作者/Dear Cosmos

編輯/思考姬

排版/飲川

“動(dòng)畫不應(yīng)該被區(qū)別對(duì)待……嗎？”

在今年第43屆法國(guó)凱撒電影獎(jiǎng)*的頒獎(jiǎng)典禮上，最佳導(dǎo)演揭曉的一瞬間全場(chǎng)嘩然：波蘭猶太裔法國(guó)導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基憑借《我控訴》得獎(jiǎng)，這是他第二次獲此殊榮。

*可以理解為法國(guó)版的奧斯卡獎(jiǎng)。

羅曼·波蘭斯基曾被指控對(duì)一名13歲女孩實(shí)施性騷擾，法國(guó)女演員Valentine Monnier?也在2019年爆料她曾被波蘭斯基侵犯。因此，將最高獎(jiǎng)項(xiàng)授予背負(fù)著強(qiáng)奸犯嫌疑的波蘭斯基，而不是呼聲更高的女導(dǎo)演瑟琳·席安瑪*，讓許多女性電影人憤然離席。

*該導(dǎo)演憑借《燃燒女子的肖像》獲得提名

頒獎(jiǎng)典禮之后，凱撒獎(jiǎng)董事會(huì)在強(qiáng)烈反對(duì)聲中集體辭職，獎(jiǎng)項(xiàng)面臨改革的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。而在這一波的聲浪當(dāng)中，動(dòng)畫卻意外地成為了改革以及討論的焦點(diǎn)之一——來(lái)自法國(guó)動(dòng)畫業(yè)內(nèi)的人士指出：

法國(guó)電影藝術(shù)暨技術(shù)學(xué)會(huì)（凱撒獎(jiǎng)的主辦方Academy of Cinema Arts and Techniques）的人員構(gòu)成不夠多元化，應(yīng)該去白人化（less white）、去男性化（less male）并且更加開放地面對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)（more open to animation）。

由此，動(dòng)畫界也迎來(lái)了一次巨大的發(fā)聲機(jī)會(huì)，法國(guó)作為歐洲最大的動(dòng)畫制作國(guó)，其行業(yè)帶頭人開始呼吁，凱撒獎(jiǎng)需要增加更多的動(dòng)畫行業(yè)相關(guān)人員進(jìn)入評(píng)審。

然而，在具體實(shí)施方法上，行業(yè)內(nèi)部卻發(fā)生了重大分歧，爭(zhēng)論焦點(diǎn)在于：

“需要為動(dòng)畫評(píng)審人員設(shè)置獨(dú)立的分支協(xié)會(huì)嗎？ ”

為動(dòng)畫爭(zhēng)取獨(dú)立的評(píng)審待遇

法國(guó)動(dòng)畫電影工會(huì)（Syndicat des Producteurs de Films d’Animation,簡(jiǎn)稱SPFA）和視效法國(guó)（VFX France）共同擬定了一份提議公開信，要求創(chuàng)立一個(gè)動(dòng)畫與視覺效果的獨(dú)立分支協(xié)會(huì)。

作為法國(guó)電影工業(yè)的最高榮譽(yù)，素有“法國(guó)奧斯卡”之稱的凱撒獎(jiǎng)，到現(xiàn)在卻還沒(méi)有像奧斯卡一樣創(chuàng)立關(guān)于動(dòng)畫和視覺效果的分支協(xié)會(huì)。

在這里我們需要簡(jiǎn)單地了解一下奧斯卡這類“學(xué)院獎(jiǎng)”（Academy Awards）的評(píng)選機(jī)制。奧斯卡獎(jiǎng)全稱為美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院獎(jiǎng)（Academy of Motion Picture Arts and Sciences），由當(dāng)時(shí)號(hào)稱好萊塢之王的米高梅公司總經(jīng)理梅耶于1927年提議創(chuàng)立，意在將好萊塢的精英分子集中起來(lái)，對(duì)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展起到引領(lǐng)作用。

隨著好萊塢的全球擴(kuò)張，奧斯卡也逐漸成為整個(gè)電影行業(yè)的指向標(biāo)。實(shí)際上，梅耶提出的“學(xué)院”并非教育研究機(jī)構(gòu)，而是關(guān)于整個(gè)電影工業(yè)的行業(yè)協(xié)會(huì)，下設(shè)包括演員、導(dǎo)演、攝影等17個(gè)分會(huì)（Craft Branches），其中也包括短片與專題動(dòng)畫（Short Films and Feature Animation）和視覺效果（VFX）。除了最佳影片以外，其他的獎(jiǎng)項(xiàng)都將由各自的分會(huì)進(jìn)行提名評(píng)選。

學(xué)院成員變換采取會(huì)員邀請(qǐng)制，只有在電影領(lǐng)域做出卓越貢獻(xiàn)的人才有資格成為學(xué)院候選人，發(fā)出邀請(qǐng)的權(quán)力屬于主管委員會(huì)（The Board of Govenors），于每年春季釋出新晉名單。主管委員會(huì)每三年選舉一次，截止2020年四月，委員會(huì)共有54名成員：17個(gè)行會(huì)各選舉出3人進(jìn)入，另有3人來(lái)自成員委員會(huì)（Members-at-large），負(fù)責(zé)管控和行政諸項(xiàng)事宜。

在2019年公布的842名新晉成員中，有超過(guò)20%的成員進(jìn)入了動(dòng)畫分會(huì)和視覺效果分會(huì)，這體現(xiàn)出了學(xué)院對(duì)于這兩個(gè)行業(yè)的重視程度。同時(shí)，超過(guò)半數(shù)的新晉成員是女性，提升了學(xué)院成員的女性占比，有色人種成員占比也顯著提高。我們可以看到，美國(guó)學(xué)院獎(jiǎng)的政治調(diào)整是十分敏感、十分有力的。

反觀凱撒電影獎(jiǎng)，至今仍然沒(méi)有設(shè)置關(guān)于動(dòng)畫和視覺效果的獨(dú)立分會(huì)，那么在獎(jiǎng)項(xiàng)理事會(huì)的成員中，相關(guān)從業(yè)人員的占比就會(huì)非常低，對(duì)整個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的價(jià)值取向、風(fēng)向引領(lǐng)沒(méi)有足夠的話語(yǔ)權(quán)。設(shè)置獨(dú)立分會(huì)的建議，其要旨就在于增加動(dòng)畫從業(yè)人員占比，尤其是正在改組的理事會(huì)成員構(gòu)成中，至少要有10%的席位屬于動(dòng)畫領(lǐng)域的行業(yè)代表。

看來(lái)設(shè)置獨(dú)立分會(huì)的舉措是勢(shì)在必行，有非常多的行業(yè)領(lǐng)頭人已經(jīng)參與簽字，包括瑪嘉·莎塔琵（代表作《我在伊朗長(zhǎng)大》）、讓-弗朗索瓦·拉吉奧（代表作《畫之國(guó)》），還有不少真人電影導(dǎo)演也加入聲援，比如讓-皮埃爾·熱內(nèi)（代表作《天使愛美麗》）。

然而，法國(guó)動(dòng)畫界中的另一種聲音，也可謂聲勢(shì)浩大。

“動(dòng)畫不應(yīng)該被區(qū)別對(duì)待”

對(duì)于上文中提到的建議，法國(guó)業(yè)界許多領(lǐng)頭人都提出了反對(duì)意見，包括米歇爾·歐斯洛（代表作《嘰哩咕與野獸》）和杰赫米·克拉潘（《我失去了我身體》，安錫水晶獎(jiǎng)得主）。

他們?cè)诹硪环馓嶙h公開信中表達(dá)了訴求：同意必須要有10%的動(dòng)畫領(lǐng)域代表進(jìn)入理事會(huì)，但反對(duì)設(shè)立專門的動(dòng)畫與視覺效果分會(huì)。因?yàn)樗麄冋J(rèn)為這會(huì)將電影與動(dòng)畫這兩種視聽媒介割裂開來(lái)，但在實(shí)際的影視行業(yè)中二者是不可分離的，這些動(dòng)畫從業(yè)者應(yīng)該加入現(xiàn)有的相應(yīng)分會(huì)，比如導(dǎo)演、制片人、技術(shù)分會(huì)等，視覺效果不應(yīng)與動(dòng)畫共同成立分會(huì)，而是應(yīng)該歸入技術(shù)分會(huì)。

“我們希望重申的是，動(dòng)畫不是一種（電影）類型，而是一種創(chuàng)造影像的方式（another way to create cinema）?！惫_信中這樣寫道，“兩者是相互依存的……如今，這兩種媒介之間的聯(lián)系愈發(fā)復(fù)雜緊密，比如有越來(lái)越多的有著真人電影從業(yè)經(jīng)歷的導(dǎo)演進(jìn)入動(dòng)畫領(lǐng)域工作，反之亦然?！豹?dú)立分會(huì)的設(shè)置，或許會(huì)為動(dòng)畫與視覺效果領(lǐng)域的從業(yè)人員帶來(lái)更多拋頭露面的機(jī)會(huì)，但是否能促進(jìn)動(dòng)畫行業(yè)的發(fā)展，在電影與動(dòng)畫密不可分的前提下，需要打一個(gè)問(wèn)號(hào)。

公開信還指出，凱撒獎(jiǎng)現(xiàn)有的分會(huì)都是以電影行業(yè)專稱命名的，這就意味著如果設(shè)立動(dòng)畫與視覺效果分會(huì)，動(dòng)畫行業(yè)將是電影行業(yè)的下屬部門，這顯然對(duì)動(dòng)畫界是一種損害，因?yàn)樵趧?dòng)畫界從事導(dǎo)演、編劇、制片等職業(yè)的工作者，他們的資歷絲毫不亞于真人電影相關(guān)領(lǐng)域的從業(yè)者?！皠P撒獎(jiǎng)學(xué)院改革對(duì)于這次動(dòng)畫業(yè)界發(fā)聲運(yùn)動(dòng)（campaign）至關(guān)重要，”信中如此呼吁道，“給予動(dòng)畫應(yīng)有的地位，在影像創(chuàng)作中的核心地位（the heart of cinematographic creation）。我們必須要受到平等對(duì)待?！?/p>

不設(shè)立專門分會(huì)的主張顯然是從動(dòng)畫本身的行業(yè)獨(dú)立性、完整性出發(fā)的，但是法國(guó)動(dòng)畫電影工會(huì)一方認(rèn)為，這種做法必然導(dǎo)致動(dòng)畫行業(yè)失去它在學(xué)院中應(yīng)有的可見度（visibility）。SPFA公開信簽字人之一，制片人尼古拉斯·施默金指出，上述主張會(huì)很快導(dǎo)致理事會(huì)中動(dòng)畫從業(yè)者席位數(shù)量下降，他還提到了凱撒獎(jiǎng)在動(dòng)畫短片評(píng)審中的挖墻腳現(xiàn)象：評(píng)審席位被更多的分配給了真人電影從業(yè)者，在最終票選中他們的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于動(dòng)畫短片的創(chuàng)作者們。這些問(wèn)題，如果不設(shè)立專門的動(dòng)畫分會(huì)是無(wú)法解決的。

“（反對(duì)設(shè)立動(dòng)畫分會(huì)的運(yùn)動(dòng)）在思想上當(dāng)然是值得鼓勵(lì)的，”施默金說(shuō)，“但它也冒著相當(dāng)大的風(fēng)險(xiǎn)…一個(gè)專門的動(dòng)畫分會(huì)的優(yōu)點(diǎn)在于清晰透明、沒(méi)有模棱兩可并且高效有序，還能保證動(dòng)畫短片的代表席位。我們更需要的是團(tuán)結(jié)壯大，而不是在大量真人電影從業(yè)者中被稀釋、被忽視?！?/p>

動(dòng)畫是一種類型，還是一項(xiàng)技術(shù)？

凱撒獎(jiǎng)的改革爭(zhēng)議再次觸及到了動(dòng)畫與電影這兩種媒介之間的微妙關(guān)系，兩種不同的改革聲音也代表了動(dòng)畫業(yè)界對(duì)這個(gè)問(wèn)題的不同看法。電影獎(jiǎng)項(xiàng)，尤其是學(xué)院派電影獎(jiǎng)，其根本目的是要促進(jìn)電影行業(yè)的發(fā)展，所以獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立與學(xué)院制度的改革，都與行業(yè)動(dòng)向息息相關(guān)。

隨著動(dòng)畫行業(yè)的不斷發(fā)展，它在電影行業(yè)中的地位也與日俱增，直到面臨獨(dú)立的臨界點(diǎn)，獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置的變動(dòng)非常好地體現(xiàn)了這一點(diǎn)。

直到2001年第74屆頒獎(jiǎng)儀式，奧斯卡才設(shè)立了最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)（Best Animated Feature），但最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)從1932年第五屆奧斯卡就開始頒發(fā)了。兩者設(shè)立時(shí)間相差久遠(yuǎn)的原因是，直到世紀(jì)之交，諸如夢(mèng)工廠等動(dòng)畫公司的出現(xiàn)才打破了迪士尼對(duì)動(dòng)畫長(zhǎng)片行業(yè)市場(chǎng)的壟斷，使每年動(dòng)畫長(zhǎng)片的發(fā)行數(shù)量明顯增加，這才讓長(zhǎng)片評(píng)選成為可能。

在此之前，動(dòng)畫長(zhǎng)片的年產(chǎn)量實(shí)在很少，奧斯卡常常將一些特殊獎(jiǎng)項(xiàng)授予這些影片：1937年上映的《白雪公主與七個(gè)小矮人》讓沃爾特·迪士尼榮膺終身成就獎(jiǎng)；1989年的《誰(shuí)殺死了兔子羅杰》和1996年的《玩具總動(dòng)員》則獲得奧斯卡特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。在動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)設(shè)立以前，只有1991年的《美女與野獸》曾獲得最佳影片的提名。

奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片因?yàn)閯?dòng)畫行業(yè)的改變而設(shè)立，同時(shí)也正迎合了動(dòng)畫從業(yè)者與觀眾對(duì)提升動(dòng)畫電影的知名度、拉動(dòng)動(dòng)畫電影票房增長(zhǎng)的訴求，進(jìn)而增加動(dòng)畫電影產(chǎn)量、促進(jìn)行業(yè)發(fā)展。日本電影學(xué)院獎(jiǎng)于2006年設(shè)立最佳動(dòng)畫電影獎(jiǎng)，而凱撒獎(jiǎng)則更晚，直到2011年才設(shè)置動(dòng)畫長(zhǎng)片與短片獎(jiǎng)項(xiàng)。

然而在奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)立之初，就有反對(duì)的聲音出現(xiàn)，認(rèn)為這種做法有意阻斷了動(dòng)畫長(zhǎng)片贏得最佳影片的機(jī)會(huì)，盡管學(xué)院聲明獲得最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片的動(dòng)畫電影并不會(huì)失去最佳影片的提名資格。

夢(mèng)工廠曾宣稱他們的獲獎(jiǎng)電影《怪物史萊克》（2001）本來(lái)獲得了最佳影片提名，卻最終成為了第一部奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片。2008年《機(jī)器人總動(dòng)員》獲得最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片卻沒(méi)有獲得最佳影片提名，讓批評(píng)的聲音愈發(fā)突出，很多人都認(rèn)為這部甚至有資格成為最佳影片的動(dòng)畫電影受到了學(xué)院提名的冷落。

再一次，學(xué)院很快做出了調(diào)整，2009年和2010年的最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片《飛屋環(huán)游記》和《玩具總動(dòng)員3》都獲得了當(dāng)年的最佳影片提名。

顯然，奧斯卡獎(jiǎng)在處理動(dòng)畫與電影的關(guān)系問(wèn)題時(shí)，采用的方法就是設(shè)置獨(dú)立分會(huì)與獎(jiǎng)項(xiàng)，這是一種更傾向于實(shí)用價(jià)值的做法，它也確實(shí)為美國(guó)動(dòng)畫行業(yè)帶來(lái)了更高的知名度與影響力。但這種做法，依然是站在電影工業(yè)的視角去看動(dòng)畫行業(yè)，似乎隱含著一種“正向歧視”（affirmative discrimination），為動(dòng)畫電影爭(zhēng)取到獨(dú)立評(píng)審待遇的同時(shí)，也在相當(dāng)大的程度上將動(dòng)畫電影從最佳影片的選擇中排除。

首部以人類為主角的CG動(dòng)畫電影《超人總動(dòng)員》的導(dǎo)演布拉德·伯德就曾指出，“奧斯卡依舊是以演員（真人）為大宗”，最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)的設(shè)立或多或少減少了好作品獲得最佳影片的可能，“我希望看到動(dòng)畫片奪下最佳影片，雖然發(fā)生的可能性很低。我想演員們需要新的認(rèn)知，動(dòng)畫師也是演員們，和演員有相同的思考過(guò)程，仍舊是在創(chuàng)造角色，對(duì)該角色的感情也一樣深刻。我期待演員們給動(dòng)畫師同等尊重?！?/p>

在學(xué)院體制之外的歐洲三大電影節(jié)（柏林、戛納、威尼斯），它們的評(píng)審機(jī)制是以主席為核心的評(píng)審團(tuán)制度，沒(méi)有專門的分會(huì)，也沒(méi)有為動(dòng)畫電影設(shè)立的專門獎(jiǎng)項(xiàng)。

它們對(duì)待動(dòng)畫電影的態(tài)度相比起來(lái)就更為平等，動(dòng)畫電影也有獲得最佳電影提名的機(jī)會(huì)（入圍主競(jìng)賽），第一屆威尼斯電影節(jié)和第一屆戛納電影節(jié)都有動(dòng)畫電影入圍（分別是《白雪公主與七個(gè)小矮人》和《為我譜上樂(lè)章》）。但同時(shí)真正能夠獲得最佳影片的動(dòng)畫電影便少之又少，目前只有宮崎駿的《千與千尋》獲得過(guò)第52屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。

為了擺脫電影行業(yè)的視域，與其在電影獎(jiǎng)項(xiàng)內(nèi)部設(shè)置分會(huì)與專項(xiàng)獎(jiǎng)，不如創(chuàng)辦專門的動(dòng)畫獎(jiǎng)項(xiàng)來(lái)聲明動(dòng)畫的藝術(shù)審美的獨(dú)立性，比如國(guó)際動(dòng)畫電影協(xié)會(huì)（International Animated Film Association）認(rèn)可的四大國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)：安錫（一譯昂西）動(dòng)畫電影節(jié)、薩格勒布動(dòng)畫電影節(jié)、渥太華動(dòng)畫電影節(jié)和廣島國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)。

這些動(dòng)畫電影節(jié)為動(dòng)畫電影提供了更為獨(dú)立、更為專業(yè)的評(píng)審場(chǎng)所，在更加本質(zhì)的意義上促進(jìn)了動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展。但即便如此，我們還是需要解決動(dòng)畫在電影行業(yè)內(nèi)部的定位問(wèn)題。

在今年凱撒獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)禮上，最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片得主杰赫米·克拉潘在獲獎(jiǎng)感言中說(shuō)道：“動(dòng)畫不是一種（電影）類型（genre），而是一種影像技術(shù)（cinematic technic）。但它似乎又是比電影略遜一籌的東西（the poor relation of cinema）。如果你們支持電影藝術(shù)的包容性，就請(qǐng)不要忘了我們。”

克拉潘的這番話，點(diǎn)明了更廣泛、更深刻的議題：動(dòng)畫長(zhǎng)久以來(lái)作為電影的下級(jí)事物存在，不論是藝術(shù)鑒賞還是工業(yè)體制中，是時(shí)候給予動(dòng)畫從業(yè)者更多的關(guān)注與權(quán)利了。

本文部分翻譯內(nèi)容來(lái)源于外媒報(bào)道：

https://www.cartoonbrew.com/awards/a-crisis-at-the-cesar-awards-is-creating-a-rift-in-frances-animation-sector-190393.html

本文來(lái)自「動(dòng)畫學(xué)術(shù)趴」，未經(jīng)授權(quán)請(qǐng)勿轉(zhuǎn)載。