? ? ?淺談一下此人，更多的是對(duì)A-1相關(guān)的一些常識(shí)的補(bǔ)充跟講解，對(duì)此事件沒興趣但對(duì)于A1有興趣的人也可以稍微看一看。

? ? ?當(dāng)時(shí)的議題是A1給CW接外包是A1作品延期的重要因素（占比一半）。對(duì)我來說其實(shí)只要證明中割并不會(huì)對(duì)A1的產(chǎn)線產(chǎn)生影響、或者A1的延期跟中割被外包沒有直接關(guān)系就可以了。而做了多少集，派了多少人都是無關(guān)因素，因?yàn)椴恢匾臇|西愛接幾集接幾集。我當(dāng)時(shí)整理夢(mèng)幻島2的表記是因?yàn)樗约河H口說了：

“CW只做了色彩檢查“”

“CW的動(dòng)畫只做了動(dòng)仕”

? ? ?是的，在同一次討論中他說了這樣完全相反的話，這兩個(gè)說法完全相反。而實(shí)際情況是，有6-7集CW確實(shí)沒有讓社內(nèi)的人畫中割，但也就僅限于此，所以我整理表記是要說明兩點(diǎn)：

1、夢(mèng)幻島2中有A1參與動(dòng)仕的集數(shù)一共7話、其中CW日本社內(nèi)沒有參與的集數(shù)一共也就3集。A1也只是作為眾多外包公司中的一家而沒有單獨(dú)承擔(dān)過一集的中割、A1與CW是同集團(tuán)所以A1的外包表記相對(duì)詳細(xì)也很正常，其他公司就只寫公司名了。

2、除了動(dòng)仕、再往上的原畫、作畫監(jiān)督、分鏡·演出都跟A1更沒什么關(guān)系，一集二原表A-1名字的都沒見過。

這兩點(diǎn)其實(shí)很重要，最重要的是第2點(diǎn)，也就是A1只做動(dòng)仕。如果動(dòng)仕不那么重要，以及不過多占用A1產(chǎn)線的話其實(shí)就等同于證明了A1片子工期拉了跟CW沒多大關(guān)系，就算有那也就占二十分之一，有什么所謂？

? ? ?他又說A1第4制作部原本就是高原寺的人，但清田班很早就存在、而A1的制作4部那棟樓（只是樓，而不是班底，班底此時(shí)在阿佐谷本社），不存在什么CW分了才開始獨(dú)立企劃，CW沒分之前甚至都沒租下這棟樓呢，不存在的東西何來獨(dú)立一說？而CW借人也是借本社的，一層是社內(nèi)、一層是社內(nèi)+Free、至于是幾樓你猜。

? ? ?制作4部其實(shí)不是設(shè)立給作畫的，福岡工作室才是。第4制作部是一個(gè)分組的名義，就像OLM也有明確的分組，制作公司是寫OLM+組名，但其實(shí)都是在同一棟樓里，而不是單獨(dú)給了樓，分組只是方便企劃的承接跟制作。

??? ?介紹一下：原先的制作2部叫高原寺工作室，制作3部是荻洼工作室，這倆打包就是現(xiàn)如今的CloverWorks，所以A1的新高原寺工作室叫制作4部而不是制作2部。而內(nèi)部的第X制作部其實(shí)又是另一回事，制作X部（工作室）跟內(nèi)部的第X制作部不是一個(gè)概念，跟樓其實(shí)沒太大關(guān)系。有個(gè)題外話，就是一開始本社就在高原寺，之后本社遷到了阿佐谷、阿佐谷成為了本社。而又在之后才成立了高原寺（制作2部）等。

? ? 以及他對(duì)于職位的理解也有些欠缺，否則不會(huì)在同一次討論時(shí)先主張CW在這些集數(shù)只做了色彩檢查，同時(shí)又主張CW只做了動(dòng)仕這種含義完全相反的話.....自信是哪里來的呢...

? ? ? 我不覺得我有多懂，我自己暴言的時(shí)候也經(jīng)常被打臉，你看我微博很少聊演出聊作畫對(duì)吧。顯然這位老哥也并不是行家，因?yàn)樗B動(dòng)仕是啥都沒能完全理解，說實(shí)話不了解不是錯(cuò)，但原地打滾就沒意思了，他讓我誰提出誰舉證，但他自己也沒證據(jù)證明是這些動(dòng)仕搞垮了A-1的制作現(xiàn)場(chǎng)，幫CW做動(dòng)仕跟A-1的片子接連萬策盡之間的關(guān)系他也沒能證明吧？之所以提尼爾呢、也是因?yàn)橛芯湓捊凶鐾高^現(xiàn)象看本質(zhì)，尼爾又是同制片人，雖然也有個(gè)說法叫做具體情況具體分析，但是這個(gè)場(chǎng)合中尼爾這個(gè)例子是很貼切的：就是要爛完那前中期就爛了。中后期才爛的也有但大多體現(xiàn)為質(zhì)量低劣而不是直接片子開天窗，開天窗的基本是動(dòng)仕之前的環(huán)節(jié)就不怎么順利，已經(jīng)快寄了。如果前邊都還好，二原陸續(xù)發(fā)回來然后清完給中割的部分一般就不會(huì)爛完了（但是有可能動(dòng)畫給你描成了一坨x，這也是一種爛）。

? ? ?我反復(fù)讓他回答：你就說A1給CW接的那點(diǎn)動(dòng)仕跟A1片延期有沒有關(guān)系吧，他不回答。被我質(zhì)疑反而說我不回答他的問題。我的提問是最開始的問題，也是最關(guān)系到核心的，你就回答我有沒有關(guān)系就完事了，非東扯西拉的。而你問我的是什么？你讓我回答A1是不是接了7集，問我其他公司如何如何，問我是不是后邊寫了A1的名字?？蓡栴}是，寫了就寫了唄，要是制作進(jìn)行有6集都是A1的那確實(shí)是A1冤大頭了，動(dòng)仕寫了那就寫了唄。

? ? ? 而他將我當(dāng)時(shí)夸張化的說法“10集都中割都不自己做也很正?！碑?dāng)真，真的讓我去找10集中割都外包的作品我人愣住了。

? ? ? 當(dāng)然，真有，而且例子不難找，很多也都是有頭有臉的作品。

1、PA《來自多彩世界的明天》有9集中割沒有社內(nèi)，就算有社內(nèi)的集數(shù)也就3-4個(gè)人，只是練新人的手段而不是目的，對(duì)于其他公司也一樣，社內(nèi)每年就招那么幾個(gè)作畫然后又有門檻肯定不是希望專門招進(jìn)來畫中割的，都是希望能獨(dú)當(dāng)一面給社內(nèi)畫原畫，而升原畫的動(dòng)畫人除了特殊情況之外一般也不會(huì)去畫中割。

2、PA《賽馬娘》也有7集無社內(nèi)動(dòng)仕。

3、MADHOUSE《書蟲公主》之類的除了第1話以外動(dòng)仕全部外包。

4、Bind《別當(dāng)歐尼醬了！》這種小點(diǎn)的公司的動(dòng)畫，全季的動(dòng)仕、攝影都是外包也不奇怪，也包括這家公司的上一部作品《無O轉(zhuǎn)生》，這兩部片有誰質(zhì)疑過作畫力？

有很多例子其實(shí)都能看出來動(dòng)仕沒有那么的影響A1的產(chǎn)能，其他公司包出去百分之九十也沒出什么事兒。工期管得好相對(duì)沒那么寄都能搞。如果真寄了那就更得找人外包了，可能都得發(fā)無錫去給24小時(shí)急救。近期的《尼爾》《Engage kiss》的半數(shù)以上的集數(shù)也都是完全把動(dòng)仕包出去的。

? ? ? 當(dāng)然更多的是動(dòng)畫一部分是社內(nèi)然后大部分外包的情況，但是每集就幾個(gè)社內(nèi)還沒下邊列的公司多，你覺得這些人一天能割多少張？又有多少天給你割？前文也有提到這些元請(qǐng)公司招作畫的目的并不是專門招來畫動(dòng)畫，動(dòng)畫只是手段而不是目的。如果是LDF、OLM這種本身有大量社內(nèi)動(dòng)畫的也還好，招的人就多。而A1也好CW也好、也包括其他一些元請(qǐng)（IG等）每年招的作畫都不超過20個(gè)，留存下來的只有不到10個(gè)也正常，一年招這么點(diǎn)人，期望明顯是“培育”而不是“基礎(chǔ)生產(chǎn)力”。

? ? ? 而且說實(shí)話現(xiàn)在兩邊的“交流”程度并不高。間諜過家家全程就1~2集有A1的名字，出鏡率還沒某些常駐外包公司高、孤獨(dú)搖滾也就2集有，同理?！禪niteUp》A1同樣也是作為眾多外包中的其中一家在那么一兩集留了名。相對(duì)的，CW在A1片頻率同樣也很低，《尼爾》《馬修》CW的海外作畫室有露臉、《engage kiss》也就那么1集有寫名，幫A1做了集86，幫這集抓人畫卡并管理，再往前A1也給CW接過逆轉(zhuǎn)裁判跟夢(mèng)幻島。統(tǒng)計(jì)這個(gè)其實(shí)沒啥意義，但我不知道他為啥特別在意這個(gè)，出鏡率其實(shí)真算下來真不一定比其他公司高，DR MOVIE不比你們這些公司臉熟多了？而且這種都是公司層面接的，說實(shí)話不接也行，公司既然接了就說明他們覺得沒啥問題，又不是像某些公司跟壽門堂那種每個(gè)月發(fā)多少多少卡有明確要求的，真要是接了自己的片就做不下去了那就不接了，A1真沒這么笨。

? ? ?并不是說動(dòng)仕發(fā)出去不是說輕而易舉，對(duì)于當(dāng)集的制作進(jìn)行來說確實(shí)會(huì)頭痛但確實(shí)不是解決不了的問題，大公司都是有很多外包的人脈的，然后海外也有很多。各位制作進(jìn)行跟實(shí)際畫卡的作畫都是很辛苦的，只是相比之下找不到好的原畫，演出沒人接盤等更容易拖工期。而這些如果順利的話，各位畫動(dòng)畫的大佬們總是能接到活然后比較快速且順利的完成，所以不會(huì)成為負(fù)擔(dān)或者給現(xiàn)場(chǎng)造成過重的壓力（指負(fù)擔(dān)跟壓力都在作畫的人身上x）。而且說到底整體日程的糟糕本來也不應(yīng)該把責(zé)任甩給動(dòng)仕，即便是底層的動(dòng)畫人只要在期限內(nèi)交上能用的素材那就沒什么好職責(zé)的，你前邊就爛了，那后邊流程的人反而是“受害者”，合理分配資源跟現(xiàn)場(chǎng)運(yùn)轉(zhuǎn)是公司制作部門的職責(zé)，這方面出問題首先是自己的責(zé)任，因?yàn)橐怨久x接的外包的錢是進(jìn)公司口袋而并非動(dòng)畫人之手的。

? ? ? 動(dòng)仕要求如果不高，往海外發(fā)大多都能解決，我國(guó)、菲律賓跟韓國(guó)等等有一大批海外動(dòng)仕供您選擇，就是DR現(xiàn)在有點(diǎn)高攀不起你可能得選什么MARU、ANIHOUSE SUN之類的。

? ? ? 如果完全按照他的思路走A1的各位制片人、制片主任、制作進(jìn)行連這個(gè)問題都不會(huì)解決那得多無能，還不如PA呢。所以你很難說他到底是A1廚還是A1黑，愛A1但是又不信任A1的能力，上邊出問題了就想辦法甩鍋給別人...

? ? ?我其實(shí)不是很擅長(zhǎng)應(yīng)對(duì)這種人。

? ? ?就，意見相悖的時(shí)候不是就這個(gè)問題深入探討，而是試圖用詭辯跟文字游戲來回避問題核心的人是很難說服的。對(duì)方目的就只是是辯倒你，說再多其實(shí)都沒用。而且有極大概率是揣著明白當(dāng)糊涂，就故意玩你呢，社會(huì)沒有那么多老實(shí)人。