無論是繪畫還是攝影，構(gòu)圖都是創(chuàng)作的第一步，是藝術(shù)創(chuàng)作的過程。

中國風(fēng)攝影，對(duì)中國傳統(tǒng)繪畫的模仿向來被攝影師們所重視。

而在中國傳統(tǒng)國畫中，其中有“五字構(gòu)圖法”，非常值得學(xué)習(xí)。

所謂五字構(gòu)圖法分別為“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”，在傳統(tǒng)繪畫中按照這五個(gè)字的結(jié)構(gòu)樣式來分割空間。

在攝影中，這五字構(gòu)圖法是可以參考借鑒的。下面我們就分別舉例說明。

1.“之”字構(gòu)圖法

“之”字構(gòu)圖法，在畫面構(gòu)造中，按照之的形狀進(jìn)行景物的分布，這種構(gòu)圖帶有引導(dǎo)式構(gòu)圖的優(yōu)點(diǎn)，能夠展現(xiàn)近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系，縱深感很強(qiáng)。

“之”字構(gòu)圖法的訣竅在于，“左推右讓”有點(diǎn)像太極。

當(dāng)左邊的山脈向右延伸時(shí)，右邊就空白出來避讓開。

這個(gè)空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現(xiàn)。

在風(fēng)光攝影中，如果有霧的出現(xiàn)，這樣的效果也很容易拍出來。

在日常中，霧并不受人待見，因?yàn)槟芤姸鹊汀?/p>

但很多攝影師恰恰喜歡霧，特別是中國風(fēng)攝影師，很喜歡在霧天構(gòu)造唯美的意境。

霧是天然的留白，許多時(shí)候我們拍攝需要虛化畫面，突出主體，有霧的情況下就不用了。

這是天然的背景，而且更具氛圍效果，會(huì)產(chǎn)生中國傳統(tǒng)水墨畫中的意境。

霧的出現(xiàn)最適合拍攝“之”字構(gòu)圖因?yàn)殪F經(jīng)常出現(xiàn)在山谷中，它會(huì)將山谷隱去，形成天然留白。

構(gòu)成了“之”字特有的左推右讓的避讓關(guān)系。

山勢(shì)走向千回百轉(zhuǎn)，幽然深邃，具有很強(qiáng)的縱深感。

這張照片云霧和水面被渲染在了一起，有點(diǎn)小船在天上游的錯(cuò)覺感，很新奇。

2.“甲”字構(gòu)圖法

“甲”字是上重下輕，著墨點(diǎn)在上方，下方留有較多的空白。

上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。

當(dāng)把上方的空間用景物填滿時(shí)，視覺的中心具有很強(qiáng)的吸引力。

在繪畫中常常將遠(yuǎn)景放在上方，進(jìn)行濃墨展現(xiàn)，近景放在下方，留白較多。

有點(diǎn)像使用長焦壓縮空間的效果，把遠(yuǎn)景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。

“甲”字構(gòu)圖法在攝影中適合展現(xiàn)遠(yuǎn)景，比如山水風(fēng)景，近處是湖水，畫面較空，遠(yuǎn)處是群山。

湖水畫面盡量壓縮，將遠(yuǎn)山較多的展現(xiàn)，具有較大的威勢(shì)，看上去很震撼。

“甲”字構(gòu)圖法使用長焦的效果更容易突出畫面效果。

作者順著沙丘的脊背拍攝，豎式畫面將這沙丘展現(xiàn)的淋漓盡致，渺小的灌木，在沙丘的巨大壓勢(shì)下顯得很脆弱。

整個(gè)畫面上重下輕，視覺沖擊力非常強(qiáng)。

3.“由”字構(gòu)圖法

“由”字構(gòu)圖法，景物多集中于畫面底部，在上面則輕描淡寫，留有大量的空白。

這種構(gòu)圖“上輕下重”，給人很穩(wěn)定的感覺，適合表現(xiàn)山水與城市風(fēng)光。

畫面上部的留白多留給天空。

我們先看傳統(tǒng)國畫，怪石嶙峋，把畫面下方填滿，畫面上方留有空白。

虛實(shí)結(jié)合，盎然成趣。

這是攝影版。我們看到攝影師其實(shí)也沒有將畫面下方填滿。

他只是將景物的重心放到下方，上方留有的空間更大，這樣也能構(gòu)成“由”字構(gòu)圖。

像這樣的照片，嚴(yán)格來說也是“由”字構(gòu)圖的法則，只是個(gè)人認(rèn)為上方太空了，如果突出一些景色會(huì)更好些。

4.“則”字構(gòu)圖法

“則”字構(gòu)圖法，從字形上看，其實(shí)就是左實(shí)右虛。

在畫面中所側(cè)重的關(guān)系是左右景物的比例。

左邊景物為主，右邊留有較多的空白。

在傳統(tǒng)畫作中，留白是非常常用的意境表現(xiàn)手段。

留白構(gòu)圖的本質(zhì)其實(shí)就是虛實(shí)結(jié)合，不管是上虛下實(shí)，還是左實(shí)右虛，都是如此。

虛實(shí)結(jié)合，再利用留白的手法，往往寥寥幾筆就能畫出空間感極強(qiáng)的作品。

在攝影中，這種構(gòu)圖手法并不難表現(xiàn)，我們可以將山的側(cè)面作為主體。

左邊為山體，右邊留有空間。

左右虛實(shí)，不一定要填滿畫面，我們可以在一處空地上，左邊站立一個(gè)人，右邊為，這樣也是左實(shí)右虛的“則”字構(gòu)圖法。

左邊是樹，右邊比較空只有一艘小小的船只。

背景做了虛化，更容易展現(xiàn)近景的畫面，不要讓遠(yuǎn)處的實(shí)景干擾了畫面。

5.“須”字構(gòu)圖法

“須”字構(gòu)圖法與“則”字構(gòu)圖法相反，是左虛右實(shí)。把畫面的主體放在右邊。

山體作為畫面主要景物放在了畫面的右邊，左邊則是一片云霧，此時(shí)畫面就是右側(cè)偏重。

這張照片恰好與“則'字構(gòu)圖法反過來了，小船在左邊，主要景物在右邊，占據(jù)更大的畫面比例。

虛實(shí)結(jié)合要注意畫面的平衡，就是說無論是左虛右實(shí)還是左實(shí)右虛，在空間上可以表現(xiàn)出來，只是畫面中盡量不能失衡，不能是空的。