?今天聊聊英國(guó) / 美國(guó)電影《查泰萊夫人的情人》。

片名Lady Chatterley's Lover (2022)。

本片改編自D.H.勞倫斯的同名小說(shuō)。

小說(shuō)《查泰萊夫人的情人》的故事背景設(shè)定在英國(guó)愛(ài)德華時(shí)代。

愛(ài)德華時(shí)代是指英國(guó)歷史上從1901年至1910年的時(shí)期，這個(gè)時(shí)期也被稱(chēng)為愛(ài)德華七世時(shí)代，是維多利亞時(shí)代的延續(xù)。小說(shuō)中的情節(jié)和人物設(shè)定都反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)背景和文化特點(diǎn)。

《查泰萊夫人的情人》自1928年在意大利首次出版后，就之后便處于封禁的狀態(tài)，直到1960年才被解禁，此后多次改編成電影、電視劇和舞臺(tái)劇，最近一次是2015年BBC改編的電影。

克利福德·查泰萊和康斯坦斯·查泰萊喜結(jié)連理，康斯坦斯從此成了查泰萊夫人?？死５陆Y(jié)婚后就參加了一戰(zhàn)，戰(zhàn)爭(zhēng)中受傷，下半身癱瘓，從此只能依靠輪椅度日。

查泰萊夫婦回到自家唐頓式鄉(xiāng)村莊園，招募了多名仆人打理莊園，其中就包括獵場(chǎng)管理員梅勒斯，康斯坦斯也開(kāi)始照顧丈夫起居。

克利福德因癱瘓喪失了生育能力，于是專(zhuān)注于撰寫(xiě)小說(shuō)，生意上開(kāi)始關(guān)注礦業(yè)，生活上則更依仗生活仆人，對(duì)康斯坦斯的需求并不關(guān)心。

隨著新婚的新鮮感退卻，加上丈夫的冷落，康斯坦斯對(duì)丈夫的情感漸漸退散，轉(zhuǎn)而被健壯的獵場(chǎng)管理員梅勒斯吸引，開(kāi)始了一段轟轟烈烈的地下戀情。

原著小說(shuō)被禁的理由很簡(jiǎn)單，主要描寫(xiě)都集中在香艷場(chǎng)景，后來(lái)的改編作品也不例外。

本片也是如此，片中有大段大段的香艷鏡頭。觀眾熟悉這個(gè)故事，再看2022年版時(shí)，自然不會(huì)對(duì)故事情節(jié)感到新奇，無(wú)非是想看看新生代的人會(huì)如何演繹百年前的壓抑情感故事。

法國(guó)導(dǎo)演勞爾·德·克萊蒙-托內(nèi)爾為本片帶來(lái)了女權(quán)主義現(xiàn)代性的氣息，觀感更接近2005年《傲慢與偏見(jiàn)》。

本片既忠于原著，又有屬于自己的新鮮感。在這里大家可以看到女性的性覺(jué)醒，還有對(duì)種族主義、統(tǒng)治階級(jí)的批判，當(dāng)然還有必不可少的香艷鏡頭。

作者勞倫斯在描寫(xiě)大量香艷場(chǎng)景的同時(shí)，還寫(xiě)到了戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的災(zāi)難、工業(yè)化帶來(lái)的危機(jī)、日益沖突的階級(jí)矛盾，還有禁錮無(wú)數(shù)人的精神枷鎖。

改編作品如果只關(guān)注各種床戲，必然丟失了原著的思想性。好在本片避開(kāi)了形式上的陷阱，抓住了故事背后的精髓。

康斯坦斯在丈夫的默許下婚內(nèi)出軌，克利福德的要求很“簡(jiǎn)單”，只要能要一個(gè)孩子做繼承人就行，不要管對(duì)方是誰(shuí)。

這種荒誕要求起初顛覆了康斯坦斯的三觀，她并不能接受這種分離的愛(ài)和性。但在看到梅勒斯后，她的心思變了。

飾演克利福德·查泰萊的演員馬修·達(dá)克特患有腦癱，他的步態(tài)也因此受到影響。

因此我們可以看到，拍攝克利福德·查泰萊受傷下身癱瘓之前的鏡頭時(shí)，影片都是通過(guò)鏡頭構(gòu)圖的方式讓他的步態(tài)不太顯眼。

大家仔細(xì)看他端著盤(pán)子走進(jìn)婚房的鏡頭，還是可以看出他的步態(tài)異于常人的。

女演員艾瑪·科林此前一直在影視劇中扮演被遺棄或被欺騙的妻子，比如《王冠》《我的警察》，這次她在《查泰萊夫人的情人》中，終于擺脫了悲劇性形象，大膽擁抱自己的真愛(ài)。

拍攝觀看這樣電影，大家都需要真正相信性的力量。

但可惜的是，我們似乎處于一個(gè)被受限制的歷史時(shí)期，藝術(shù)被政治限制，追求自由和性似乎成了敏感內(nèi)容。更多的人只能用借代的表現(xiàn)方式，直白的表現(xiàn)只會(huì)得到限制甚至封禁的結(jié)果。

康斯坦斯發(fā)現(xiàn)，自己十分渴望的健康性生活。

導(dǎo)演在影片中巧妙地暗示過(guò)這種渴望。

比如在克利福德奔赴戰(zhàn)場(chǎng)前，觀眾可以看到克利福德在床上穿著帶紐扣的睡衣，隨后也沒(méi)有驚艷鏡頭，這就在暗示這場(chǎng)婚姻里的互動(dòng)十分機(jī)械乏味，不符合康斯坦斯的預(yù)期。

康斯坦斯突然看到全裸的梅勒斯后顯得措手不及，立刻被他身上散發(fā)的粗獷且溫柔的男子氣息所吸引。

隨后影片著重描寫(xiě)康斯坦斯和梅勒斯之間建立的性張力。

偏遠(yuǎn)的獵場(chǎng)小屋成了他們的避難所，康斯坦斯發(fā)現(xiàn)自己在這里并不想成為淑女，她想要的是解放天性。在這里，她可以做自己，不要在意別人的眼光。

但這時(shí)康斯坦斯還沒(méi)有決定離婚奔現(xiàn)，而是在發(fā)現(xiàn)懷孕后，按照遵照丈夫原計(jì)劃，對(duì)外宣稱(chēng)孩子是克利福德的。

與此同時(shí)，克利福德身上呈現(xiàn)出愈發(fā)濃厚的統(tǒng)治階級(jí)氣息，也愈發(fā)傲慢，和勞苦大眾格格不入，這也和同情底層人民的康斯坦斯背道而馳。

在克利福德一次又一次出格行為后，康斯坦斯發(fā)現(xiàn)自己和丈夫三觀有著巨大差異，加上此時(shí)謠言四起，康斯坦斯便堅(jiān)定了離婚的念頭。

批判禁錮精神的枷鎖，?

追求返璞歸真的自我。

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