大家好，這是一篇對21世紀(jì)的日本動畫電影的盤點(diǎn)向?qū)冢高^幾個(gè)比較具有代表性的平臺，去整理出21世紀(jì)中那些經(jīng)典或優(yōu)秀的作品，并借此來簡單的分析日本動畫電影的發(fā)展趨勢與變化。

這篇專欄，實(shí)際上算是我之前兩篇盤點(diǎn)專欄的延續(xù)，也就是00年代與10年代的日本TV動畫盤點(diǎn)專欄；但是電影和TV之間還是有差別，且此次我的整理方式也有改變，所以即便本篇專欄是他們倆的延續(xù)，它的內(nèi)容也不建立在那兩篇專欄之上。

當(dāng)然，這里也依舊歡迎對TV動畫的數(shù)據(jù)感興趣的朋友前去查看那兩篇專欄哦！

簡單說完了緣起，我還是想要在最一開始做幾處申明：

1. 雖然我標(biāo)題和內(nèi)容寫的是21世紀(jì)，但實(shí)際上就是00年代和10年代，也就是2000年到2019年的這20年間的作品整理；所以雖然定義上2000年并不屬于21世紀(jì)，但是為了在統(tǒng)計(jì)的年份和我前兩篇專欄保持一致，故采用這個(gè)時(shí)間段。而為什么不記錄2020年的作品，這是因?yàn)?020年還沒結(jié)束，不少作品的影響力在BD發(fā)售前也只局限在日本國內(nèi)，所以就不予以考慮了。

2. 這篇專欄給出的數(shù)據(jù)截至2020年10月24日，所以不排除后續(xù)數(shù)據(jù)還會出現(xiàn)變化的可能。

3. 文章所整理出來的數(shù)據(jù)是盡可能保持客觀的，但是文章的文字是帶有up主我強(qiáng)烈的主觀色彩的，僅作為我個(gè)人對于這些數(shù)據(jù)的注解，并不代表絕對與正確；相反的，我非常歡迎大家理性的討論，并在留言區(qū)給出屬于自己的見解。

4. 數(shù)據(jù)整理龐大，文章內(nèi)容也很多，如果大家一口氣看不完，歡迎收藏了慢慢看。當(dāng)然也因?yàn)檫@是以我一己之力所搜集與撰寫的內(nèi)容，所以如果出現(xiàn)細(xì)微的錯誤還請幫忙糾錯與指正，也希望大家能夠多多包涵。

然后這里給出一個(gè)簡單的目錄：

1. 各年度排名與代表作淺析（2000年-2019年）
2. 21世紀(jì)綜合榜單
3. 21世紀(jì)動畫電影趨勢
4. 附錄1：各平臺TOP10與趨勢
5. 附錄2：21世紀(jì)全動畫電影數(shù)據(jù)整理

最后，還是跪求各位看在我整理這篇專欄所花費(fèi)的時(shí)間與精力，給個(gè)三連、分享與關(guān)注吧！
感謝各位的支持！

各年度排名與代表作淺析

這次和之前兩篇專欄最大的不同，是我此次統(tǒng)計(jì)了8各平臺的數(shù)據(jù)；除了之前就有的BGM（Bangumi）、MAL（Myanimelist）和ANI（Anikore）之外，這次還采用了Anidb、Anime News Network（ANN）、IMDB、豆瓣和Animesachi（SATI）這5個(gè)網(wǎng)站。

也因?yàn)閰⒖嫉钠脚_變多了，這次在數(shù)據(jù)的處理上也和之前不太一樣。

首先我這次給出了三種平均分的數(shù)據(jù)，

第一個(gè)，是把各平臺的評分乘以評分人數(shù)后，所進(jìn)行一次平均數(shù)據(jù)（后簡稱“平均”）。
第二個(gè)，是暴力的把各平臺所給予的評分直接平均后的數(shù)據(jù)（后簡稱“暴力平均”）。
第三個(gè)，是只把BGM、MAL和ANI這三個(gè)平臺的數(shù)據(jù)進(jìn)行暴力平均（后簡稱“3平臺”）。

之所以會那么麻煩，是因?yàn)檫@幾個(gè)數(shù)據(jù)各有優(yōu)缺。

平均數(shù)據(jù)的好處，是可以反映出多數(shù)人對于作品的評分態(tài)度，也可以抹除部分評分人數(shù)過少的平臺所帶來的影響。但這同時(shí)也是他的壞處，因?yàn)楦鱾€(gè)平臺都有自己的用戶基數(shù)與評分慣性，一刀切的把這些混為一談，未必是聰明之舉。所以為了彌補(bǔ)這點(diǎn)，我同時(shí)也給出了暴力平均的數(shù)據(jù)。

而至于3平臺的數(shù)據(jù)，其實(shí)主要是為了那些想要與我前兩個(gè)專欄的數(shù)據(jù)進(jìn)行橫向?qū)Ρ鹊淖x者，除此之外其實(shí)并沒有更多的實(shí)際意義，僅供參考。

至于數(shù)據(jù)的展示，此次因?yàn)閿?shù)據(jù)過多，所以在展示上做出了取舍。

我在主要的圖表中，附上了3種平均以及評分人氣的前五排名（評分人氣的計(jì)算方法可見我00年代的專欄）。在每一個(gè)作品底下，我將只提供該平均方式的評分，以及負(fù)責(zé)作品的導(dǎo)演以及制作公司；如果對作品的全數(shù)據(jù)感興趣，歡迎到附錄2查詢。

另外，也像最一開始所提到的那樣，我會在各個(gè)年份的數(shù)據(jù)之后，附上我個(gè)人主觀的注解，去簡單的和大家聊一聊我覺得值得一提的經(jīng)典作品。當(dāng)然，礙于我看的動畫數(shù)量有限，所以一些可能更具有代表性的作品會被我略過，也希望大家能夠體諒。如果對此實(shí)在不感興趣，這部分的內(nèi)容大家可以選擇自行跳過。

而如果你對每一年的數(shù)據(jù)沒有興趣，想要直接看世紀(jì)大排名的話，歡迎直接跳到最后，或直接搜索：“21世紀(jì)綜合榜單”吧。

其他我們也就不廢話了，我們就從2000年說起吧！

2000年

時(shí)間進(jìn)入到00年代，其實(shí)這算是一個(gè)動畫電影人才交替的年代，許多動畫電影導(dǎo)演都在90年代末和00年代逐漸嶄露頭角，像是現(xiàn)在被多數(shù)人熟知的今敏、細(xì)田守、新海誠等。

而就在2000年的這一年，細(xì)田守執(zhí)導(dǎo)了他的第二部動畫電影《數(shù)碼暴龍大冒險(xiǎn) 我們的戰(zhàn)爭游戲》。

我個(gè)人因?yàn)檫€沒有機(jī)會觀看細(xì)田守導(dǎo)演的這部電影，所以也不敢多下妄言，但是這部動畫電影的風(fēng)評相當(dāng)出色，算是《數(shù)碼寶貝》電影系列中評價(jià)最好的之一，更有不少觀眾認(rèn)為本作是細(xì)田守最好的一部動畫電影。而這部電影的一些概念，其實(shí)也被細(xì)田守運(yùn)用在他之后《夏日大作戰(zhàn)》的電影之中，也可以見得本作對于他本人的影響。

而同一年，長時(shí)間擔(dān)任原畫師的沖浦啓之，也執(zhí)導(dǎo)了他的第一部動畫電影《人狼》，并以此為契機(jī)獲得了高崎映畫祭第15屆的新人導(dǎo)演大獎。

只是，本作雖然導(dǎo)演是沖浦啓之，但是負(fù)責(zé)故事與編劇的，其實(shí)是大名鼎鼎的押井守導(dǎo)演，所以很多人其實(shí)都把這部作品直接看成是押井守的作品，而鮮少提及沖浦啓之的貢獻(xiàn)。

當(dāng)然不能質(zhì)疑的是，本作的劇情設(shè)計(jì)確實(shí)厲害；用一個(gè)簡單的故事去帶出世界的龐大與繁雜，整體壓抑的基調(diào)確實(shí)很難讓人不聯(lián)想到押井守的個(gè)人風(fēng)格。所以有著這樣的風(fēng)評，也是令人不意外的事情吧！

《魔卡少女櫻 被封印的卡片》也在這一年取得了不俗的評價(jià)；畢竟對于TV和漫畫剛完結(jié)的《小櫻》，一部情懷滿滿，結(jié)局也非常完美的劇場版電影，真的很難不收獲核心粉絲的支持。

總之，2000年為這個(gè)新世代開了一個(gè)好頭，而到了2001年，我們更是迎來了宮崎駿導(dǎo)演的大作《千與千尋》。

2001年

承接前文，如果要拿一部作品來代表2001年，甚至直接代表日本動畫電影的話，《千與千尋》絕對是有這個(gè)資格的。

先說電影本身的成績。他拿下了幾乎所有它可以參與的獎項(xiàng)，包括但不限于神戶動畫獎、每日電影獎、文化廳媒體藝術(shù)獎、柏林電影節(jié)金熊獎、安妮最佳動畫片獎、奧斯卡最佳動畫片獎等等等。而電影的商業(yè)成績，僅僅是日本國內(nèi)，就斬獲了308億日元的票房，至今仍然是日本電影票房的冠軍，還沒被人突破。

宮崎駿的動畫電影里，我個(gè)人最喜歡的是《幽靈公主》，其次就是《千與千尋》了。這兩部電影我都反復(fù)看了很多次，每一次看，都總能帶來新的領(lǐng)悟與體會；從小時(shí)候只是單純的被眼前壯闊又華麗的畫面所吸引與震撼，到后來越發(fā)能夠理解其中的內(nèi)涵，并深深地被感動?！肚c千尋》我上一次看已經(jīng)有好一些時(shí)日了，我當(dāng)時(shí)對于作品粗淺的理解就是，作品把“名字”的象征意義，在本作中方法并具體的展現(xiàn)了出來；尤其最后白龍找回名字的那一幕，真的太過令人感到動容。

當(dāng)然我也不敢說這就能概括這部作品，本作中肯定還有大量的細(xì)節(jié)是我沒有注意到的。所以，在未來的某天我一定還會再重看本作，再一次領(lǐng)略這部作品所帶來的震撼吧！

在《千與千尋》強(qiáng)大的光環(huán)底下，2001年其實(shí)還有其他值得其他人注意的好作品。

像是延伸自質(zhì)量極高的TV動畫《星際牛仔》的劇場版《星際牛仔 天國之扉》，又像是今敏導(dǎo)演的另一部力作《千年女優(yōu)》。前者我因?yàn)檫€沒機(jī)會看，所以也不多做評價(jià)；后者，則是今敏有限的作品里，我個(gè)人最喜歡的一部。

在今敏的第一部動畫電影《藍(lán)色恐懼》中，我們就已經(jīng)可以看出今敏對于鏡頭那極其精準(zhǔn)的把握，并透過很多有意思的過場，將虛實(shí)之間的間隙給模糊，讓人無法看透到底什么是真實(shí)的。而這個(gè)理念，到了《千年女優(yōu)》中又再一次被放大了。

《千年女優(yōu)》的故事算是今敏的作品中最簡單的一部了，通篇其實(shí)就只是在講述并展現(xiàn)女主千代子一生的追逐。這個(gè)故事如果就只是這么直白的述說出來，其實(shí)并不怎么有趣；可是當(dāng)作品透過過程中近乎夢幻的轉(zhuǎn)場，讓觀眾隨著兩名記者的視角，到千代子的回憶中穿梭，隨著千代子一同奔跑與追逐的時(shí)候，它所醞釀與最后宣泄出來的情緒，卻是難以估量的。

我喜歡這個(gè)故事，就是因?yàn)樗鼪]有把這個(gè)簡單的故事過于復(fù)雜化，而是用很高級的方式，讓人去領(lǐng)略這個(gè)簡單的事物的美好；這種回歸最初心的感動，我認(rèn)為真的是很難得的。

2002年

告別了轟轟烈烈的2001年，2002年難免顯得有些疲乏。

這一年又回歸到了早期動畫電影的樣子，就是為一個(gè)IP推出系列劇場版，像是《名偵探柯南》、《蠟筆小新》、《精靈寶可夢》、《哆啦A夢》，甚至包括后來的“民工漫”劇場版，都是如此的。當(dāng)然，這里并非是要否定這樣子的商業(yè)模式，畢竟不管怎么說，這些劇場版因?yàn)槠鋸?qiáng)大的IP與受眾，往往才是整個(gè)行業(yè)賺錢的大頭。

而就算不提商業(yè)價(jià)值，早期這些劇場版，也確實(shí)培育了非常多的人才，像是我在2000年提到的細(xì)田守導(dǎo)演，就是從《數(shù)碼寶貝》開始當(dāng)上導(dǎo)演的。

所以這個(gè)模式，雖然在近幾年因?yàn)閯赢嬰娪皵?shù)量增多，以及我所搜集的平臺用戶一般上不屬于這類作品（撇開極個(gè)別的IP）的受眾，所以數(shù)據(jù)體現(xiàn)出來的感覺不佳；但是這依舊是一個(gè)經(jīng)久不衰的商業(yè)模式。

撇開這些系列劇場版外，我個(gè)人在這一年最想提的，其實(shí)就是《星之聲》了。

《星之聲》是新海誠繼《她和她的貓》的極短篇之后，再一次以一己之力，包辦了動畫除了配音與配樂外所有工作的一部短篇動畫電影。因?yàn)槭仟?dú)立制作，所以動畫的質(zhì)量算不上特別的好；但是，以一個(gè)人的能力可以做出這個(gè)成品，并帶出他那關(guān)于“距離”與“羈絆”的核心主題，我認(rèn)為還是非常強(qiáng)大的。

也是以此為契機(jī)，新海誠成立了Comix Wave Films，為他后續(xù)的作品打下了基礎(chǔ)。

另外，吉卜力工作室在這一年也推出了《貓之報(bào)恩》的作品，并采用了森田宏幸擔(dān)任本作的導(dǎo)演。他是吉卜力工作室繼宮崎駿、高畑勲與近藤喜文之后，第四個(gè)擔(dān)任電影監(jiān)督職位的動畫師，也是他本人第一次擔(dān)任動畫監(jiān)督；算是吉卜力工作室鍛煉新人監(jiān)督的一次嘗試吧！

本作我自己是很久以前看的了，印象中就是一個(gè)既可愛又有趣的冒險(xiǎn)故事，但是細(xì)節(jié)已經(jīng)忘了很多。不過從風(fēng)評與反響來看，本作雖然無法和吉卜力工作室頂級的作品相提并論，但是整體的評價(jià)仍是正面的，總的來說也算得上是一次不錯的成績吧！

2003年

2003年也是一個(gè)我個(gè)人認(rèn)為突出作品沒那么多的一年。其中我認(rèn)為唯一值得一聊的，就是今敏的《東京教父》了。

必須得承認(rèn)，《東京教父》是今敏的作品之中我最不感冒的，但是這并不妨礙這部作品的強(qiáng)大。本作算是今敏最接地氣的一部動畫電影，把東京街頭流浪漢們奇跡的一天，透過大量有意思的巧合，去碰撞出各種有趣且激烈的火花出來，并很好地讓觀眾對這三個(gè)流浪漢產(chǎn)生強(qiáng)大的共情。

作品的主題我認(rèn)為是家庭，不過作品透過劇本巧妙的設(shè)計(jì)，今敏把“家庭”的固有印象給揉碎了，并進(jìn)一步展現(xiàn)出隱藏在這底下，更深層與更本能的概念。

所以，雖然本作不算特別戳我，但它也依舊能夠給我?guī)眢@喜與感動；說白了，今敏的作品就沒有哪一部是真的不好的，每一部都是值得一看的經(jīng)典。

2004年

經(jīng)過了較為沉寂的2年，時(shí)間來到了2004年，這一次，宮崎駿導(dǎo)演又為我們獻(xiàn)上了一部高質(zhì)量的動畫電影——《哈爾的移動城堡》。

雖說如此，本作的制作經(jīng)歷還是相對曲折的。本作原本是由細(xì)田守負(fù)責(zé)執(zhí)導(dǎo)，據(jù)說在已經(jīng)籌備了大半的時(shí)候，才被臨時(shí)替換成宮崎駿；在這間中到底發(fā)生了什么事，其實(shí)誰也不好說清楚，但這件事，無非對細(xì)田守的職業(yè)生涯是一次重大的挫折。

即便過程中有這樣那樣的問題，但在作品最后上映之后，它透過自己本身過硬的質(zhì)量，確實(shí)讓人忘記了前面的那些八卦，并專注于作品那強(qiáng)大的視覺震撼所帶來的沖擊。這樣的制作力，讓本作即便在劇情上仍有一定程度的爭議，也影響不了它最后所帶來的商業(yè)成績。

不過這一年還有另一部不得不提的作品，那就是押井守所執(zhí)導(dǎo)的《攻殼機(jī)動隊(duì)2 無罪》了。

本作同樣也是有著超高水平制作力的動畫電影，不過比起《哈爾的移動城堡》那樣的華麗與夢幻，本作制作力強(qiáng)大的體現(xiàn)，在于其極為的真實(shí)的畫面表現(xiàn)。在觀看這部作品的過程中，我自己甚至都有某個(gè)瞬間以為自己在看的是一部真人影視；它的作畫水平就是如此的可怕。

只是，本作一方面礙于它本身過于艱澀的劇情，再加上這樣寫實(shí)的作畫與人設(shè)，對于普通觀眾而言確實(shí)門檻有點(diǎn)高；這就導(dǎo)致了它的商業(yè)成績以及大眾的風(fēng)評，其實(shí)都與它本身的質(zhì)量不匹配，真的有點(diǎn)可惜。

除了上面兩部，這年也有其他值得略微一提的作品。

像是新海誠首次嘗試偏向于敘事的作品《云之彼端，約定的地方》，卻因?yàn)楸旧淼臄⑹履芰Σ蛔愣貌坏教貏e好的評價(jià)；而湯淺政明也在這一年執(zhí)導(dǎo)了《心靈游戲》這部作品，讓他得以肆意的發(fā)揮他強(qiáng)大的想象力，并以此為基礎(chǔ)開始了他動畫導(dǎo)演的生涯。

2005年

2005年是21世紀(jì)里可能最慘的一年了。

這一年幾乎沒有拿得出手的頭部作品，上榜的這些多數(shù)也都是TV動畫的延伸作，其評價(jià)也算不上特別的高。如果硬要挑一部作品來說的話，我想借此機(jī)會來聊一聊Square Enix和野村哲也創(chuàng)作的《最終幻想7：降臨之子》。

這部作品其實(shí)技術(shù)力非常的高，放到現(xiàn)在看，這個(gè)3DCG的質(zhì)量也一點(diǎn)都不過時(shí)，就算看不懂這個(gè)故事，作品中的各種打戲也都帥的不行。當(dāng)然，如果是《最終幻想7》的系列粉絲的話，就能夠看出作品中對于世界觀的進(jìn)一步補(bǔ)充，以及對于角色們的成長進(jìn)一步的刻畫，還是一部挺精彩的故事的。

不過，這個(gè)電影說起來也有點(diǎn)心酸。這個(gè)企劃的誕生其實(shí)是Square和Enix合并之后，為了盈利所開啟的“最終幻想7補(bǔ)完計(jì)劃”里的一環(huán)；而之所以這兩家公司會合并，其實(shí)是因?yàn)镾quare出現(xiàn)了巨大的虧損，所以才“被合并”到了Enix公司之中；而導(dǎo)致Square虧損的元兇，其實(shí)就是2001年由坂口博信所執(zhí)導(dǎo)的全CG電影《最終幻想：靈魂深處》的巨大失敗。

也就是說，《最終幻想7：降臨之子》的好評與成功，如果沒了《最終幻想：靈魂深處》的失敗，是不可能出現(xiàn)的；這次的成功或許能夠?yàn)檑嗫诓┬抛C明全CG電影是可行的，但是這個(gè)證明來得太遲了。

2006年

時(shí)間來到了2006年，這一年我核心想要一聊的作品有兩個(gè)：細(xì)田守的《穿越時(shí)空的少女》以及今敏的《盜夢偵探》。

先說說前者。細(xì)田守在經(jīng)歷了《哈爾的移動城堡》的巨大挫敗之后，間中也斷斷續(xù)續(xù)的在東映動畫負(fù)責(zé)了不少動畫的作畫、演出和分鏡，并在2005年也執(zhí)導(dǎo)了一部動畫電影《ONE PIECE 祭典男爵與神秘島》，也因此獲得了一定的成功。在那之后，他離開東映動畫前往MADHOUSE，并執(zhí)導(dǎo)了這部我認(rèn)為對他有著很大影響的作品——《穿越時(shí)空的少女》。

這部作品的票房成績雖然不高，但是卻收獲了非常多的獎項(xiàng)，觀眾也給予了非常高的評價(jià)。我自己也非常喜歡這部作品，無論是那帶有一點(diǎn)懸疑味道的劇情，還是角色們?yōu)榱藧矍榈母冻雠c行動，還是在最后所遺留下的遺憾；這些內(nèi)容，都讓當(dāng)時(shí)觀看這部作品的感動，至今都難以忘懷。能夠有這樣的表現(xiàn)，是我自己非常佩服與驚嘆的。

不過要說到驚嘆，今敏的《盜夢偵探》更是讓我留下了深刻的印象。

我個(gè)人認(rèn)為《盜夢偵探》算得上是今敏的集大成；他那對于現(xiàn)實(shí)與虛幻邊界的探索，在這部作品表現(xiàn)得最淋漓盡致。畫面的表現(xiàn)力上更是毋庸置疑；自己印象最深刻的還是那浩浩蕩蕩的大游行，搭配上平仄進(jìn)的配樂，現(xiàn)在想想是還覺得異常壯闊。

故事本身也透過雙線敘事，在讓人沉浸在表層那緊張刺激的故事的時(shí)候，也一點(diǎn)點(diǎn)的挖掘兩個(gè)故事線的主角，內(nèi)心中的糾結(jié)與變化。自己最喜歡的一幕，其實(shí)是那受制于社會而變得冰冷的敦子，在直面自己本心那活潑的紅辣椒后，選擇坦率起來，并開始認(rèn)真看待自己的情緒；這個(gè)變化，在這樣虛實(shí)模糊的故事里，顯得格外動人。

在《盜夢偵探》結(jié)束后，正當(dāng)我們期待著今敏能夠再為我們帶來怎樣的好作品時(shí)，他卻在2010年永遠(yuǎn)的離開了我們。對此我也只能說是天妒英才吧！以今敏導(dǎo)演的能力，如果他還活著，必定還會創(chuàng)作出很多讓我們嘆為觀止的好作品的。只是現(xiàn)在說這些也沒用了，就讓我們抱持著敬意，去看待這個(gè)優(yōu)秀的創(chuàng)作者吧！

除了上述這兩部作品，這一年其實(shí)還有庵野秀明的兩部《飛躍巔峰！劇場版》。這兩部劇場版雖然是上個(gè)世紀(jì)同名作品的總集篇，卻也依舊賣了一波情懷，同時(shí)獲取相當(dāng)多正面的評價(jià)與認(rèn)可；即便差不多這個(gè)時(shí)候，庵野秀明就已經(jīng)離開GAINAX，自己成立了一家新動畫公司khara了。

另外還有一部作品值得稍微一聊，那就是宮崎駿兒子宮崎吾朗第一部作品《地海傳說》也在這一年上映?？上У氖?，本作的劇情問題實(shí)在太多，使得即便有吉卜力的制作力加持，也無法挽回口碑上的慘敗。

2007年

之前提到了庵野秀明開了動畫公司khara，其實(shí)就是為了重新制作《福音戰(zhàn)士新劇場版》的。

《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》作為90年代的TV動畫，算得上是TV“深夜”動畫最早的輝煌；在那之前，其實(shí)還是OVA動畫的天下。不過恰好碰上了天時(shí)地利人和的時(shí)運(yùn)，以及作品本身的質(zhì)量，《EVA》就席卷了動畫圈子的熱潮，其BD銷量至今都是不可逾越的巨山。

時(shí)隔了12年，庵野秀明從GAINAX拿回了《EVA》的版權(quán)，并決定重制這個(gè)系列，以一個(gè)不一樣的方式去為新時(shí)代的觀眾重現(xiàn)當(dāng)時(shí)的輝煌。作為重制劇場版的第一篇，其內(nèi)容大體上其實(shí)和TV版差不多，甚至可以看作是TV版的總集篇；不過隨著其續(xù)作的陸續(xù)發(fā)布，觀眾漸漸地就看得出庵野秀明確實(shí)想要在這次引入不一樣的劇情，不單單只是想要“高清重置”這個(gè)故事那么簡單。

當(dāng)然，這個(gè)新劇場版系列還沒有結(jié)束，在2012年第三章發(fā)布了之后，苦等了8年我們都還沒等到第四章的到來；現(xiàn)在就希望2021年第四章能夠順利上映，并讓我們看看這個(gè)新編故事到底會迎來怎樣的結(jié)尾吧！

另一方面，這一年新海誠“回歸原點(diǎn)”，為我們奉上了《秒速五厘米》這部短篇動畫。

新海誠在本作中，依舊采用了輕敘事，重情感的表達(dá)，就像他早期的短篇作品那樣。這樣的敘事方式，其實(shí)不是特別討好觀眾的；畢竟普通觀眾在面對一部影視作品的時(shí)候，更多地還是會期待看到一個(gè)好故事，一個(gè)結(jié)構(gòu)性更強(qiáng)、沖突更激烈的好故事。所以像是本作這樣的作品，很可能無法滿足這類觀眾的期待。

可是反過來說，一旦知道了本作的調(diào)性，并試圖去感受作品的情緒的話，作品那強(qiáng)烈的情感表達(dá)，我認(rèn)為是足以感動絕大多數(shù)觀眾的。對我自己來說，本作是新海誠作品里最對我胃口的一部；尤其，是我回想起作品最后兩人的錯過，伴隨著回憶過往的MV與主題曲的完美切入，那種揪心的感覺真的刻骨銘心。

所以這部詩意很濃的作品，只要能夠接受，它的感染力是絕對的。

這一年還有其他的一些好作品，像是骨頭社非常知名的作畫大片《異邦人 無皇之刃》；更還有ufotable所制作的《空之境界》系列電影。

2008年

沒錯，2007年由ufotable所創(chuàng)作的《空之境界》系列劇場版，來到了2008年更是展開了它的“屠版”行為，幾乎拿下了這一年大半的名次。

《空之境界》是奈須蘑菇所創(chuàng)作的小說，其原作就是亂序發(fā)布的，所以電影也就跟著小說的順序，進(jìn)行亂序處理。也因?yàn)檫@樣，系列開篇其實(shí)會讓人看得有些云里霧里。但是我認(rèn)為電影本身很好地透過其強(qiáng)大的渲染力，讓人能夠很快的進(jìn)入狀況，迅速的對人物關(guān)系與每個(gè)篇章發(fā)生的事情產(chǎn)生理解。

而說實(shí)話，我自己還挺喜歡這樣的敘事的；這樣的亂敘最大的好處，就是隨著劇情一步步推進(jìn)之后，觀眾能夠一點(diǎn)點(diǎn)的捕捉整個(gè)故事的脈絡(luò)，并依靠自己把整個(gè)故事拼圖給拼湊出來。不得不說，這種體驗(yàn)真的出奇的好。

這個(gè)系列之中表現(xiàn)的最好，也是我個(gè)人最喜歡的一部，就是其第五章《矛盾螺旋》了。

這個(gè)故事其實(shí)相對獨(dú)立于整個(gè)系列，所以其實(shí)是能夠拿出來獨(dú)立欣賞的。

作品把故事分成了前后兩個(gè)故事線，前期以胭條巴作為主視角，講述他與兩儀式的結(jié)緣，以及這個(gè)故事的緣起，并埋下了大量伏筆與具有懸念的情節(jié)；到了后半，則采用了黑桐干也與蒼崎橙子的視角，去逐步把整個(gè)故事的懸念揭開，并在最后迎來了極為精彩的收尾與沖突。這樣的劇情處理真的出彩，不僅故事之間環(huán)環(huán)相扣、前后呼應(yīng)，也很立體的將幾個(gè)角色的形象與成長，給展現(xiàn)了出來，觀感極其優(yōu)秀。

作品在過程中也引入了不少艱澀的概念，但這些概念卻不會過分影響主線故事的理解，反倒為整個(gè)世界觀的拓展與烘托起到了不小的作用，讓人不禁想要對這些細(xì)節(jié)進(jìn)行進(jìn)一步的解讀與考究，這也是本作的一大魅力所在。

總的來說，《空之境界》整體來說就是一部非常精彩的作品，如果你還沒入坑，那么我還是相當(dāng)推薦的。

這一年除了《空境》的幾部劇場版，還有宮崎駿再一次執(zhí)導(dǎo)的《懸崖上的金魚姬》，不過本作的故事相對簡單，面向的群眾也更偏向小孩，所以并沒有引起像他之前幾部作品那樣的波瀾。

除外，押井守也在這一年創(chuàng)作了《空中殺手》這部電影。我自己沒有看過，但是它的風(fēng)評其實(shí)也還不錯，估計(jì)也會是一部值得一看的作品吧！

2009年

這一年上榜的多數(shù)作品，其實(shí)在之前都多少聊過，這里也就不再重復(fù)。

所以我就來著重聊一聊細(xì)田守的又一部力作《夏日大作戰(zhàn)》吧！

我個(gè)人其實(shí)相對沒有那么喜歡《夏日大作戰(zhàn)》。就我個(gè)人的觀點(diǎn)來說，《夏日大作戰(zhàn)》在部分情感的處理還是有些粗糙了，中后段部分劇情的推進(jìn)也略顯生硬，讓我感覺整體的故事架構(gòu)有些松散。

當(dāng)然，我自己也能夠理解《夏日大作戰(zhàn)》精彩的部分。

《夏日大作戰(zhàn)》給我最大的好感部分，就在于它對于家族概念的詮釋，非常的有氣勢，也非常的讓人有感觸。作品在中前期展現(xiàn)出了一盤散沙的家族概念，要不是還有著霸氣凜然的老奶奶鎮(zhèn)場，估計(jì)這個(gè)家族就散了；而故事發(fā)展到后期，在老奶奶不勝年齡的衰老而逝世之后，雖然家族的各個(gè)成員之間的矛盾也依舊存在，但是以整個(gè)世界發(fā)生危機(jī)為契機(jī)，大家卻漸漸地凝聚到一起，大家想起了老奶奶的氣勢，并用各自能夠做到的方式，去對抗這個(gè)危機(jī)。這段雖然細(xì)想非常無厘頭，但是透過作品的展現(xiàn)，卻意外的非常有氣勢，讓人不自覺的被這凝聚起來的家族感，所震撼。

不僅如此，作品對于虛擬世界的表現(xiàn)也非常具有想象力，整體的制作水平也非常高，只要跟上故事的節(jié)奏，踩進(jìn)作品的情緒流之后，那種酣暢淋漓的爽快感，確實(shí)是非常直接的。

也許就是因?yàn)檫@樣，本作才會被那么多觀眾所喜愛，讓它成為細(xì)田守底下又一部令人稱道的佳作作品。

2010年

離開了2009年，我們就迎來了新的年代。而就在這個(gè)年代剛起始的時(shí)候，動畫電影又迎來了一劑重磅，那就是由京都動畫所創(chuàng)作的《涼宮春日的消失》。

《涼宮春日的消失》是《涼宮春日的憂郁》的“續(xù)作”；但說是如此，《涼宮春日》系列本來故事與故事之間的連系就沒有那么大，所以也可以把本作看作是一部獨(dú)立的動畫電影。只是，如果沒有對于角色有基礎(chǔ)的認(rèn)識的話，在觀影過程中確實(shí)還是會對人物關(guān)系，以及部分與TV正片有關(guān)聯(lián)的情節(jié)，感到有些迷茫的。

但是，即便是這樣，劇場版本身的表現(xiàn)就已經(jīng)極其亮眼；畢竟我當(dāng)時(shí)觀看這部作品的時(shí)候，還是一個(gè)幾乎什么動畫都沒有看過的萌新，可是在看完之后，就被它的優(yōu)秀所深深吸引，并因此而決定入坑動畫圈。所以一定程度上，本作也算是我的入宅作了吧！

作品核心展現(xiàn)的，是那個(gè)到處搞事的涼宮春日，因?yàn)槟承┢鯔C(jī)而消失之后的故事。表層故事上，這部作品在推敲如何解決事件，以及背后的幕后黑手上，處理的非常漂亮，搭配作品極高質(zhì)量的制作與演出，讓人能夠在這兩個(gè)小時(shí)半的觀影過程中，持續(xù)保持高昂的注意力。而在表層故事底下，它其實(shí)拋出了兩個(gè)系列關(guān)鍵角色的變化與成長，讓那看似有些輕浮的故事，在這個(gè)篇章之后，得到了質(zhì)的升華；也讓觀眾對這個(gè)系列，產(chǎn)生更大的好感。

可惜的是，京都動畫在近幾年開始側(cè)重培養(yǎng)自己的IP，所以《涼宮春日》系列就算有續(xù)作，也大概率不會是由京都動畫負(fù)責(zé)了。而更加令人感到悲傷的，是在去年2019年中旬的那場火災(zāi)，將很多參與到本作制作的成員，都帶走了；包括本作的監(jiān)督武本康弘。

直至今日想起這件事，還是會不禁感傷起來。能說的只有感謝，感謝導(dǎo)演曾經(jīng)留下了這部絕佳的好作品，陪伴我們度過那些快樂的日子。

這年還有另外兩部可以簡單一聊的作品，分別是由吉浦康裕所帶來的《夏娃的時(shí)間 劇場版》，以及米林宏昌的《借東西的小人阿莉埃蒂》。

前者屬于一個(gè)非常簡練的小故事，卻在這個(gè)精簡的故事中蘊(yùn)含著對于機(jī)器人的很多思考，非常值得一看。而后者，是米林宏昌的導(dǎo)演處女秀。雖然這部作品我個(gè)人沒有看過，但是從他其他的作品所帶給我的感覺，就是他的風(fēng)格非常的童話，能夠?qū)⒑軌艋玫囊幻嬲宫F(xiàn)給觀眾。但或許是因?yàn)檫@樣，其作品在故事上總是有些單??；當(dāng)然這樣的故事也并非不好，簡單有時(shí)也能夠帶來不一樣的感動，不是嗎？

2011年

時(shí)間來到了2011年。

這一年京都動畫再一次為我們帶來其TV佳作的劇場版續(xù)作，也就是由山田尚子所執(zhí)導(dǎo)的《輕音少女》的劇場版了。

不過比起《涼宮春日的消失》，本作更加粉絲向一些；如果沒有建立起與這些角色之間的情感就觀看這部電影的話，或許就很難理解為什么這樣一部沒啥故事內(nèi)核，就只是講述一群少女開開心心跑到倫敦去游玩的故事，能夠獲得那么多人的喜歡。但是，在有著TV版的基礎(chǔ)之后，就會明白這就是這個(gè)系列的調(diào)性，也會因?yàn)槔斫鈳讉€(gè)人之間深厚的情誼，而更加珍視這個(gè)劇場版中，她們幾人在畢業(yè)前最后的互動與放肆。

另一方面，這部電影也透過其高質(zhì)量的畫面演出，進(jìn)一步的向我們證明了山田尚子導(dǎo)演的實(shí)力；尤其是對于人物（女孩子）的演出水平，近幾年幾乎找不到能夠表現(xiàn)得比她更為細(xì)致的動畫導(dǎo)演了。所以這部電影的出現(xiàn)，其實(shí)也為她后續(xù)強(qiáng)大的表現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。

除了《輕音少女》，負(fù)責(zé)《夏目友人帳》的主創(chuàng)與導(dǎo)演大森貴弘，也決定將《夏目友人帳》原作者綠川幸的另一部作品《螢火之森》，改編成一個(gè)短篇動畫電影。

這部電影篇幅非常短，所以其中并不具備著特別繁復(fù)的劇情設(shè)計(jì)。但是，作品所設(shè)計(jì)的長時(shí)間跨度，把兩個(gè)主角想觸碰彼此，卻不可得的那種揪心，進(jìn)一步放大了出來；而正是這份強(qiáng)烈的情感連接與情緒壓抑，才會讓作品最后的結(jié)局，讓人感到既欣慰，又同時(shí)有些悲傷。

當(dāng)然，如果用動畫電影的水平要求本作，它的制作說實(shí)話略顯粗糙了一點(diǎn)；但是在有著相對不錯的故事表現(xiàn)力之后，本作對于觀眾，尤其是只通過電腦觀賞本作的大部分觀眾而言，其實(shí)也算不上多大的硬傷了。

新海誠在這一年再一次的挑戰(zhàn)起了重?cái)⑹碌淖髌?，也就是《追逐繁星的孩子》。但是從結(jié)果上來說，他的這次嘗試依舊是有些失敗的；甚至對我來說，這樣一部幾乎沒有顯著內(nèi)核可言的作品，即便在畫面的表現(xiàn)力處理的不錯，觀感也算不上特別的好。

2012年

細(xì)田守所執(zhí)導(dǎo)的作品里，我自己最喜歡的就是這部《狼的孩子雨和雪》了。

我本身就相當(dāng)喜歡親情題材，本作對于母愛的詮釋，更是我所看過的作品里最好的一部。作品透過設(shè)計(jì)媽媽花與一名狼人相戀，使得其子女雨和雪也都是狼人，迫使她無法將育兒的煩惱分?jǐn)偟絼e人身上，讓故事能夠非常聚焦的在媽媽花如何獨(dú)自照顧這兩個(gè)不尋常的小孩，讓作品的這個(gè)內(nèi)核能夠得到百分百的展現(xiàn)。另一方面，作品也在過程中刻畫兩個(gè)孩子不同道路的選擇，以及花對于他們的成長的看法；尤其是在故事末尾，媽媽花對著兒子雨所說的那句：“我還什么都沒有為你做過”，更是讓我瞬間淚崩。

母親對于孩子的擔(dān)憂，有時(shí)不是因?yàn)楣逃械挠^念所致，有時(shí)就只是單純的，對于孩子所邁向的道路感到不了解；因?yàn)椴涣私?，所以自己幫不了他，并為此感到?dān)心。但是，明明已經(jīng)付出了那么多的情況下，卻依舊會因?yàn)樽约旱倪@層擔(dān)心，把“我還什么都沒有為你做過”的這句話脫口而出；這就是身為父母對于子女最直接的愛，也是他們之所以偉大的原因??！

細(xì)田守之所以會創(chuàng)作這部作品，據(jù)說和他母親在不久前過世有關(guān)。實(shí)際上，細(xì)田守就是一個(gè)非常善于從自己身邊取材的人；他能夠?qū)⒆约旱那榫w，透過作品與故事表現(xiàn)出來?；蛟S也是因?yàn)檫@樣，他的作品中即便有時(shí)在邏輯上仍有瑕疵，但是觀眾依舊很容易被一兩幕場景與臺詞，給深深的感動。

這一年也上映了兩部《魔法少女小圓》的總集篇劇場版；但即便是總集篇，其評價(jià)也依舊很高，再一次的證明了《小圓》本身的質(zhì)量。

2013年

前一年上映的是總集篇，來到2013年，《小圓》系列迎來了它的續(xù)作劇場版《魔法少女小圓 新篇 叛逆的物語》。

說實(shí)話，這類正傳劇情極度完整，且評價(jià)與名聲都如此之高的作品，要為它制作續(xù)作，難度是非常高的。不少續(xù)作作品，會破壞原本作品的世界觀與設(shè)定，或者把某個(gè)塑造得很好地角色給寫崩，進(jìn)而導(dǎo)致原本作品那高度完整的故事，被這后續(xù)的“老鼠屎”，壞了眾多觀眾對于作品好感的“這鍋粥”。就算能夠做到不破壞，往往續(xù)作的表現(xiàn)也很一般，多半都是以售賣情懷為主。

《小圓》的這部續(xù)作劇場版，雖然也不能說它能夠超越正片，但是它的表現(xiàn)卻讓我意外的出色。

在此次續(xù)作中，作品設(shè)計(jì)了非常巧妙的詭計(jì)，讓人在一開始誤以為這又是正片中一次次輪回中的一環(huán)；但是，隨著劇情推進(jìn)，隨著越來越多伏筆的揭示，我們漸漸地發(fā)現(xiàn)到那隱藏在背后的真相。這次真相的揭示，甚至動搖了正片最后的結(jié)局，讓作品產(chǎn)生了一個(gè)能夠與之對抗的存在，讓觀眾迫切的想要知道后續(xù)是否還會有新的故事。

但是，在《新篇》之后，我們觀眾就再也沒有等到任何后續(xù)的消息，這是比較遺憾和可惜的。但無論如何，如果你還沒看過這部續(xù)作劇場版，我認(rèn)為它絕對不容錯過。

13年間新海誠又再次為我們帶來了他的新作《言葉之庭》，雖然依舊沒有取得特別突出的商業(yè)成績，但是在核心粉絲眼里卻是一部很出色的作品。我個(gè)人也認(rèn)為本作算是新海誠的集大成之作，如果是喜歡新海誠的觀眾，它是一部不容錯過的作品。

2014年

京都動畫在嘗到了劇場版的甜頭之后，其實(shí)在10年代的幾乎每一年都會上映其TV動畫IP的總集篇或續(xù)作。之所以會這樣，其實(shí)一定程度上和他們公司本身在TV動畫的水平就足以搬上大熒幕，所以制作劇場版所花費(fèi)的精力與時(shí)間，其實(shí)也不會比TV版相去甚遠(yuǎn)。

因此在這一年，京都動畫再一次讓山田尚子把她之前執(zhí)導(dǎo)的TV動畫《玉子市場》的續(xù)作《玉子愛情故事》，給做成了劇場版。

《玉子愛情故事》相比起《玉子市場》，由于篇幅的減少，所以舍去很多TV中的元素，把重心放在了男女主之間的愛情故事，并將其放大展現(xiàn)了出來；但是實(shí)際觀看體驗(yàn)下，這個(gè)青澀卻又純粹的愛情故事，依舊非常細(xì)膩動人。同樣的，山田尚子在這部電影中發(fā)揮了她對于細(xì)膩互動的強(qiáng)大表現(xiàn)力，并再一次讓人對她的名字，留下了深刻的印象。

這一年里水島精二也創(chuàng)作了《樂園追放 -Expelled From Paradise-》。

本作算是相對成功的日本3D動畫了，至少在整體視覺上沒有出現(xiàn)多少違和，側(cè)面的展現(xiàn)出日本3D動畫的整體技術(shù)確實(shí)有在慢慢提升，也讓我們進(jìn)一步理解到Graphinica這家3D動畫公司的實(shí)力（當(dāng)然比起美國主流還差了很多）。劇情方面，本作由虛淵玄操刀，但是實(shí)際劇情給人的感覺還是有些片面；感覺有些東西想要繼續(xù)往下深入，卻又戛然而止。

當(dāng)然，作品整體的完整度其實(shí)已經(jīng)不錯，所以整體風(fēng)評還算是可以的。

2015年

細(xì)田守暌違3年再一次帶來了他的新作《怪物之子》。

我自己其實(shí)還是挺喜歡《怪物之子》的，畢竟我之前也說過這類談?wù)撚H情的題材，一般都很對我的胃口；但是即便如此，我也不得不承認(rèn)《怪物之子》劇情的中期顯得有些疲軟與冗長，導(dǎo)致作品最后的爆發(fā)，失去了較為聚焦的情緒鋪墊，讓部分觀眾甚至可能都無法接受最后那段高潮所帶來的感動，甚是可惜。

或許正是因?yàn)檫@樣，本作即便在制作水平上依舊保持了一貫的出色，它的商業(yè)成績也相當(dāng)出彩，但是本作最終所收獲到的風(fēng)評，還是遠(yuǎn)不及細(xì)田守之前的幾部作品。

在這一年里，曾經(jīng)共同創(chuàng)作過《我們?nèi)晕粗滥翘焖匆姷幕ǖ拿帧返闹鲃?chuàng)“超和平Busters”（導(dǎo)演長井龍雪、編劇岡田磨里、人設(shè)田中將賀），又再一次集結(jié)起來，共同創(chuàng)作了他們的第一部原創(chuàng)劇場版：《心靈想要大聲呼喊?！?/strong>

這部作品在我看來整體的水平還是不錯的，撇開接近結(jié)局的一段稍顯刻意的情節(jié)安排與角色情緒變化之外，其他部分無論是制作還是劇情其實(shí)都表現(xiàn)的很好。尤其自己特別喜歡開場那干脆利落的把故事的緣起交代清楚，以及最后那段歌舞劇的強(qiáng)大表現(xiàn)力，真的是看完之后久久不能忘懷。

當(dāng)然，論故事深度，本作確實(shí)只停留在比較表面的一層，加上剛才所說的劇情瑕疵，使得故事給人的感覺并不算特別深刻；所以最終也只能取得一個(gè)較為中規(guī)中矩的評價(jià)了。

這一年還有《少女與戰(zhàn)車 劇場版》和《蟲師 續(xù)章 鈴之雫》，都是被粉絲津津樂道的好作品，但礙于篇幅就不多作評述了。

2016年

2016年我認(rèn)為算是對日本動畫電影影響最大的一年，其最大的推手，也不用我多說，就是新海誠所執(zhí)導(dǎo)的《你的名字?！妨?。在上映之前，我相信沒有誰能夠想到多年來一直在商業(yè)成績上不溫不火的一個(gè)冷門導(dǎo)演，能夠一舉拿下如此驚人的電影票房。

當(dāng)然，此次的成功也不全然是巧合。首先，這一次新海誠選擇了和東寶這個(gè)大型電影發(fā)行商合作，讓這部作品在宣發(fā)上多了不少渠道，使其比起新海誠之前的作品，有了更多的曝光度。但從實(shí)際上映后的情況來看，此次爆發(fā)并不是一開始就出現(xiàn)的；頭幾天本作的票房雖然也很不錯，但和后面250億的總票房相比，簡直就是鳳毛麟角。也就是說，本作真正的爆發(fā)，其實(shí)是透過上映前幾天自來水們的極高風(fēng)評，才導(dǎo)致的最終結(jié)果。

是的，這次成功的關(guān)鍵，還是作品本身的高質(zhì)量。

在作畫上，這次《你的名字?！氛垇砹舜罅繌?qiáng)大且有才華的原畫師加入，像是安藤雅司、田中將賀、黃瀨和哉、錦織敦史、沖浦啓之等，讓這部電影在畫面的表現(xiàn)力上，就已經(jīng)有著非凡的實(shí)力。畢竟要知道，這群人之中，有不少都已經(jīng)是導(dǎo)演級別的大人物了。

而在更關(guān)鍵的故事上，這次新海誠也終于能夠好好地講好一個(gè)讓大家都能看懂，且能夠輕易共情的故事出來了。尤其，“性轉(zhuǎn)”元素的添入，更是一上來就吸住觀眾們的目光，讓人不自覺的就會被故事所吸引，好奇這兩個(gè)男女主角，到底會在之后發(fā)生怎樣的事情。隨著故事的深入，我們就會慢慢地見識新海誠一向來的主題表達(dá)，也就是“距離”和“羈絆”；而這，正好又是這個(gè)時(shí)代的人們，最能夠感同身受的主題。這一切，都造就了這部作品能夠在日本乃至于國際，掀起一波巨大的浪潮。

誠然，對于新海誠的老粉，還是會清楚地感受到本作對于這個(gè)主題表達(dá)，實(shí)際上是不如他的《秒速五厘米》和《言葉之庭》的；但是，即便是這樣我們也不能否認(rèn)，這個(gè)故事的精彩，以及這部作品的成功。

另一方面，山田尚子也在這一年，首次嘗試執(zhí)導(dǎo)為一個(gè)全新的IP制作劇場版，也就是在當(dāng)年討論度也相當(dāng)高的《聲之形》了。

在我自己的眼里，《聲之形》在劇本的處理上還是有比較大的瑕疵的；我個(gè)人的看法是作品中期有一段情感上的過渡，或許是因?yàn)閯h減了部分原作該有的情節(jié)，又或者是劇情推進(jìn)的過于快速，我自己是有點(diǎn)跟不上角色的情緒的。而這樣的問題對于一部需要強(qiáng)大的共情，才能夠很好地理解角色們內(nèi)心想法，以及他們相對應(yīng)動機(jī)的作品，我認(rèn)為還是相當(dāng)致命的。

但是，作品之所以還能夠獲得那么多好評，乃至于就算在我自己的心里，也很難完全把本作定義為爛作，關(guān)鍵的理由只有一個(gè)：作品透過其強(qiáng)大的演出，把角色的情緒用最直接的方式，灌進(jìn)了觀眾的內(nèi)心。理性的我，在觀影過程能夠找到不少邏輯bug，可是感性上，單看這眼前的畫面，我就能夠遺忘掉之前過于冗雜的問題與瑕疵了。

2016年的好作品還有很多，但是我認(rèn)為上面兩部還是最具代表性的。

尤其是前者《你的名字?！?，確實(shí)為整個(gè)動畫電影行業(yè)，注入了一劑強(qiáng)心針。它透過這次巨大的票房收入，讓動畫行業(yè)在這一年多了一筆巨款營收，也讓資方在后續(xù)更有信心投資動畫電影，一定程度上也導(dǎo)致了接下來幾年動畫電影數(shù)量的進(jìn)一步增多。

2017年

2017年里最具代表性的作品，我認(rèn)為分別是獨(dú)立創(chuàng)作的《春宵苦短，少女前進(jìn)吧！》，以及深夜動畫延伸出來的《游戲人生 ZERO》。

先說說前者。

《春宵苦短，少女前進(jìn)吧！》改編自森見登美彥所創(chuàng)作的同名小說，他的另一部小說《四畳半神話大系》，也在2010年被湯淺政明改編成TV動畫；所以《春宵苦短》整體的風(fēng)格與美術(shù)上的運(yùn)用，其實(shí)都和《四疊半》差不多。

不過，森見的這兩部作品，包括他另外兩部小說《有頂天家族》與《企鵝公路》，其內(nèi)在都有一股難以言明的奔放與狂氣；而這股基調(diào)，或許是因?yàn)闇珳\政明導(dǎo)演的緣故，也可能是劇情落在了本就狂妄迷茫的大學(xué)身上，在《春宵苦短》與《四疊半》中更是展現(xiàn)的淋漓盡致。不過最令我驚訝的是，《春宵苦短》因?yàn)槭莿霭?，所以篇幅其?shí)被壓縮的很窄；可是這部劇場版卻因?yàn)槠鶋嚎s后更為密集的情緒，讓這一夜的瘋狂更能嵌入人心，并讓故事最末尾，一切回歸平靜后的青澀，更顯幾分曖昧。

本作就是一部非?？穹诺那啻簯賽畚镎Z，一旦能夠?qū)ι纤碾姴?，我敢保證這段觀影經(jīng)歷將讓你畢生難忘。

被粉絲期待已久的《游戲人生》續(xù)作（前傳）劇場版《游戲人生 ZERO》，也終于在這一年上映了。

《游戲人生?ZERO》的表現(xiàn)可以說是對得起觀眾對他的期待。誠然，因?yàn)閯∏榈膲嚎s，作品部分細(xì)節(jié)其實(shí)是有所缺失的，以至于如果回過頭來理性的去分析這部電影，它仍有不少值得被詬病的瑕疵。可是，在觀影的當(dāng)下，這宏大的世界觀，以及能夠把它烘托出來的美術(shù)與配樂，搭配上整體在線的制作力，讓故事的情緒得以不被流失。尤其，最后一場大戰(zhàn)所帶來的沖擊力，以及最后犧牲了一切才換取得微小成功的咆哮，真的是讓觀眾的情緒被瞬間引爆，更是我當(dāng)年印象最深刻的兩段戲。

或許就是因?yàn)檫@樣，本作依舊取得了廣泛的好評，也讓粉絲們更進(jìn)一步的期待續(xù)作的到來。

2017年同樣還有不少值得一聊的作品。

例如2016年我就沒有認(rèn)真去聊的《化物語》前傳：《傷物語》三部曲。這三部曲把物語系列中的一些搞笑元素幾乎剔除，把阿良良木歷之所以會與怪談產(chǎn)生關(guān)系的第一起事件，用相當(dāng)血腥與暴力的方式，演繹給了觀眾。說實(shí)話，這樣的表現(xiàn)力真的讓人不禁為之贊嘆。

而同樣是SHAFT所創(chuàng)作的《煙花》，卻有著截然相反的風(fēng)評與表現(xiàn)力；雖然因?yàn)轭}材的關(guān)系受眾更廣了，所以關(guān)注的人也更多了，不過最后成片無論是故事還是制作，都欠點(diǎn)味道，讓人無法給出很好的評價(jià)。

當(dāng)然這一年還有《刀劍神域 序列之爭》這個(gè)在該系列中評價(jià)較高的劇場版，以及Fate/Stay Night第三條故事線的《Fate/Stay Night [Heaven's Feel]》三部曲的第一部，這里也就不多贅述了。

2018年

時(shí)隔兩年，山田尚子導(dǎo)演又再次為我們帶來了她的新作品，也是《吹響吧！上低音號》的外傳作品：《利茲與青鳥》。

這部《利茲與青鳥》所講述的，其實(shí)是《吹響吧！上低音號》續(xù)作《誓言的終章》里，兩個(gè)戲份不算大、也不怎么起眼的角色的故事；當(dāng)然，因?yàn)槔m(xù)作比這個(gè)外傳還要遲上映，所以觀眾其實(shí)并不太在意這些，就只是將全身心投入到了這個(gè)外傳故事之中。

不得不說這個(gè)故事本身講述的非常精妙；它透過設(shè)計(jì)了一個(gè)背景的寓言故事，去隱喻兩個(gè)女生之間的關(guān)系，但是隨著劇情發(fā)展，這層關(guān)系到了中后段，卻發(fā)生了一次奇妙的調(diào)轉(zhuǎn)，讓這個(gè)偏向于抒情的作品，在故事敘事上也相當(dāng)讓人眼前一亮，并被這之間的關(guān)聯(lián)與反轉(zhuǎn)給震撼。而山田尚子導(dǎo)演，也用她一貫擅長的演出實(shí)力，透過畫面將兩人的關(guān)系表現(xiàn)得極為出彩。

看著這樣精致的畫面，有懸念的故事，以及讓人有所感觸的情緒，本作最終帶來的感染力真的非常強(qiáng)。所以，本作也獲得了相對應(yīng)的高評價(jià)與贊許；也自然成為了2018年我認(rèn)為最值得一看的動畫電影。

我個(gè)人也非常喜歡由岡田磨里首次擔(dān)當(dāng)導(dǎo)演的《朝花夕誓》。

不過實(shí)際上對于畫面有著更大責(zé)任的，其實(shí)是作畫出身的平松禎史，岡田磨里核心負(fù)責(zé)的依舊是作品的腳本。當(dāng)然，因?yàn)檎w團(tuán)隊(duì)陣容其實(shí)相當(dāng)龐大，作品的制作質(zhì)量其實(shí)相當(dāng)?shù)暮茫菜愕蒙鲜荘.A. Works 所創(chuàng)作的作品里質(zhì)量較高的一部了。

劇情的話，雖然也存在一定的爭議，但是我個(gè)人對于他劇情上的表現(xiàn)是持很正面的評價(jià)的。作品透過設(shè)計(jì)了多層次的故事沖突，讓作品在表層有著刺激神經(jīng)的精彩，在里層也依舊存在讓人能夠深思的價(jià)值。而在經(jīng)歷了一切，長生的女主再一次探訪她的孩子極其后代之后，回應(yīng)了最開頭長老所說的不要去愛，并說出了能夠愛上自己的孩子太好了的這句話，讓作品起到了前后強(qiáng)烈的呼應(yīng)，也讓這部作品的情緒與主題，在最后又再一次得到了升華。

這年還有一部不錯的獨(dú)立動畫電影《我想吃掉你的胰臟》，也是講述一個(gè)較為細(xì)致的，相互依賴相互成長的愛情故事；雖然也存在一定的瑕疵，但我認(rèn)為也值得一看。

2019年

來到了我有統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)的最后一年，2019年。

這一年如果要說一部話題度最高的作品的話，那么無疑還是新海誠的《天氣之子》了。

這部作品從它沒有上榜這年的平均排名，就可以看出觀眾對它的評價(jià)呈現(xiàn)兩極分化了；當(dāng)然，即便如此也絲毫不影響作品的商業(yè)成績，雖然比不過《你的名字?！匪鶆?chuàng)造的奇跡，但也已經(jīng)突破了100億的大關(guān)，可見反響之熱烈。

《天氣之子》的敘事，我認(rèn)為最大的問題在于故事中期與全篇不符的故事基調(diào)。本該是冷冰冰的都會，本該是男主因?yàn)閬淼竭@個(gè)城市遇到各種冷眼后，被女主的溫暖給治愈，所以最后才會做出這樣的選擇；但是在故事中期，一段非常突兀的歡樂橋段，抹殺了開篇所定調(diào)的冰冷。而這個(gè)問題，加上作品后期過快的急轉(zhuǎn)直下，使得觀眾情緒難以接上，也讓這本該發(fā)人深省的抉擇，最后無法被所有的觀眾所接受，非常的可惜。

但就我個(gè)人的角度，我自己對這個(gè)抉擇還是表示認(rèn)可的，至少對我來說他算得上本作比較大的亮點(diǎn)了。另一方面，新海誠這一次也稍稍的拓展了他的敘事主題，不再只是聚焦在男女主，而是花了更多的篇幅去講述身邊更多的配角，讓作品顯得更具有幾分現(xiàn)實(shí)意義。也是因?yàn)檫@樣，我個(gè)人對他后續(xù)的作品，其實(shí)也產(chǎn)生了更多的期待。

2019年其實(shí)還有非常多的好作品，尤其大量TV動畫的延伸作品，包括《路人女主的養(yǎng)成方法 Fine》、《吹響吧！上低音號 ~誓言的終章~》、《青春豬頭少年不會夢到兔女郎學(xué)姐》、《為美好的世界獻(xiàn)上祝福！紅傳說》等等。

我認(rèn)為這一趨勢，說明了這些受眾較小的深夜TV動畫，在近幾年也開始逐漸走向了受眾更廣的電影領(lǐng)域，讓更多的人有機(jī)會看見這些優(yōu)秀的作品。甚至，在2020年的現(xiàn)在（10月下旬），《鬼滅之刃》的續(xù)作劇場版更是取得了空前的票房，目前已經(jīng)突破了100億大關(guān)；由此可見整個(gè)動畫行業(yè)，又將會迎來一次不小的波瀾與熱潮。

而這，又怎么可能是一件壞事呢？

以上，就是我對2000年到2019年的每一年數(shù)據(jù)整理以及部分作品的淺析了。

2020年雖然有剛才提到的《鬼滅》，但因?yàn)橐咔榈年P(guān)系，所以其實(shí)對不管電影還是動畫都產(chǎn)生了巨大的負(fù)面影響?；蛟S也是因?yàn)檫@樣，《鬼滅》的劇場版才能夠取得如此重大的成績；而在之后新的年代里，我們是否還能夠迎來這樣的大熱作品，又是否還能看見更多有才華的導(dǎo)演們？

這就讓我們一同見證下去吧！

21世紀(jì)綜合榜單

前面我們是根據(jù)每一年的情況去進(jìn)行整理與分析，接下來，我們就把這20年評分最靠前的作品給整理出來吧！

這次因?yàn)橛腥N平均方式，所以我也給出了相對應(yīng)的3個(gè)榜單：

平均TOP20

暴力評均TOP20

3平臺TOP20

在提供了3個(gè)版本的榜單之后，我在這里稍微聊一聊我對這三種平均方式的看法吧。

對我自己來說，私心會更偏向于3平臺平均，理由也沒有啥特別的，只是純粹自己看過的作品在這里上榜的更多，所以自然就更偏好于它。但實(shí)際上，3平臺平均和全平臺暴力平均之間，其實(shí)差距并沒有很大，由此確實(shí)可以看出即便考慮了非動畫平臺的數(shù)據(jù)，整體上觀眾對于作品的評價(jià)差距，并不會因此被拉開過大的距離。

但是，一旦采取總評均的方式，部分平臺的大量用戶數(shù)據(jù)，確實(shí)抹滅掉其他一些評分人數(shù)較少的平臺的數(shù)據(jù)，使得榜單更傾斜于這些人勢眾多的平臺。當(dāng)然，這樣也不全是不好的，即便上榜的作品有不少是我理解不深的作品，但也因此開拓了我的視野，讓我見識到那些我熟知的經(jīng)典作品之外，還有很多我沒有看過的，且同時(shí)被很多人喜愛的作品。

另外，上榜的作品，其實(shí)分布的還算平均。

如果我們用5年來進(jìn)行區(qū)隔，那么00-04年：05-09年：10-14年：15-19年的比例，在3個(gè)榜單分別是：

?? 平均TOP20? ? ? ????7:2:5:6
暴力平均TOP20? ? ??3:6:5:6
? 3平臺TOP20? ? ? ?? 1:5:6:8

3平臺平均之所以會更偏向于近代，其實(shí)原因和我在00年代的專欄里有提到，那就是ANI天生對老作品就有一定的偏見，導(dǎo)致老作品整體都在這個(gè)評分體系底下難以獲得更優(yōu)渥的對待。

但另一方面我們或許也可以透過這個(gè)比值，去看出每個(gè)時(shí)代都有好作品的誕生。即便近幾年的動畫電影可能在藝術(shù)價(jià)值上，依舊很難與過去的巔峰時(shí)期的導(dǎo)演們，像是宮崎駿、押井守、大友克洋、高畑勲等導(dǎo)演的作品，去一較高下；但是，每個(gè)時(shí)代依舊會誕生每個(gè)時(shí)代的觀眾所喜歡的作品。

甚至可能我們應(yīng)該更樂觀一點(diǎn)，在這世代交隔的過程中，這些新出現(xiàn)的頭部作品，在綜合質(zhì)量上也已經(jīng)不會離過去的經(jīng)典差距太遠(yuǎn)了；所以我依舊相信，優(yōu)秀的動畫電影絕對不會因此消逝。

評分人氣排名

電影票房排名

在這里同樣附上評分人氣的排名，以及電影票房的排名。前者所表示的，其實(shí)是作品在幾個(gè)打分平臺里所獲得的評分人氣；而后者，則是實(shí)打?qū)嵉纳虡I(yè)成績。兩者之間的低重合度，再一次說明了評分平臺上的人氣，和這部作品本身的真實(shí)人氣，其實(shí)是沒有直接的牽連的。

可是，如果一部作品肯于打分的人數(shù)夠多，且最終獲得的還是較好的評價(jià)，這其實(shí)是對這部作品在評價(jià)上的一次證明；這雖然沒有票房來得那么實(shí)際，也無法與藝術(shù)獎項(xiàng)去比拼價(jià)值，但是這是觀眾對于作品一種直觀的喜好反應(yīng)，所以我認(rèn)為也算是一項(xiàng)值得參考的數(shù)據(jù)吧！

21世紀(jì)動畫電影趨勢

最后，我再稍微附上一些簡單的趨勢分析吧：

從年平均的數(shù)據(jù)來看，這20年間，雖然顯然是不斷起起伏伏的，但是整體的趨勢，其實(shí)是趨于平穩(wěn)的（且都接近7分上下）。不過，我們同時(shí)要考慮到另一個(gè)事實(shí)，那就是動畫電影的數(shù)量其實(shí)是在不斷增加的。這兩者結(jié)合的結(jié)果就是，其實(shí)動畫電影整體的質(zhì)量，我認(rèn)為算是有在穩(wěn)步增長的。

當(dāng)然，更多的平庸作品加入，對于業(yè)界未必是一件好事。但是，如果登入影院的作品評價(jià)與主流電影評價(jià)差不多，也就是這些作品的品質(zhì)與主流作品的品質(zhì)差距不大，那么這樣的作品進(jìn)來，不就能夠讓喜歡看動畫電影的觀眾，擁有更多的選擇了嗎？

頭部作品來看，大體上算是有增長趨勢的。當(dāng)然我前面也提到了，3平臺的數(shù)據(jù)因?yàn)锳NI的關(guān)系，這個(gè)趨勢變得更加陡峭。

但這個(gè)數(shù)據(jù)也和我之前的結(jié)論相符合；即便到了最近幾年，業(yè)界依舊能夠產(chǎn)出符合大眾口味的頭部作品，動畫電影的價(jià)值，還在不斷的穩(wěn)步增長中。

以上就是對于21世紀(jì)大體的數(shù)據(jù)分析了。

最后，我再來聊一聊我對動畫電影的看法。

我的標(biāo)題用了“動畫的藝術(shù)殿堂”，這雖然有標(biāo)題黨的成分在內(nèi)，但是確實(shí)也是我對動畫電影的期許。有著更多的預(yù)算、更穩(wěn)定的工期、更精益求精的制作要求，我們自然期待看到的，不是和TV動畫一樣的產(chǎn)物，而是更為細(xì)致、質(zhì)量更高的作品。而也只有這樣高水平的音畫演出，才對得起我們?yōu)榱诉@些作品所花的票錢。

當(dāng)然，制作質(zhì)量不是一部電影的全部，甚至我覺得這不是動畫電影現(xiàn)在主要面對的問題；如何在一個(gè)短小的篇幅里講好故事，這或許才是值得去鉆研的事情。很多TV動畫延伸的劇場版，其實(shí)特別容易在這里出現(xiàn)失誤，導(dǎo)致不少劇本往往顯得特別臃腫。這算是業(yè)界的主創(chuàng)們，所需要思考的一件事。

日本曾經(jīng)有著世界級水平的動畫電影，在手繪動畫的工藝上，更是世界無人能出其右的；所以我自己自然期許著，也相信著，在接下來的新時(shí)代里，我們一定還能看到這樣高品質(zhì)，且能夠征服世界的好作品的！

就讓我們一同期待下去吧！

這篇專欄到這其實(shí)就已經(jīng)結(jié)束，之后是兩個(gè)附錄，一個(gè)附上各平臺的TOP10以及趨勢數(shù)據(jù)，一個(gè)則這次我所搜集的所有動畫電影的數(shù)據(jù)；僅供大家參考。

最后，撰寫這篇專欄真的不易，懇請大家能夠三連支持，也希望能夠分享給更多的朋友！
對于本篇專欄里的任何內(nèi)容有想要討論的，也歡迎各位理性在評論區(qū)發(fā)表自己的看法，所有評論我都會看，并爭取能夠盡力回復(fù)的。

也希望各位能夠在這篇專欄之中，找到自己喜歡的動畫哦！

我們下期專欄，再見！

附錄1：各平臺TOP10與趨勢

注：若數(shù)部作品獲得的分?jǐn)?shù)一致，則將會名次將會優(yōu)先分配給評分人數(shù)較高的那一部。

其實(shí)整體上的分析和平均趨勢差不多。

這里確實(shí)可以看出不同平臺的偏好，例如豆瓣給的評分整體都很高，ANI和Anidb在早年給出的分?jǐn)?shù)都偏低，其余的平臺其實(shí)整體的變化都差不太多，只是側(cè)重的作品有所不同罷了（可以參考各年份的各平臺TOP3）。

附錄2：21世紀(jì)全動畫電影數(shù)據(jù)整理

下面提供所有數(shù)據(jù)記錄，不保證能夠涵蓋所有動畫電影；而收錄的作品中有些也是定義較為模糊的，所以大家可以選擇自行判斷。

手機(jī)端可以點(diǎn)擊圖片放大，電腦端可以右鍵點(diǎn)擊查看原圖。
年度評分人氣標(biāo)黃為該年度人氣前五的數(shù)據(jù)；
總評分人數(shù)標(biāo)紅為總?cè)藬?shù)不足100人的數(shù)據(jù)；
三處平均分標(biāo)綠為分?jǐn)?shù)高于7.5的數(shù)據(jù)。

2000年

2001年

2002年

2003年

2004年

2005年

2006年

2007年

2008年

2009年

2010年

2011年

2012年

2013年

2014年

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2017年

2018年

2019年

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