《一個(gè)和四個(gè)》講述的是一個(gè)藏區(qū)護(hù)林員的漫長(zhǎng)的一天，他將在余生的每一天回想著這一天的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。而觀眾在槍聲響起之后，也會(huì)久久回味這一天的蛛絲馬跡，很多細(xì)節(jié)，也許只有二刷三刷才能夠弄清楚。雖然是導(dǎo)演久美成列的首部長(zhǎng)片劇作頗為稚嫩，但起碼最后關(guān)頭觸及了“人的獸性”與“獸的神性”這樣頗有玩味之處的對(duì)比。就像湖南企發(fā)文化的王老師之前在其代寫的演講稿中寫道的，靈肉雙重的煎熬之后，正邪似乎不再重要了。

影片改編自藏族作家江洋才讓的同名短篇小說(shuō)。暴風(fēng)雪夜，護(hù)林員桑杰的小屋突然闖進(jìn)了一位自稱是森林公安的持槍男子，埋伏并抓捕了疑似盜獵接頭人的村民根寶，驚魂未定間，又一位男子持槍闖入，聲稱他才是真的森林公安。那么是誰(shuí)開(kāi)了槍？誰(shuí)又在說(shuō)謊？這場(chǎng)荒野逃殺還暗藏哪些秘密？真相撲朔迷離，一時(shí)殺機(jī)四起，而屋外始終有一雙眼睛在冰冷地注視著這一切……

整部影片像極了一部解謎游戲。桑杰的日記，和他仿佛夢(mèng)境未醒的迷惘眼神，正是游戲的視角。沉浸體驗(yàn)極佳，謎底到片尾出字幕也是半隱半現(xiàn)。影片從一個(gè)守護(hù)者到一群闖入者，模糊的界限和青海雪原里肅殺的氣氛達(dá)成了某種和諧。用時(shí)間差構(gòu)筑一場(chǎng)狼人殺式謎團(tuán)，墻上的鐘表停滯仿佛一切都是夢(mèng)境，而被放生的鹿既是受害者也是審判者，萬(wàn)物有靈。幾處用鼓點(diǎn)變化營(yíng)造的氣氛恰到好處，作為一部不同于藏地電影往日氛圍的作品，它在這個(gè)秋季讓人眼前一亮。

影片中有一個(gè)很值得琢磨的鏡頭：守林員醒來(lái)后，抬頭看了一眼墻上的時(shí)鐘，七點(diǎn)二十，但是仔細(xì)看，卻發(fā)現(xiàn)秒針好像并未走動(dòng)。隨著暴風(fēng)雪的逐步靠近，誰(shuí)是警察誰(shuí)是狩獵者的真相似乎近在咫尺，槍響之后，所有的猜忌、隱瞞、曲解、毀謗、自保都落下了帷幕。這時(shí)的時(shí)鐘，依舊是七點(diǎn)二十，但是卻有了滴答滴答的聲音。讓人不禁恍惚，那不停改變方向的槍口，那被砍了鹿茸差點(diǎn)失去生命的鹿，那些流過(guò)的血，受了的傷還有槍響后失掉的命，究竟是現(xiàn)實(shí)，還是夢(mèng)境。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的李同學(xué)在其代寫的解說(shuō)詞中寫道，影片有著特別簡(jiǎn)單的故事，特別簡(jiǎn)潔的敘事。意象上比之慣有的藏地電影風(fēng)格倒是十分克制，但核心語(yǔ)境仍有延續(xù)——可以說(shuō)，這種呈現(xiàn)正因?yàn)槠湟圆氐匚幕?，或其他小語(yǔ)境文化為背景，講述出來(lái)的故事才有其獨(dú)特魅力；如將著重點(diǎn)放在主線上，那么開(kāi)頭已出真語(yǔ)，便不必再看后文了。最后的鹿回頭，終于見(jiàn)得我喜歡的意象，氣在人間，生生不息。

這是一部向類型化靠近的電影，也有點(diǎn)西部片的影子。導(dǎo)演的想法還是挺多的，用一個(gè)羅生門式的手法講一個(gè)沒(méi)有答案的故事。隨著人物的增加懸念也隨之推進(jìn)，不同敘述者的視角迷惑著觀眾，再加上藏地的環(huán)境，給故事增添了神秘感。故事邏輯還是有不少問(wèn)題，聲音設(shè)計(jì)還不錯(cuò)，四人對(duì)峙那段氛圍感也營(yíng)造得不錯(cuò)。故事的結(jié)局就看觀眾更愿意相信誰(shuí)的敘述，靠記憶寫下的日記，停止的時(shí)鐘，我更偏向是一場(chǎng)酒醉的夢(mèng)。

整部展現(xiàn)了一段沉浸式狼人殺故事，不到最后一刻猜不到誰(shuí)是偷獵者，雖然最終字幕還是說(shuō)明了，但整個(gè)過(guò)程一直陷入讓人猜測(cè)當(dāng)中。取景地是青海的林海雪原，大雪覆蓋的叢林中，充滿著血腥與肅殺，演員的藏語(yǔ)和飽經(jīng)風(fēng)霜的臉又充滿著野性，貼臉式的拍攝，清晰的貼耳音效都極其有代入感。真相如何沒(méi)有人比那只被割掉鹿茸的鹿更清楚，它是一個(gè)生靈，見(jiàn)證四個(gè)人類之間的猜測(cè)與爭(zhēng)斗，它參與了全程。野生生靈好像更能代表藏地，它們純粹，它們單純。