一、之

寫這種筆畫與筆畫之間全不粘連的字，是檢驗(yàn)臨帖水平的好題目。如果在書寫的時(shí)候不知使轉(zhuǎn)，只是一筆一畫地湊，整個(gè)字必然了無生氣。

二、月

三、帝

之前寫的“《九成宮碑》日課”專欄文章下面，我看到了一條留言，道是“《九成宮碑》的鉤都呈三角狀，顯得很古雅，你寫得不像?！?/p>

看到這條留言的時(shí)候我不禁想起小時(shí)候鬧過的一個(gè)笑話。話說那天幾位長(zhǎng)輩在家閑談，其中一位說起我的長(zhǎng)相，跟我父親頗為相似。

我不經(jīng)意地接了一句話：“我爸爸就是長(zhǎng)得像我呀！”話音未落，聽到的人都笑出來了。我當(dāng)時(shí)小小年紀(jì)，也不知道這幫老輩子都在笑個(gè)什么勁——我爸爸是長(zhǎng)得像我嘛！

看到那句“你寫得不像”的時(shí)候，我突然也像當(dāng)年的那些長(zhǎng)輩們一樣想要笑，但我憋住了——畢竟這種顛倒因果的事兒，我小時(shí)候也干過哦！

言歸正傳。我們今天看到的《九成宮碑》拓片——順便說一句閑話，臨《九成宮》，我習(xí)慣用影印故宮博物院藏的李祺本。雖然不少專業(yè)人士認(rèn)為藏于日本的聽冰閣本為宋拓，要早于明拓的李祺本。但我更偏好李祺本的厚重而非聽冰閣本的痩硬——是在書丹的字跡上雕刻而成。

因?yàn)橛辛说窨踢@道“以刀擬筆”的工序，拓片上的字形較之墨跡是會(huì)出現(xiàn)不同程度的變形走樣的。尤其是運(yùn)筆的細(xì)節(jié)，粗糙的刀法很難準(zhǔn)確地把它們表現(xiàn)出來。

所以我們要做的是透過刀鋒看筆鋒，而不是拿著自己的筆鋒去模仿拓片上的刀鋒。以“帝”字為例：

我認(rèn)為，拓片上被圈出的這一筆有很大可能是刻走了樣的。它把左點(diǎn)刻成了一個(gè)小小的豎撇。

“帝”字的這個(gè)左點(diǎn)，在楷書里有沒有寫做撇的呢？其實(shí)是有的，比如褚遂良書《雁塔圣教序》就有這種寫法：

把“帝”字的左點(diǎn)寫作撇，是一種明顯的殘存隸意的書寫方式，因?yàn)樵陔`書當(dāng)中，“帝”的那一筆照慣例就是這樣寫的：

（左圖的“帝”選自《史晨碑》，右圖選自馬王堆帛書，它們的左點(diǎn)都是做撇來寫的）

在楷書中參用隸書的筆意，是唐代書法家普遍的書寫習(xí)慣。不但褚遂良，歐陽(yáng)詢本人也是這樣做的（歐陽(yáng)詢寫“乚”這個(gè)筆畫的時(shí)候表現(xiàn)得最明顯）。

但是具體到這個(gè)“帝”字，我堅(jiān)持認(rèn)為歐陽(yáng)詢不可能像褚遂良那樣，把左點(diǎn)寫成撇。

這是因?yàn)?，隸書的結(jié)體都呈扁方形，換句話說就是字形的寬度往往大于高度。

而把左點(diǎn)寫成撇是造成這種視覺效果的原因之一——寫成撇之后，運(yùn)筆的軌跡就不再是向下做垂直運(yùn)動(dòng)，而是改向左做水平運(yùn)動(dòng)了。所以我們看褚遂良寫“帝”字，參用隸意之后，字形顯得比較寬綽。

不同于褚遂良，歐陽(yáng)詢的字形往往痩硬峻峭。在書寫這個(gè)“帝”字的時(shí)候，我們能夠明顯地感覺出來他是在有意識(shí)地主動(dòng)營(yíng)造這種視覺效果：

注意上面這張圖，“帝”字的筆畫①和筆畫④并不在同一條中軸線上。以筆畫①為基準(zhǔn)，筆畫④被放在了中軸線偏右的位置。

之所以這樣擺布，很可能是因?yàn)闅W陽(yáng)詢?cè)趯懝P畫③的時(shí)候刻意地把它的位置往中宮方向收了一點(diǎn)兒，而這一筆內(nèi)收之后，筆畫④要是寫得太短，整個(gè)字形就會(huì)過分侷促。所以他必須把筆畫④略微向右放出去一點(diǎn)兒。

這會(huì)造成了字形中部那個(gè)“冖”形的結(jié)構(gòu)整體右移，筆畫②是對(duì)著“冖”的中軸線來寫的，于是它跟筆畫①就對(duì)不齊了。

筆畫③既然要內(nèi)收，它的收筆方向就只能是沖下（如紅色箭頭所示）而不能沖左（如綠色箭頭所示），也就是說它必須寫成一個(gè)豎點(diǎn)而不是豎撇，否則字形就顯得寬了。

所以我推測(cè)，書丹的時(shí)候，筆畫③更有可能是下面這種寫法：

四、避

— THE END —

文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|九成宮碑&晉公子原創(chuàng)