作者：謝楓華
封面：《佐賀偶像是傳奇》

將于年底舉辦的同人志交流會 Comic Market 95 將至，同人志委托販售連鎖店 Melon Books 秋葉原 1 號店在推特上放出了他們精心布置的紙質版社團目錄貨架的照片。

漫畫家羽海野千花陷入困境：人不吃飯，會死；吃了就會犯困被責編追殺，還是難逃一死。

兩害相權，她和漫畫家海野つなみ達成了一個共識：等死，死飽腹可乎。

同人插畫家ぷらんつぁー說，有一位朋友曾經告訴他：“我沒見過奶子，畫不出來?！笨墒?，那朋友最近突然開始畫強調胸口的圖了。他哭著拉黑了對方。

那位朋友身上到底發(fā)生了什么？評論里的網友紛紛展開想象：有人推測，他一定是腦袋被撞了回想起了剛出生時的記憶；有人懷疑，或許是他一覺醒來發(fā)現自己變成了妹子；還有人主張，他大概是去看了相撲比賽……

和古裝劇長盛不衰的中國不同，在日本，時代劇卻已經幾乎要從屏幕絕跡。除了 NHK 還在堅持大河劇等幾個專門檔期，民營電視臺一年都未必能播出一部時代劇，往往只會在年末年初播播往年人氣系列的新特別篇。許多日本歷史愛好者對此都深感惋惜，并擔憂這可能會導致年輕人失去接觸歷史、對歷史產生興趣的機會。

而正在連載江戶時代背景 BL 漫畫《百と卍》的漫畫家紗久楽さわ，卻從另一個角度來看待時代劇的衰退。

紗久樂認為，正是因為如今時代劇少了，才會有越來越多的作者，用自由的視角來理解“江戶時代”這個題材，不是直接照抄時代劇的描寫，而是參考當時的繪畫資料和風俗，進行創(chuàng)作；也正是因為時代劇少了，才會有越來越多的人，看到江戶時代題材的作品，不會覺得“老氣”，而是將其視作“從來沒見過的嶄新的、有魅力的文化”，從這種作品中感受到新奇和美。這讓她感到欣喜。

以前，紗久樂需要鼓起勇氣，才敢在漫畫里畫時代劇里沒有的東西；而現在，她親身感到自己已經不用再那么瞻前顧后了，只要揮筆畫出來，讀者就會接受、覺得有趣。她覺得自己雖然微小卻也做出了一點貢獻，體會到：重要的，是不斷改變，和堅持不變。

紗久樂說，雖然從來沒有人阻止她用月代頭男性當主角、畫月代頭男性之間的 BL 漫畫，可是她過去在作品里畫月代頭男性、涂黑牙齒的女性、芥子坊主發(fā)型的孩子、拖著下擺的和服的時候，都會戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，下定決心才敢動筆。那種日子已經一去不復返了?，F在，她創(chuàng)作時可以放平心態(tài)，覺得既然史實如此，那照這么畫就是了。

時代劇的興盛雖然可以讓更多人接觸歷史、愛上歷史，但一方面卻又固化了人們對歷史的認知。反倒是時代劇衰落之后，歷史題材作品擺脫了舊有觀念的桎梏，可以更加自由創(chuàng)作。世間萬物功過難論，也真是奇妙。

異世界轉生題材作品的主人公，經常會被卡車或者電車撞死。新聲之前已經多次討論過這個話題。

之前，《擁抱！光之美少女》中登場角色若宮安理不幸遭遇交通事故，輕小說作家 SOW 甚至感到困惑：最近被卡車撞到的人，都會去異世界或者變成僵尸開始第二人生。以致于真出現車禍導致不幸這種劇情，他都不知道該用什么表情面對了。

被卡車撞死這種劇情出現得實在太多，讓我們已經麻木。然而如果真的想要轉生去異世界，車禍卻實在不是一種值得推薦的方法。

小說家青木潤太郎說，大約半年前，他自己乘坐的電車撞上了臥軌自殺的人。電車停車之后，他看到了四分五裂的尸體，上半身還在抽動，看起來就像是還活著。

他和自己的一位年輕時是火車司機的親戚老人說起這件事。那位老人見過很多次被火車壓死的尸體，其中有大約一半，都應該已經四分五裂了至少十分鐘了，卻還是能感覺到他靠近。其中還有幾個人求他：“給我水……”偏偏那老人正好姓溝口（Mizoguchi），第一次聽到垂死的人說“水（Mizu）”，還以為是在喊自己的名字，嚇得喊出了聲。

也就是說，被電車或者卡車碾成碎塊這種死法，其實比人們想象得更加漫長、痛苦。因為這是親身經歷過現場的人的說法，青木感到非常可信。異世界轉生太不容易了。

青木說，被卡車或者電車撞死，看起來可能是最輕松的死法，但是科學文獻也指出，這種死法非常痛苦。他認為，如果異世界轉生作品的受眾是不惜經受如此折磨，也想去異世界，那說明現實中日本的生活真的是非常艱辛了吧——他自己吐槽，這解讀也太粗暴了。

但是反過來想，其實會不會只是作品里沒有寫，那些轉生者們都是在臨死前體會到了超乎想象的痛苦，所以轉生之后才會變得格外積極向上、立下遠大志向呢？

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