Sir總感覺，有三種電影，專為低谷而生。

一種是酒精電影，像《西虹市首富》——辛辣反諷，借烈酒消愁。

一種是毒藥電影，像《暴裂無(wú)聲》——以毒攻毒，用痛苦使人清醒。

還有一種是暖湯電影，這種電影的頂尖是《千與千尋》。

2001年，日本處于一場(chǎng)經(jīng)濟(jì)衰退中。

但神奇的是，那年《千與千尋》在日本創(chuàng)下2350萬(wàn)人次觀看、304億日元收入的記錄，成為日本影史票房最高的電影。

最近，又有一部日本電影來(lái)了。

被稱為真人版《千與千尋》，當(dāng)然Sir更想親切地稱呼它為……

高級(jí)版《捉妖記》。

因?yàn)楸弧蹲窖?》惡心到的同學(xué)，看它可以清腸胃——

《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》

鎌倉(cāng)ものがたり

《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》跟《千與千尋》有一個(gè)類似的世界觀：

在人類的世界，藏著一個(gè)妖精的空間。

在鐮倉(cāng)，你身邊的每個(gè)人都可能是妖精變的。

警察可能是狐貍精、禿頂?shù)娜丝赡苁呛油ㄎ覀児竞油_實(shí)有幾只）、老太太也可能是幽靈……

這里也住著一對(duì)新婚夫婦，他們是“純種”的人。

丈夫正和（堺雅人 飾），妻子亞紀(jì)子（高畑充希 飾）。

這對(duì)新婚夫婦遇見了許多妖精，有的帶來(lái)了好事，有的帶來(lái)了壞事……

和它的前輩《千與千尋》一樣，《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》的妖精世界也有悄悄藏下的現(xiàn)實(shí)性。

先說(shuō)《千與千尋》的妖精世界，其實(shí)是孩童眼里的成年世界。

在這個(gè)世界，千尋不得不第一次面對(duì)成年人的規(guī)則：

在孩子眼里形象高大的父母也會(huì)被誘惑擊倒、人一定要主動(dòng)“工作”才有資格生存、要工作必須先從底層做起、即使相愛也可能沒有結(jié)局……

而《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》的妖精世界，更像是平凡人解構(gòu)生活的一場(chǎng)幻想。

在這里的夜市中，平時(shí)隱形的妖精們會(huì)現(xiàn)出原形，進(jìn)行隱秘而規(guī)矩的交易。

什么人經(jīng)常出現(xiàn)在夜晚？

在日劇《深夜食堂》，夜里出現(xiàn)的多是各式各樣的邊緣人物。

所以在《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》，形形色色的妖精，也是在暗示身邊形形色色的人。他們平時(shí)戴著正常人的面具，在夜晚則會(huì)露出原形。

壞人？

《鐮倉(cāng)》說(shuō)，妖精不一定是壞人。

一位出現(xiàn)在夜市的幽靈老太太，不愿離開人世，原來(lái)，是因?yàn)樗蛩郎裆暾?qǐng)?jiān)谌碎g多逗留一會(huì)，只為照顧癱瘓獨(dú)身的丈夫。

一位在游樂場(chǎng)工作的青蛙怪，天天黑著臉賣氣球賺錢。原來(lái)，是因?yàn)樗篮蠓挪幌吕掀藕⒆?，決定以妖怪的形態(tài)留在人間，守護(hù)她們。

在鐮倉(cāng)，妖精是人類不得已的選擇。他們?cè)诜N種困境下，只能妥協(xié)為“妖”，掙扎著留戀某種更重要的人生意義。

妖精不壞，但未必所有妖精都可以交朋友。

有一天，主角夫婦處處碰壁——

小到剛買回來(lái)的魚燒糊了，大到寫了好幾天的小說(shuō)黃了……干啥都倒霉。

直到兩人在家發(fā)現(xiàn)了一位貧窮神，才明白倒霉事的來(lái)由。

貧窮神悄悄入住了他們家，帶來(lái)了厄運(yùn)。

那怎么辦？

按我們一般的思維，當(dāng)然是送客了。能送就送，不能送就喊110……

記得嗎，《千與千尋》里，千尋同樣碰見了一位“腐爛神”。

它又臟又臭，所有妖精都不想給它洗澡，只有千尋強(qiáng)忍著爬了上去。

最后，腐爛神回到真身，原來(lái)是一位河神。

有趣的是，《千尋》和《鐮倉(cāng)》都在強(qiáng)調(diào)一種與眾不同的眼光。

這種眼光叫，別人把厄運(yùn)當(dāng)厄運(yùn)，但你能不能從中發(fā)現(xiàn)不同。

所以這位窮神，雖然帶不來(lái)任何好事，但居然也和男主一家交了朋友。

我們一般把帶來(lái)好運(yùn)的當(dāng)作神，“窮”一般跟著“鬼”字。

而在日本文化中，壞的東西也可以是神。他們除了貧窮神，還有禍津日神（災(zāi)禍之神），還有死神……

《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》里的死神也很出彩。

她的扮演者是安藤櫻，就是《小偷家族》那位“哭進(jìn)影史”的媽媽。

在這里，她演的死神特有禮貌，總是帶著一副古靈精怪的笑顏，經(jīng)常低下頭脫帽，連聲道歉——

“哎呀哎呀抱歉來(lái)晚了，沒有及時(shí)勾魂真是抱歉?！?/p>

哈哈哈你這死神也太欠揍了吧。

感覺日本人很擅長(zhǎng)找萌點(diǎn)，甚至在我們平時(shí)忌諱的人和事上，他們也有著夸張的包容和尊重。

不光對(duì)待厄運(yùn)，還有生老病死。

在《千與千尋》，有一輛列車。

故事沒有說(shuō)明這輛車開往何處，只說(shuō)它有去無(wú)回。車上都是透明的幽靈，看不見臉，安安靜靜坐著，到了站就帶著行李離開……

再年幼的人一看就懂，他們正在走最后一程。

而在《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》里，同樣有一列老列車。

它也有去無(wú)回，從“現(xiàn)世站”開往“黃泉站”，專門將逝者靈魂送往黃泉之國(guó)。

后來(lái)，主角妻子不慎離開人世，他便要踏上這趟列車去找尋她。

日本人很喜歡用列車作為往生的意象，可能因?yàn)樗麄儼焉喜∷喇?dāng)作一趟旅程。

不同于《千與千尋》安靜地瞧著“生死”的有去無(wú)回，甚至品味著它的悲涼。

《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》則讓人探進(jìn)了這個(gè)必然的規(guī)律，放大了人的力量。

它似乎在說(shuō)，生老病死中，唯有愛和陪伴才是最好的解藥。

從這，你也可以看出兩者的區(qū)別：

《千與千尋》的主角是小孩子，但本質(zhì)不是童話。

《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》的主角是成年人，但本質(zhì)還是童話。

這是《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》的導(dǎo)演山崎貴一直以來(lái)具備的樂觀。

在他2014年的票房熱門《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》（日本83億日元、中國(guó)5.3億人民幣）中，孩子最終挽回了離去的同伴。

他喜歡給觀眾帶來(lái)圓滿，用“深情大過天”的價(jià)值觀，幸福而純真地看待世界。

圓滿是套路嗎？

講不好就是套路，所以想講好它，更是難度。

看完后，有一顆童心的Sir感覺是幸福的，簡(jiǎn)單、平靜和幸福。

所以，想必《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》也不會(huì)讓孩子們失望。

這是一部暖湯電影，暖湯給孩子；邊上還放著一壺溫?zé)岬木?，專為有童心的成人預(yù)備。

少有的給兩代人準(zhǔn)備的幸福物語(yǔ)，錯(cuò)過可惜。

本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

編輯助理：漢斯寂寞

原文轉(zhuǎn)自于「Sir電影」