如果說TV動畫里我最喜歡哪個(gè)監(jiān)督，其實(shí)……還蠻難選的，但是如果說是最想學(xué)習(xí)的對象，肯定是櫻井弘明。風(fēng)格簡練，多用漫畫式的表現(xiàn)手段（小窗，氣氛圖，擬聲詞），在單個(gè)鏡頭內(nèi)不給原畫增加太多負(fù)擔(dān)的情況下塞入大信息量。用最簡單最省錢(不是)的方法，做出最好的演出效果。

最近剛好有點(diǎn)這方面的工作，趁此機(jī)會好好學(xué)習(xí)，順便給大家分享一下心得。

PS:因?yàn)槭菍W(xué)習(xí)用，有很多的不足與錯(cuò)誤之處，大部分是個(gè)人理解和判斷，希望hxd們幫忙指出。多謝多謝。

因?yàn)槭欠昼R筆記，我們按照順序一個(gè)一個(gè)講，我先從甜夢貓第一集的avant開始講。

avant就是op前的部分，相當(dāng)于導(dǎo)入部分，怎么把出場人物還有故事背景交代好，是演出上需要去操心的。

甜夢貓01 avant

場景1夢之王國

cut1 照例大景別，上pan到夢之王國

cut2 夢之王國撥云見霧全景

cut3 工作的工匠精靈們，女王畫外音入場，吸引工匠們的注意

cut4 中全景，女王和工匠們同框，詢問進(jìn)度，小工匠從下方漸入“還剩下一個(gè)”

cut5 女王近景

cut6 反打，大家高興的時(shí)候，另外一個(gè)小工匠從門（遠(yuǎn)景）進(jìn)入

cut7 近景“掉下去了”

cut8 正打近景，眾人驚訝，對稱構(gòu)圖女王在正中間。

cut9-10 繆從天上掉下去，雨轉(zhuǎn)晴

櫻井是很會處理信息量的，鏡頭數(shù)多并不代表著節(jié)奏好，有效率的去把個(gè)個(gè)鏡頭之間的關(guān)系連接起來減少多余的信息量，才是上上策。

場景2日向夢的家

cut1 小景別，小夢的家 下pan

cut2 小夢躺在床上，左斜下pan

cut3 近景 囈語的小夢（吃東西的嘴型畫的很有意思）

cut4 鏡頭轉(zhuǎn)到臥室外，俯視鏡頭，媽媽在叫他起床，媽媽想起來垃圾忘記倒，轉(zhuǎn)身退場

cut5-6-7一個(gè)低機(jī)位的中景，小q入場向媽媽走去，鏡頭轉(zhuǎn)向媽媽，正在處理垃圾，小Q特寫（wink金田光）

cut8-9-10?注意這里聲音變化，媽媽特寫再次叫小夢起床，臺詞到一半突然轉(zhuǎn)向臥室，后置建置鏡頭，小夢還在睡。小夢的特寫鏡頭。

這里提一下，大家在做分鏡的時(shí)候要注意好空間關(guān)系。這里媽媽叫小夢的俯視鏡頭有樓梯的遮擋，將上下樓的空間關(guān)系暗示出來。小Q這里的正機(jī)位有花盆做遮擋，暗示出它的體型。場景與主體物之間的關(guān)系要做明確了。

還有這里的聲音演出，媽媽對小夢說的話在兩個(gè)不同場景切換，用聲音的不同層次表現(xiàn)出來，是非常厲害的做法。

場景3小夢的夢境

cut1-2-3 夢境淡入 。雙人鏡頭。反打到小夢。

這里除了做了夢境背景的氣氛。好像沒有做別的處理。在街角魔族的里面好像還做了類似花飾邊框的處理?？赡苎莩霾煌?。

場景2日向夢家，樓下

cut11 中景，正機(jī)位，媽媽在喂小Q，想起來水沒有澆。向外走去。

cut12小西紅柿特寫的小景別。(省略媽媽出來的動作)

cut13建置鏡頭，媽媽發(fā)現(xiàn)已經(jīng)下過雨了。

cut14怪石頭的特寫(省略媽媽進(jìn)屋的動作)

cut15早餐做主體物特寫，媽媽放下圍裙

cut16氣氛背景，媽媽已經(jīng)換好了工作服。手機(jī)聲音入，氣氛背景淡出。媽媽掏出手機(jī)。

在小成本預(yù)算動畫中，要盡量避免去畫一些是細(xì)枝末節(jié)的動作。用靜止的特寫鏡頭和小景別省略掉不必要的動作。

cut17手機(jī)特寫爸爸的消息。

cut18 小窗氣泡的表情包。

cut19 近景，媽媽思考的氣泡框。小Q叫聲入，想象被打斷。

cut20小縱深鏡頭。媽媽叮囑小夢。出門。(這里其實(shí)也挺省的，基本停止在媽媽叮囑小夢的單張鏡頭)

?這里我們已經(jīng)能看到櫻井的一些明顯特征了，善用氣泡。去表現(xiàn)一些信息量不是很大的特寫?？梢栽谝粋€(gè)鏡頭內(nèi)完成，盡量的壓縮了信息量。也很好的調(diào)整整體故事的節(jié)奏。

場景3小夢的夢境

cut4-5-6 兼用Cut3小夢特寫。反打女王特寫。雙人鏡頭。狗叫的擬聲詞漸入，舌頭進(jìn)行轉(zhuǎn)場。

場景2日向夢的家 臥室

cut21近景小夢被甜醒。

cut22中景正機(jī)位的建置鏡頭?；鼗\覺

cut23大景別，繆從天上掉下來

cut24離切回來，起床

cut25漫畫書掉地上特寫，生活細(xì)節(jié)(依然是省略了去陽臺的動作)

cut26外景，伸懶腰的小夢

cut27-28-29-30快切鏡頭，天上閃光。小夢特寫?？婏w了過來。接住。

cut31這里是很接近主觀鏡頭的近景特寫。發(fā)光，繆說話

cut32特寫

cut33兼用cut22背景，切換回室內(nèi)。一段慌張的演技作畫。

cut34繆落地，自我介紹。

cut35反打小夢，特寫。

用在刀刃上的作畫，知道怎么去美術(shù)利用資源，生活細(xì)節(jié)的小物品既能充當(dāng)伏筆與豐富信息量的鏡頭又能有效充當(dāng)內(nèi)景與外景的銜接。

鏡頭總共大概51cut。其實(shí)不算多，還有不少兼用背景。

動畫與實(shí)拍的映像不同的是，單個(gè)場景內(nèi)的信息量都需要去自己塑造，自然元素沒有那么豐富。那么想是類似的日常類動畫就需要抽象的元素符號去豐富信息量。雖然動畫動作本身就含有很多的信息量，但是考慮到人力問題，沒有那么容易解決。那么這些氣氛元素就起到至關(guān)重要的作用。

還有很相近的例子，比如街角魔族。

街角魔族01avant? ? ?

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這里夢境演出其實(shí)一點(diǎn)小bug但是沒有關(guān)系。

前六卡塑造氛圍，然后第六卡的時(shí)候打破，先祖大人畫外音，裝作沒聽見，蒙被子里。

cut7長鏡頭，繼續(xù)突顯尷尬氣氛，然后一腳把夏美子踹醒。

這種做法在全篇開始就是奠定了本篇的基調(diào)，就是無厘頭日常。把塑造好的氛圍迅速垮掉也是蠻常見的演出方法(演出還很貼心的弄了花邊框，然后垮掉之后背景就只是在原場景基礎(chǔ)上涂了層黑泥)

回到現(xiàn)實(shí)中，cut1只是個(gè)內(nèi)景空鏡頭(暗示起床)

cut2-3也是很快速的切到外面

cut4妹妹起床開門畫的挺細(xì)致的，然后自己走到下手位一個(gè)過肩(

cut5進(jìn)廁所，

cut7很櫻井的小窗氣泡(漫畫里經(jīng)常會給這樣的小氣泡看到背對著觀眾的主角的表情)

cut8這卡畫的挺偷懶的，背影幾乎被頭發(fā)遮住了，所以動作不會有bug，氣氛元素的花瓣

我們由此來總結(jié)一下櫻井的特征和慣用手法

1. 多用氣泡做畫面分割

2.簡單易懂的漫畫旁白式文字說明。

4.氣氛背景與氣氛元素

4.大量擬聲詞，有些時(shí)候?yàn)榱讼矂⌒Ч?，甚至?xí)屄晝?yōu)直接念出來。

5.不太限制的顏藝作畫演出(最明顯的還是高木啟明回)

為了讓角色們更可愛。并且，不是死照著角色表這個(gè)設(shè)計(jì)圖，而是希望STAFF們能夠自由地畫出各種表現(xiàn)豐富的畫。也希望通過這樣做，讓角色們的個(gè)性變得更豐滿。

—比起對作畫STAFF的限制與指示，更多的是告訴他們“要畫得開心哦”

是呢。比如說，舞良躺倒在地上的搞笑場景。如果直接按原型畫出來的話，會讓人覺得是不是受傷了。于是就畫成了那種搞笑的畫，但是看到我在分鏡上畫的東西后，正經(jīng)的原畫MAN應(yīng)該會想“這樣真的好嗎?。俊薄：茈y讓他們把我的話當(dāng)真?。ㄐΓ２贿^，對于玩偶們就有「不要“崩壞”得太過」這樣一個(gè)規(guī)則。因?yàn)槭沁呑⒁庵偷钠胶恻c(diǎn)邊加入表情的，所以比起人類角色更讓人煩惱它們的搞笑顏藝啊。——甜夢貓 櫻井宏明監(jiān)督訪談

5.單個(gè)鏡頭內(nèi)高密度的對話量。

(就不舉例了，相信大家已經(jīng)感受的夠多了)

總的來說，櫻井監(jiān)督還是非常自由的導(dǎo)演，會給予手下staff足夠的發(fā)揮空間，才能夠讓我們在甜夢貓里看到相當(dāng)優(yōu)秀的演出回（我最喜歡石田美由紀(jì)的28回和高木啟明的41回&10回），也正因?yàn)槿绱怂淖髌凤L(fēng)格也是集百家之長，比如經(jīng)常合作的大地丙太郎，兩人的風(fēng)格總是給人感覺有相似的地方。（大家可以看看anitama的點(diǎn)名活動，大地丙太郎教你畫分鏡）

總之這期不完整的總結(jié)了我的一些心得和對櫻井監(jiān)督的學(xué)習(xí)筆記，希望好兄弟，達(dá)瓦里氏補(bǔ)充指正。我們下期再見。