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前田真宏qiántián·zhēnhóng

1963年3月14日生。鳥取縣人。動畫導演。在東京造形大學就讀期間，作為動畫師參與了《超時空要塞Macross》(８２～８３)、《風之谷》(宮崎駿導演／８４)等作品的制作。98年以OVA作品《青之6號》作為導演出道。代表作有《黑客帝國·動畫 數(shù)字復興 上&下》(０３)、《巖窟王》(０４～０５)、《福音戰(zhàn)士新劇場版:Q》(庵野秀明總導演／１２)等。作為概念設計參與《瘋狂的麥克斯:狂暴之路》(１５)。在《新·哥斯拉》(庵野秀明總導演，樋口真嗣導演／１６)中作為哥斯拉形象設計參與制作。擔任《新·福音戰(zhàn)士劇場版》(庵野秀明總導演／２１)的概念藝術指導·導演。參與了《新·奧特曼》(庵野秀明企畫·腳本，樋口真嗣導演／２２)的設計工作。

這是我第一次參加“假面騎士”系列。雖然我是原版直擊時代在電視上看的孩子，但接受采訪時卻意外地冷靜。是因為在長大成人之前接觸了各種各樣的作品，曾經的熱情已經消失了嗎？但是，我非常感興趣的是，如何以現(xiàn)在的眼光創(chuàng)作出過去熱衷的東西。

因為新冠疫情，所以會議是在線上開的，設計師、服裝、造型等各部門的工作人員以圓桌會議的方式，從各自的立場出發(fā)，提出各種意見并共同推進。

一開始當然是從“‘假面騎士’該怎么做？”切入的。最初是完全沒有束縛地畫草圖。過去的假面騎士被設定為改造人，而現(xiàn)代是靠基因水平來設計的時代，因此我也提出了直接改變人類身體外貌，也就是蝗蟲男這種生物式的設計。但是庵野導演似乎無法信服這種怪誕的感覺。歸根結底，假面騎士是英雄，他想要與之相應的外形吧。因此我再次意識到，這個企畫的起點是庵野導演自己的美學、趣味，以及對假面騎士的熱愛，如果不重視這些的話，設計就無法成立。于是我又試著拋出更多創(chuàng)意，在接球的過程中繞了一圈，又回到了原版的方向上。

關于假面騎士的大衣是庵野導演的提案。假面可以取下來，但大衣要時常穿在身上。單單穿著防護服到處亂晃也不是辦法，所以想讓他套點什么。因為是孤獨地與巨大邪惡對抗的黑暗英雄，所以豎起衣領迎著寒風前行······自然而然地就總結出了大衣的印象。作為設計師，我當然也會提出自己的想法，但我并沒有堅持己見，而是集中周圍人的意見，讓庵野導演更容易做出判斷，這對我的工作來說是最要緊的事。雖然這么說，但偶爾也會嘗試加入自己想執(zhí)行的方針。例如蝙蝠強化人雖然完全是在致敬原版，但在鼻子和嘴的部分也加入了生動的修飾。

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山下育人shānxià?yùrén

1965年出生。來自岐阜縣。作為機械設計師參與《飛躍巔峰！》(庵野秀明導演／８８～８９)、《藍寶石之謎》(庵野秀明總導演／９０～９１)、《戰(zhàn)斗妖精雪風》(大倉雅彥導演／０２～０５)等作品。在庵野秀明擔任導演及總導演的“福音戰(zhàn)士”系列，從《新世紀福音戰(zhàn)士》(９５～９６)到《新世紀福音戰(zhàn)士劇場版》(庵野秀明總導演／９７)、《福音戰(zhàn)士新劇場版:序》、《:破》、《:Q》、《新·福音戰(zhàn)士劇場版》(庵野秀明總導演／０７～２１) 多部作品里以機械為中心負責設計工作。

我在年齡上應該屬于昭和“假面騎士”直擊時代，但其實完全沒看過。所以當庵野導演對我說“來幫忙制作假面騎士新作吧”的時候，我回答說“我不懂哦”，但他卻說“因為不懂，反而比較好喲”，最終我還是參加了。首先從看石森章太郎老師的原作版開始，受到感覺不像老作品的重擊，總之很有氣勢。而且影像式的分格展開也很厲害，一口氣就看完了。

庵野導演自不必說，其他設計師，像出渕裕先生和前田真宏先生，對“假面騎士”的愛和熱情都很高漲。作為門外漢的我，故意提供了“不是假面騎士的設計”。庵野導演也經常為尋找新事物而煩惱。為了讓大家找到答案，我把大家給我的想法畫成形。雖然初期提出了各種各樣的想法，但最終主要是關于腰帶的設計，也有一段時期細節(jié)不斷增加，莫名其妙增加了棱角，但最終還是在原版的基礎上改出現(xiàn)代風。落實到橢圓的正中央有風車，風車周圍有朝向4個方向的氣息噴口的外形。

現(xiàn)在的競賽摩托車和原版的旋風號相比，比想象的還要小。用來比賽的車做大了也是多余，輕量緊湊是理所當然的。如果讓女主角坐在后面騎起來就太不像樣了。在本田實際展示摩托車后，我選擇了CB250R。拍攝常用的旋風號是CB250R，變形后的旋風號是CB650R。在設計制作階段以接近原版外形為方向，在電腦里的CB250R的圖像上設計。原版的前輪很大，和覆蓋件幾乎沒有間隔。與此相比，CB650R的覆蓋件小而顯眼，搞不好就會變成暴走族的摩托車。因為想避免這種情況，所以把燈調成兩排增加數(shù)量填充空間。絕對不是EVA2號機(笑)。原版的粉絲們看到腰帶和旋風號當然會有反應，不過我非常期待年輕觀眾怎樣會怎么看。

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出渕裕chūyuān?yù

1958年12月8日生。東京都人。1978年以負責《斗將戴莫斯》的機器人設計出道。80年代加入SF作家豐田有恒主持的創(chuàng)作集團パラレル?クリエーション，開始了漫畫執(zhí)筆、小說插畫等漫畫家及插畫家的活動。之后參與了“高達”系列和《機動警察》(８８～０２)等作品的機械設計，另外還負責過“假面騎士”系列及“超級戰(zhàn)隊”系列等作品包含概念和服裝在內的角色設計，2002年首次擔任以自己原作改編的TV動畫《翼神傳說》的導演，2012年擔任《宇宙戰(zhàn)艦大和號2199》的總導演。作為工作人員參與庵野秀明導演的作品有《甜心戰(zhàn)士》(庵野秀明導演／０４)、《福音戰(zhàn)士新劇場版:序》(庵野秀明總導演／０７)、《福音戰(zhàn)士新劇場版:Q》(庵野秀明總導演／１２)、《新·哥斯拉》(庵野秀明總導演，樋口真嗣導演／１６)。

作為在同一時代看到同一東西并受其影響的人，我很早就私下告訴庵野君想和他一起制作《假面騎士》的心情。從企畫初期開始，我就和山下育人君、前田真宏君一起描繪出了應該朝著怎樣的方向發(fā)展，并從中進行分配。我主要負責強化人的假面部分。最初只有我有設計騎士皮套的經驗。因為要考慮皮套演員的拍攝需求，所以必須留意窺視孔的位置和身體的動作。畫設計圖時要思考哪些地方會出現(xiàn)褶皺，哪些地方會限制活動，同時調整其他人的設計并共同推進。

我提議給戴假面的人佩戴各自的徽章。蜘蛛強化人用臟辮來表現(xiàn)八條腿，原作漫畫中兩條胳膊按住身體，另外兩條胳膊勒住脖子的視覺效果很有沖擊力，所以設定為打開拉鏈后能伸出胳膊來。胡蜂強化人是考慮讓雙馬尾頭發(fā)看起來像翅膀一樣的外形。其實當初裝了對小小的膜翅，但因為動作戲有可能會壞掉，所以就把實物拆了。K.K強化人(螳螂·變色龍)的螳螂面是以前田真宏君的方案為基礎，再合二為一設計成了像蓋爾修卡怪人一樣。假面碎裂露出的頭套像是連接到頭部的電極，算是以精神病患者角色設計的。中之人(變身后)的設計除了前田君的蝙蝠強化人以外都是我設計的。我覺得蝶強化人是最順利的。以黑白的大帛斑蝶為基礎，白色的部分用銀色，因為是假面騎士第0號，所以一邊想著影月，一邊畫著從裂開的開口里露出吸管狀的口器。說句題外話，石森老師的漫畫版里也有蝴蝶男，我看到口器還很興奮呢(笑)。

雖然從以前就開始接觸假面騎士的工作，但像這次這種制作方式還是第一次。設計的爭論和核對也是多方面的，與無論如何都被播出追趕著的電視特攝不同，是細心制作電影的現(xiàn)場。只要有細微差別，哪怕是一顆小螺釘，導演也會仔細檢查并下達修正指示。雖然知道，但他對原版的愛不只是嘴上說說的！電影中畫面占比很大，所以庵野導演想把自己的靈魂融入到細節(jié)中。脫下面具就變成怪人的“假面”概念，也是石森老師想在實拍版里拍但沒能實現(xiàn)的部分。也許正有這種“這些地方需要仔細咀嚼‘如果真的存在的話會怎么樣呢’”的想法吧。