之前看阿來分享《塵埃落定》創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時，談及該小說的修改。阿來相當(dāng)自信，跟某雜志社的編輯反饋說：“除了錯別字和標(biāo)點(diǎn)符號，其它的不必修改！”言外之意，阿來并不認(rèn)為自己的稿子需要修改，他確實(shí)有一點(diǎn)狂。

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而阿來的這份從容自信，源于創(chuàng)作背后的素材積淀，以及對文字和語感的爐火純青的把控技藝。

在寫《塵埃落定》前，阿來曾徒步走遍了整個嘉絨藏區(qū)，游歷百余座寺廟，搜尋閱讀地方所藏縣志，全面了解18家土司的家族史，并且與當(dāng)?shù)匕傩丈钊虢徽劊鸭黝惿裨拏髡f。

而在90年代通俗讀物備受追捧的市場環(huán)境下，阿來依然堅(jiān)持創(chuàng)作有價值的文學(xué)性語言，當(dāng)他在某個下雪的清晨，聽到窗外傳來了畫眉鳥的聲聲叫喚，于是有了突然想寫一點(diǎn)東西的沖動，他打開一臺舊電腦，以此情景為原型寫下了《塵埃落定》的第一行文字：那個下雪的早晨，我躺在床上，聽見一群野畫眉在窗子外邊聲聲叫喚。

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而如此具有文學(xué)意境的文字奠定了小說的獨(dú)特的語言風(fēng)格和情感基調(diào)，使得《塵埃落定》最終呈現(xiàn)出經(jīng)典文學(xué)作品的魅力。

其實(shí)早在寫《塵埃落定》之前，阿來進(jìn)行過大量以詩歌和小說為主的文學(xué)創(chuàng)作訓(xùn)練，并正式出版過一部詩集和一部小說集。這些訓(xùn)練使得阿來創(chuàng)作長篇小說《塵埃落定》時得心應(yīng)手，并呈現(xiàn)出較為成熟的藝術(shù)風(fēng)格。

文學(xué)創(chuàng)作固然跟天賦有關(guān)，但沒有寫作者能夠隨隨便便取得成功，文學(xué)創(chuàng)作本質(zhì)上是件需要長期堅(jiān)持的工作。沒有足夠的素材和語感積累，何談厚積薄發(fā)？

對于大多數(shù)普通創(chuàng)作者來說，積累的素材有限，對語言創(chuàng)作技巧的把握與阿來的差距不可謂不小。所以，自己平時在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作訓(xùn)練時，應(yīng)重視修改，認(rèn)真反思自己的不足，不斷吸取經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，方能在實(shí)踐中不斷提高寫作水平，有所進(jìn)步。

而對于不同文體，修改的方式也有所差別，我結(jié)合自己平常的創(chuàng)作實(shí)踐，簡單與大家分享一些修改經(jīng)驗(yàn)。

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一、現(xiàn)代詩修改要點(diǎn)：煉字、邏輯性

現(xiàn)代詩與古體詩相比，不受平仄和押韻的限制。但是現(xiàn)代詩仍以短小精悍為主要特點(diǎn)，要求在盡可能精煉簡潔的文字中，表達(dá)較為深刻豐的思考和豐富的情感。

所以當(dāng)我們涂抹完初稿時，一定要回到每一個章節(jié)和每一行詩句中，反復(fù)斟酌字詞是否足夠精煉準(zhǔn)確，并適當(dāng)追求創(chuàng)新的表達(dá)形式，有時候，僅僅改動一個字詞就會讓整句詩具備全新的意境；而有些時候，整個章節(jié)的句子，包括語序、用典、字詞等在統(tǒng)一進(jìn)行調(diào)整后，也將呈現(xiàn)更為迷人的藝術(shù)情景；而不同章節(jié)之間的邏輯順序，也可以在深思熟慮后進(jìn)行調(diào)整，使得幾個章節(jié)之間的跳躍性更為合理，使得全詩的層次更為豐富，結(jié)構(gòu)更為完整。

二、散文修改要點(diǎn)：選材、神韻

好散文貴在“形散而神不散”。形式和神韻是散文的兩個重要組成部分，形式實(shí)則指素材的選擇，而神韻即作者想要表達(dá)的思想感情。

當(dāng)我們完成散文初稿時，不妨自己將其大聲朗讀一遍，看看是否達(dá)到了“一切景語皆情語”的表達(dá)效果。修改時，重點(diǎn)考慮選擇描寫素材是否能為抒情服務(wù)，寫景與抒情之間的結(jié)合是否合理且流暢，處理好這兩個問題，才能算一篇勉強(qiáng)合格的散文。而語言的錘煉、情景交融的描寫功力也將直接影響到文章的氣脈是否順暢，神韻是否高妙。

三、小說修改要點(diǎn)：故事完整性、場景描寫、人物塑造

小說本質(zhì)上來說是講述一個完整的故事，而其中涉及到看似無用的背景鋪墊、各種大小場面的描寫和人物塑造等，對創(chuàng)作者的宏大敘事能力要求較高。

當(dāng)我們寫完小說初稿時，無論是單線故事還是雙線故事，都可從結(jié)尾反思小說中核心故事是否完整，因?yàn)楣适峦暾詫⒅苯雨P(guān)系文本是否與小說主旨呼應(yīng)。且核心故事還直接影響著小說中人物塑造和場景描寫。

其次，每一章都由不同數(shù)量的場景描寫構(gòu)成，這些場景設(shè)計決定了小說是否具有跌宕起伏的藝術(shù)效果。可在修改中重點(diǎn)檢查這些場景設(shè)計是否起到推動故事情節(jié)發(fā)展的作用，且是否在正式進(jìn)入場面描寫時做過適當(dāng)鋪墊；不同場景著墨有所區(qū)別，對于重要場景需調(diào)動更多人物；不同場景之間的轉(zhuǎn)場設(shè)計是否合理，是否給讀者預(yù)留了想象空間。

無論是小說主角或者次要人物都是小說的靈魂所在，在修改時，可重點(diǎn)檢查人物塑造是否同時兼顧穩(wěn)定性和變化性。每個人物形象的核心性格是不變的，但是隨著故事情節(jié)發(fā)展，人物必然隨之呈現(xiàn)出一些變化，從而才能更好呈現(xiàn)人物形象的復(fù)雜性和豐富性。