2022年2月12日，“華語(yǔ)金曲獎(jiǎng)”組委會(huì)揭曉2021年度“十大華語(yǔ)唱片”的獲獎(jiǎng)名單。羅大佑、MIRROR分別獲得國(guó)語(yǔ)、粵語(yǔ)兩個(gè)單元的第一名。

本次活動(dòng)由華語(yǔ)文化國(guó)際有限公司榮譽(yù)出品、華語(yǔ)音樂(lè)工作者之協(xié)作推廣機(jī)構(gòu)“全球華語(yǔ)音樂(lè)聯(lián)盟”主辦，邀請(qǐng)全球?qū)I(yè)樂(lè)評(píng)人、D.J、音樂(lè)人、唱片收藏家共同選出，目的在于延續(xù)《音像世界》、《音樂(lè)花園》等媒體十多年來(lái)都邀請(qǐng)樂(lè)評(píng)人評(píng)選年度十大唱片的傳統(tǒng)，此次站在全球華人的更高視野，以專業(yè)眼光提升歌迷的欣賞素質(zhì)，推動(dòng)華語(yǔ)音樂(lè)的繁榮進(jìn)步。評(píng)審機(jī)制是：以2021年度12個(gè)月的月度十佳唱片為候選，再選出最高得分的十張國(guó)、粵語(yǔ)專輯。

獲獎(jiǎng)名單：

——國(guó)語(yǔ)十大——

1、 羅大佑《二零二零八月宜花東鹿記》

2、 胡德夫《最后的獵人》

3、 周治平《中年男子》

4、 左小祖咒《涅槃》

5、 崔健《飛狗》

6、 李健《無(wú)時(shí)無(wú)刻》

7、 F.I.R.飛兒樂(lè)團(tuán)《鉆石之心》

8、 劉若英《各自安好》

9、 蔡健雅《DEPART》

10、 黃綺珊《小霞2.0》

——粵語(yǔ)十大——

1、 MIRROR《One And All》

2、 容祖兒《薛丁格的貓》

3、 衛(wèi)蘭《It’s OK To Be Sad》

4、 陳蕾《HONESTY》

5、 鄧志舜《Amusing To Death》

6、 陳柏宇《53FPS》

7、 王菀之《仍然記得嗰一次》

8、 黃妍《九道痕跡》

9、 陳逸璇《Tasting》

10、 林家謙《Seven》

國(guó)語(yǔ)十大：“神仙打架”盛世再現(xiàn)

2021年，國(guó)語(yǔ)歌壇可謂重回久違的“神仙打架”的盛世光景。羅大佑、崔健這樣的教父級(jí)人馬和見(jiàn)證不同時(shí)代巔峰的旗幟性人物在同一個(gè)平臺(tái)上公平競(jìng)爭(zhēng)，具有角逐“十大”實(shí)力的專輯竟有30張之多，這一現(xiàn)象讓歌迷大呼過(guò)癮，也讓評(píng)審團(tuán)在投票時(shí)面臨更多艱難抉擇。

羅大佑《二零二零八月宜花東鹿記》雖然是一張現(xiàn)場(chǎng)錄音專輯，但穿越過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)的歷史感仍然是華語(yǔ)樂(lè)壇無(wú)法逾越的一座高峰。

胡德夫《最后的獵人》將母語(yǔ)融入詩(shī)歌般的行吟，來(lái)自部落和生命的力量令人動(dòng)容。

締造寶麗金時(shí)代輝煌的制作人兼創(chuàng)作歌手周治平在時(shí)隔近30年后再度推出全新原創(chuàng)大碟《中年男子》，不讓歲月侵襲的純真聲線，印證了情懷是可以超越時(shí)間的說(shuō)法。

左小祖咒首張全數(shù)字專輯《涅槃》，似乎回歸到從NO樂(lè)隊(duì)出發(fā)時(shí)的激烈批判精神，重型搖滾的壓迫性讓人喘不過(guò)氣。

崔健《飛狗》再次證明“老崔不老”這一永恒性的命題，玩得酣暢淋漓的藍(lán)調(diào)搖滾下，老崔鋒利得像把刀子的解剖力讓諸多同齡人汗顏。

李健《無(wú)時(shí)無(wú)刻》無(wú)疑是一張唯美到極致的人文詩(shī)篇，他的音樂(lè)已超越清新民謠而融入更多藍(lán)調(diào)、搖滾的元素。

重新出發(fā)的F.I.R.飛兒樂(lè)團(tuán)雖然更換了主唱，但《鉆石之心》再次綻放了這支華語(yǔ)樂(lè)壇超能樂(lè)團(tuán)出神入化的音樂(lè)駕馭力和大愛(ài)的精神。

領(lǐng)銜“相信音樂(lè)”的劉若英《各自安好》帶有“滾石黃金年代”的溫暖質(zhì)感，是可以讓“文藝中年”們暖心治愈的一張美好專輯。

蔡健雅《DEPART》，看似單純實(shí)則極簡(jiǎn)唯美的古典民謠風(fēng)，她的每一聲呼吸都那么熨帖人心。

黃綺珊《小霞2.0》是一張讓明星向后退，音樂(lè)向前走的概念專輯二部曲，感性低調(diào)的演繹、制作方式是華語(yǔ)樂(lè)壇在喧囂時(shí)勢(shì)下的一股清流。

在眾多未能入選的遺珠之作中，黃小琥《存在》、艾怡良《偏偏我卻都記得》、魏如萱《Have A Nice Day》、彭佳慧《太難唱了》、蘇運(yùn)瑩《蘇運(yùn)瑩》、張碧晨《時(shí)》、陳?！队崎L(zhǎng)假期》、曾軼可《Burning》、許嵩《呼吸之野》等也足夠贏得尊敬，他們代表了華語(yǔ)音樂(lè)紛繁幻變的各種不同可能性。

粵語(yǔ)十大：“高山低谷”重覓新生

經(jīng)歷過(guò)上世紀(jì)八、九十年代乃至千禧年代前十年粵語(yǔ)歌壇三個(gè)巔峰時(shí)期的朋友們，或許會(huì)為陳奕迅、李克勤、古巨基、楊千嬅等巨星淡出頒獎(jiǎng)和唱片市場(chǎng)而惋惜，不過(guò)正所謂“高山低谷”，粵語(yǔ)歌壇的每一個(gè)低迷期，其實(shí)又醞釀新一輪的反彈。

作為“四大天王”后香港樂(lè)壇最成功的偶像造星，MIRROR首張大碟《One And All》的起點(diǎn)是令人驚嘆的，21首原創(chuàng)作品，6首合唱，其余5位主力姜濤、陳卓賢、江燁生、盧瀚霆、柳應(yīng)廷每人貢獻(xiàn)3首獨(dú)唱，對(duì)于潮流的敏銳捕捉和青春氣息是他們快速崛起的基石。

曾經(jīng)與她爭(zhēng)輝的數(shù)位天后因各種原因未能同場(chǎng)，容祖兒時(shí)隔五年才推出的粵語(yǔ)大碟《薛丁格的貓》改寫(xiě)了在數(shù)字音樂(lè)沖擊下的唱片工業(yè)傳統(tǒng)行銷模式，即先逐年推紅一兩首主打歌然后才結(jié)集出版，而最重要是她一氣呵成的演繹仍然不遜于十年前的光輝年代。

加盟華納之后的衛(wèi)蘭無(wú)論在聲音的穩(wěn)定性還是音樂(lè)的成熟度方面都去到另一個(gè)高峰，《It’s OK To Be Sad》是可以讓你聽(tīng)出耳油的。

作為從廣州到香港發(fā)展的又一成功典范，90后知性女子陳蕾簽約華納的第二張專輯《HONESTY》，仍然由她個(gè)人包辦詞曲，驚人的創(chuàng)作力和另類冷艷的樂(lè)風(fēng)別樹(shù)一幟。

與陳蕾同時(shí)期的廣州90后男生，具有濃厚港樂(lè)粵語(yǔ)情懷的鄧志舜以這張主題為“娛樂(lè)至死”的《Amusing To Death》致敬了他和你我共同的青春，也充滿了對(duì)大時(shí)代下如何堅(jiān)守理想的不少感慨。

一晃十五年，曾經(jīng)的風(fēng)華少年陳柏宇也成為兩鬢斑白的“陳伯”，《53FPS》就是在巨星離場(chǎng)下，他作為港樂(lè)中流砥柱唱出的一闕完美的樂(lè)章。

低調(diào)得不能再低調(diào)的王菀之，即使出碟了也鮮為人知，這張《仍然記得嗰一次》沒(méi)有鋪天蓋地的宣傳攻勢(shì)以及亮眼的排行榜成績(jī)，有的只是她一如往昔的溫婉似水和鸝聲呢喃。

黃妍《九道痕跡》，這位從香港唱到臺(tái)灣然后又再殺回香江的“平原習(xí)作”女生，9首風(fēng)格各異的全粵語(yǔ)原創(chuàng)力作，擺脫了清淡民謠彈唱的青澀感，層次豐富的配器和電氣十足的聲場(chǎng)營(yíng)造了不一樣的全新港式“都市觸覺(jué)”。

從十五年前的模特高妹陳苑淇，變身為如今“靚聲”出發(fā)的HIFI歌手陳逸璇，在老東家環(huán)球推出的這張《Tasting》顛覆了傳統(tǒng)發(fā)燒翻唱的模式，呈現(xiàn)出她獨(dú)有的性感和野性。

林家謙《Seven》，這位為陳奕迅等巨星打造眾多熱門(mén)金曲的新銳制作人，也像當(dāng)年“鋼琴后的人”倫永亮一樣從幕后走向臺(tái)前，是否成功尚需時(shí)間驗(yàn)證，但他那把招牌式的慵懶好聲線以及躍動(dòng)的電子騷靈曲風(fēng)，你我已經(jīng)照單全收了。

在隆重推出“粵語(yǔ)十大”的同時(shí)，評(píng)審團(tuán)也不無(wú)遺憾地發(fā)現(xiàn)，當(dāng)下粵語(yǔ)專輯能收錄十首作品的完整專輯買(mǎi)少見(jiàn)少，越來(lái)越多的是5-9首的迷你唱片，對(duì)于熱愛(ài)粵語(yǔ)歌、熱愛(ài)港樂(lè)的專業(yè)人士以及樂(lè)迷來(lái)說(shuō)，這實(shí)在不是一個(gè)值得開(kāi)心的趨勢(shì)，也希望粵語(yǔ)歌壇在數(shù)字音樂(lè)的沖擊下，仍然能保持足夠的實(shí)體銷量，奉獻(xiàn)更多優(yōu)質(zhì)的精品。

其它入圍專輯（排名不分先后）：

張藝興《PRODUCER》

華納群星《Timeless》

張薔《My favorite/我最寶貴的》

GAI周延《烻》

小娟&山谷里的居民《山谷巴洛克》

五條人《昨夜我又夢(mèng)見(jiàn)自己去流浪》

流行童聲《就是這么牛2021賀歲專輯》

張碧晨《時(shí)》

龔琳娜《山海神話》

新褲子《愛(ài) 廣播 飛機(jī)》

低苦艾《馳名商標(biāo)》

張信哲《就懂了》

環(huán)星音樂(lè)《音樂(lè)傳盛》

姚瓔格《品》

區(qū)瑞強(qiáng)《致敬BEYOND》/《風(fēng)雨同路》

吳林峰《Life Donut》

謝天笑《哈哈大笑》

曹方《春天那么短》

蔡徐坤《迷》

蕭煌奇《舞臺(tái)》

動(dòng)力火車《都是因?yàn)閻?ài)》

任嘉倫《三十二?立》

焦邁奇《Alien》

谷婭溦《哭墻》

A Z阿哲《Nothing Changed In My Blood》

彭佳慧《太難唱了》

許嵩《呼吸之野》

瑞鳴《中國(guó)音樂(lè)地圖·聽(tīng)見(jiàn)》

陳凱詠《Processing》

以莉?高露《尋找你》

鐘明秋《水中花》

王聞《等·王聞》

棉花糖《一切都是為了與你相遇》

聲音玩具《勞動(dòng)之余》

魏如萱《Have A Nice Day》

莫文蔚《The Voyage》

毛不易《幼鳥(niǎo)指南》

蔣明《故紙堆·第貳冊(cè)》

付菡《新世紀(jì)人類浪漫主義》

謝帝《Couple Hunnid Mixtape Vol.3》/《信徒》

SENZA A Cappella《Circle of Fifths》

群星《一起過(guò)大年》

郭采潔 《Vol.13-1986數(shù)羊》

林一峰《思源》

程璧《青色瞳孔的姑娘》

李紫婷《Find Mi·Me》

馬常勝《宋詞吟游》

User/WuXiaoPeng《無(wú)歸屬市民》

王小洋《再見(jiàn)練習(xí)曲》

蘇運(yùn)瑩《蘇運(yùn)瑩》

陳粒《悠長(zhǎng)假期》

北戈《野鴿》

柏霖《時(shí)光一念》

莊心妍《惻隱》

張薔《一樣會(huì)瀟灑》

孫曉賢《無(wú)名序》

鄭秀文《Listen To Mi》

陳建年《人之島》

魚(yú)丁糸《池堂怪談》

王以太/艾熱《幸存者的負(fù)罪感》

鐘立風(fēng)《女演員》

好妹妹《這樣就很好》

逃跑計(jì)劃《回到海洋》

于文文《幕間劇》

Sunnee楊蕓晴《秘ME》

艾怡良《偏偏我卻都記得》

黃小琥《存在》

梁詠琪《Capítulo》

曾軼可《Burning》

吳莫愁《盛開(kāi)》

斯琴格日樂(lè)《織謠IV》

袁婭維《Once Upon A Moon》

許鈞《美夢(mèng)公司》

丁當(dāng)《90s 華語(yǔ)金曲翻玩計(jì)劃-當(dāng)我們?cè)僖黄稹?/p>

張杰《值得更好的》

群星《星辰大海 電視劇原聲帶》

群星《紫禁城大型紀(jì)錄片主題歌音樂(lè)專輯》

馬條《塞外》

王晰《B面圖景》

葉巧琳《Never Too Late, My Path, Mi Way》

畢書(shū)盡《RE-轉(zhuǎn)身之后》

騰訊音樂(lè)人《Her Story樂(lè)與TA》

許哲佩《In My Place》

旺?！赌愫梦液么蠹液谩?/p>

詹雯婷《在云彩上跳舞 嘰嘰喳喳》

林愷倫《99% Angel karencici》

蕭敬騰《隔離套房2827》

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