日本美少女動漫形象

花仙子

圣斗士

　　雖然早已知道日本人對動漫的喜愛，但真正到了日本后，筆者還是為日本無處不在的動漫元素所觸動。對于日本人，漫畫的作用早已超出娛樂的范疇。不用去宮崎駿工作室的所在地三鷹，也不必專門去集中了大量動漫產(chǎn)品商店的秋葉原，你只需在大街上、地鐵里就能感受到這一點。日本地鐵里貼的掛的各式廣告，串起來好像一本漫畫書。就連消防局大門

上的防火海報，也是一幅卡通畫，甚至連大量的教學(xué)材料、某個新法令的闡釋，也常常用易于理解的動漫來完成。

　　日本戰(zhàn)后的一代是動漫兒童

　　在很多日本人心中，都有一個和他們單調(diào)沉悶的現(xiàn)實世界格格不入的動漫空間。有人把漫畫比作日本人減輕生活工作壓力的麻醉劑。在車上看漫畫的日本人，的確有些像找空抽上一口大煙的癮君子，上車的時候買一本漫畫開始過癮，到站的時候便從那個虛幻的世界里定神醒來，伸伸懶腰把漫畫書往垃圾箱里一扔，又變成了循規(guī)蹈矩、道貌岸然的職業(yè)人士。

　　筆者曾經(jīng)向日本姬路大學(xué)比較文化學(xué)者土屋龍?zhí)壬儐栠^日本人如此癡愛漫畫的原因。土屋先生的解釋很有意思，“在美國，上世紀(jì)60年代有一批電視兒童，我們?nèi)毡救藨?zhàn)后的那一代啊，是動漫兒童”。在二戰(zhàn)結(jié)束之前，日本也有少量的漫畫，但影響不大?，F(xiàn)代意義的日本漫畫在二戰(zhàn)后才真正興起。1945年日本向盟軍投降，麥克阿瑟來了，帶來了美國大兵，也帶來了米老鼠漫畫和好萊塢電影。這些漫畫和電影在日本深受歡迎。很多人可能沒有意識到，今天的日本雖然是發(fā)達(dá)國家，但戰(zhàn)敗后直到上世紀(jì)50年代，日本卻是一個廢墟上興起的“發(fā)展中國家”。在沉重的生活負(fù)擔(dān)下，卡通和好萊塢商業(yè)電影給當(dāng)時的日本人帶來了極大的精神安慰。不過，它們畢竟都是舶來品，于是，日本人按照自己的口味對之加以改造?？梢哉f，日本的動漫是西方文化和日本文化相互碰撞后生下的“混血兒”，日本也憑借這個“混血兒”開始在世界市場上收獲自己的成果。

　　動漫成為日本第三大產(chǎn)業(yè)

　　據(jù)業(yè)內(nèi)人士統(tǒng)計，動漫已是日本第三大產(chǎn)業(yè)，年營業(yè)額達(dá)230萬億日元。據(jù)日本貿(mào)易振興會2004年公布的數(shù)據(jù)，銷往美國的日本動畫片以及相關(guān)產(chǎn)品的總收入為43.59億美元，是日本出口到美國的鋼鐵總收入的4倍。

　　看看下面一組數(shù)字就知道這樣的成就從何而來了：日本一年的出版物大約60億冊，其中漫畫期刊和單行本就占到21億，超過30％，而如果單單計算銷售出去的數(shù)量，則占到總數(shù)的50％以上。全日本今天擁有430多家動漫制作會社和不計其數(shù)的自由動漫制作人，電影院年上映動漫大片80余部，電視臺年播出動漫4000多部集。據(jù)日本三菱研究所調(diào)查，有87％的日本人喜歡漫畫、84％的人擁有與漫畫人物形象相關(guān)的物品，動漫迷組織的動漫俱樂部多達(dá)數(shù)百，并定期發(fā)行會刊。在海外，日本動漫同樣勢頭猛烈：據(jù)初步統(tǒng)計，目前全球播放的動畫節(jié)目約有60％是日本制作的，世界上有68個國家播放日本電視動畫、40個國家上映其動畫電影，許多日本動漫形象成為各國觀眾耳熟能詳?shù)拿餍侨宋铩?/p>

　　實行完全的市場篩選機制

　　和戰(zhàn)后許多產(chǎn)業(yè)一樣，日本動漫的崛起，離不開工業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化的功勞。

　　筆者曾向在日本動漫圈內(nèi)工作的朋友提出，希望采訪一個動漫公司從初稿到成品“全流程”的生產(chǎn)程序，這位朋友笑稱“這完全不可能”，因為日本動漫產(chǎn)業(yè)鏈的生存模式產(chǎn)銷分離，由市場的淘汰篩選機制規(guī)避動漫產(chǎn)業(yè)的風(fēng)險。動漫故事連載受歡迎后出單行本；單行本熱賣后進(jìn)入影視制作的階段；同時，與該動漫相關(guān)的各種周邊產(chǎn)業(yè)也一起上馬，啟動鋪天蓋地的宣傳推廣。

　　正因產(chǎn)銷分離，不同的動漫角色會有兩重天般的命運，有的沒過多久就“夭折”，有些卻會像《名偵探柯南》里的主人公一般十幾年如一日地連載下去。只要觀眾愛看，影視公司和出版社就會想盡一切辦法，鼓勵作者一直創(chuàng)作下去，反之則立即淘汰。產(chǎn)銷分離使得許多制作公司和獨立創(chuàng)作人不敢在資金上過多投入，以免血本無歸，這就使得日本動漫不能亦步亦趨地模仿美國的高科技大制作、以畫面生動造型細(xì)膩逼真見長的道路。它們的主人公往往長著一個模子刻出來的面孔，場景和動作也相對簡單。在這種條件制約下，動漫產(chǎn)品的故事性、親和力和想象力就成了創(chuàng)作者取悅觀眾的最有力武器，以拿來主義著稱的日本人在動漫上同樣兼收并蓄，從古代中國歷史到西方騎士傳說，從虛幻的未來和魔怪世界到嚴(yán)肅寫實的社會題材，都成了日本動漫最好的靈感源泉。

　　在生產(chǎn)過程中日本動漫還廣泛采用外包，把大量制作放到中國、菲律賓等勞動力價格低廉的國家，這樣一來，在世界上物價指數(shù)較高的城市東京，一本幾百頁厚的動漫雜志只賣250日元（10多塊人民幣）。日本人對自己動漫產(chǎn)品的生命力充滿感情和自信，并普遍相信，以動漫為中堅的日本文化產(chǎn)品，會繼電器和汽車后成為又一種具有世界性影響力的日本制造。

　　繁榮背后的隱憂

　　動漫繁榮的后面也有著隱憂。傳統(tǒng)日本動漫作品中科學(xué)幻想的成分在上世紀(jì)80年代以后逐漸削弱，變成了對超能力沒有邊際的描寫，情節(jié)漸趨荒誕。色情內(nèi)容同時進(jìn)入動漫世界，并且愈演愈烈。1990年夏天，和歌山婦女界發(fā)動了反對色情漫畫的大游行。此后，對色情和暴力漫畫的抗議和鉆空子的游擊戰(zhàn)一直持續(xù)至今，構(gòu)成了動漫世界的另一道風(fēng)景線。

　　同時，由于產(chǎn)銷分離造成大量無名作者投入多、收益少，即使走紅的作品，利潤也由投資該片制作的制作委員會分享，作者和創(chuàng)作工作室只能獲得很小收益。由于競爭激烈，創(chuàng)作者們不得不接受越來越苛刻的條件，并將之轉(zhuǎn)嫁到自己的雇員身上，這導(dǎo)致薪水微薄、工作條件惡劣，令許多年輕人再也不愿從事動畫工作。同時，外包的普遍化也成為一柄雙刃劍，據(jù)一些圈內(nèi)朋友說，擔(dān)心外包導(dǎo)致“日本動漫產(chǎn)業(yè)被掏空”的業(yè)內(nèi)人士已一天天多了起來?！?/p>