先來看張圖。

▲ 圖片來自：美聯(lián)社

看完你心中第一個出現(xiàn)的詞語是什么呢，我拿著這張圖分別問了幾位朋友的第一印象，巧合的是他們給到的答案都是電影。

這啥科幻電影啊，特效好逼真哦，推薦給我看看。

雖然有不少人希望這只是電影特效，但答案是否定的，實際上這張圖是美國加州山林大火的現(xiàn)場實拍。

之所以這張山火現(xiàn)場圖會被誤認為電影特效，和圖中大段、連續(xù)的橙色有關(guān)，這種用同一顏色構(gòu)成的奇特場景，絕大多人在日常生活中是見不到的，而電影正是通過顏色創(chuàng)建了一個生活中不存在的場景，引導(dǎo)觀眾沉浸于科幻電影所講述的故事當(dāng)中。

電影通過顏色這一視覺元素，影響了我們情緒的同時，也潛移默化地影響了我們的認知。

不信你現(xiàn)在想想「世界末日」這個詞所對應(yīng)的畫面，結(jié)果是不是和你曾看過的電影類似呢？

科幻電影用顏色回答了一個不存在問題

未來應(yīng)該是什么樣的，世界末日應(yīng)該是什么樣的，外星環(huán)境、外星人應(yīng)該是什么樣的…….

這一系列問題，是每個科幻電影編劇、導(dǎo)演必須要回答的，對于科幻電影而言如果連基本劇情設(shè)定都無法讓觀眾信服，恐怕是沒有多少人愿意花錢買票進入電影院，甚至是不愿意點開視頻平臺上電影。

就像電影攝像機總是會故意模仿人視線運動的方式拍攝，其目的就是隱藏攝影機的存在，讓觀眾相信這是一個真實的環(huán)境，電影畫框所展現(xiàn)的視聽內(nèi)容就是真實發(fā)生的故事，并沉浸其中。

普通電影還可以按照真實世界搭建場景，讓觀眾不至于產(chǎn)生抽離感。

但科幻電影往往將故事設(shè)定于未來、世界末日等時代，那時的環(huán)境是什么樣的呢，沒人知道?？苹秒娪皩?dǎo)演們也不知道，但他們借助了顏色這一視覺元素完成了場景搭建，且足夠令人信服。

這是因為顏色作為一種視覺元素，會對人的情緒產(chǎn)生影響，尤其是大片顏色在同一場景中出現(xiàn)的情況。粉色通常會讓人和純真聯(lián)系在一起、紅色則是激情、黃色則是荒涼或病態(tài)等。

▲《瘋狂的麥克斯 4?狂暴之路》主色調(diào)為黃色

電影《瘋狂的麥克斯 4?狂暴之路》的劇情設(shè)定是發(fā)生了核爆炸的未來世界，而片中大量采用了以荒漠為主的黃色為主色調(diào)，給人一種荒涼、孤寂的感受，增加了這一劇情設(shè)定的可信度。

而在經(jīng)典科幻電影《異形》系列中，黑色成為了電影的主色調(diào)，一方面黑色常常會與神秘、未知等聯(lián)系在一起，符合劇情設(shè)定的太空場景，另一方面為了凸顯片中怪物異形的恐怖形象，使用大量黑色場景也能引發(fā)人們的恐懼情緒，更好地沉浸于電影當(dāng)中。

《阿凡達》則以藍色和紫色作為電影主要的顏色，一般而言藍色和紫色都會給人一種神秘而虛幻的感覺，正好符合電影劇情所設(shè)定的外星星球以及外星文明，它們對于人類來說就是神秘的。

除了電影配樂，電影用視覺顏色串聯(lián)起了觀眾的情緒，并于劇情設(shè)定相呼應(yīng)，在塑造了一個又一個視覺奇觀吸引觀眾，帶來新鮮感的同時，也讓觀眾更好地沉浸于科幻電影所創(chuàng)造的「夢境」中。

當(dāng)然，對于顏色的應(yīng)用也是有根據(jù)的，它們往往來自我們的日常生活經(jīng)驗，例如戈壁灘、沙漠往往是人跡稀少、資源匱乏的，而黃色正是戈壁灘和沙漠的主色調(diào)，自然就很容易讓人將黃色和荒涼一詞聯(lián)系到一起。

生活經(jīng)驗會根據(jù)人的遷徙、流通而越傳越廣，最終成為我們共同的文化，正是基于對文化的認可，讓我們對顏色產(chǎn)生了聯(lián)想，進而影響到我們的情緒。

顏色對于人情緒的影響，在不斷地研究發(fā)展中形成了專門的學(xué)科 —— 色彩心理學(xué)，除了電影，品牌包裝設(shè)計、服飾等都是色彩心理學(xué)的應(yīng)用領(lǐng)域，通過色彩影響情緒，完成銷售。

電影作為一種作者表達的視聽藝術(shù)，雖然只有 100 多年的歷史，但作者在表達內(nèi)容和方式上的探索已經(jīng)十分豐富，除了利用色彩影響情緒，輔助推動觀眾進入電影所描述的「夢境」之中，色彩也可以是敘事變奏工具，甚至電影界還演繹出了專門的三色法則。

電影導(dǎo)演們對于色彩的應(yīng)用，還有很多。

用顏色強化戲劇沖突

顏色能影響人的情緒，而不同顏色的沖突對比，則往往是對電影劇情、立意的一次升華，為敘事所服務(wù)。2017 年的高分電影《大佛普拉斯》，全片基本上都是以黑白色調(diào)為主，只有兩位主角用電腦看老板行車記錄儀內(nèi)容，視頻畫面才轉(zhuǎn)向彩色。

▲《大佛普拉斯》大量采用了黑白與彩色穿插剪輯的方式，圖片來自豆瓣

看到行車記錄儀所記錄的彩色畫面后，兩位主角不由地發(fā)出一聲感嘆：

有錢人的世界，果然是彩色的。

這句話也是全片傳播最廣、最為觀眾津津樂道的一句臺詞。導(dǎo)演用黑白和彩色展示了富人（老板）和窮人（兩位主角）的差異，給觀眾帶來了極強的視覺沖擊力，同時也強調(diào)了窮與富之間的階級差異。

而在高分電影《辛德勒的名單》中，同樣是以黑白色調(diào)為主，只有小女孩身著紅衣。大片黑白中顯眼的一點紅，讓人難以忽視。這位可愛的小女孩在片中象征著希望，但最終還是以運尸車上的一具尸體作為結(jié)束。

如此強烈的畫面沖擊，很好地表達《辛德勒的名單》的主題 —— 反戰(zhàn)爭。

除了深化主題，讓觀眾與電影共情，色彩的交替在電影中也常常擔(dān)當(dāng)隱喻的角色，向觀眾暗示劇情的發(fā)展與人物的情緒，尤其是在一些帶有懸疑色彩的電影中，出現(xiàn)的頻率會更高，我國電影大片時代的里程牌之作《英雄》就是一個電影案例。

大場面、視覺奇觀是不少人對《英雄》這部大片的印象，但其實片中的色彩元素同樣重要。《英雄》通過紅色、藍色、白色、黑色等色彩將電影分段，暗示了「刺殺秦王」這個故事是由不同人講述，而每個人的講述方式、人物心理也有所不同。

片中黑色表意是現(xiàn)實，由李連杰扮演的刺客無名和秦王對談，同時黑色也是對秦朝肅殺、尚武氛圍的展示。

而到了無名講述故事時，畫面主色調(diào)則轉(zhuǎn)為了紅色，愛欲、嫉妒等情感成為了故事的主題，轉(zhuǎn)到秦王講述這一故事時，畫面主色調(diào)又轉(zhuǎn)藍色，體現(xiàn)了秦王作為君主的冷靜，到了最后講述「刺秦」這個故事時，畫面色調(diào)轉(zhuǎn)向了白色，象征純潔的白色，暗示這才是故事最為真實的版本。

故事的三次講述，講述人的心態(tài)的立場都有不同，有人支持刺秦，也有反對，在故事多次反轉(zhuǎn)之下，色彩其實是導(dǎo)演給出的「提示」。

色彩作為電影（視頻）最直觀的視覺元素，既可以作為環(huán)境元素引導(dǎo)觀眾情緒，也可以作為敘事元素，展現(xiàn)人物心理狀態(tài)和劇情走向，強化了戲劇沖突。

而在視頻作為一種內(nèi)容媒介，大行其道的今天，它也影響著我們對于事物的認知。

電影是我們?nèi)粘＝?jīng)驗的映射，同時也在影響著我們的認知

北京大學(xué)中文系教授戴錦華老師曾講述了一個電影相關(guān)的實驗故事。

曾經(jīng)，有一位紀(jì)錄片導(dǎo)演將自己拍攝的一部紀(jì)錄片，放映給從未接觸現(xiàn)代文化的原始部落種族人群觀看。結(jié)果令這位導(dǎo)演十分驚訝，原始部落的人都在積極討論一只雞，但他并沒有發(fā)現(xiàn)紀(jì)錄片中有雞。

要知道作為該片的導(dǎo)演及剪輯，紀(jì)錄片的內(nèi)容他已經(jīng)看了無數(shù)次，所有內(nèi)容早就爛熟于心，但卻并沒有意識到自己拍了一只雞。無奈之下，導(dǎo)演只能選擇一幀一幀仔細觀看紀(jì)錄片，最終在畫面中的小角落里發(fā)現(xiàn)了這只雞。

其背后的原因就是，大部分人在觀看電影時會下意識地關(guān)注自己生活中、文化傳統(tǒng)中最為常見的事物，原始部落的人之所積極討論這只雞是因為在他們生活中十分常見。

電影是我們?nèi)粘Ｉ罱?jīng)驗的映射，每個人都能在電影中看到屬于自己生活經(jīng)驗相對應(yīng)的內(nèi)容，一千個人眼中有一千個哈姆雷特。

與此同時，電影創(chuàng)作者們利用人們共同的生活經(jīng)驗、文化傳統(tǒng)，將顏色、音樂等元素放到電影中，創(chuàng)造出一個又一個的色彩奇觀，吸引觀眾沉浸其中。而這些電影奇觀大量傳播，也融入到了觀眾的生活經(jīng)驗當(dāng)中，成為了新的文化，影響著觀眾的認知，例如看見連綿不絕的橙色山火，第一時間想到的就是電影特效。

而科幻電影中的情節(jié)，也預(yù)示著生活發(fā)展的方向，真無線耳機不正是早前科幻電影中想象的產(chǎn)物嘛。

電影是我們?nèi)粘＝?jīng)驗的映射，同時也在影響著我們的認知。