毋庸置疑屬七和弦?guī)缀跏呛吐晫W(xué)中最重要的和弦之一。屬七和弦作為確定調(diào)式調(diào)性的關(guān)鍵和弦，其和弦連接上在不同時(shí)期具有不同的特點(diǎn)。總的來(lái)說(shuō)，屬七和弦的連接可以分為兩大類(lèi)：1.正式解決；2.非正式解決（意外進(jìn)行）。下面針對(duì)以下兩類(lèi)解決方式做一個(gè)簡(jiǎn)單的歸納和探討。

1 屬七和弦正式解決

作為明確調(diào)式調(diào)性的重要環(huán)節(jié)，屬七和弦在任何時(shí)期解決方式都以到主和弦為主。這也是任何一本和聲學(xué)教程中提到的屬七和弦最常見(jiàn)的解決方式。屬七和弦解決到主和弦中，一般要求七音下行解決，導(dǎo)音上行解決。原位屬七和弦解決到主和弦一般遵循以下規(guī)則：完全形式的屬七和弦解決到不完全形式（省略五音重復(fù)根音）的主和弦；不完全形式（省略五音重復(fù)根音）的屬七和弦解決到完全形式的主和弦，如果完全形式屬七和弦要解決到完全形式的主和弦，導(dǎo)音需下行三度到五級(jí)音。下面舉三例說(shuō)明原位屬七和弦解決到主和弦的形態(tài)：

屬七和弦連接至主和弦之所以能明確調(diào)式調(diào)性，一者來(lái)自根音上行四度的強(qiáng)音程進(jìn)行，二者來(lái)自小七度音程以及三全音音程的解決，從而從聽(tīng)感上給人以動(dòng)力進(jìn)行的所謂“歸屬感”。因此無(wú)論在任何時(shí)期，屬七和弦到主和弦的進(jìn)行都是最為常見(jiàn)的。另外值得一提的是，原位屬七和弦解決至原位主和弦一般出現(xiàn)在結(jié)構(gòu)終止處（PAC、IPAC），而涉及轉(zhuǎn)位的屬七和弦及主和弦連接一般出現(xiàn)的結(jié)構(gòu)之間。其原理和根音音程進(jìn)行的強(qiáng)弱與低音位置對(duì)和弦穩(wěn)定性（興德米特稱之為“質(zhì)量”）的影響有關(guān)。

2 屬七和弦非正式解決（意外進(jìn)行）

既然屬七和弦的正式解決明確了調(diào)式調(diào)性，那么必然從另一個(gè)方面來(lái)講，屬七和弦可以通過(guò)非正式解決的方式以破壞調(diào)式調(diào)性的建立，或者說(shuō)建立一種新的調(diào)式調(diào)性秩序。隨著時(shí)代的發(fā)展，這種“新的調(diào)式調(diào)性秩序”呈現(xiàn)出多樣化的趨勢(shì)，也就是說(shuō)，屬七和弦可以跟任何和弦相連接。對(duì)這些“任何和弦”性質(zhì)與作用的觀察以及分類(lèi)，可以將它們分為阻礙進(jìn)行、功能倒置及意外進(jìn)行。下面對(duì)這三類(lèi)進(jìn)行進(jìn)行簡(jiǎn)單論述和總結(jié)。

2.1 阻礙進(jìn)行

大小調(diào)和聲體系中，一級(jí)和弦以及六級(jí)和弦屬于主功能組的和弦，因此同樣是特征性和弦組到主功能組的進(jìn)行，六級(jí)和弦或其他此功能組內(nèi)的和弦可以用作替代一級(jí)和弦。因此我們將進(jìn)行到主和弦的替代和弦（TSVI及其副屬和弦，交替調(diào)式tsVI及其副屬和弦，D7/S及DVII7/SII等）以及交替調(diào)式tsVI的替代和弦b3DVII7/D等稱為阻礙進(jìn)行。下面舉三例說(shuō)明阻礙進(jìn)行的形態(tài)特點(diǎn)。

阻礙進(jìn)行的目的是延遲屬七和弦解決的效果，從而擴(kuò)展作品結(jié)構(gòu)。阻礙進(jìn)行一般由屬七和弦進(jìn)行到原位的主功能組和弦替代和弦。在上述譜例中，D7-D7/S進(jìn)行原出現(xiàn)于D7-T-S（s）進(jìn)行中，由于經(jīng)過(guò)音b7級(jí)音在和弦結(jié)構(gòu)地位的加強(qiáng)而逐漸成為和弦音，以至于形成后期作品中常用的功能連鎖。而單獨(dú)的D7-D7/S進(jìn)行，由于D7/S（135b7）可看做和聲大調(diào)的主功能組和弦，替代原自然大調(diào)一級(jí)和弦，因此歸納為阻礙進(jìn)行（而不是功能倒置）的范疇（*）。同理D7-DVII7/SII也是這個(gè)原理。注意在到六級(jí)的阻礙進(jìn)行中，六級(jí)和弦需要重復(fù)三音。

（*）在色彩和聲理論中，在大調(diào)中D7/S屬于（旋律大調(diào)）d組和弦，D-d對(duì)照進(jìn)行屬于“同軸對(duì)照”進(jìn)行。

2.2 功能倒置

調(diào)式指的是圍繞著一個(gè)具有穩(wěn)定感的音按一定關(guān)系排列的音列，調(diào)性（調(diào)中心）指的是這個(gè)穩(wěn)定感的音所在的音高位置，功能指的是調(diào)式音級(jí)內(nèi)的“向心引力”。現(xiàn)代理論認(rèn)為，任何調(diào)式內(nèi)部的功能進(jìn)行均遵循主功能組-對(duì)照性和弦組-特征性和弦組-主功能組的功能序進(jìn)邏輯。而在大小調(diào)和聲體系長(zhǎng)久以來(lái)的實(shí)踐中，自然大調(diào)T-S-D-T，自然小調(diào)t-d-s-t，和聲小調(diào)t-s-D-t的功能進(jìn)行均遵循這個(gè)原則。的調(diào)性的建立（功能）依賴于D（7）-T的和聲進(jìn)行。而將這個(gè)功能序進(jìn)顛倒位置的和聲進(jìn)行可稱為功能倒置。如到S,SII及其副屬功能或交替調(diào)式中s,sII及其副屬功能的和聲進(jìn)行（S/SII在自然大調(diào)/和聲小調(diào)中均屬對(duì)照性和弦組，而D7屬特征性和弦組）。下面舉三例說(shuō)明功能倒置的形態(tài)特點(diǎn)。

功能倒置亦稱為逆功能進(jìn)行。在大小調(diào)和聲體系共性寫(xiě)作時(shí)期，功能倒置的用法是需要避免的，但是在這個(gè)時(shí)期的作品中仍然可以看到少量的功能倒置現(xiàn)象（如莫扎特《第40號(hào)交響曲》），而在調(diào)性擴(kuò)張時(shí)期，傳統(tǒng)的功能思維被打破，功能倒置作為一種“反叛”傳統(tǒng)功能進(jìn)行的思維方式，為作品的和聲進(jìn)行帶來(lái)了新的聽(tīng)覺(jué)感受和和聲色彩。

2.3 交替功能

功能和聲體系的建立否定了中古調(diào)式和聲中的一些手法，六種調(diào)式音階隨著半音化的發(fā)展，逐漸演變?yōu)閮煞N調(diào)式音階（大/小調(diào)式），但是功能和聲體系中調(diào)式和聲的身影卻并未完全消失，如小調(diào)中的弗里吉亞進(jìn)行（d-s）、弗里吉亞半終止（tsvi6-D）等等。而到了浪漫主義晚期，中古調(diào)式又以另一種形式出現(xiàn)在作品中。與此同時(shí)，隨著調(diào)性擴(kuò)張的深入，調(diào)性（式）之間的關(guān)系由最初的同主音關(guān)系、平行關(guān)系，進(jìn)一步擴(kuò)展到同中音關(guān)系、重中音關(guān)系、重同名關(guān)系等等，并且隨著和聲手法的不斷變化，省略進(jìn)行和混合交替手法也屢見(jiàn)不鮮。因此，作為參與明確調(diào)式調(diào)性的屬七和弦，其與來(lái)自其他關(guān)系交替的調(diào)式調(diào)性中的和弦連接，成為了屬七和弦非正式解決的重要手法。下面舉三例說(shuō)明交替功能的形態(tài)特點(diǎn)。

屬七和弦非正式解決（意外進(jìn)行）的實(shí)質(zhì)就是并置，即將兩個(gè)沒(méi)有直接功能關(guān)系的和弦或調(diào)性并置在一起，以取得和聲進(jìn)行邏輯上的復(fù)雜化。調(diào)式交替是一種常見(jiàn)的手法，即兩種調(diào)式互相滲透，互相影響。常見(jiàn)的交替形式為同主音交替（大小調(diào)/中古調(diào)式/五聲調(diào)式等）、同中音交替（大小調(diào)）、重中音交替、重同名交替以及平行交替（大小調(diào)/中古調(diào)式/五聲調(diào)式（同宮系統(tǒng)）等）、混合交替、變化中音關(guān)系。其中最常見(jiàn)的是同主音大小調(diào)交替。巴赫等作品中用于小調(diào)終止的同主音大三和弦（皮卡第三度和弦）即為典型的同主音大小調(diào)交替和弦、斯博索賓等提到的和聲大調(diào)亦為同主音大小調(diào)交替的范疇。而中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中常見(jiàn)的同宮系統(tǒng)內(nèi)的調(diào)式交替（如《沂蒙山小調(diào)》）屬于平行交替的范疇。

2.4 其他情況

屬七和弦除了解決之外，還有可能發(fā)生懸停，通過(guò)屬七和弦來(lái)暗示調(diào)性，后面連接新調(diào)和弦。如在瓦格納《特里斯坦與伊索爾德》序曲中，第一個(gè)出現(xiàn)的三度疊置和弦是在導(dǎo)音#g上構(gòu)建的一個(gè)升高五音的導(dǎo)七和弦，不同于傳統(tǒng)調(diào)內(nèi)變化音的運(yùn)動(dòng)方式（解決到主和弦構(gòu)成音）其升高的五音#d由主和弦五音e作半音下行引入并懸停，后半音下行成為屬七和弦七音。并通過(guò)E屬七和弦來(lái)暗示此句的調(diào)性為a小調(diào)；除此之外，屬七和弦還利用其小七度等于增六度的特點(diǎn)，廣泛參與屬七-增六和弦轉(zhuǎn)調(diào)。在轉(zhuǎn)調(diào)過(guò)程中，原調(diào)屬七和弦等于新調(diào)增六和弦，而后根據(jù)需求連接新調(diào)和弦。

3 總結(jié)

屬七和弦分為正式解決和非正式解決（意外進(jìn)行），其中非正式解決又可分為阻礙進(jìn)行（到主功能組其他和弦的進(jìn)行）、功能倒置（逆功能進(jìn)行）以及交替功能（到各種交替調(diào)性（式））的進(jìn)行，還有作為調(diào)性呈現(xiàn)和轉(zhuǎn)調(diào)中介和弦的功能。當(dāng)然，以上只是對(duì)于屬七和弦常規(guī)解決方式的概述，屬七和弦的進(jìn)行絕非僅僅以上所述，更多的具有新鮮感和戲劇性的連接方式則需要進(jìn)一步發(fā)掘。