由于《流浪地球》《瘋狂的外星人》兩部科幻片在2019年春節(jié)檔上映，2019年也被稱為“國產(chǎn)科幻片元年”。原本以為華語科幻電影將奮勇邁步前進(jìn)，但2020年的特殊原因讓全球電影產(chǎn)業(yè)都按下了暫停鍵。

如今，隨著電影市場的逐步復(fù)蘇，各種類型的影片也將出現(xiàn)在觀眾面前，其中承載著華語電影工業(yè)發(fā)展的科幻片又被重新寄予厚望。

國產(chǎn)科幻片是受制于想象，還是受制于電影工業(yè)，我們既能打造好評如潮的《流浪地球》，也能炮制口碑甚差的《上海堡壘》，面對科幻片，華語電影人應(yīng)該如何努力？觀眾又會以怎樣的態(tài)度來面對國產(chǎn)科幻片呢？

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《三體》殺青的消息又來了

近日，電視劇《三體》宣布?xì)⑶?，該劇由張魯一、于和偉、林永健、李小冉、王子文等主演?/p>

在很多《三體》迷看來，如果科幻電影技術(shù)發(fā)展不成熟，不拍比匆匆上馬去拍要好得多，因為《三體》小說中的時空線索復(fù)雜，信息量巨大，科幻場景宏大，“比如外星人用二向箔毀滅地球的場面，拍好了就是名垂影史的名場面，拍不好就是粗糙的頁游風(fēng)。”

不過這次《三體》電視劇的導(dǎo)演楊磊對科幻有自己的理解，一個好的科幻片一定是有現(xiàn)實意義的，看了這個科幻，也許就是明天的現(xiàn)實。很多科幻迷認(rèn)為，“特效”是檢測劇版《三體》是否成功的重要元素。對此，原作者劉慈欣在接受采訪時表示，技術(shù)并沒有鴻溝，導(dǎo)演本身對作品的理解和準(zhǔn)備工作才是他合作的前提。

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《流浪地球》給國產(chǎn)科幻片帶來了什么？

《流浪地球》大獲成功后，國內(nèi)電影界掀起了前所未有的科幻風(fēng)。

2019年11月，舉辦了首屆藍(lán)星球科幻電影周，這是國內(nèi)首次舉辦的國際化科幻、影視和科技跨界活動，也是國內(nèi)第一個以科幻為主題的電影主題活動平臺；2020年9月，在鄭州金雞百花電影節(jié)上首次設(shè)立了科幻電影論壇，當(dāng)時科幻作家韓松感慨，自己一直熱愛科幻文學(xué)，也關(guān)注科幻電影領(lǐng)域，但從來沒想過科幻電影主題會受到如此禮遇，能夠有一臺專門的論壇來討論科幻電影，“這場科幻電影創(chuàng)作高峰論壇太科幻了”。2020年12月，第二屆藍(lán)星球科幻電影周在南京舉行，導(dǎo)演陸川、雨果獎獲得者科幻作家郝景芳等亮相共話國產(chǎn)科幻電影。

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觀眾需要怎樣的科幻片？

在國產(chǎn)電影領(lǐng)域，科幻片一般分為兩類，一種是以主打科幻場景的硬科幻，還有一種是以科幻為背景設(shè)定，講述生活，探索人性的類型片。

究竟哪一種是觀眾的心頭好？業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為不應(yīng)一言蔽之，因為在當(dāng)下的國產(chǎn)電影發(fā)展體系中，敘事功能還是很重要的，在科幻電影范疇內(nèi)，技術(shù)固然重要，但若是忽視了故事，角色表達(dá)和情感描述，只追求宏大的科幻場面，是本末倒置的，《上海堡壘》就是典型的反面代表，“中國科幻電影的崛起，需要借鑒成熟的制片經(jīng)驗，保持對電影新技術(shù)的靈敏嗅覺，但在故事和審美上要有自己的立場和判斷，將中國視角、中國文化和中國智慧融入電影敘事，用自信的文化產(chǎn)品為全球發(fā)展提供思考和方案?！?/p>

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最近，又一部華語科幻電影宣布開機(jī)拍攝，便是制作的《重回地球》，影片由王子鳴/侯繼元執(zhí)導(dǎo)，魏翔，于文文，任達(dá)華領(lǐng)銜主演，講述了嫦娥陰差陽錯的跟著中國登月艙從月球回到了地球，在經(jīng)歷了親情、友情的多重風(fēng)波后，決心再回到月球。最終嫦娥在地球伙伴的幫助下終于迎來了飛天行動。

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