貝多芬177、大腦能預先感覺到實際音高的能力，叫“預先聽覺”

音準（百度百科）：…

…音：見《歐幾里得146》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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…準：見《牛頓15》…

（…《牛頓》：小說名…）

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…音準：見《貝多芬162~176》…

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小提琴音準

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下面，將從三個方面討論音準的關系問題：

…關、系、關系：見《歐幾里得75》…

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物理音樂

…物、理、物理：見《歐幾里得139》…

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

…物理音樂：見《貝多芬175》…

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音高律制

…音、高、音高：見《貝多芬38、39》…

…律：見《歐幾里得42》…

…制：見《牛頓59》…

…音高律制：見《貝多芬176》…

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演奏方面

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因小提琴不是固定音準的樂器，

所以，也就沒有所謂的絕對音準。

…絕、對、絕對：見《歐幾里得172》…

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某個音準是否準確，取決于它和其它音之間的關系，

因為音高都是相對的。

…相、對、相對：見《歐幾里得69》…

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在實際演奏應用中，我們剛看到樂譜，就應該在大腦中有大概的印象，

…應、用、應用：見《歐幾里得181》…

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這種大腦能預先感覺到實際音高的能力，叫“預先聽覺”，

…感、覺、感覺：《牛頓120》…

…音、高、音高：見《貝多芬38、39》…

這一能力要建立在良好的音樂聽覺上。

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

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開始演奏后，萬一有不準的音，應及時糾正。

動作非?？欤凇岸鋭偮牭?，大腦還未接受到”這個時間內，及時糾正，

…時、間、時間：見《伽利略10》…

（…《伽利略》：小說名…）

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當然，時間是非常短暫的。

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這應建立在左手熟練的基礎上，

…基、礎、基礎：見《歐幾里得37》…

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為此，我們必須大力提高左手技巧，以求作到手指一按下去就音準。

另一方面，拉一連串音符時，速度快時，我們對于絕對音準的要求就降低了點。

…速、度、速度：見《伽利略3》…

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例如，練習音階與琶音，

慢練時，我們的耳朵對每個不準的音，都非常敏感，

因此，要用慢速把音拉準，是非常困難的。

改用快速拉音階時，只要頭尾兩個音，及強位置的音比較準，就能使聽者較為滿意，

因此，是比較容易的。

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所以，小提琴的音準訓練，應從慢、從嚴要求，逐步確立自己的音樂聽覺能力。

培養(yǎng)自己的“音準糾錯”能力是十分必要的。

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綜上所述，小提琴的音準雖然比較難，但只要掌握正確的方法，還是能達到理想程度的，

…正、確、正確：見《歐幾里得13》…

…方、法、方法：見《歐幾里得2、3》…

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所有這一切，都離不開勤學苦練。

只有解決了音準問題，在演奏中才不會有后顧之憂，使我們有更多的精力，投入到音樂表現(xiàn)中。

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只有這樣，我們才能完成自己的夢想，達到藝術的新境界。

…藝、術、藝術：見《牛頓103》…

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“弓弦樂器（百度百科）：顧名思義：由弓與弦組成的樂器，

請看下集《貝多芬178、弓弦樂器（拉弦樂器）：以弓擦奏琴弦而發(fā)音的弓奏弦鳴樂器》”

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