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2021-02-26 18:03 作者:_藥九  | 我要投稿

零與百分之百,最純粹的,是什么?


? 泡沫,塵土,玻璃,水晶,最美的,又是哪一個?


? 活下去的意義,是理想,是價值,還是尊嚴?


? 生存,贖罪,還是死亡,我究竟該如何選擇?


? 繭,由自我意識所構(gòu)成的線,凝聚而成的繭,將自我封閉在如此的信息繭房之中,不敢向外探出一步。


? 僅管繭里的空氣壓抑,令人難以生存。繭里無一絲光亮,這是怎樣一處黑暗的空間啊!沒有任何光明的存在,也沒有任何外物的顯現(xiàn),它里面是“無”,一種極為單純的,僅為字面意義上的“無”,它與死亡不同,死亡是有實體有存在的消失,是大自然自身運行的機制,自然與非自然的死亡,其本質(zhì)上并無差別,那些都是世界本身對事物的消滅。


? 但“無”不同。


? 它消滅了肉體與精神,它將世界上一切可以證明存在過的東西盡數(shù)消滅,它以“無”的姿態(tài)乃至消滅了它自己本身。這就是“無”。


? “無”的存在,是對這虛偽世界的最后的反抗。


? 生活不過是殘酷世界的戲劇。


? 人生不過是自我導演的劇本。


? 我常認為寫作是同謊言一樣的東西。好比錢幣,謊言是正面那些簡單明了的語言和數(shù)字,而寫作則是反面那些復雜的圖案與繪畫?,F(xiàn)在大多數(shù)平臺上的寫作者們,他們大


都不知學習與抄襲的區(qū)別,不明流量至上主義對寫作和創(chuàng)作者本身的危害有多大。這時代下的創(chuàng)作大環(huán)境,產(chǎn)生了以無限制抄寫拉鋸戰(zhàn)和創(chuàng)作機械模板為主體的創(chuàng)作邪風。槍手在如出一轍的各式應酬文上自娛自樂,讀者中名牌盲目主義和名星推薦盲從主義盛行,底層創(chuàng)作者們在功利主義和從眾主義的陰云下被遮住了雙目,僅有為數(shù)不多的原創(chuàng)寫手在自我的平衡線上掙扎,在從眾和獨創(chuàng)之間搖擺不定。


? 寫作,是思維美感的表達,是藝術與美學的一種表現(xiàn)形式。


? 自我的創(chuàng)作與學校的應試作文不同,應試作文是沒有情感的,僅管不可否認它的存在有一定的意義,但它終歸是一個工具,一個用來迎合大眾審美的工具。


? 但自我的創(chuàng)作不同。


? 它是一種神圣的,極有審美價值的,富有創(chuàng)造力和精神美學的事物。創(chuàng)作這種東西,不僅需要天賦,還需要自身的堅守和大量的積累。仿寫和購買相關的專業(yè)書籍來閱讀是很好的方法。通過仿寫而不是抄寫的方式,創(chuàng)作者本身可以在前輩的光芒下走得更遠,使自身得到更好的發(fā)展。


? 堅持,堅守,創(chuàng)作者自己不能割舍自己發(fā)光的驕傲。達芬奇繪出的完美雞蛋,創(chuàng)作者本身含有艱辛創(chuàng)作血淚的作品,其本質(zhì)是一樣的。


? 創(chuàng)作有兩種境界,一種是有我之境,一種是無我之境。有我,以我見物,物也因此染上了我的色彩,這便是有我。無我,以物見物,于是自我便不存在,物物與自我便也分不清界限了,這便是無我,無我之境,人們從恒古靜止中可以得到,這便是“無”,有我之境,人們從動余閑靜中觀得,這便是“存在”。因此,無我與有我便一個被贊為清麗一個被評為壯美了。


? 而所謂境界,更不止步于景物,人與人內(nèi)心的真情實感也是一種境界,若善于寫真景真情,便同樣也能達到與尋常人物不同的境界。


? 我也求名。


? 我希望自己落下的每一個字每一句話都有它們自己的價值,若能活過百歲而終身默默無聞,那我寧可因揚名而壽命折三折。


? 創(chuàng)作者是需要自私的。我就很自私。我自私,偏執(zhí),喜歡一個人待著,格格不入,性情怪異......


? 與其相信標簽,不如進來看看。


? 繭中丑陋的蟲啊,終將在某一天沖破囚籠,用自己的生命來向世界展示以抗爭的振翅。


? 弱蝶掙扎著逃出了蛹,載著蒼白的夢想迎接墜落。


? 我想逃,想去天臺上將原初的夢盡數(shù)丟棄。


? 我好恨,恨自己的脆弱居然能和往日的溫柔并存。


? 這世界是不需要炬火的,也無需有炬火,我便是唯一的光。


? 蝶用它那渺小的生命向世界證明:即使再脆弱也能吶喊出我曾經(jīng)活過。


? 我的繭就是我的孤墳,是我精神的荒原。


? 終將會掙扎出繭,化為蝶,再一次迎接墜落。


? 只為再一次向世界證明我曾經(jīng)活過。


? 亦或是,證明我從未活過。


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