2020年4月14日，導(dǎo)演烏爾善發(fā)布了《封神三部曲》后期工作的新進展：飾演西伯侯（周文王）姬昌的演員李雪健正在為電影進行配音。畫面上，久未露面的李雪健顯得精神矍鑠，言笑晏晏，樸實低調(diào)一如既往。還有眼尖的網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，老爺子配音的照片上，手邊只有保溫水杯、紙巾等日常用品，衣著樸素神情專注，仿佛又回到了扮演一代仁君周文王姬昌的情景中，心無旁騖只有戲。66歲的老人，專注工作的樣子令人欽佩。

消息一出，很多關(guān)注電影的影迷和媒體都興奮了不少。有媒體報道：《封神三部曲》開始配音，《神奇女俠2》發(fā)新劇照，這個暑期檔有希望了。

2020年初一場橫行全球的瘟疫，令全球70億人口的工作和生活都或多或少受到了影響。如果說，2月份的心情是“終于放了一個月假”，3月份的心情是“我想上班”，那么4月份的心情就是“希望我還有班可以上”?！短迫私痔桨?》撤檔，《花木蘭》撤檔，緊接著好像全世界的電影都按下了暫停鍵。影院開業(yè)遙遙無期、新片無法開機、影片上映待定……接連80天停擺的中國電影行業(yè)，好像在《封神三部曲》開始配音這天，終于打了一劑強心針。

“電影行業(yè)遭遇百年一遇重大危機！30億投資《封神三部曲》能否力挽狂瀾”此刻，《封神三部曲》如期推進的消息，不僅僅是對封神影迷的福利，也是給了整個中國電影行業(yè)一個信心，一份信念。

為什么是封神三部曲？

No.1 最硬的制作，是中國電影向世界影壇秀肌肉的閃光時刻。

投資30億，按照好萊塢工業(yè)制作流程來進行，烏爾善想打造一部中國版《指環(huán)王》。為此，劇組還請到《指環(huán)王》三部曲的制片人巴里·M·奧斯本擔(dān)任制作顧問，將拍攝《指環(huán)王》三部曲遇到的困難和解決方法分享給《封神三部曲》劇組。毫無疑問，是華語電影史上制作投入之最，長達十年的籌備、拍攝、后期制作，也讓影片的期待值在等待中逐步升級。

曾經(jīng)70后和80后還在“崇洋媚外”的心態(tài)中長大，KFC和必勝客都曾經(jīng)是大家心目中難得的大餐，提起看電影、看大片，大家心目中的標(biāo)準(zhǔn)就是漫威宇宙的《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列、DC宇宙《小丑》《蝙蝠俠》、迪士尼《星球大戰(zhàn)》系列。但是提到中國電影的代表作，始終停留在《臥虎藏龍》、《霸王別姬》、《英雄》，進入21世紀(jì)后鮮有經(jīng)典問世。仿佛技術(shù)的進步并沒有給中國電影加分，越大片越大騙。直到2019年《流浪地球》的出現(xiàn)，中國電影觀眾才終于有了一回?fù)P眉吐氣的感受——終于有一部電影，又好看又能拿得出手。

《流浪地球》導(dǎo)演郭帆在采訪中透露，其實《流浪地球》不過是小作坊，真正的電影工業(yè)化劇組是《封神三部曲》。有了這樣的證言，行業(yè)媒體與觀眾對《封神三部曲》的期待就更高了。連手工作坊都能做出浩瀚的科幻宇宙，那被贊為工業(yè)化標(biāo)桿的還不得做出一個超越漫威宇宙的超級封神宇宙？

何況泱泱大國，上下五千年的文化精粹，從《山海經(jīng)》到《封神演義》再到《三體》，中國人從來不缺想象力，缺的只是視覺化呈現(xiàn)的正確打開方式。

No.2 最具想象力的神話，其實是中國人家喻戶曉的童話。

從小都聽過《格林童話》《安徒生童話》故事，也看過迪士尼的動畫，到后來進入《哈利·波特》的魔法世界，但是封神的故事其實早已融入中國人的血液當(dāng)中。

過年的時候，總有那么幾個生肖犯太歲的朋友要去拜拜，這太歲就是殷郊（商紂王殷壽的兒子）；大年初五迎財神，中國主要供奉的五大財神，分別是：王亥（中）、比干（東）、柴榮（南）、關(guān)公（西）、趙公明（北），比干和趙公明都出自封神；紂王的姜王后，死后被封太陰星，成為祈求保佑姻緣的神仙；而從古至今都在貼的門神，也是出自封神中的方弼與方相、鄭倫與陳奇、千里眼高明和順風(fēng)耳高覺……封神的故事，早就和中國人的傳統(tǒng)文化、風(fēng)俗習(xí)慣融為一體，耳濡目染爛熟于心。

都說中國人缺乏信仰，但是中國人在傳統(tǒng)文化當(dāng)中這份對美好的向往，相信抬頭三尺有神靈的這份善良，相信善惡終有報，相信做人要有一份對家人、族人、民族的責(zé)任感，這就是中國人骨血里的文化，也是中華民族的信仰。

所以我們看到《哪吒》有一份對父母的牽絆，對親族的責(zé)任；《流浪地球》有一份對家園故土的眷戀，對親人的包容；《戰(zhàn)狼2》有一份對國家的榮耀，對同胞的使命……每一次打動我們的，都是我們中國人共有的一種民族熱血。

擁有先天題材的優(yōu)勢，封神不愁講一個中國人14億人口都能看懂的故事。烏爾善把蘆葦（《霸王別姬》）、詹姆士·沙姆斯（《臥虎藏龍》）這樣的大咖請到制作班底當(dāng)中，也是為了確保故事好看、易懂。如果能把中國大片在故事上的短板做強，《封神三部曲》無疑就贏在了起跑線上。

就像烏爾善對談漫威《復(fù)仇者聯(lián)盟4》導(dǎo)演羅素兄弟時說的那樣：

中國的神話故事里有非常重要的中國歷史的真實的故事，有我們大膽的想象力，從整個中國的神話的資源里面，我覺得《封神演義》是最可以代表中國文化特別的神話故事。首先他有一部分中國的歷史，三千年以前的周朝的建立，這是中華文明的起點，中國人之所以是中國人，是因為周朝的建立，有中國人引以為豪的文化的標(biāo)志。

另外《封神演義》神話的系統(tǒng)是非常本土的中國的道教的文化，高度集中了中國歷史上的道教人物，裝在自己的系統(tǒng)里，很像形成了一個復(fù)仇者聯(lián)盟這樣的組織，所以這樣子的形態(tài)是非常有意思的。我也希望它變成電影以后，被年輕的觀眾喜歡，重新認(rèn)識我們自己的傳統(tǒng)。因為我們中國沒有自己原創(chuàng)的漫畫文化，這個很可惜，但是中國的文化的資源是非常的龐大的，是非常的有價值的，我也希望中國的年輕人可以意識到我們的文化很酷，也是在用一種想象力演繹我們自己內(nèi)心的生活和經(jīng)歷，這也是我們自己一直在做的。

No.3 最具中國特色的美，不再媚外。

中國制造終于也有一份令人滿意的答卷了。以往大投資大手筆的華語電影，越想追求高大上的氣質(zhì)，就離中國觀眾越遠(yuǎn)。之所以《封神傳奇》《長城》這些大片會被罵爛片，并不是因為特效差，最大的問題是審美不中不西，結(jié)果不倫不類。

去年的爆款《哪吒》初印象就讓人詬病——這么丑的哪吒，這么胖的神仙?？蛇@并沒有妨礙魔童霸屏，因為哪吒的造型不論再加上多少黑眼圈，也一樣沒有脫離中國人心目中那個身穿紅肚兜，梳著發(fā)髻，套著乾坤圈、腳踏風(fēng)火輪的不羈少年。

很中國，就很美。

曾經(jīng)李安導(dǎo)演的電影，就是一張中國的名片。全世界觀眾都可以看到中國人的俠義、豪邁、灑脫，《臥虎藏龍》的美，放在今天看依然不會過時。樸素一點的表達，含蓄一點的寫意，好像更適合傳遞中國人骨子里那份內(nèi)斂?？此乒Ψ蛞惠^高下，實則暗藏情愫糾葛，李安與葉錦添，至今保持著華語電影人摘得奧斯卡的紀(jì)錄。

早年間的陳凱歌導(dǎo)演一部《霸王別姬》驚艷了全世界，除了戲臺上的霸王與虞姬，更是記錄了一代人的時代記憶。面對不公義，面對虛偽，敢于說出一句真話，平日里最怯懦的那個人，卻有著最熾烈最堅定的靈魂。濃墨重彩，卻又悲壯的臨終一曲，《霸王別姬》是張國榮最入戲的角色，也是陳凱歌導(dǎo)演名留青史的不朽之作。

很少有年輕觀眾再買張藝謀導(dǎo)演的票，在00后眼中，可能張藝謀導(dǎo)演更高的光環(huán)是執(zhí)導(dǎo)了2008北京奧運會開幕式和全中國5A景點的印象系列。但是曾經(jīng)《大紅燈籠高高掛》《菊豆》《活著》當(dāng)中鞏俐的風(fēng)情萬種，可不是后來《滿城盡帶黃金甲》的富貴王后可以匹敵。

后來再少有那樣美的中國電影，講著那樣美的中國人的情感。

烏爾善導(dǎo)演在《封神三部曲》當(dāng)中，邀請到葉錦添加盟。兩人雖然是首度攜手合作，但彼此在電影美學(xué)方面有著許多共同語言。葉錦添說，世界各地的許多優(yōu)秀藝術(shù)家交流都在追求虛實之間的美學(xué)關(guān)系，中國文化對此提供了太多的養(yǎng)分，但中國電影在這方面的發(fā)揮卻并不理想。他認(rèn)為烏爾善邀請他參與此次創(chuàng)作，打開了“虛實之間的想象之門”，正是這一點激發(fā)了他的創(chuàng)作熱情。

幾位備受關(guān)注的青年藝術(shù)家也加入了此次《封神三部曲》的創(chuàng)作。他們是原畫設(shè)計師、概念藝術(shù)家徐天華，由藝術(shù)家四季領(lǐng)軍的中國最具人氣原創(chuàng)手辦模型設(shè)計團隊“末那”，專注于傳統(tǒng)宗教歷史題材繪畫的青年畫家李云中等人。青年才俊的加盟不僅帶來更具時尚感和創(chuàng)造力的新鮮力量，還會激發(fā)出非同一般的想象力。

《封神三部曲》片名字體以古老的金文小篆為靈感來源，在原初文字象形會意的基礎(chǔ)上，按照當(dāng)代審美加以變形和簡化，作為主視覺元素的“封神”二字，如同從青石范具中借陰陽二字迸裂而出的青銅器，其器形端莊俊美，呈現(xiàn)出古代“吉金”原本的材質(zhì)與色澤。

“封神”二字華麗細(xì)膩的紋飾，是典型的商代后期青銅器所崇尚的“三層花”美學(xué)風(fēng)格。這些紋飾組成的五個上古神獸圖案盤踞其中，分別為饕餮、蟠螭、鳳、象、虎，似乎暗藏著玄機，引發(fā)人們對影片情節(jié)的種種猜想。字體造型之中巧妙隱藏的“鼎卦”與“屯卦”，來自于古老的《周易》，蘊含著“元亨利貞”的吉祥之意。

《封神三部曲》首款概念海報，則暗藏著與電影情節(jié)密切相關(guān)的人物線索與故事脈絡(luò)。放大聚焦海報上的每一處細(xì)節(jié)，處處都是人們耳熟能詳?shù)慕巧偷涔省?/p>

英姿勃發(fā)的少年姬發(fā)迎戰(zhàn)來勢洶洶的紂王，身騎“四不相”的姜子牙與駕馭墨麒麟的聞太師遙相呼應(yīng)；云端之上，元始天尊攜昆侖眾仙俯瞰戰(zhàn)況；亂石叢中，現(xiàn)出原形的九尾狐妲己率各路魔怪張狂作亂；靈氣十足的哪吒、長發(fā)飄逸的楊戩、性格不羈的雷震子、女中豪杰鄧嬋玉……千百年來耳熟能詳?shù)慕?jīng)典角色皆在其中。

《封神三部曲》預(yù)告片當(dāng)中，出現(xiàn)數(shù)次的龍德殿是一座紋飾纏繞的宮殿。大殿懸梁和柱子上雕滿的都是螭龍紋，螭紋最早見于商周青銅器上，是和龍紋非常接近的一種紋飾，用于房屋的門窗和家具?！墩f文·蟲部》有釋：“螭，若龍而黃，北方謂之地螻?！痹凇栋俟ぴ煳铩纺缓筇剌嬂锞驼宫F(xiàn)了這些場景道具的誕生——美術(shù)道具部門眾多藝術(shù)家或埋頭雕琢、或?qū)Ｐ木幙?、或認(rèn)真打磨，無論是戲服上的一個小的裝飾，還是大場景中一處小的細(xì)節(jié)，每一道工序都凝神聚力、精益求精。每條螭龍紋，神態(tài)各異，栩栩如生，封神劇組的匠心精神可見一斑。

除了布景的紋飾，一些象征權(quán)力交織、家族榮耀相關(guān)的紋飾也逐漸浮現(xiàn)。西岐的鳳鳥紋和殷商的饕餮紋也在預(yù)告片的各個角落暗中角力。

鳳是中國古代神話中的神鳥，起源于中華原始宗教的自然崇拜?！稜栄?釋鳥》中寫道：“鳳，其雌皇。”商周時期，鳳凰被看作是一種神鳥，鳳紋的刻畫，突出地表現(xiàn)統(tǒng)治者的天命觀念。西岐作為封神里伐紂的最主要力量，運用鳳鳥紋作為自己諸侯國的圖騰，似乎也象征著滅殷建周的國運。

饕餮紋是商朝對鬼神崇拜的象征，在殷商，幾乎所有的青銅器上都刻有饕餮紋。商湯伐夏桀時曾說：“有夏多罪，天命殛之?！鄙坛T饕餮是為號召節(jié)儉，勸止貪婪。除了政治需要外，饕餮紋更是作用于占卜與祭祀。商朝時對卜辭的迷信，是發(fā)展到極至的，在商人看來，神鬼的世界是和有形的世界同樣地實在，而饕餮作為鬼神的象征，登上殷商文化與政治象征的最高寶座，理所當(dāng)然。

No.4 電影工業(yè)化探索，探索票房之外更多可能。

三部曲連拍，又是如此大手筆的投資制作，《封神三部曲》的誕生本身就是中國電影工業(yè)化的一次試水。

劇本創(chuàng)作階段，烏爾善導(dǎo)演就邀請到了社科院和北京大學(xué)等多位學(xué)者，外部聯(lián)合包括電影《臥虎藏龍》在內(nèi)的編劇圍繞“封神演義的當(dāng)代社會價值”開始研討，不斷打磨劇本。

從《封神三部曲》開發(fā)策劃前期，就已經(jīng)開始規(guī)劃電影的后產(chǎn)品開發(fā)，包括主題樂園、博物館、游戲的合作以及所有的衍生品的開發(fā)，在故事開發(fā)的同時就已經(jīng)埋下了這條線。

選擇年輕演員，通過三部曲拍攝讓他們獲得成長。電影拍攝結(jié)束之后，場景和道具等都會保留下來，做博物館類的展覽。

三部連拍的《封神三部曲》劇組規(guī)模龐大，20余個分工明確的職能部門共下轄工作人員超2000人，制作上嚴(yán)格遵循著工業(yè)化模式，從場景的搭建、現(xiàn)場拍攝、馬場管理、演員培訓(xùn)、乃至食堂的管理，所見之處無不體現(xiàn)出有計劃、有秩序、有流程、高效率的工業(yè)化特性。

10年對普通人來說是一段漫長的時光，足夠從少年變青年、青年到中年，從少女成為母親。烏爾善選擇用他這10年最寶貴的時間，專注打造《封神三部曲》，這件事本身就讓人動容。十年如一日地做同一件事，這已經(jīng)是一個最值得期待的奇跡。

想起《壽司之神》當(dāng)中著名的臺詞：

“我從來不曾厭惡這份工作,我愛我的工作, 一生投身其中,縱使我已經(jīng)85歲了,我還不想退休。即使到我這年紀(jì),工作了數(shù)十年,我依然不認(rèn)為自己已臻至善,但我每天依然感到欣喜,我就是愛捏壽司,這就是職人的精神?！?/p>