作者：AlexDudokdeWit

翻譯：屠龍俠912

校對：拆機⑨號

編輯：塔塔君

本文原載于英國著名電影雜志《視與聽》（Sight&Sound）2020年夏季刊第30卷第6期專題《日本動畫特輯：50部精選動畫電影》。本專題由一份榜單以及7篇專題文組成。

《視與聽》是由英國電影協(xié)會（BFI）創(chuàng)辦的電影雜志，該雜志自1932年創(chuàng)刊以來一直在電影業(yè)界與影迷心中保持著權威性，享譽全球。毫無疑問，這是一份來源于西方視角的日本動畫電影榜單。因此在閱讀的過程當中，讀者將有機會將接觸到許多在東亞語境下極少被提及的內(nèi)容（如日本動畫在西方的傳播過程以及其時代背景）。而由于切入角度以及文化背景等差異，對于部分影片的評價，也與國內(nèi)的情況存在一定的差異。

另一方面，《視與聽》作為一本專業(yè)的電影雜志，除了選片聚焦于日本動畫電影，許多作者也多將日本動畫電影的發(fā)展置于日本電影史、世界電影史的視角之下，將其與實拍電影、媒介發(fā)展等角度進行了聯(lián)系。這在國內(nèi)的動畫評論領域同樣是不多見的。

最后，除了核心榜單的內(nèi)容以外，該專題還針對日本獨立動畫、女性與日本動畫、日本動畫的全球化傳播等多方面內(nèi)容撰寫了相應的專題文，內(nèi)容十分豐富。

綜上所述，我們認為，這是一份以較為系統(tǒng)的方式展現(xiàn)西方愛好者以及學者對于日本動畫認知的重要專題。對于國內(nèi)的動畫愛好者而言，也無疑是一次聽取域外之聲、以另一種視角了解日本動畫的機會。

該專題的榜單內(nèi)容以及7篇專題文的翻譯將由名作之壁吧（ @名作之壁吧_圓盤評論家?）與動畫學術趴（ @動畫學術趴 ）聯(lián)合陸續(xù)發(fā)布，歡迎各位讀者關注、查閱。本文為雜志中的第3篇專題文。

本文的翻譯工作由多位動畫愛好者自發(fā)組織，翻譯存在疏漏在所難免，望各位讀者見諒、指教。翻譯內(nèi)容僅供參考、學習之用，版權歸原作者所有。

嘀、嗒……嘭：日本動畫走向全球

AlexDudokdeWit寫道，隨著日本國內(nèi)動畫市場接近飽和，其全球粉絲群體不斷擴大，而精明的制片商們正在創(chuàng)作愈發(fā)帶有國際化色彩的作品。

在日本封建時代的內(nèi)戰(zhàn)中，一位黑人武士戰(zhàn)斗著——這個點子夠吸引人嗎？Netflix就覺得不錯，其即將推出的日本動畫劇集《彌助》講述了歷史上一個非洲男人的真實故事：他在16世紀來到日本，并很快被成為了一名精英戰(zhàn)士。盡管這部劇集由MAPPA在東京繪制，但原案和導演是美國人LeSeanThomas。雖然他如同他創(chuàng)作的這位主人公，在日本的環(huán)境中屬于局外人，但該劇的全球化構成正迅速成為日本動畫界的常態(tài)。

受激增的海外投資之推動，日本動畫產(chǎn)業(yè)在蓬勃發(fā)展。從2015年到2018年，其海外市場幾乎翻了一番，達到創(chuàng)紀錄的75億英鎊，甚至有望超越停滯的國內(nèi)市場。這種繁榮最明顯的推動力就是流媒體平臺，其中Netflix的聲勢最為浩大。它面臨著來自Crunchyroll和Funimation的激烈競爭。后兩者是專注于動畫的流媒體，現(xiàn)已分別被華納媒體和索尼收購，導致美國市場變成了大企業(yè)的戰(zhàn)場。同時，中國的制片人和投資者在支出方面也與美國同行們不相上下。連沙特阿拉伯都加入進來，在與日本著名的東映動畫合拍的《旅程》（ジャーニー）上投了大錢。

外國投資日本動畫并非新鮮事：自從這種媒介以“anime”揚名以來，此類事就在不斷發(fā)生。從1960年代開始，許多美國和歐洲的制片商將動畫工作外包給了日本的工作室，還在成品中掩蓋了這些源頭。但是家用音像制品的出現(xiàn)和《阿基拉》在1980年代后期的成功，顯露了日本動畫自身的受眾；突然間，這種源頭變成了賣點。全球第一波日本動畫熱潮由此引發(fā)。在此期間，西方發(fā)行商從日本搶購既存的作品，投入其新興市場，然后再投資新作品以換取獨家授權。有時他們會中頭彩：迪士尼肯定不會后悔給《千與千尋的神隱》（2001）貢獻了預算。但更多時候，當他們急于填充自家片庫，最終到手的其實是過度溢價的作品。這種泡沫在2006年破滅，來自海外的收入大減。

自那以來，日本動畫的海外市場已反彈至2006年的兩倍。本質(zhì)上，這是人口潛力正得到實現(xiàn)：畢竟海外的人比日本國內(nèi)的人要多得多，國內(nèi)市場又實在接近飽和。海外收益囊括了從翻拍權到周邊商品的一切項目，但這波新熱潮圍繞的是跨國合拍的大規(guī)模復蘇，而這種復蘇愈發(fā)受到海外推動。這類由海外公司委托、并面向國際觀眾的節(jié)目，被Netflix的一位高管稱為“具有全球流行前景的日本動畫”。這些公司大力宣傳了日本藝術家和工作室的功勞——畢竟在推廣日本動畫時，日本血統(tǒng)是很重要的一點。不過，有越來越多的此類節(jié)目是破天荒地由Thomas這樣的外國人領導的，他們不少人就是第一波熱潮中發(fā)現(xiàn)了日本動畫。

標注：日本動畫的海外市場從2015年到2018年幾乎翻了一番，達到創(chuàng)紀錄的75億英鎊。

按傳統(tǒng)定義，“Anime”（編者注：Anime一般被用來指代日本動畫）一詞僅適用于在日本制作的作品，粉絲們會爭論此類國際合拍作品是否符合這一標準。與此同時，海外的制片商和發(fā)行商們正忙于進一步拓寬這個定義。模仿了日式美術、但完全是在他國制作的動畫經(jīng)常被標榜為“Anime”；Netflix上的《刺客伍六七》（中國）和《惡魔城》（美國）就是兩個例子。然而，這種爭論不單純有對語義的糾結。在中國和美國這樣的地區(qū)，動畫工作室都擁有一些優(yōu)勢——不管是廉價的勞動力或是文化和地理上的鄰近性。如果制片人們發(fā)現(xiàn)，即便繞過日本也能夠滿足觀眾對“Anime”日益增長的需求，那么日本的業(yè)界也許將遭受損失。就像上一波日本動畫熱潮一樣，這一波依然可能以一聲破滅告終。

《視與聽》日本動畫專題翻譯項目參與者名單（排名不分先后）：

彼方

魔術工房

冥嵐

漸漸融化的飄雪

qw0aszx

屠龍俠912

逆時針

水泥

拆機⑨號

DC

塔塔君

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