原載于《青春》2023年01月刊

“網(wǎng)文青春榜”是由五大高校（北京大學(xué)、山東大學(xué)、安徽大學(xué)、中南大學(xué)、南京師范大學(xué)）網(wǎng)文研究機(jī)構(gòu)聯(lián)合推選的網(wǎng)文榜單，致力于推選出大學(xué)生最喜愛(ài)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。

第一和第六期由南京師范大學(xué)主推，第二和第七期由北京大學(xué)主推，第三和第八期由山東大學(xué)主推，第四和第九期由安徽大學(xué)主推，第五和第十期由中南大學(xué)主推。

本次推送，邀您回顧第七期內(nèi)容。后續(xù)榜單，敬請(qǐng)持續(xù)關(guān)注。

主持人語(yǔ)

本期榜單由北京大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中心主推，并聯(lián)合山東大學(xué)文學(xué)院和中山大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)系（珠海）的部分青年學(xué)生共同完成。

在古人和距今未遠(yuǎn)的前人所創(chuàng)造的種種光輝的文學(xué)面前，誕生不過(guò)二十多年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，自然是常常會(huì)顯露出它粗糙甚至是可笑可鄙的一面。不過(guò)，盡管古典文學(xué)有許多優(yōu)點(diǎn)，但至少有一個(gè)難以彌補(bǔ)的缺憾：它終究是植根于過(guò)去了的時(shí)代。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有許多缺點(diǎn)，但至少有一個(gè)不可替代的優(yōu)長(zhǎng)：它是活著的屬于當(dāng)代人的文學(xué)。因?yàn)轫槕?yīng)了當(dāng)代人也是文學(xué)的自然秉性中久被壓抑的一面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)元?dú)饬芾欤酥劣幸环N被視為野蠻的、旺盛到足以灼傷人的生氣。以幻想為底色的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，是通過(guò)想象的方式來(lái)?yè)嵛看蟊?，并為之提供一種可能的更好的生活，至少是滿(mǎn)足在現(xiàn)實(shí)中渴望但受到壓抑的需求。它應(yīng)時(shí)而生，也隨時(shí)而變，向來(lái)與時(shí)代的脈搏共振，常常還是它的先聲。這種在與時(shí)代的呼應(yīng)中不斷生發(fā)的生機(jī)盎然，也是本期榜單中十部作品的共同特點(diǎn)。

本期的五部男頻小說(shuō)，包納了武俠、歷史、修仙、科幻和都市五種類(lèi)型。時(shí)至今日，網(wǎng)絡(luò)類(lèi)型小說(shuō)早已是蔚然大觀，但這五部作品卻又都在百尺高樓上努力再尋求新的突破。榜首的三天兩覺(jué)的《蓋世雙諧》就以評(píng)書(shū)式的敘事和相聲式的對(duì)白為據(jù)說(shuō)已死的武俠帶來(lái)了新聲，更以“歡樂(lè)英雄”的底色平衡搞笑與嚴(yán)肅，兩位男主邊笑邊做，既在懷疑之中努力朝向光明之境，又同樣照料好此刻的日常生活，絕不為未來(lái)的黃金時(shí)代而犧牲當(dāng)下的幸福日子，這或許也展示出一種當(dāng)代特有的有韌性的與生活長(zhǎng)期搏斗的方式。歷史系之狼的《家父漢高祖》在秦漢之變中，以一個(gè)不再是一心做皇帝的穿越者，用家的溫情與歡樂(lè)，在嚴(yán)酷的政治生活和日常的人性人情之間努力達(dá)成平衡，使歷史在大轉(zhuǎn)折中，可以少一點(diǎn)血與淚。起點(diǎn)老牌白金大神耳根則以《光陰之外》再次擴(kuò)展了自己的修仙小說(shuō)創(chuàng)作的邊界，將人物、世界和套路不斷落得更實(shí)，也抬得更高，更可貴的是，仍然保持了他對(duì)讀者的強(qiáng)大吸引力，上架三個(gè)月內(nèi)就突破十萬(wàn)均訂。小雨清晨的《救世主強(qiáng)制上崗》和滄海煮成酒的《香港往事》則分別發(fā)布在小眾平臺(tái)有毒小說(shuō)網(wǎng)和不可能的世界中，在垂直閱讀的領(lǐng)域中推進(jìn)小眾文類(lèi)的發(fā)展，并被各自的粉絲視為“仙草”。

本期的五部女頻小說(shuō)，有兩部出自晉江文學(xué)城，都是無(wú)CP小說(shuō)。與神同行的《漫畫(huà)炮灰想成為人氣王》和我想吃肉的《祝姑娘今天掉坑了沒(méi)》都暫時(shí)離開(kāi)了原本被視為女頻小說(shuō)核心命題的親密關(guān)系，以女性英雄的身份在一個(gè)更廣闊的世界中漫游，女性的成長(zhǎng)與獨(dú)立不再需要被局限在某種哪怕是最親密的關(guān)系中，更不需要以男性為中介來(lái)面對(duì)這個(gè)或許艱難但同樣精彩的整全世界。出自起點(diǎn)女生網(wǎng)的《魏晉干飯人》雖然不是無(wú)CP，但同樣是女主在主導(dǎo)著情感關(guān)系特別是亂世之中的事業(yè)發(fā)展，而小說(shuō)對(duì)種田基建事業(yè)線(xiàn)的描寫(xiě)成熟度極高，是足以讓讀者信服乃至贊嘆的。它們帶來(lái)的意義也并不只在性別議題中，在處理女性在公共世界所面對(duì)的種種難題時(shí)，小說(shuō)也提供了一種或許是更好的但至少是不同的觀看世界和解決問(wèn)題的角度，這一視角普遍會(huì)比男頻的同類(lèi)作品更加溫暖動(dòng)人也因此更為有力。慕遙而尋的《多米諾》和林言珍的《執(zhí)筆者》則分別出自豆瓣閱讀和知乎，篇幅相較主流網(wǎng)文平臺(tái)更短，也有更大的空間去探索一種更加充實(shí)而新穎的寫(xiě)法?！抖嗝字Z》用五個(gè)相嵌成套的單元故事替代短平快的節(jié)奏和密集輸出的爽點(diǎn)；《執(zhí)筆者》也同樣扣人心弦、反轉(zhuǎn)不斷，且結(jié)局出人意料，兩部小說(shuō)都顯示出一種豐盈乃至妖嬈。而經(jīng)由中短篇的訓(xùn)練和補(bǔ)足，或許也是超長(zhǎng)篇網(wǎng)文接下來(lái)實(shí)現(xiàn)升變的重要途徑。

榜單及推薦語(yǔ)

《蓋世雙諧》（連載）

三天兩覺(jué) 起點(diǎn)中文網(wǎng)

武俠是否已死？三天兩覺(jué)正以逆流而上的創(chuàng)作實(shí)踐回應(yīng)這一議題。相較其以往都市異能、未來(lái)科幻類(lèi)型的小說(shuō)選材，聚焦古典武俠世界的《蓋世雙諧》堪稱(chēng)三天兩覺(jué)寫(xiě)作生涯的轉(zhuǎn)型之作。小說(shuō)以男頻中少見(jiàn)的雙男主視角展開(kāi)：孫亦諧謀略過(guò)人，黃東來(lái)武壓群雄，二人一路精誠(chéng)合作，互為捧哏逗哏，以穿越者的身份共同闖蕩江湖、懲惡揚(yáng)善。他們雖?；ハ嗖鹋_(tái)，卻總能在危機(jī)中化險(xiǎn)為夷，并引人大笑、苦笑或莞爾一笑。

小說(shuō)的新穎之處還在于：雙男主的人設(shè)對(duì)應(yīng)現(xiàn)實(shí)中的兩位游戲解說(shuō)，由此在插科打諢之中打破了次元壁，將跨界的ACG文化融入武俠創(chuàng)作，賦予武俠套路嶄新的娛樂(lè)精神。孫與黃一面以現(xiàn)代式的戲謔介入嚴(yán)肅的武俠世界，常常用“0節(jié)操”、“無(wú)下限”的套路打破陰謀，制造一種反差式的笑料；另一面，作者在讓二人于旅途中相互吐槽，抖落“毒奶”、“換家”等游戲圈名梗的同時(shí)，更用相聲式的對(duì)白營(yíng)造喜劇氛圍。比起《鹿鼎記》幽默背后反清復(fù)明的宏大敘事，《蓋世雙諧》更純粹地講述了架空世界里的江湖故事。雙諧盡管有像韋小寶一樣圓滑伶俐的一面，但卻更忠實(shí)于逗樂(lè)讀者的使命，聯(lián)合演繹出一部非同凡響的“搞怪向”武俠劇目。

這種風(fēng)格上的創(chuàng)新并未解構(gòu)漫長(zhǎng)的武俠創(chuàng)作傳統(tǒng)，三天兩覺(jué)回到評(píng)書(shū)式的敘事，讓男主們?cè)阪倚εR的冒險(xiǎn)歷程中一路仗劍執(zhí)言、拔刀相助，逐漸從找樂(lè)子的穿越者成長(zhǎng)為匡扶正義的俠義之士，為沉悶陰郁的江湖帶來(lái)一抹超脫名利的亮色——“歡樂(lè)英雄”才是他們搞怪背后的精神內(nèi)核。誰(shuí)說(shuō)英雄人物就要苦大仇深、一臉嚴(yán)肅、無(wú)比堂皇？而不能邊笑邊做，邊罵邊干，既在懷疑之中努力朝向某種光明之境，又同樣照料好此時(shí)此刻的日常生活，絕不為未來(lái)的黃金時(shí)代而犧牲此刻的幸福。

推薦語(yǔ)執(zhí)筆人：李重陽(yáng)

《家父漢高祖》（連載）

歷史系之狼 起點(diǎn)中文網(wǎng)

西漢初年，天下初定，可秦漢之變還遠(yuǎn)未結(jié)束。在封建與郡縣共存的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，舊的已注定要去，新的卻尚未到來(lái)。此時(shí)，貴為天子王侯，又何嘗能把握命運(yùn)，不成為歷史的工具和祭品呢？白馬之盟，“非劉氏而王者，天下共擊之”；呂后專(zhuān)政，殺劉如意，將戚夫人做成“人彘”；七王之亂，手足反目?？傻弁跫矣趾螄L天生是無(wú)情。

在《家父漢高祖》中，卻有一個(gè)特別的穿越者。他不再是一心做皇帝，而是首先想做個(gè)好兒子、好徒弟、好兄長(zhǎng)和好弟弟。高祖第七子劉長(zhǎng)就這樣以自己的赤子之心和“蠻橫無(wú)理”，劃破了漢初陰沉的長(zhǎng)空。除了以平凡人家小孩子三天不打上房揭瓦的調(diào)皮與任性，把冰冷肅穆的皇宮攪出了點(diǎn)點(diǎn)溫情，劉長(zhǎng)更一路橫沖直撞，以稚子之軀改變了漢初的種種讓人“惆悵難再述”的歷史悲劇。小說(shuō)在沉重的歷史中尋求救贖，借一個(gè)孩童的力量賦予帝王之家家的溫情與歡樂(lè)，在嚴(yán)肅的政治生活和溫暖的人性人情之間努力達(dá)成平衡。這個(gè)穿越者并沒(méi)有再造歷史，卻以如此獨(dú)特的方式成為了一位黑暗時(shí)代的拯救天使，使歷史在滾滾向前之時(shí)，可以少一點(diǎn)血與淚。

推薦語(yǔ)執(zhí)筆人：諸歆然?

《光陰之外》（連載）

耳根 起點(diǎn)中文網(wǎng)

當(dāng)光陰不再是時(shí)間概念，而是一種空間的特殊形式，光陰之外，還有什么？

來(lái)自遙遠(yuǎn)虛空的“殘面”威壓眾生，其氣息致人異化暴斃，其目光使所及成為禁區(qū)。這里異獸彌漫天地，各路大佬術(shù)法妖異。主角許青偶然獲得有治愈能力的紫水晶并植入體內(nèi)，他沒(méi)有什么浩瀚的理想，只想活下去?！豆怅幹狻繁Ａ袅硕尴尚≌f(shuō)最初的殺伐果斷，以及努力去寫(xiě)出的和“升級(jí)”同時(shí)到來(lái)的“成長(zhǎng)”。

許青無(wú)信仰無(wú)依靠，深知生存法則。常常念起“今夜，適合殺戮”，卻在與雷隊(duì)、柏大師、紫玄上仙等人的糾葛中，漸漸消磨了戾氣，變得柔軟、立體。人設(shè)的亮點(diǎn)不只是主角的成長(zhǎng)，也在于配角的“短暫而長(zhǎng)久”，不再是用過(guò)即拋的純粹道具。主要配角各行其道，不斷輪換，但又通過(guò)記憶不斷復(fù)現(xiàn)，一同造出這個(gè)故事中的真情和深意。作者以李白的“浮生若夢(mèng)”開(kāi)筆，氣勢(shì)奪人，以雷隊(duì)的“只要活著，終會(huì)相見(jiàn)”落入現(xiàn)世，輕輕地但堅(jiān)定地叩問(wèn)生命的重量。

在人設(shè)以外，世界設(shè)定和核心套路也更加繁復(fù)和精致，或者說(shuō)，在被作者努力落到實(shí)處。從南凰洲的拾荒者營(yíng)地、禁區(qū)叢林到七血瞳、無(wú)盡之海等構(gòu)成了作品詭異但有序的的世界背景，傳統(tǒng)修仙文的內(nèi)核是化不開(kāi)的升級(jí)打怪換地圖，但也開(kāi)始真實(shí)地和人類(lèi)社會(huì)的規(guī)則秩序接軌。主角升級(jí)總是輕易打破階段性的一般套路，也從簡(jiǎn)單滿(mǎn)足閱讀爽感的必要設(shè)計(jì)，部分成為邀請(qǐng)讀者共享生命極限體驗(yàn)的寫(xiě)作實(shí)驗(yàn)。這是病愈的耳根一次放縱情性的嘗試，也是他個(gè)人努力去追逐從時(shí)間和死亡中解脫的希望，更是一條踏踏實(shí)實(shí)的主流網(wǎng)文升變之路。

光陰之外有什么？“夫天地者萬(wàn)物之逆旅也，光陰者百代之過(guò)客也。”

推薦語(yǔ)執(zhí)筆人：阿依達(dá)娜·天山?

《救世主強(qiáng)制上崗》（連載）

小雨清晨 有毒小說(shuō)

一覺(jué)醒來(lái)，張戎再不是以前那個(gè)普通的上班族。在仿佛夢(mèng)中的洛杉磯，化身超人自由飛行，還能在魔物降臨之際使不同語(yǔ)言的人聽(tīng)見(jiàn)不同版本的警告，華人聽(tīng)見(jiàn)“禁絕道路，凡人勿入”，印第安老人卻聽(tīng)到神話(huà)預(yù)言般的民族童謠。“夢(mèng)”醒時(shí)分，原來(lái)自己卻是仙師上身、一體雙魂，已然肩負(fù)起“救世主”的使命。但小說(shuō)并非簡(jiǎn)單的“無(wú)敵流”，更不是要以救世的名義去統(tǒng)治世界，小雨清晨于此仍延續(xù)了他的清奇腦洞和奇詭畫(huà)風(fēng)。

說(shuō)是“救世”，其實(shí)是救自己。地球的靈氣上限在哪里，張戎的實(shí)力便會(huì)到哪里，即所謂“每天睜眼直接滿(mǎn)級(jí)”，但為免靈氣過(guò)滿(mǎn)、自爆身亡，他也必須四處“找事”。這一路既有歡聲笑語(yǔ)，又正義感滿(mǎn)滿(mǎn)；既是奇思妙想，又每每觸及現(xiàn)實(shí)中的“硬核”命題。作者在“末世”的背景下架構(gòu)起虛構(gòu)的權(quán)力體系，并以此系映照現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也絕不忘達(dá)成爽感。小說(shuō)慣于在不同的場(chǎng)景中切換，筆觸十分跳躍，卻難得地并未略去豐富的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，既搖曳多姿又豐厚飽滿(mǎn)，在很大程度上擺脫了小雨清晨過(guò)往開(kāi)篇起飛卻很快墜落的老毛病，是頗值得期待的小眾仙草。

推薦語(yǔ)執(zhí)筆人：張瀟月

《香港往事》（連載）

滄海煮成酒 不可能的世界

太史公言：“巖穴之士，趨舍有時(shí)，若此類(lèi)名湮滅而不稱(chēng)，悲夫?！蹦敲撮傁镏撕稳?，游于江湖之士何如，商賈之人何如，智極艷絕者何如？作者在前言里陳說(shuō)動(dòng)筆之由，記史家丹青未及的小人物，給英雄人物以應(yīng)有的結(jié)局，倒也算是圓他自己的江湖義氣。

滄海煮成酒作為香港題材作家的代表，從《重生之大梟雄》《重生之大英雄》，到《重生之出人頭地》，再到如今的《香港往事》，雖都是重生香江，但亦各有側(cè)重。不變的卻是活色生香與情深義重。作者從年少時(shí)對(duì)香港電影的熱愛(ài)出發(fā)，追憶往日（其實(shí)更是重造）的霓虹燈影。文字有當(dāng)年香港電影的風(fēng)韻，語(yǔ)言冷峻而有味，又不乏《英雄本色》中小馬哥般無(wú)論何時(shí)都不棄的幽默打趣。與命運(yùn)抗?fàn)?，卻也和命運(yùn)開(kāi)玩笑。小處是兄弟義氣，肝膽與共；大處則及于百多年的殖民歷史。家與國(guó)，洋與中，就予當(dāng)日江湖以別樣意味。

推薦語(yǔ)執(zhí)筆人：陳凌志

《魏晉干飯人》（連載）

郁雨竹 起點(diǎn)女生網(wǎng)

女主趙含章和男主傅庭涵在相親時(shí)雙雙穿越到南北朝亂世中的門(mén)閥世家。趙含章穿成了西晉中書(shū)令趙長(zhǎng)輿的長(zhǎng)孫女，上有寡母，下有幼弟，祖父雖然身為朝廷重臣，但受到東海王打壓，病疴纏身、命不久矣。趙含章找到了同樣穿為門(mén)閥子弟的傅庭涵，通過(guò)與他訂婚的方式從祖父那里爭(zhēng)取到了一份豐厚的嫁妝，以此為原始積累整頓產(chǎn)業(yè)、培養(yǎng)部隊(duì)，在洛陽(yáng)大亂之時(shí)殺出重圍扶祖父棺木回鄉(xiāng)。在傅庭涵的輔助下，她在趙氏宗族大本營(yíng)汝南郡建設(shè)塢堡、收賢納才、招兵買(mǎi)馬、賑災(zāi)開(kāi)荒，生產(chǎn)玻璃、紙張等物資，一步步成為亂世中割據(jù)一方的女豪杰。

小說(shuō)對(duì)種田基建事業(yè)線(xiàn)的描寫(xiě)成熟度極高，例如女主在亂軍中憑借部隊(duì)救下糧商、買(mǎi)下糧草，又借著糧草收攏士兵、壯大部隊(duì)，再憑借日益壯大的部隊(duì)向糧商壓價(jià)、繼續(xù)買(mǎi)糧以收攏難民、建設(shè)城市……環(huán)環(huán)相扣、非常流暢。男女主角之間的情感關(guān)系雖由女主主導(dǎo)，卻沒(méi)有落入早期女強(qiáng)文“女強(qiáng)男更強(qiáng)”的窠臼。男主穿越之前就暗戀女主，穿越之后一邊作為技術(shù)專(zhuān)家給女主冶鐵造紙打輔助，一邊純情地繼續(xù)默默暗戀對(duì)方，高甜無(wú)虐。配角群像塑造也十分出彩，比如相愛(ài)相殺的趙凇、趙銘父子，智商令人“捉急”的柴縣令和他經(jīng)常“欲言又止”的常幕僚等等，使得一副有笑有淚的亂世圖景在女主種田基建的過(guò)程中徐徐展開(kāi)。

推薦語(yǔ)執(zhí)筆人：陳曉彤

《漫畫(huà)炮灰想成為人氣王》（連載）

與神同行 晉江文學(xué)城

西澤爾·克萊斯特因病將死，與“漫畫(huà)意志”系統(tǒng)做了交易。通過(guò)身穿目前最火的漫畫(huà)《絕對(duì)天賦》、將病弱炮灰角色塑造成人氣王，以此來(lái)延長(zhǎng)現(xiàn)實(shí)世界的壽命。于是，病弱的西澤爾緊握有著“存檔/讀檔”功能的無(wú)字書(shū)，“輔佐”原漫畫(huà)主角披荊斬棘，一步步撕開(kāi)重重陰謀的迷霧，尋找謎底的同時(shí)也不斷豐富自身人設(shè)，收獲一眾粉絲的同時(shí)，逐步成為漫畫(huà)里不可或缺的重要角色。

作為一部無(wú)CP小說(shuō)，《漫畫(huà)炮灰想成為人氣王》主要從升級(jí)解謎、角色扮演和讀者反應(yīng)三個(gè)方面入手，為故事提供了感情線(xiàn)之外的動(dòng)力來(lái)源。

首先是“克蘇魯風(fēng)西幻”設(shè)定下的升級(jí)與解謎，“光明”“黑暗”“白”等各異天賦支撐起主角團(tuán)的升級(jí)，沉睡的神明、混亂的城邦、亦正亦邪的教派與狂熱的信徒等充滿(mǎn)“克”味兒的設(shè)定又織出重重謎團(tuán)，升級(jí)解謎一暗一明，共同組成小說(shuō)基本的敘事動(dòng)力。

其次是角色扮演，主角巧妙借助漫畫(huà)意志和讀者意志的規(guī)則，自塑馬甲、捏造身世、手動(dòng)高光，一步步提高人氣的同時(shí)也完整著漫畫(huà)中的世界。

最后是漫畫(huà)感與讀者反應(yīng)。漫畫(huà)世界和現(xiàn)實(shí)世界雙線(xiàn)并進(jìn)，漫畫(huà)世界“頭頂問(wèn)號(hào)”“布滿(mǎn)黑線(xiàn)”“嚇出豆豆眼”等表述頗具畫(huà)面感，現(xiàn)實(shí)世界讀者分析劇情、為角色進(jìn)行同人創(chuàng)作等，都真實(shí)展現(xiàn)了當(dāng)下讀者的反應(yīng)。同時(shí)，作者時(shí)常將全知視角切換為某個(gè)漫畫(huà)讀者的見(jiàn)證人視角，視角轉(zhuǎn)換帶來(lái)故事畫(huà)面之間的空白，吸引著讀者懷著好奇心繼續(xù)追更。

推薦語(yǔ)執(zhí)筆人：王欣澤

慕遙而尋 豆瓣閱讀

一個(gè)被醫(yī)療費(fèi)及生活重?fù)?dān)壓迫的女孩，放棄學(xué)業(yè)改行直播賺快錢(qián)，沒(méi)想到卻被領(lǐng)入行的飛哥設(shè)計(jì)，變成情色直播。爭(zhēng)執(zhí)過(guò)程中意外發(fā)生，女孩只好與碰巧闖入的“路人”合謀，設(shè)計(jì)現(xiàn)場(chǎng)、擺脫彼此身上的嫌疑，最終形成完美劇本，恢復(fù)看似平靜的生活。但事情還遠(yuǎn)沒(méi)有結(jié)束，新的故事繼續(xù)展開(kāi)，舊的故事尚未完結(jié)……

這是一本別出心裁的懸疑小說(shuō)。五個(gè)單元故事相嵌成套，既緊密相連又彼此獨(dú)立，一環(huán)扣著一環(huán)引向未知結(jié)局。誠(chéng)如作品簡(jiǎn)介所言：“一個(gè)急著火化父親尸體的寵物醫(yī)生，兩名被迫走向情色直播的女孩，三段明暗交織的晦澀戀情，四位剛從象牙塔走出的創(chuàng)業(yè)青年......當(dāng)?shù)谝粡埞桥频瓜碌哪且凰查g，五個(gè)不斷反轉(zhuǎn)的腦洞故事便再也無(wú)法停下，而當(dāng)最后一張骨牌倒下，一切全又回到了原點(diǎn)”。

作者沒(méi)有采用節(jié)奏短平快、爽點(diǎn)密集輸出的敘事模式，反倒層層鋪墊，用人物的走向與生活細(xì)節(jié)牽引著故事前進(jìn)。讀者在其中獲得了一種精準(zhǔn)的失控感，不到最后誰(shuí)也不知道結(jié)局。線(xiàn)索與伏筆鋪天蓋地，只等最后的骨牌倒下，真相顯露那一刻。倒塌一地的骨牌原本的模樣，或許能激起讀者的思考——險(xiǎn)惡的到底是人心還是世道？

推薦語(yǔ)執(zhí)筆人：蔡婉君

《執(zhí)筆者》（完結(jié)）

林言年 知乎

女主蘇云綺意外獲得了一本命書(shū)，她察覺(jué)書(shū)寫(xiě)自己命運(yùn)的筆掌握在他人手中，而她注定結(jié)局潦倒。為了掌握命運(yùn)，和執(zhí)筆者抗?fàn)?，蘇云綺不斷掙扎，竟發(fā)現(xiàn)執(zhí)筆者是自己的庶妹——作為執(zhí)筆者，庶妹輕易取代了她的地位，似乎成了這個(gè)世界真正的女主角，一切對(duì)配角關(guān)上的大門(mén)都會(huì)對(duì)她輕易打開(kāi)。然而，不是所有人都甘心臣服于命書(shū)，蘇云綺和男主烏勒淮都在掙扎向前。后來(lái)，掌握了他人命運(yùn)的庶妹卻沒(méi)能主宰自己的命運(yùn)，意外慘死。她死后，命書(shū)也推著蘇云綺走向死亡。直到這一刻，蘇云綺終于明白，控制她的從來(lái)都不是命書(shū)和執(zhí)筆者，而是內(nèi)心的恐懼和欲望。為了履行同生共死的誓言，蘇云綺與烏勒淮雙雙赴死。至此，小說(shuō)揭開(kāi)了最終的真相：其實(shí)蘇云綺才是真正的執(zhí)筆者，她所經(jīng)歷的一切都是為了勘破“情”之一字。小說(shuō)的結(jié)局，烏勒淮和男二云生都為了“情”沖破了執(zhí)筆人蘇云綺的掌控，他們要做出自己的選擇，活出自己的命運(yùn)。

小說(shuō)中復(fù)雜的情感糾葛在一起，女主和命書(shū)的爭(zhēng)斗扣人心弦，反轉(zhuǎn)不斷，結(jié)局出人意料。作者試圖通過(guò)它揭示和傳達(dá)這樣的觀點(diǎn)：人們以為自己在被命運(yùn)推著走，其實(shí)能左右命運(yùn)的只有自己，極端的欲望會(huì)把一個(gè)人推向深淵，只有勘破這一點(diǎn)才能跳出困境，成為自己的執(zhí)筆者。每個(gè)生命都是鮮活的，永遠(yuǎn)不要以為自己掌控了他人的命運(yùn)。

推薦語(yǔ)執(zhí)筆人：肖逸凡

《祝姑娘今天掉坑了沒(méi)》

（連載）

我想吃肉 晉江文學(xué)城

祝姑娘雖是女兒身，但跳大神的親娘張仙姑為了她不被溺死，只能謊稱(chēng)自己生的是兒子。作為“男人”，祝姑娘享有封建社會(huì)性別束縛的“豁免權(quán)”，長(zhǎng)成了我行我素、無(wú)法無(wú)天的少年。同村的寡婦為自保招她做贅婿，為救卷入官司的神棍老爹，又舉家前往縣城。逃離了愚昧排外的朱家村，祝姑娘的才干方得外露。為了掌握自己的命運(yùn)，她接受了欽差請(qǐng)她做隨從的邀請(qǐng)，仍以男兒身踏入京城，從此開(kāi)啟了一段充滿(mǎn)著大坑也充滿(mǎn)著機(jī)遇的旅程。

晉江老牌作者我想吃肉，向來(lái)善于寫(xiě)豐富的歷史細(xì)節(jié)、人物幽微曲折的心路歷程和充滿(mǎn)著機(jī)鋒試探的對(duì)話(huà)。首次嘗試無(wú)CP，她不僅在寫(xiě)女扮男裝的大女主，也在寫(xiě)封建時(shí)代的女性群像，更在寫(xiě)那個(gè)社會(huì)從欽差到盜賊、從上到下的眾生百態(tài)。她筆下幾乎每個(gè)人都打著自己的小算盤(pán)，讀來(lái)妙趣十足。

在故事的行進(jìn)中，小說(shuō)也觸碰到了諸多議題：混亂又嚴(yán)苛的制度、壓抑且蠻橫的禮教以及無(wú)處不在的上對(duì)下、男對(duì)女的壓迫束縛……但作者對(duì)這些議題的探討并不流于說(shuō)教，而是通過(guò)族長(zhǎng)奪產(chǎn)、小吏徇私、知府送仆等一個(gè)個(gè)故事，將問(wèn)題擺在臺(tái)面上，并在網(wǎng)文的虛構(gòu)世界中給予一種暫時(shí)性的美好解決，讓讀者在松了一口氣的同時(shí)也不忘進(jìn)行更深的思考。

推薦語(yǔ)執(zhí)筆人：魯沛怡