調(diào)色師是敲定影片畫面風(fēng)格的最后一位工作者，是與導(dǎo)演和攝影師都保持著緊密聯(lián)系的藝術(shù)家。

一個(gè)調(diào)色師的技術(shù)再好，如果無法在調(diào)色方向上和導(dǎo)演攝影師達(dá)成共識(shí)，順利的幫助他們實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者的意圖，那么這個(gè)調(diào)色師就是不合格的。所以溝通能力，是每一位調(diào)色師的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

在8月31日的會(huì)員直播中，華成老師為大家?guī)砹恕墩{(diào)色師和攝影師如何有效溝通》的干貨內(nèi)容。

課程回看已經(jīng)上線，錯(cuò)過的小伙伴可以掃碼立即學(xué)習(xí)。

另外，作為課程的補(bǔ)充，我們整理了這篇由國外眾多頂級(jí)攝影指導(dǎo)和調(diào)色師共同探討的導(dǎo)演、攝影師與調(diào)色師的溝通之道。

文中涉及到了“調(diào)色的最終意圖” “膠片感的實(shí)現(xiàn)” “疫情下虛擬制作調(diào)色的溝通” “如何理解導(dǎo)演真實(shí)創(chuàng)作意圖”等眾多實(shí)用的現(xiàn)實(shí)話題，值得學(xué)習(xí)。

攝影指導(dǎo)Ross Emery（ACS 代表作《金剛狼》）認(rèn)為，從膠片到數(shù)字，調(diào)色流程已經(jīng)發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。我們現(xiàn)在進(jìn)行調(diào)色時(shí)，其實(shí)并不希望馬上得到一個(gè)處理的很重，很風(fēng)格化的結(jié)果，而是首先與調(diào)色師充分溝通，讓他明白創(chuàng)作意圖，然后再使用各種專業(yè)調(diào)色工具，對(duì)畫面一些地方進(jìn)行必要的強(qiáng)化。

也就是說，調(diào)色師必須牢記鏡頭的創(chuàng)作意圖。調(diào)色的本質(zhì)，是為了呈現(xiàn)DP所拍攝內(nèi)容的最佳畫面版本，所以你的調(diào)色結(jié)果一定要與前期拍攝創(chuàng)作的意圖相協(xié)調(diào)。

當(dāng)然，同樣重要的是，在需要的時(shí)刻，調(diào)色師能夠提供替代性的建議和解決方案，最終達(dá)到提升攝影美感的和增強(qiáng)故事性的效果"——業(yè)內(nèi)一線制作公司Goldcrest Post的調(diào)色師Maria Chamberlain（代表作英劇《戰(zhàn)火浮生》）總結(jié)到。

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調(diào)色的一個(gè)指導(dǎo)性原則是：尊重環(huán)境或場(chǎng)景的原始色調(diào)。"調(diào)色是為了讓你的圖像盡可能地好，但你不要強(qiáng)迫它們?nèi)サ讲涣说牡胤剑?#34;John Mathieson（CAL, BSC 代表作《角斗士》）說。"如果你和一名優(yōu)秀的調(diào)色師打交道，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們能迅速理解攝影師要做什么，然后給畫面一個(gè)合適的基調(diào)”。

為紀(jì)錄片中的檔案類素材進(jìn)行調(diào)色是一項(xiàng)有趣的挑戰(zhàn)。"Technicolor的高級(jí)調(diào)色師Paul Ensby（代表作紀(jì)錄片《塞納》）說："你要與電影制作人交談，了解他們對(duì)最后結(jié)果的期望。"你必須盡可能地把控畫面質(zhì)量。這其中會(huì)有演講特寫和照片素材，而這些就是你可以發(fā)揮和使用特殊技巧的地方。"

盡管數(shù)字電影制作流程已經(jīng)全面替代了膠片，但膠片的美學(xué)仍然是一部分影視作品所追求的。攝影指導(dǎo)Greig Frasier （ACS）與后期工作室FotoKem合作，在他最近的幾部電影中采用了化學(xué)沖洗工藝。"我們把數(shù)字圖像顯影在膠片上，然后再掃描回來。通過這樣，就可以得到一些在數(shù)字時(shí)代失去的膠片的迷人特質(zhì)，同時(shí)也保留了數(shù)字給我們的那些膠片沒有的屬性"。

由于新冠病毒疫情造成的出行限制，LED墻和虛擬現(xiàn)實(shí)制作流程已經(jīng)獲得了越來越多團(tuán)隊(duì)的認(rèn)可。" 對(duì)于這樣的項(xiàng)目，你必須確保做了相關(guān)測(cè)試，盡職地分析這些屏幕的LUT或色彩校準(zhǔn)結(jié)果是否與攝影機(jī)的傳感器保持適配。最重要的是，你要在整個(gè)制作流程中盡可能做到色彩準(zhǔn)確，只有這樣觀眾才不會(huì)感到出戲。"FotoKem高級(jí)調(diào)色師David Cole（代表作《沙丘》）指出。

調(diào)色師必須具備的一項(xiàng)能力是讀懂字里行間的言外之意。"德萊尼說："這不一定是指聽到的具體的話語，而是指說話的語氣和身體語言。"作為后期工作者，確實(shí)沒有和畫面里的人物一起在同一個(gè)物理空間待過。所以這些非語言線索對(duì)于迅速與攝影師達(dá)成一致非常重要。"

攝影機(jī)測(cè)試是前期制作過程中的一個(gè)關(guān)鍵部分。"我們?yōu)樗上耉ariCam和索尼威尼斯做了測(cè)試，因?yàn)槲以诎拇罄麃営幸粋€(gè)項(xiàng)目，其中的一些場(chǎng)景是只靠燭光照明、場(chǎng)景幾乎是完全黑暗的，但同時(shí)要求能讓觀眾看到演員實(shí)際的表演和動(dòng)作，"Nicola Daley（ACS 代表作《我是個(gè)女孩》）解釋說。"Technicolor調(diào)色師Jodie Davidson （代表作《紀(jì)念品》）和我在她的工作室里做了很多測(cè)試，看看能接受的暗的極限在哪，以及如果我們?cè)贗SO 2500的情況下，攝影機(jī)噪點(diǎn)會(huì)是什么水平。"

時(shí)間安排會(huì)影響工作流程。"由于時(shí)間的壓力，往往在攝影組挑選攝影機(jī)、鏡頭和濾鏡片的同時(shí)，調(diào)色師就已經(jīng)開始嘗試定制本片的LUT了。有很多工作需要同時(shí)開展。我們通常試圖改進(jìn)一些現(xiàn)有的LUT，使其發(fā)揮作用，一般不會(huì)下重手改變它。"Davidson指出。

視效鏡頭往往也是調(diào)色流程的一部分。The Grand Post公司調(diào)色師Matthias Tomasi（紀(jì)錄片作品《統(tǒng)治世界》）說："大多數(shù)時(shí)候我不會(huì)直接做到100%的最終結(jié)果。視效師會(huì)將準(zhǔn)備好帶有蒙版的序列幀與實(shí)拍素材整合到一起，我會(huì)與DP或?qū)а菀黄鹫{(diào)整，將更多的控制權(quán)給到他們。"

Martin Ruhe（ASC）表示："現(xiàn)在，我們都必須加快工作速度，更快出結(jié)果，但同時(shí)你也涉及了更多的后期交互，大量的視效素材也正在路上。與《第二十二條軍規(guī)》相比，《午夜天空》的制作過程我并沒有一個(gè)明確的方向，不知道我們應(yīng)該去哪里。所以我想擁有更多的可能性，并在制作的過程中發(fā)現(xiàn)適合項(xiàng)目的模式。"

在電影制作的各個(gè)階段，決策是不斷變化的。"我不知道是否有人意識(shí)到，當(dāng)我們以一種工作流程開始一部視效電影的制作后，通常會(huì)有一半的流程被扔掉，制作的方向在整個(gè)流程中不斷變化。"

Company 3的創(chuàng)始人兼總裁Stefan Sonnenfeld（近期代表作《神奇女俠1984》）說到："在你真正開始工作之前，你很難確定某些流程，得一直到你開始看到輸出的視效鏡頭，開始嘗試將實(shí)拍畫面與特效素材進(jìn)行合成。"

在調(diào)色過程中協(xié)助攝影師和調(diào)色師溝通的是DIT和現(xiàn)場(chǎng)調(diào)色師——攝影指導(dǎo)Matthew Lloyd（ASC CSC 近期代表作《尋找奇跡水人》）解釋道。"他們能夠在現(xiàn)場(chǎng)確保監(jiān)看畫面正確，保證拍攝工作正常進(jìn)行，并有組織地對(duì)素材進(jìn)行標(biāo)記與轉(zhuǎn)碼，最終發(fā)送給像Company 3高級(jí)調(diào)色師Sean Coleman 這樣的人，他可以根據(jù)每天的小樣，確定拍攝畫面的是否合格。"

調(diào)色師Sean Coleman （代表作《蒙上你的眼》）會(huì)特意與現(xiàn)場(chǎng)小樣制作團(tuán)隊(duì)會(huì)面。"我希望他們盡可能少的調(diào)色，僅僅使用一個(gè)節(jié)點(diǎn)，或者說就像基礎(chǔ)的顏色校正一樣。這樣當(dāng)我拿到現(xiàn)場(chǎng)調(diào)色的CDL文件后，能非常平穩(wěn)地導(dǎo)入我們后期工作室，得到的結(jié)果與我們現(xiàn)場(chǎng)看到的無誤。"

"很多調(diào)色師總是習(xí)慣用后期打光來引導(dǎo)觀眾注意畫面的某些細(xì)節(jié)，無論是人物的臉還是某個(gè)道具， "Ben Kutchins（代表作《黑錢圣地》）說。"我現(xiàn)在會(huì)在后期制作中做了很多這樣的工作。如果畫面中的某個(gè)物體關(guān)于敘事，我經(jīng)常會(huì)在它周圍創(chuàng)建一個(gè)特殊的遮罩，把它提亮、把它周圍的東西壓暗，使觀眾的眼睛更容易去注意它。"

Company 3高級(jí)調(diào)色師Tim Stipan（代表作《黑天鵝》）曾與許多大名鼎鼎的業(yè)內(nèi)大咖合作過。"史蒂文·索德伯格與達(dá)倫·阿倫諾夫斯基在想實(shí)現(xiàn)的影像風(fēng)格方面有非常大的差異。例如，你試圖降低畫面里一個(gè)打開的窗戶的高光，以獲得更多的細(xì)節(jié)。阿倫諾夫斯基可能會(huì)喜歡，而索德伯格則會(huì)說，"把它拿掉?！?/p>

所以，有一些人會(huì)關(guān)注細(xì)節(jié)，而另一些人則想丟掉細(xì)節(jié)。你必須弄清楚他們究竟要的是什么，然后跟著他們的想法走。

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