作者：幻想現(xiàn)動研 文/LUNK

封面：《橙路》的ED《夏のミラージュ》

本文由幻想現(xiàn)動研提供。

前言

在進入二十一世紀(jì)的之前十年，日本動畫類型越分越細(xì)，受眾群體的年齡也逐漸向上蔓延。同時代的日本流行音樂也正值巔峰期，形成了自己的鮮明風(fēng)格，在世界音樂市場中占據(jù)重要地位。尋求突破的動畫行業(yè)和欣欣向榮的音樂產(chǎn)業(yè)一拍即合，獲得豐富而穩(wěn)定的音樂資源——歷史累積至今的動畫CD銷量TOP榜，排名列下來也是以九十年代的動畫音樂占據(jù)絕對優(yōu)勢。

除了共享音樂產(chǎn)業(yè)繁榮的果實，九十年代的動畫音樂也表現(xiàn)出一定的自主性。無論是在ED花樣玩轉(zhuǎn)世界名曲《Fly Me to the Moon》的《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》（1995），還是直接以爵士風(fēng)格比波普冠名的《星際牛仔》（Cowboy Bebop，1998）都會讓人感到眼前一亮，其音樂自身蘊含的自律性與表達(dá)欲成為整個動畫作品中精心設(shè)置的一環(huán)。

縱觀整個九十年代，動畫音樂一方面在主流音樂市場取得了矚目的成績，另一方面又能觀照自身中小眾音樂的萌芽。而在其背后，支撐著這幅景象的是那場源于八十年代初的關(guān)鍵變革。

這場變革是所有動畫從業(yè)人努力推動的結(jié)果，而當(dāng)之無愧的主角是一家由音樂制作人創(chuàng)立的制片公司。在同時期的劃時代動畫《超時空要塞》（1982）主題歌的歌詞還在不停重復(fù)自己的片名——并且唱滿了36話，從1982年唱到了1983年——的時候，這家制片公司所出品的動畫中所設(shè)計的音樂模式已經(jīng)從根本上改變了這副陳舊的面貌。

01 有人持有1983年是“動畫衰退期”的觀點嗎？

2016年，一位日本網(wǎng)友在雅虎知惠袋上發(fā)表了一種看法：1983年左右是日本動畫的衰退期。這篇文章洋洋灑灑數(shù)千字，從動畫的原創(chuàng)性減弱談到動畫類型的變遷， 指出也許當(dāng)時正處于小學(xué)低年級的人們沒有感覺，但同時代的初中生們應(yīng)該覺得屬于自己的時代結(jié)束了——然而當(dāng)時的初中生們似乎并不關(guān)心這一點，“事實上，” 這位網(wǎng)友頗感無奈地寫道，“那首《美雪美雪》（1983年播出的動畫，根據(jù)安達(dá)充同名漫畫原作改編）的ED《想い出がいっぱい》，當(dāng)時的中學(xué)生還經(jīng)常在學(xué)?；顒又谐??！?/p>

《想い出がいっぱい》的流行在這里被當(dāng)作一種現(xiàn)象提出來，不是偶然。它是在當(dāng)時罕見的、暢銷登至日本公信榜的動畫歌曲。過去的動畫歌曲大多是成熟的男聲與女聲演唱著悠揚而標(biāo)準(zhǔn)的“歌謠”式旋律，歌詞內(nèi)容與動畫緊密相關(guān)，而《想い出がいっぱい》與這些傳統(tǒng)的動畫歌曲不同的是，它與動畫內(nèi)容保持一定聯(lián)系的同時也能被聽眾當(dāng)作一首獨立于動畫之外的普通流行歌曲來看待——它的歌詞脫離動畫內(nèi)容的捆綁，直接在樂曲風(fēng)格上貼近動畫與現(xiàn)實生活中的青少年。

當(dāng)《想い出がいっぱい》的演唱者H2O組合在各種音樂節(jié)目中頻頻亮相打歌的時候，“沒有看過這部動畫”并不會成為聽眾的障礙。我們知道，一個新的時代來臨了。同年晚些時候，動畫《貓眼三姐妹》的OP，由杏里演唱的《CAT’S EYE》也開始問鼎公信榜冠軍，它與《想い出がいっぱい》一同標(biāo)志著動畫歌曲在1983年迎來重大變革，從此我們能夠?qū)⑵渲苯优c日本流行音樂相對應(yīng)。

盡管還存在著不同的看法，但八十年代是日本動畫的黃金年代這類主流意見并未受到挑戰(zhàn)。正如動畫歌曲所能印證的那樣，1983年是轉(zhuǎn)折期而非衰退期，它昭示著一個豐富多彩的未來。

02 Kitty Films與Kitty Records，動畫與音樂。歡迎進入多賀英典的世界

H2O的歌曲不僅僅是作為《美雪美雪》ED出現(xiàn)的——他們還占據(jù)了這部動畫片OP的位置。這對于一個初出茅廬且鮮有亮眼成績的流行音樂組合實在是難得的機會，這個機會來自于動畫的制作方Kitty Films——H2O所簽約的唱片公司Kitty Records正是它的子公司。H2O靠這個寶貴的機會打響了知名度，單曲銷售量首次突破40萬張，可稱之為后來的唱片公司紛紛搶占動畫歌曲資源提攜旗下歌手現(xiàn)象之濫觴。

Kitty Films Logo

而與這些公司比起來，Kitty Films - Kitty Records為動畫音樂發(fā)展所做的推動還有更多。讓我們感謝多賀英典，這位兼制片人與音樂制作人于一身的企業(yè)家親手創(chuàng)立了Kitty Records（后擴展業(yè)務(wù)并將母公司更名為Kitty Films），積極涉足動畫行業(yè)，并為動畫行業(yè)的發(fā)展做出了自己的貢獻。

Kitty Films并不是一家動畫制作公司，嚴(yán)格說來，它是一家“制片公司”。Kitty Films名下制作的第一部動畫是由高橋留美子漫畫原作改編、于1981年播出的《福星小子》，參與動畫內(nèi)容制作的是兩家獨立的動畫工作室：Studio Pierrot 和 Studio Deen。那么，Kitty Films又為《福星小子》做了什么呢？音樂，以及改變音樂在動畫中的地位。

《福星小子》是日本第一部有意識的嘗試每過一段時間便對主題歌做出變更，并將OP和ED的變更周期逐漸固定下來予以長期實行的動畫作品（《福星小子》的OP和ED的變更時間正好在1月，4月，7月和10月這幾個時間點附近，歌曲的變化已經(jīng)比較趨近以季度為單位）。這種模式對往后的動畫起到極其深刻的影響，為音樂與動畫的關(guān)系做出新的突破，極大豐富了動畫（尤其是長篇動畫）中的歌曲數(shù)量與類型，使得“動畫歌曲”最終得以被人們視為流行音樂中另一片生機勃勃的種植園地。

在《福星小子》《美雪美雪》之后，Kitty Films名下出品的第三部電視動畫是1986年播出的《相聚一刻》。《相聚一刻》也是根據(jù)高橋留美子的漫畫原作改編，全劇一共96話，其中使用過的歌曲OP有5首，ED有6首，插曲33首，歌曲總量已完全碾壓Kitty Films的前兩部作品。這樣有計劃地變換歌曲，所帶來的不僅僅是歌曲數(shù)量的累積和對動畫單曲銷量的推動，同時也充分提升了動畫作為一項“產(chǎn)品”調(diào)整的靈活性。

《相聚一刻》曾在第24話的時候使用一首70年代在世界各地都紅極一時的英文歌曲《Alone Again (Naturally)》作OP，但這首歌曲在25話的時候又被突然換下，再也沒有出現(xiàn)過——一同被替換的還有第24話的ED《Get Down》?！禔lone Again (Naturally)》是首在1972年的日本公信榜上連續(xù)五周奪冠的英文歌曲，它的突然消失是不能被忽視的話題。當(dāng)時的媒體報道的原因是歌曲版權(quán)協(xié)調(diào)不到位，但這個理由顯然沒有足夠的說服力?！禔lone Again (Naturally)》和《Get Down》的演唱者是愛爾蘭歌手Gilbert O’Sullivan，而簽下他在日本的歌曲權(quán)益的正是多賀英典的Kitty Records——緊接著Kitty Films便借著《相聚一刻》——用多賀英典最熟悉的方式，來計劃Gilbert O’Sullivan美好的日本職業(yè)生涯。這個計劃只堅持到1話，《相聚一刻》的導(dǎo)演之一山崎和男最后說明了原因：第24話的動畫收視率降低了，替換歌曲是一個及時止損的調(diào)整。

《相聚一刻》最終做完了96話。讓我們把那些被“留下來的”參與制作與演唱歌曲的人員姓名一一列出來，這陣容在當(dāng)時足以用“豪華”一詞來形容：少女偶像齊藤由貴，當(dāng)紅樂隊安全地帶，創(chuàng)作歌手來生孝夫……這些人直到當(dāng)下都還活躍在日本演藝圈，而在《相聚一刻》播出之時他們更是均處于各自事業(yè)的巔峰期。音樂的分量在動畫之中如此之重，這在過去是不可想象的。值得一提的是，《相聚一刻》的33首插曲中，有一首是藥師丸博子的《セーラー服と機関銃》，它首次出現(xiàn)在動畫的第19話，是以動畫中的男女主角坐在房間里觀看電視音樂節(jié)目的形式播放呈現(xiàn)的。《セーラー服と機関銃》，中文譯名“水手服與機關(guān)槍”，是1981年藥師丸博子主演的現(xiàn)象級電影《水手服與機關(guān)槍》的主題曲， Kitty Films是這部電影的制片方之一，歌曲的版權(quán)在Kitty Records，讓藥師丸博子演唱這首歌曲也是多賀英典的決策。

多賀英典在自己的資源調(diào)度舉手之間建構(gòu)出一個新世界，它以Kitty Films與Kitty Records為根基，一改動畫歌曲過去的單調(diào)面貌，對其定義與功用進行了全面的改造————音樂由動畫的“外衣”變?yōu)閯赢嫷摹捌鞴佟薄?/p>

03 類型的分野，風(fēng)格的合流。動畫音樂就是日本音樂

以齊藤由貴演唱《相聚一刻》的OP《悲しみよこんにちは》為代表，八十年代偶像明星們所接到的來自動畫界的主題歌演唱邀請沓來踵至。這意味著偶像歌曲正式加入動畫音樂的行列。

偶像歌曲在日本流行音樂領(lǐng)域里是一項特殊的存在，它是可以被單獨列為一種類型的歌曲，尤其是八十年代的偶像歌曲有著自己鮮明的特征，幾乎可以與“青春歌曲”等同。偶像歌曲背后是專業(yè)的制作團隊，他們以歌手形象為藍(lán)本，對歌曲結(jié)構(gòu)與情緒的設(shè)計獨到，做出來的歌曲既具備干凈利落的節(jié)奏，又籠罩著一層青春期獨特的憂郁氣息。這些歌曲在動畫《棒球英豪》中出現(xiàn)，在動畫《橙路》中出現(xiàn)，就連宮崎駿的動畫電影《風(fēng)之谷》在宣傳期都做過偶像選拔活動，勝出者將獲得資格演唱由日本國內(nèi)最頂尖的音樂從業(yè)者細(xì)野晴臣和松本隆聯(lián)手打造的推廣曲。

八十年代初，日本動畫以青春期為主題的題材逐漸增多，尤以《美雪美雪》《棒球英豪》《橙路》這類改編自漫畫的作品最為突出，它們也一一將偶像歌曲納入了自己的系列主題曲中。另一方面，除了以競技體育為故事背景的《棒球英豪》，其他兩部動畫的歌曲中還出現(xiàn)了八十年代日本最為風(fēng)靡的City Pop（即城市流行，日本人使用和制英語指代該音樂風(fēng)格），《美雪美雪》的OP《10%の雨予報》以及《橙路》的ED《夏のミラージュ》都屬于此類風(fēng)格的歌曲。

City Pop在音樂上是一種粗糙的分類描述，與它相對應(yīng)的是西方的成人時代音樂（Adult Contemporary）和城市音樂（Urban），是七八十年代時下最盛行的幾種音樂風(fēng)格的雜糅。它們的聽眾都受過良好的教育，不滿足聽簡單明快的音樂，在旋律的間隙中尋求更復(fù)雜更意味深長的變化，沉浸于或正在走向高樓林立的成人世界，等待著被安慰。把它放進青春動畫中，是懵懂年紀(jì)之外的寂寞回響。

而《棒球英豪》的體育背景讓它的歌曲風(fēng)格趨于擅長傳達(dá)緊張情緒的搖滾樂。芹澤廣明以吉他、貝斯、架子鼓三大件為絕對骨架完成了《棒球英豪》的大部分歌曲，其中插曲《 風(fēng)のメッセージ》最為知名，經(jīng)常出現(xiàn)在動畫主角上杉達(dá)也刻苦訓(xùn)練的場景中，是懷有夢想意氣風(fēng)發(fā)的達(dá)也的人物主題歌。

比起《棒球英豪》，更純粹的體育動畫《足球小將》對搖滾樂的偏愛就更為明顯，ED和OP都充分借鑒了流行金屬風(fēng)格。再到后來，只要一部動畫的關(guān)鍵詞跟“熱血”有關(guān)，就一定少不了搖滾樂的戲份。時至今日，人們已經(jīng)很難想象僅僅比《足球小將》早幾年前播出的體育動畫《排球女將》的主題歌還停留在傳統(tǒng)的女聲歌謠吟唱上了。

偶像歌曲、City Pop、搖滾樂這三種類型的音樂在動畫中的出現(xiàn)與當(dāng)時的日本流行音樂的發(fā)展互為表里。它們彼此交叉，最后合流成為九十年代初的、如今被我們稱之為“J-POP”的音樂，為動畫音樂——也為日本的主流音樂做出了高度總結(jié)。

04 標(biāo)準(zhǔn)之外——泛八十年代的日本動畫小眾音樂

現(xiàn)在，我們再把目光投回上文提到的細(xì)野晴臣和松本隆。他們是日本最偉大的樂隊Happy End的成員，Happy End是一切新式日本音樂的奠基者。他們一直比流行走得更快，新鮮的想法層出不窮，這一點也體現(xiàn)在為動畫所作的音樂上——他們當(dāng)然不會只做偶像歌曲。

細(xì)野晴臣為1985年上映的動畫電影《銀河鐵道之夜》做了配樂?！躲y河鐵道之夜》改編自宮澤賢治的同名小說，是一出探索幸福的悲傷童話。細(xì)野晴臣的全部配樂都由電子合成器完成，靈巧又不失穩(wěn)重，就像來到深夜的兒童樂園，這里有存留的童趣，但熄燈的廣場和器械仍然讓人感到嚴(yán)肅。

在那個年代，所有前衛(wèi)的音樂人都會圍繞電子合成器為中心做音樂。他們沒有像《銀河鐵道之夜》的音樂那樣嚴(yán)肅內(nèi)斂，也不同于那些集中在科幻動畫領(lǐng)域的音樂（如《未來警察浦島人》，1983），以合成器流行（Synth-pop）為主要表現(xiàn)形式，只為展現(xiàn)出一種“科技感”和“未來感”——大部分的前衛(wèi)音樂人最感興趣的是當(dāng)下最時髦的新浪潮音樂（New Wave）。

1981年～1984年藝術(shù)家あがた 森魚組建了一支簡單、松散、又有趣的新浪潮樂隊，他在樂隊里化名為“男子A”，拉上一幫親朋好友來做音樂。這支名為ヴァージンVS的樂隊出的歌曲不多，其中還有幾首被Kitty Films拿走反復(fù)給自己名下的動畫和電影作插曲。我們都知道Kitty Films旗下動畫歌曲數(shù)目之龐大，ヴァージンVS那零星的幾首歌在其中是多么容易被埋沒。到了1984年，ヴァージンVS終于有機會為Kitty Films出品的一部OVA的單獨做配樂。

這部OVA名為《街角的童話》，填滿色塊的文藝腔幾乎快要溢出屏幕，あがた 森魚在全片短短55分鐘內(nèi)塞滿17首歌曲，這17首新浪潮以其動感的合成器音色和緊湊俏皮的節(jié)奏出其不意地為動畫表露出一種可愛的、幽默的荒誕。這種音樂營造的荒誕感，1991年上映的動畫電影《老人Z》里也出現(xiàn)過，使嚴(yán)肅的社會課題看起來詼諧有趣。為《老人Z》做音樂的是板倉文和小川美潮——二人曾在1980年～1983年組建過一個叫“チャクラ ”新浪潮樂隊，細(xì)野晴臣也為這支樂隊制作過專輯。

最為特別的是，1988年的《阿基拉》在配樂方面也使用了少量合成器。它將合成器與印度尼西亞的民族音樂甘美蘭協(xié)調(diào)到一起，聽起來就像是“未來科技”正從“傳統(tǒng)宗教”的腳邊悄悄穿過去?！栋⒒返呐錁酚扇毡疽粋€以表演世界民族音樂為主的團體“藝能山城組”演唱，團體成員有各行各業(yè)的人，作曲和指揮是團體創(chuàng)始人大橋力。大橋力既是一名藝術(shù)家又是一名科學(xué)家，出版過關(guān)于環(huán)境研究的學(xué)術(shù)著作，極其關(guān)心世界與生命，他為《阿基拉》所做的音樂絕不是動畫的附庸，這一系列音樂成就《阿基拉》的同時也再次成就藝能山城組——《阿基拉》的配樂在世界范圍內(nèi)獲得了非常高的聲譽。

2017年再版黑膠封面

假使這一小節(jié)的標(biāo)題去掉“八十年代”這個條件，我們則不得不多提到一些音樂，如1977年版的《魯邦三世》中驚世駭俗的爵士樂，還有更早的1969年手塚治蟲出品的《一千零一夜》中與時俱進的迷幻搖滾。但這個條件是不能不加的，因為到八十年代我們才有機會看到什么樣的動畫音樂是“大眾的”，從而有標(biāo)準(zhǔn)去分辨什么是“小眾”。而在此之前，動畫受眾群體較窄，動畫中的音樂只滿足“基本需要”，尚未有表達(dá)自我個性的空間。手塚這樣有野心的藝術(shù)家在六十年代末七十年代初所出品的“成人三部曲”，其動機是探索動畫向電影過渡的各種可能性，本質(zhì)上是實驗性質(zhì)的作品，對音樂的要求才相對更為進步——但在當(dāng)時的背景下，這種進步很可能也只是以跨越“低幼”為標(biāo)準(zhǔn)，是對成年人觀看的影像（如電視、電影等）音樂進行的一種純粹的模仿。

動畫音樂的標(biāo)準(zhǔn)是在八十年代逐漸形成，我想沒有比這更好的說法。而其中的小眾音樂則是動畫音樂沉淀下來搭建的那套予以挖掘動畫最大價值的體系尚未延伸到的音樂，是繁榮的動畫行業(yè)的自省，也是動畫自身發(fā)展細(xì)分的反饋——就像一顆被煎熟的金黃雞蛋里被嘗到的溏心。

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