在小畫的印象里，似乎很少有人會聊到這個話題——韓國電影的配樂。

90年代末韓國電影的復(fù)興期，無論是從產(chǎn)業(yè)方面還是制作系統(tǒng)方面都起了很大的變化，其中最大的變化之一就是原聲帶（OST）。

以《傷心街角戀人》OST的成功為起點(diǎn)，那些發(fā)現(xiàn)韓國電影音樂市場也是有商業(yè)價值的制片人和宣傳公司以及導(dǎo)演們總算開始關(guān)注起配樂。

與現(xiàn)有的作曲家不同，當(dāng)時出現(xiàn)了有志向且有能力的電影音樂家們。

李東俊、趙成雨、曹英沃、韓載權(quán)、元日、李在鎮(zhèn)（人名均為音譯，下同）等年輕音樂人你追我趕，為韓國電影的配樂創(chuàng)造了新的流行和趨向。

除此之外，還有不得不提的一個人——張領(lǐng)圭。

樸贊郁、金知云、崔東勛，韓國電影的一線導(dǎo)演們，全都是他的合作對象。

通過各種舞臺音樂和Uhuhboo Project在獨(dú)立音樂方面帶來獨(dú)特沖擊的他，在美麗、優(yōu)美的旋律后面找到了隱藏的獨(dú)創(chuàng)性、實(shí)驗(yàn)性的聲音，拓寬了自己的領(lǐng)域。脫離了定型化、規(guī)格化的大眾口味，以生疏但生動的破格和前衛(wèi)性的革新，播放了跨越界限的音樂。

眾多藝人們?yōu)橹?，張善宇、樸贊郁、金知云等?dǎo)演也喜歡張領(lǐng)圭的音樂色彩。他通過與多種多樣的導(dǎo)演合作，拓寬了范圍，從Uhuhboo Project逐漸進(jìn)化成了電影音樂家。具有諷刺意味的是，唱片市場已經(jīng)進(jìn)入枯死狀態(tài)，在電影之外能聽到韓國電影音樂的途徑已經(jīng)變少了。

但是繼《老千》《好家伙、壞家伙、怪家伙》和曾擁有韓國電影最高票房作品頭銜的《奪寶聯(lián)盟》之后，2013年夏天的《隱秘而偉大》和《絕密跟蹤》等票房大作中都可以聽到他創(chuàng)作的音樂。

從獨(dú)立電影到短片、商業(yè)電影，全天候活動的張領(lǐng)圭目前在韓國電影音樂版圖中處于重要位置。

不知不覺間，他成為了配樂領(lǐng)域的中堅力量，在連綿不斷的工作量下挑戰(zhàn)多種題材，以及通過“桃子”創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)體制，打開了共同創(chuàng)作新篇章的嘗試。

他既是孕育于韓國電影市場的黃金期和復(fù)興期的作家主義型電影音樂家，同時也是在產(chǎn)業(yè)和系統(tǒng)等公式性框架內(nèi)，能夠?qū)⒆约旱纳释耆谌腚娪爸械臑閿?shù)不多的韓國電影音樂的匠人。

是時候?qū)υ谶@個迭代飛快的行業(yè)里，仍然能維持高生產(chǎn)力和創(chuàng)造出具有挑戰(zhàn)性的藝術(shù)作品的他進(jìn)行認(rèn)真的考察和詢問。

Q您擔(dān)任了話劇《曠工畫家們》的音樂總監(jiān)。

啊，那個作品做了三年了，最近好像又再次公演了。

Q聽說你參與了傳統(tǒng)音樂組合“Bibing”的公演，還參與了唱傳統(tǒng)音樂的李快樂公演的編曲。電影、話劇、公演和樂隊(duì)等不同領(lǐng)域有什么差異嗎？

我也有想過有什么差異，但是好像沒什么差異。電影、話劇等雖然工作方面會有細(xì)微的差異，但比起這些，和什么人工作的差異比較大。和什么樣的演奏者、什么樣的電影導(dǎo)演，這些都很重要，但作品類型并不是那么重要。

Q您的作品數(shù)量非常多。既有商業(yè)電影，也有短片、獨(dú)立電影、紀(jì)錄片。一年少則2~3部，多則7部，難道是因?yàn)槟悄罢f過的關(guān)系嗎？

我剛開始做音樂的時候是以貝斯演奏者開始的，后來除了演奏以外，作為其他音樂工作，在1991年認(rèn)識了安恩美之后開始做舞蹈音樂。因此制作了很多不同類型的音樂，這樣看來我早期是部分類型的做了很多事情。因?yàn)楣ぷ鞑欢啵e暇的時候也經(jīng)常來這里，所以遇到各種類型的人，再加上大家互相牽線，一起工作的同事越來越多，然后就認(rèn)識了李志京。

Q您也跟不同的人合作過，樸贊郁、李無影、崔東勛、金知云、李在容、閔奎東、金基德、羅泓軫等。

沒有想象中那么多種多樣。和一起工作的人都是長時間一起合作。

Q制作電影音樂的時候，有什么偏好或者說是方向性嗎？

讀劇本.……但是即使我讀了也不知道會怎么制作。（笑）即使是相同的內(nèi)容，也會根據(jù)不同的人的制作而不同。

Q工作的時候您經(jīng)常和導(dǎo)演商量和討論嗎？

也不一定會討論。反而是先制作然后再給大家聽。音樂有很多不能用語言表達(dá)的部分，所以快點(diǎn)做出來給大家聽會更好。

Q您從收到劇本的時候就開始工作嗎？

以前是那樣的。接到劇本后，制作小樣，在電影開始制作之前，先定好音樂風(fēng)格。然后開始拍攝的話，導(dǎo)演也聽著音樂開始工作。但是最近制作電影的環(huán)境發(fā)生了很大的變化。很多時候是在開始拍攝后才找音樂總監(jiān)。以前是提前想好怎么做，但最近甚至有時候是拍攝結(jié)束才加入，所以看著剪輯版本進(jìn)行制作的情況也越來越多。

Q您更喜歡以前的工作方式嗎？

韓國電影的后期制作時間非常短。因?yàn)樾枰崆敖鉀Q短時間內(nèi)遇到的問題，所以以前的工作方式在時間方面是很有幫助的。很多時候拍攝結(jié)束后剪輯，制作音樂時還會重拍個兩三次。不管怎么樣，這在電影上是非常減分。在拍攝之前提前做好的話，之后就可以集中精神去拍攝，這樣對電影也有很大的幫助。

Q從您的早期作品來看，可以感受到Uhuhboo Project的延續(xù)。

是的，這也是人們想要的?！睹┸O王》就是想寫Uhuhboo Project那種音樂才讓我加入的。因?yàn)楫?dāng)時大家對我的印象比起做電影音樂的人，更多的是Uhuhboo Project。人們來找我的理由就是因?yàn)閁huhboo Project的音樂風(fēng)格吧。

Q隨著時間的流逝，您的風(fēng)格似乎有點(diǎn)改變。

我也變了，我的想法也變了。觀望的態(tài)度也發(fā)生了變化。Uhuhboo Project也不怎么活動。（笑）

Q也許是因?yàn)檫@個原因，剛開始雖然有很多音樂和音軌，但演奏音樂的比重好像也越來越高。

韓國電影的風(fēng)格好像也發(fā)生了很大的變化。音樂使用方法也發(fā)生了很大變化。所以我也好像變了，是和電影一起變的。

Q您以前制作的電影都是挺另類的。

電影不都是那樣的電影嘛。

Q《奇異三人戀》《多細(xì)胞少女》《少年去天國》《胡蘿卜小姐》這些作品怎么看，都是一些不尋常的電影。事實(shí)上，在國內(nèi)，這些作品的音樂，張領(lǐng)圭導(dǎo)演是唯一的人選。那您對那種風(fēng)格有什么苦惱嗎？

當(dāng)時的電影是那樣的所以才會那樣制作，電影也沒辦法順著我的音樂去走嘛。初期的幾部作品好像都希望那樣，所以后面電影也是那樣的電影，所以才會那樣制作。最近……那種也不做那樣的電影的音樂，而且那種電影也不怎么制作了。

Q《多細(xì)胞少女》對我個人來說是個沖擊。在電影中間聽到“無用的校歌”，然后歌曲中間出現(xiàn)了般若心經(jīng)，還有哈利路亞，能聽到韓國式的音色，是個難以捉摸的音樂。

但是... 與原來的意圖相比，電影拍得很文靜。

Q比起電影，音樂好像更好。電影給人一種很安靜的感覺。

本來音樂也要再隨意一些的，但是電影太安靜了……（笑）我也變得更安靜了。

Q原聲帶給我留下了很深刻印象。李在容導(dǎo)演的其他電影《女演員們》似乎也是一種獨(dú)特的嘗試。是紀(jì)錄片和虛構(gòu)的混合。那么音樂是怎樣進(jìn)行安排和使用的？這些歌曲都是些聽了讓人很喜歡的輕音樂或者是沙發(fā)音樂。

是的。電影本身展開的空間就是拍照的攝影棚，所以制作出像是在攝影棚里出現(xiàn)的音樂，拍照的人經(jīng)常會播放這音樂進(jìn)行工作。我都有考慮過這些。比起故事，這些音樂要更符合那些空間和演員們的氛圍。

Q跟李在容導(dǎo)演合作覺得怎樣？

和李在容導(dǎo)演從很久以前就認(rèn)識了。大概是90年代中期？從1994年拍攝紀(jì)錄片《一個城市的故事》時起，在那之前我們早就認(rèn)識了，所以一起工作很方便。

Q聽到要讓您負(fù)責(zé)《多細(xì)胞少女》時，您一定很驚訝吧。您看過漫畫了吧？

是的，但是我也有考慮過要不要看……（笑)

Q這樣看來，《隱秘而偉大》也是改編自網(wǎng)絡(luò)漫畫的電影。該作品的音樂與《多細(xì)胞少女》似乎有些不同，但給人一種更真摯、更具攻擊性的感覺。

這部電影原主題的前半部分是喜劇。因?yàn)楸緛砭褪窍矂?，所以干脆不?chuàng)作音樂，覺得那里不需要音樂。所以從告白自己是間諜的那一刻起，就想嚴(yán)肅地寫歌，但是后來聽到“要搞笑，后面要靠興致來推進(jìn)”的意見后，音樂也就按照這樣的意見進(jìn)行創(chuàng)作了。與最初的意圖不同，所以最終呈現(xiàn)的有些不同。

Q那么，在創(chuàng)作的歌曲中，與導(dǎo)演意圖相近的音樂是什么呢？

是電影公司ZIP的《絕密追蹤》，在加上崔東勛導(dǎo)演也有自己的電影公司。跟那樣的公司合作的話，投資公司不會來找到我。先不說音樂做得怎么樣，要是導(dǎo)演不夠有力量，要是是那種虛有其名的電影公司，投資公司肯定不會那么放心了，他們那是自始至終地信任我。像《絕密跟蹤》就完全是這樣了，這部電影的音樂都是跟導(dǎo)演們合作的成品。

Q那樣的工作應(yīng)該很開心吧。

那本來就是工作。（笑）

Q《絕密跟蹤》有著強(qiáng)烈的像工業(yè)音樂那種電子音樂。這次是和Dalparan共同制作的嘛，有受到什么影響嗎？

最近電影的風(fēng)格好像變了。像《絕密跟蹤》這種電影，我覺得是好萊塢式電影。所以我覺得音樂也要符合好萊塢的風(fēng)格，所以選擇了這種方式的音樂。幾乎沒有旋律，音樂就像空氣一樣持續(xù)在電影前半部，起到了營造氣氛的作用。

Q好像真的用了很多音樂。

幾乎用了快一個半小時。

Q想知道在共同創(chuàng)作中會以什么樣的方式進(jìn)行。是否共享主題或旋律，整體的調(diào)是否一致，還是各自負(fù)責(zé)不同的CUE（CUE簡單來說就是音樂的檔案）。

也會分CUE來做，也會一起做，每部電影不一樣?！短鹈鄣娜松泛汀逗眉一?、壞家伙、怪家伙》雖然整體音樂很多，但沒有重復(fù)的地方，每個場面音樂都不一樣，所以幾乎都是一起創(chuàng)作的。像《絕密跟蹤》這樣的，因?yàn)橛兄撤N主題，所以一般都是每10分到20分鐘這樣分開，然后第一次定下主題的時候，兩個人會一起討論。但是某個部分一旦定下來，就只能各自進(jìn)行創(chuàng)作了。然后在這種情況下互相進(jìn)行溝通、協(xié)調(diào)、修改。

Q你的履歷里作品數(shù)越來越多了。會是專門挑一些會大賣的作品嗎？還是說是因?yàn)槟銚?dān)任了音樂總監(jiān)所以作品大賣呢？（笑）

不是的。我最開始工作的電影都不是些賣座的作品。但是……（陷入沉思）崔東勛哈哈哈哈哈哈。

Q在選擇作品的時候，您是基于什么來選擇的呢？《隱秘而偉大》是怎樣選定的呢。

像《隱秘而偉大》這部作品，是在確定導(dǎo)演之前，就已經(jīng)定下我的了。開始做這個電影的音樂是因?yàn)槌鲅莸难輪T和漫畫改編，這是個不怎么常見的項(xiàng)目。?我以為工作多了就會自己去挑作品了，但其實(shí)并不是想象的那樣。很多時候都是和一起合作過的人繼續(xù)下一部作品的合作，又或者被電影公司委托制作下一部作品。直接找上門來，給我劇本，說要一起做，這樣的情況比想象中要少。（笑）也沒有一堆劇本堆起來給我挑選。

Q但也有例外的，例如《我是公務(wù)員》。

這部電影的導(dǎo)演是跟我住同一片的朋友。

Q那《穿裘皮的維納斯》呢？

那個……主演是Uhuhboo Project的白鉉辰。

to be continued~

翻譯 /?優(yōu)琪? 排版 / 優(yōu)琪

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