山西古代壁畫損毀成因及其保護

王巖松

中國古代壁畫是祖國優(yōu)秀文化遺產(chǎn)的重要組成部分，也是人類共同的財富。壁畫作為古代文化信息的物質(zhì)體現(xiàn)，有著極高的歷史、藝術(shù)和科學(xué)價值。

壁畫是繪在建筑物、墓葬以及石窟墻壁上的一種繪畫。一般包括寺觀壁畫、殿堂壁畫、墓室壁畫和石窟壁畫。作為文物大省的山西，壁畫遺存極為豐富，特別是古代建筑及其附屬的珍貴壁畫，位居全國之首。山西壁畫以寺觀壁畫和墓室壁畫為主，面積近2萬平方米，其中大部分屬于全國重點文物保護單位或省級文物保護單位。有真實反映當(dāng)時現(xiàn)實生活的平陸棗園漢墓壁畫;有規(guī)模宏大的太原王郭村婁睿墓北齊壁畫和太原王家峰北齊壁畫;有我國寺觀壁畫中現(xiàn)存時代最早的五臺佛光寺東大殿唐代壁畫;有反映佛教內(nèi)容世俗化，藝術(shù)精湛、年代確切可考的高平開化寺宋代壁畫和繁峙巖山寺金代壁畫;有我國古代道教壁畫的鴻篇巨制，堪稱中國古代壁畫之精品的芮城永樂宮元代壁畫等等，不一而足，舉不勝舉。

然而，對這些文化遺產(chǎn)的保護與研究工作，卻是相對薄弱的。綿延不絕的古代壁畫，上啟商周、下迄明清，歲月流逝，千百年來的兵燹戰(zhàn)亂和自然破壞，使無數(shù)珍貴壁畫損毀不傳或流失異域他鄉(xiāng)。山西古代壁畫面積大、數(shù)量多、分布廣，保存條件差，大都漫漶斑駁，滿面滄桑。這既有壁畫本身的原因、天然原因以及人為的原因；又有文物保護經(jīng)費短缺、投入不足的原因；還有對壁畫保護重視不夠及理念偏差的原因。這些導(dǎo)致了山西古代壁畫保護的落后現(xiàn)狀，這是一個令人傷感的事實。改變這一局面，應(yīng)該從科學(xué)管理和科學(xué)保護兩方面雙管齊下，同時進行。

一、古代壁畫損毀原因

如何保護古代壁畫，應(yīng)首先對其損毀原因進行分析探討，據(jù)此而采取有效的保護措施。壁畫是依附于建筑物、墓室以及石窟的壁體之上的，壁畫和畫壁休戚相關(guān)，由于年代久遠，墻體本身被毀壞，壁畫也就蕩然無存了。因時代、地域不同造成壁畫損毀的原因和損毀狀況也各異。損毀原因大致有如下幾種因素：

（一）外力因素（天然因素）：大自然的溫度、濕度、微生物、陽光照射和氣候影響，地震、火災(zāi)、洪災(zāi)以及不可預(yù)測因素。

（二）內(nèi)力因素（壁畫自身因素）：壁體之附著不良，泥層構(gòu)造引起浮起、脫落、崩塌、空膨、剝落、酥堿、裂隙等現(xiàn)象，顏料變色、起甲、褪色及顏料成分因素，還有其它影響壁畫變質(zhì)及修復(fù)的因素。

（三）人為因素：人為損壞、觸碰壁畫，參觀人員的呼吸、人為空氣污染、香火煙熏等因素。

古代壁畫遭受損毀的原因很多，但概括而言，不外乎人為損毀和自然損毀兩個主要方面。人為的損毀由朝代更換、戰(zhàn)爭、宗教沖突、施主“好善樂施”以及認(rèn)識水平落伍等所致；自然損毀是由物理、化學(xué)、生物變化所致，特別是各種壁畫的環(huán)境因素：溫度、濕度、光照、空氣污染物、地質(zhì)環(huán)境、有害微生物、昆蟲等因素對壁畫的腐蝕、侵蝕，還有人類目前無法控制的自然災(zāi)害如地震、風(fēng)暴、雷電、洪水等等的損毀。

古代壁畫既依附于壁面載體，又有其相對的獨立性和自身的組織結(jié)構(gòu)。古代壁畫是復(fù)合材料類物質(zhì)遺存，壁畫的毀損直接受到壁畫的畫壁結(jié)構(gòu)及制作工藝的影響。從工藝角度來看，不同時代、不同地域的壁畫制作工藝也不盡相同。就山西古代壁畫而言，一般是由三個部分組成的。（1）墻體壁畫的支撐結(jié)構(gòu)，有磚墻、土坯墻。此為地仗層的附著體；（2）地仗層，即繪制壁畫的壁面，是由麻筋、竹篾、棉花等調(diào)和泥土組成的灰泥層或泥層；（3）畫面層，也即附著于地仗層之上的白粉層和顏料層，這是壁畫的精華所在。也有一些壁畫是直接將顏料層繪于地仗層上。以上三個部分層層相扣，互為依存。畫面層依附于地仗層，而地仗層又與墻體相依為命；墻體依存于建筑物，建筑物又受制于建筑環(huán)境，牽一發(fā)而動全身，任何一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題，都會影響到壁畫的存亡。山西壁畫在這幾方面，都程度不同地留下種種病害：墻體崩塌，地仗層大面積脫落、空膨，壁畫泥層酥松、返堿，畫面層起甲、顏料褪色、變色，壁畫產(chǎn)生霉菌，壁畫煙熏等。

在畫面層上，所用顏料和作為結(jié)合介質(zhì)的黏合劑的使用狀況，也直接影響壁畫的保存狀態(tài)。顏料層是壁畫的主要部分，如果這一部分損毀了，那么整個壁畫的意義也就喪失了。古代壁畫大多采用天然礦物顏料，也有少數(shù)天然植物顏料和人造合成顏料。礦物顏料性能較為穩(wěn)定，比較耐久，不易變色。植物顏料和合成顏料都是易于變色和褪色的。壁畫顏料的結(jié)合介質(zhì)有魚鰾膠、皮骨膠、膠礬等，顏料及白粉層用膠不當(dāng)，膠質(zhì)老化失去粘結(jié)作用，也是造成壁畫損毀的重要因素。

另外，山西地處黃土高原，煤炭儲量大，風(fēng)沙揚塵天氣多，生態(tài)環(huán)境脆弱。由于廢氣、煤煙、粉塵等黏附、積聚在壁畫上造成壁畫清晰度降低，漫漶難辨；氣候上，山西處于半干旱半濕潤的過渡地帶，蒸發(fā)能力旺盛，降水量小而不穩(wěn)定，冷熱干濕變化驟烈，對壁畫造成很大危害，導(dǎo)致壁畫損毀。

二、壁畫保護方案

古代壁畫遇有不同程度的殘毀時，在實施維修保護措施之前，首先要對它的殘損情況進行詳細的檢查與觀察，然后依據(jù)檢查的結(jié)果來制定維修方案，編制工程預(yù)算和施工計劃，并按照有關(guān)規(guī)定進行審批和驗收。

壁畫保護是一項邊緣性科學(xué)研究工作，跨學(xué)科、跨專業(yè)、文理交叉并重。既有人文科學(xué)、自然科學(xué)的結(jié)合，又是一門應(yīng)用性和針對性很強的技術(shù)科學(xué)。需要方方面面的相互滲透、相互融合、優(yōu)勢互補、溝通合作。要研究壁畫的保護狀況及所需采取的保護措施；向?qū)＜易稍?、尋求技術(shù)援助和配套保護設(shè)備；加強保護的培訓(xùn)工作，以推進這一工作的開展。尤其是科研所需要的專業(yè)人才與軟硬條件配制，是壁畫保護的關(guān)鍵因素。

壁畫保護主要內(nèi)容和工作方案，可分實地考察、實驗室試驗、室內(nèi)研究、整理與實施保護措施、跟蹤監(jiān)測等幾項，并交叉穿插進行。

壁畫保護應(yīng)分四個步驟：

（一）收集有關(guān)壁畫文獻、檔案記錄

如：文獻資料、測量、攝影、攝像、臨摹資料等。

（二）壁畫現(xiàn)存狀況的監(jiān)測

壁畫現(xiàn)存狀況包括：壁畫所處環(huán)境、位置因素的分析調(diào)查、現(xiàn)在材質(zhì)保存情況(曾接受過的保護、修復(fù)所采用的材料和技術(shù)手段)，現(xiàn)在破損的情況、墻壁壁質(zhì)、顏料狀況的監(jiān)測等。

（三）壁畫病害原因診斷

對壁畫現(xiàn)存狀況予以評估，用微量化學(xué)分析手段、微生物分離分析、普通光學(xué)顯微分析觀察、紅外反射攝影、x熒光分析、紅外光譜、色相色譜質(zhì)譜、液相色譜分析、溫度濕度監(jiān)測、大氣污染物監(jiān)測分析、熱輻射測量等，判斷壁畫病害的產(chǎn)生原因、機理。

（四）設(shè)立保護壁畫方案、進行合理保護

根據(jù)以上三步確立保護方案，其原則首先應(yīng)保證：（1）整舊如舊，不改變原狀；（2）所選用的材料，尤其是化學(xué)材料，一定要有可逆性；（3）于壁畫加固中不改變原畫顏料的原貌。根據(jù)所要保護壁畫的性質(zhì)，確定是否需要進行揭取、灌漿、機械固定、清洗脫鹽、加固、回貼等保護手段。

山西古代壁畫在保護方面，主要采取以下幾種措施：

(1)原地保護。就是在壁畫所繪制的原址上進行保護。這一類壁畫在山西所占比例最大，一般多為配合古建筑修繕而進行。如繁峙巖山寺金代壁畫、朔州崇福寺金代壁畫及大同華嚴(yán)寺清代壁畫等。

(2)異地保護。由于原址已不適合壁畫的保護，需要遷建新址，全部建筑整體搬遷，壁畫也隨之遷移，采取揭取、遷移、復(fù)原的辦法解決。有原地在永濟遷至芮城的永樂宮元代壁畫。

(3)博物館保護。由于歷史原因，壁畫被切割、剝?nèi)?，陳列安置于博物館加以保護展示。有現(xiàn)藏于美國納爾遜博物館的洪洞廣勝寺元代壁畫和藏于故宮博物院的稷山興化寺元代壁畫。

山西省遍布各個時期、各種類型、內(nèi)容豐富、風(fēng)格各異的古代壁畫，是研究本課題的最好省份。從20世紀(jì)50年代的永樂宮搬遷以來，山西針對古代壁畫的特點，進行了多處壁畫的揭取、修復(fù)，加固工作，保護了近2千平方米壁畫，積累了一些經(jīng)驗，取得了預(yù)期的效果。但是，山西至今所修的壁畫，多是配合建筑修繕進行的，一般為落架大修，這種方法，是按揭取、加固和安裝的修復(fù)程序來進行的，而對于更為龐大的、需在原地保護的壁畫，為人力、物力所囿，不能很好地開展工作。壁畫的損毀原因和狀況是異常復(fù)雜、千差萬別的，應(yīng)采取不同的修復(fù)、保護方法，根據(jù)具體原因，制定施工方案，采取保護措施，預(yù)防進一步的損壞。

古代壁畫既依附于壁面載體，又有其相對的獨立性和自身的價值，從工藝角度來看，不同時代，不同地域的壁畫制作工藝是值得深入探討的。山西壁畫大多為干壁畫，較之濕壁畫（濕壁畫的顏料因侵入畫面深處而不易掉色）容易剝落，缺乏牢固性。就本課題而言，最關(guān)鍵，最繁重，也是最基礎(chǔ)的工作是赴各地的考察、取樣、搜集第一手資料。對古代壁畫保護制定方案和采取措施，需反復(fù)醞釀、論證，不能武斷地在原作原物上貿(mào)然試驗，其不可再生性以及整舊如舊、不改變文物原狀的修復(fù)原則，要求我們在壁畫保護時采取謹(jǐn)慎的態(tài)度和科學(xué)的方法。所以，應(yīng)先針對具體情況進行局部試驗，也可根據(jù)歷代壁畫的壁面材料、繪畫顏料和工藝技巧仿制壁畫，在仿制品上進行試驗。經(jīng)驗證效果滿意后，再推廣到其它壁畫的修復(fù)中去。對搶救性文物壁畫（面臨倒塌或突發(fā)事故、事件，酥堿侵蝕嚴(yán)重，畫面模糊而又價值較高的）應(yīng)用可逆性材料進行搶救性加固，以便于以后揭取或修復(fù)，同時進行拍照、臨摹等建檔工作。壁畫保護應(yīng)遵循其“原位性”，即在原地進行保護，因為壁畫離開了其“文化背景”，就會減弱甚至喪失其價值。在壁畫保護工藝和方法以及修復(fù)材料上，既要繼續(xù)發(fā)揮傳統(tǒng)工藝的長處，使之得到總結(jié)、繼承和提高，又要及時了解、掌握當(dāng)前國內(nèi)外這一領(lǐng)域的科研動態(tài)，善于學(xué)習(xí)和利用一切先進經(jīng)驗和科研成果，加強與國內(nèi)外相關(guān)領(lǐng)域的交流與合作，進一步提高壁畫的科學(xué)保護水平，保護好人類共同的文化遺產(chǎn)。

（作者工作單位：山西省古建筑保護研究所）