2020奧斯卡落下帷幕的時候，慕名而去，想要看看這部榮獲最佳影片的韓國電影，但一直沒有時間，直到今天才補上。

我僅僅看過屈指可數(shù)的幾部韓國電影電視劇，在固有的印象里，韓劇就是愛情片，而且是毫無營養(yǎng)的愛情。去年看了《他人即地獄》看了《山茶花開時》，我才發(fā)覺這是不了解的偏見。我們總聽別人一言以蔽之，卻甚少去自己尋找真相，而默認為聽的太多的內(nèi)容即為真理。日劇喜歡反思社會和人性，韓劇也開始反思社會弊病，我不由想到為什么國產(chǎn)劇沒有，即使有，也會一再美化呢？寫的時候，我想到了柴靜的《穹頂之下》，當時老師給我們介紹，自己也沒有認真看完整個紀錄片，當我再想看的時候，發(fā)現(xiàn)網(wǎng)上已經(jīng)搜不到了。能說什么呢，除了無奈。

寄生蟲這個名字及其形象，在搜圖片的時候，忘記加影片兩個字，出來的圖觸目驚心，讓人不忍直視。他們像寄生蟲一樣依附著主人，蠶食著主人。有人說富人不至于那么蠢吧，我想這樣的蠢正是用來和窮人的聰明做對比的吧。藝術(shù)渲染極致的真實，它的殘酷，正源自于它的深刻。弟弟英語比普通大學生好太多，依然上不了大學。妹妹能把證書做的以假亂真，依然沒有任何用武之地。他們一家人聰明，努力，卻依然沒有工作。而社長和夫人即使愚蠢到被他們騙的團團轉(zhuǎn)，卻依然有花不完的錢，這何嘗不是一種反諷呢？

那對住在地下室的夫妻，一直感恩社長，即使社長并不知道他們的存在，似乎他們就應該生活在地下室，一點的饋贈都是施舍。這難道不是階級固化在人心里根深蒂固的影響嗎？他揮起的刀砍向的不是剝削階級，而是和他一樣在命運里掙扎的人。因為他只看到了社長的饋贈，看到了他們搶占了自己寄生蟲的位置。社會何其不公，在泥沼中掙扎的人們只能互相爭奪成為寄生蟲的機會，只有如此，他們才有底氣去驅(qū)逐隨地大小便的人。最終，基宇爸爸在無意識里將刀刺向了社長，這是影片的升華。影片多次提到一家四口身上的味道，這味道，是地下室的味道嗎？不，那是階級的味道。

這讓我不由的想到經(jīng)濟學中的馬太效應，就是貧富差距會越來越大，窮人會越來越窮。老子曾說，天之道，損有余而補不足。人之道，則不然，損不足以奉有余。也是此意。所以當我看到基宇買下房子，爸爸走出地下室的時候，我覺得那是現(xiàn)實主義的開頭羅曼蒂克的結(jié)尾。但后來發(fā)現(xiàn)那只是基宇的愿望，我不知道他能不能實現(xiàn)，希望他走出固有的階級，但又談何容易呢？

整部影片用強烈的對比和反差，來突出階級的差異，一邊是陋室、一邊是豪宅；一邊是歌舞笙簫，一邊是被水淹沒的地下室和無家可歸的人們；一邊個個身懷絕技，卻絲毫沒有用武之地；一邊高貴而善良，一邊低微且邪惡?？墒钦缁顙寢屨f的，他們不是有錢卻善良，而是因為有錢，所以善良。有錢才有選擇，不是嗎？基婷讓爸爸不要覺得對不起因為他們而被辭退的司機，我們才更艱難，更需要工作?，F(xiàn)實到讓人難過。他們邪惡嗎？他們不得不邪惡，生活沒有給他們選擇的機會。

整部影片節(jié)奏明快，立意深刻。它的殘酷，源于深刻和現(xiàn)實。無論制作、布景、剪輯、演技，都無可挑剔。看完之后，有些壓抑，更多的是反思。魯迅先生批判中國的一切弊病，他罵一切不合理的人和事，而原因卻不是恨而是愛，因為愛它，所以希望它更好。橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。只有敢承認問題，正視問題，問題才有解決的一天。愿看到這篇文章的你，不僅能看透生活的本質(zhì)，還能夠選擇熱愛它。