該片改編自美國(guó)小說(shuō)家丹尼斯·勒翰的同名小說(shuō)，講述了聯(lián)邦警官泰迪（萊昂納多·迪卡普里奧 飾）和搭檔查克（馬克·魯法洛 飾）乘船來(lái)到波士頓附近的禁閉島精神病犯監(jiān)獄調(diào)查一樁離奇失蹤案的故事《禁閉島》是那種即使你知道這部電影的曲折，看了無(wú)數(shù)遍依舊不舍的電影，當(dāng)然，馬丁·斯科塞斯的幾部電影都可以這么說(shuō)。

故事把泰迪設(shè)定為主角和理性的代言人。然而隨著他對(duì)案件的了解越來(lái)越深入，泰迪一直所堅(jiān)守的真相與事實(shí)在現(xiàn)實(shí)方面屢屢碰壁。基調(diào)變得越來(lái)越詭異，最后在結(jié)尾的燈塔中構(gòu)建一個(gè)驚人的情節(jié)轉(zhuǎn)折，完全顛覆了之前的所聞所見(jiàn)。

其中在泰迪和搭檔查克在精神病院尋找關(guān)于失蹤的瑞秋時(shí)，他們得到線索變得愈發(fā)的離奇，瑞秋在如此封閉環(huán)境下的逃跑在邏輯上是不可能成功的。

有在一個(gè)場(chǎng)景，泰迪和查克審問(wèn)了幾個(gè)病人。特別是，一個(gè)女人對(duì)著泰迪要了一杯水，當(dāng)查克起身去給她拿水時(shí)，她在泰迪的記事本上寫(xiě)下了“快跑”。然而就在她要喝水時(shí)，她右手拿著的水杯竟然就消失不見(jiàn)了。更加不可思議的是，她是用左手放下水杯，并且水杯中的水并沒(méi)有減少分毫。

這是個(gè)片段十分短暫，并且摻雜著人物的對(duì)話以及動(dòng)作，這些細(xì)節(jié)可能會(huì)被那些沒(méi)有密切關(guān)注的人錯(cuò)過(guò)。馬丁·斯科塞斯不是一個(gè)在電影中有連續(xù)性錯(cuò)誤的人，每一個(gè)細(xì)節(jié)的堆砌都是有其特殊的意義，因此，這段的電影剪輯是劇情轉(zhuǎn)折的重要標(biāo)志。

一旦主角被發(fā)現(xiàn)是一個(gè)不可靠的敘述者，觀眾就會(huì)把缺失的部分開(kāi)始拼湊起來(lái)。并且在第二次觀看時(shí)，依據(jù)自己掌握的線索去看待電影如何用劇情去扭曲和誤導(dǎo)觀眾。觀眾可以看到最初可能被忽略的象征意義和伏筆。

服裝設(shè)計(jì)、布景設(shè)計(jì)和色彩主題都有助于鋪墊。同時(shí)為電影的技術(shù)層面提供了更強(qiáng)的欣賞力。在《禁閉島》中，精神病院的孤立變得更加不祥，因?yàn)樗?lèi)似于泰迪世界觀的物理表現(xiàn)，一個(gè)孤獨(dú)的現(xiàn)實(shí)，他構(gòu)建這個(gè)現(xiàn)實(shí)是為了適應(yīng)必要的敘事，讓他處理自己的創(chuàng)傷。

火和水的主題也代表了泰迪精神世界中的并列方面。當(dāng)他有精神病妄想的閃回時(shí)，火經(jīng)常出現(xiàn)，而水在真相大白和他必須面對(duì)嚴(yán)酷的接受時(shí)出現(xiàn)。 現(xiàn)實(shí)和幻覺(jué)的對(duì)比補(bǔ)充了這部電影的潛在問(wèn)題，即對(duì)于一個(gè)人來(lái)說(shuō)，作為一個(gè)怪物意味著什么，以及這條線如何被模糊。

通過(guò)精神疾病探索創(chuàng)傷、悲傷和暴力，馬丁·斯科塞斯和萊塔·卡羅格里迪斯在心理醫(yī)學(xué)實(shí)踐最可怕的時(shí)期挑戰(zhàn)了精神錯(cuò)亂的概念。結(jié)局讓觀眾懷疑泰迪的決定和隨后的醫(yī)療決定是否都對(duì)他有利。拋開(kāi)道德不談，質(zhì)與量的概念存在于泰迪最終預(yù)測(cè)的核心。畢竟，人類(lèi)的頭腦只能承受這么多。