? 喜劇有一個理論是優(yōu)越感理論，讓觀眾產(chǎn)生優(yōu)越感，會更容易讓觀眾笑出來。當(dāng)我再回看卓別林的作品時，其中不乏有依舊好笑的鏡頭，但是感到的多了一絲荒誕的壓抑感。

而讓我感觸最深的是摩登時代里，演繹流水線工人的卓別林，荒誕、滑稽、夸張的肢體語言讓我為之一震，甚至于這夸張的表演我覺得還不夠力道。影片描繪著二十年代的美國處于經(jīng)濟蕭條時期，失業(yè)率居高不下，工人受盡壓榨，成為了大機器生產(chǎn)中的一顆螺絲釘。（福特你壞事做盡XD）

于是我轉(zhuǎn)而去看了《卓別林》（小羅伯特-唐尼 飾演），去了解卓別林的生平事跡。

影片開場，從卓別林的母親精神失常談起。他的母親是雜劇場的喜劇演員，那時她年紀(jì)剛近30，顯得嬌小玲瓏，白皙的面孔，青紫色的眼睛，淡棕色的長發(fā)一直垂到腰底下。卓別林和雪尼都崇拜母親，雖然實際上她并不是一位傾國傾城的佳人，但他們都覺得她美麗得像天仙一樣。這也為日后母親精神失常，卓別林不知道該怎么面對她埋下了種子。

多年后當(dāng)卓別林功成名就時見到他的母親

漢娜在赤貧的生活中養(yǎng)育著兩個年幼的兒子，直到她自己因為健康的原因倒下為止。嚴(yán)重的精神不穩(wěn)定使她的身體狀況從1898年起就每況愈下，直到最后被關(guān)進(jìn)精神病院。年幼的西德尼和查理在經(jīng)歷了長期的貧困和饑餓之后，一起被送往國立貧民院。

隨后查理被送往濟貧院（workhouse）

從1601年到1802年的兩百年間，英國各地先后建造了3765個濟貧院，平均每院安置貧民22人，最大的可以容納上千人。濟貧院在英國社會轉(zhuǎn)型最為困難的階段，有效地滿足了大量轉(zhuǎn)型失敗者的生存需要，同時培養(yǎng)了大批的專業(yè)護(hù)理人員，不僅成功促進(jìn)了英國社會的和平變遷，而且為福利國家的建構(gòu)打下了基礎(chǔ)。院中貧民饑腸轆轆，為了爭啃獸骨上的腐肉而大打出手，多人鼻青頭腫，滿臉桃花。（霧都孤兒主人公也曾在濟貧院待過）

1903年5月時兄弟二人才見面，他的哥哥西德尼出海歸來，打算憑借他在船上學(xué)會的娛樂表演登上舞臺。在西德尼的鼓勵之下，年僅14歲的查理鼓起勇氣向倫敦西區(qū)的代理人毛遂自薦，并且很快在一個巡回劇團(tuán)的劇目《偵探福爾摩斯》中得到了比利-佩吉這個角色。在《卓別林》劇中則是《波伊頓船長的大象》

卓別林作為一個醉鬼形象出場

接下來是卓別林青澀的初戀，以及追悔一輩子的戀情，年輕時總是向往美好的愛情，最終永遠(yuǎn)都是陰差陽錯。（卓別林是19歲，海蒂·凱利只有15歲）

待續(xù)——