在我敲下這些文字的的時候，我的心情無論如何也輕松不起來。

? ? ? ?盡管金剛芭比哪吒和他那百分百被空手接白刃的托塔天王父親仍舊能代表我的一部分青春，但就像我記憶中的其他碎片一樣，終有一天會在福爾摩斯所描述的大腦圖書館里被我不自覺的遺棄，然后又在某個時間點開始四處翻閱尋找。

? ? ? ?我先于《有妖氣》這本書找到的，是一本名字叫做《國產(chǎn)漫畫》的破舊書籍。

? ? ? ?比起擺在隔壁的《國產(chǎn)游戲》《國產(chǎn)動畫》而言，這本書似乎不曾有過高潮部分——也就是所謂的“黃金時代”。

? ? ? ?可能有老大哥們覺得不置可否，在他們記憶中的上世紀八十年代，學校課堂上偷偷傳閱的翻到紙邊發(fā)爛的“小人書”，和學校附近那個專門租連環(huán)畫，交上一毛錢便可以坐在板凳看一整天的小攤就是國產(chǎn)漫畫的黃金時代。

? ? ? ?他們可能還記得1993年8月的北京中關村圖書市場，那本在書商手中“一書難求”國內(nèi)第一本全部采用日式分鏡表現(xiàn)手法的漫畫雜志《畫書大王》。對于這本造成轟動效應的“畫王”，即便官方緊急加印再加印，依舊攔不住國內(nèi)漫畫讀者的熱情。創(chuàng)辦人王庸聲先生在二十年后，仍記得當時的情景：“各地讀者來信也隨之雪片般飛來。”

? ? ? ?隨著時代的發(fā)展，這種連環(huán)畫上粗糙的畫面可能會讓新千年的朋友們無法接受，或許他們會認為，那個時期百花齊放的漫畫雜志才是國產(chǎn)漫畫的黃金時代，其中以所有人都想整一本但苦于區(qū)別于《意林》《讀者》那花哨的封面，不方便在家里隱藏的《知音漫客》為首。