常言道“不過臨摹關(guān)，無以言書藝”，學(xué)習(xí)書法如果沒有過臨摹這一關(guān)，是談不上書法藝術(shù)的。但為什么要臨帖？臨帖究竟在臨什么？

1、臨帖是在臨什么？

其實(shí)臨帖就是學(xué)規(guī)矩，在臨帖中你要弄點(diǎn)輕重、虛實(shí)、濃淡、正欹出來，這些都是微觀變化，而宏觀的東西不能沒有，這是關(guān)鍵。因此外形的東西從理，也就是說，字的外形、結(jié)構(gòu)、筆畫的位置等從理，從字理，即中國漢字的字理，反映的是規(guī)則和法度；而筆則從書，反映的是趣和味。這是兩個原則。

外部形態(tài)的東西是一目了然的，合不合規(guī)矩一看便知；用筆則是書法本體的東西，粗細(xì)，放收，快慢，墨的濃淡，都是書法本身要求。用筆不同決定趣味不同，字的味道也不同。而字形結(jié)構(gòu)是理性要求，是中國漢字的形體美要求，必須嚴(yán)謹(jǐn)，無論行書還是隸書，這是書法的基礎(chǔ)，這是兩個不同的原則，臨帖就是在學(xué)習(xí)這種理法和原則。

2、臨帖要干什么？

知道臨帖要臨什么后，接下來是如何臨帖。因各人喜好不同，對所臨帖子不同。但是，無論哪種帖子，訓(xùn)練時(shí)要針對你所取的東西，形成一種科學(xué)的訓(xùn)練模式。要有目的性，用研究分析的方法，去反復(fù)實(shí)驗(yàn)、繼承與鞏固。比如隸書，筆畫不能單一化，不能單薄干枯，要立體圓潤生動，這就要求找出同一筆畫無數(shù)種不同寫法，在對比中找出共性與個性，找出同一筆畫的不同形態(tài)與表現(xiàn)手法，加以對比模仿融合提煉。

創(chuàng)作時(shí)把碑上的字形拿過來，用不同的手法去表現(xiàn)，也就是用古人的字形，但不一定用他的手法。創(chuàng)作中手法決定風(fēng)格，手法變了風(fēng)格也就變了，而手法是非常多的。不同的碑其手法不一樣，張遷、鮮于潢相類是一種，禮器是一種，而曹全又是一種，你如果能把這些碑的手法都掌握，創(chuàng)作時(shí)把它們用于同一張作品中，那你就是大師。

另一方面，我們還要分析自己的癥結(jié)所在，對癥下藥。比如說學(xué)草書的，應(yīng)該先學(xué)行書，通過行書練技法，使轉(zhuǎn)、提按、收放、筆畫之間呼應(yīng)、上下字的連帶關(guān)系等等，練好之后，草書就只是個草法問題了。

3、如何臨帖？

唐代孫過庭在其所撰《書譜》中寫道“察之者尚精”，就是說觀察一定要精細(xì)。一般地說，初學(xué)者應(yīng)該把“讀”和“臨”這兩個環(huán)節(jié)同步起來。臨什么，讀什么。臨帖前一定要讀帖！讀帖！讀帖！可按臨寫的順序，先點(diǎn)畫后結(jié)構(gòu)地對所要臨習(xí)的字逐個“相面”，從組成字的基本“細(xì)胞”看起。先看點(diǎn)畫的形態(tài)、走向、質(zhì)感和輕重，然后再看每個點(diǎn)畫起筆、運(yùn)筆、收筆的過程。

開始臨摹時(shí)字?jǐn)?shù)可先少一些，然后逐步增加，直至分段臨完全篇，才能扎扎實(shí)實(shí)地把基礎(chǔ)打好。分段臨摹如何進(jìn)行呢？

對臨

對臨時(shí)要求，先弄清筆法，即筆的運(yùn)行、筆勢、起、收、使轉(zhuǎn)、轉(zhuǎn)折及筆畫的形態(tài)。下筆以后，用筆要符合范帖的形態(tài)和筆勢筆姿，要對照范帖檢查，反復(fù)進(jìn)行練習(xí)，直到準(zhǔn)確為止。

弄清和掌握熟練筆法以后，再注意結(jié)體和章法，看結(jié)體的緊密程度，收和放，上字和下字之間距離呼應(yīng)、聯(lián)系等，還存在什么問題，并再臨幾遍。在對臨過程中，在腦子里不斷加深對字形、寫法的印象，直至閉起眼睛即會在腦子出現(xiàn)字帖中的字形。

對臨階段，普遍容易產(chǎn)生臨摹觀察往往不細(xì)致，對范帖的點(diǎn)畫形態(tài)只看個大概就下筆，寫出來也只能似乎相似，但極不準(zhǔn)確。其次是也許感覺到了，但由于用筆還不熟練，表現(xiàn)不出來。所以要想對臨得好，需要時(shí)間，需要方法。初臨帖，寧愿慢一些，但也要扎實(shí)一些。開始似乎慢一些，但經(jīng)過幾段臨摹以后速度會快起來。切記“欲速則不達(dá)”。

背臨

背臨的目的是為了創(chuàng)作。許多人臨摹了很久范帖，但一旦離開范帖就不會寫了。造成這種現(xiàn)象的原因是，他們在對臨時(shí)只是依樣畫葫蘆，臨摹時(shí)不記憶。

背臨是為了促進(jìn)記憶，所以對臨階段就要一遍一遍地加深印象，理解和記憶范帖用筆和結(jié)體特點(diǎn)，通過一遍一遍的背臨就完全掌握了。當(dāng)你臨完這個帖時(shí)，你也就基本掌握這個書體了，創(chuàng)作起來就不會感到困難。

意臨

意臨是臨范帖的意趣，不完全求形似，但又不能完全離開范帖，得存原帖的一定意趣，又有自己對藝術(shù)的意趣的追求。意臨是介于臨摹和創(chuàng)作之間的一種方式，也是臨摹的最后階段，它要求意臨者具有一定的藝術(shù)見解，并且能比較熟練地掌握傳統(tǒng)的技法。如果沒有具備這種條件，意臨就達(dá)不到目的。

比如米芾的臨摹，他的像并不在于“形似”，其目的在“神似”。米芾能夠在臨摹之間領(lǐng)會古人筆法，豐富自己的表現(xiàn)力，在變化中達(dá)到統(tǒng)一，化為個人風(fēng)格，進(jìn)而寫出“八面出鋒”之美。

對臨、背臨、意臨在實(shí)踐過程中，不可能截然分開，有個螺旋形提高過程，但注意力、時(shí)間等方面必須有重點(diǎn)，不可亂了步驟。亂了就會事倍功半，看起來似乎進(jìn)度快，實(shí)際效果不佳。這里要提醒的是，一家帖都未真正熟練，就去臨另外的帖，最后的結(jié)果是哪家帖也未真正掌握，這顯然是很難提高自己水平的。

4、臨帖的技巧和方法

筆畫位置

筆畫位置是指筆畫的起筆位置，收筆位置，行筆路線。一般情況一個筆畫的組成包括起筆收筆和行筆，把這三個的位置解決了，剩下的都是粗細(xì)變化和弧度呈現(xiàn)。

一個筆畫的起筆位置基本注定一個字的整體走向，比如寶蓋頭的起筆，一般我們臨帖注重起筆的變化，為了更加貼近原貼，我們在臨寫的的時(shí)候很注重起筆。

部首的位置

首先我們要弄明白偏旁和部首的區(qū)別，一般偏旁肯定是部首，但是部首不一定是偏旁，這個古時(shí)候分的清楚，現(xiàn)在統(tǒng)稱偏旁了。

至于它的位置，這個很復(fù)雜，一般根據(jù)書法字體結(jié)構(gòu)特征來定的，有一些的偏旁還好理解，比如單人旁雙人旁，位置占地比較小，有的就不一定了，比如言字旁，可能會大一些。

字體的位置

字體的整體位置一般是由中宮決定的，什么是中宮，中宮指的是一個字體的中心。那么中宮的位置怎么定呢？一般字體的中宮要符合三個條件：寧緊勿松，寧上勿下，寧左勿右。大家可以仔細(xì)想想，符合這三個條件的話，中宮的位置應(yīng)該是偏向于左上一點(diǎn)，那么中宮位置就可以定了。

臨帖是學(xué)習(xí)書法的最根本的方法。古往今來，沒有一個書法家是不經(jīng)臨習(xí)而成功的，沒有一個字寫得好的人是不經(jīng)過臨帖的。那應(yīng)該臨哪些帖呢？臨帖我們建議選擇古帖。因?yàn)闀▽徝烙蓚鹘y(tǒng)書法建立，傳統(tǒng)書法字帖養(yǎng)分多，有助于培養(yǎng)良好的書寫習(xí)慣。

臨帖不在于多而在于對，不在于法而在于理。臨帖要有針對性、有目的的去訓(xùn)練，把每一個字都寫透，從生到熟到背到各種轉(zhuǎn)換，不斷提煉和打磨，最后放開去寫，怎么寫都高級。

文章來源網(wǎng)絡(luò)

如有侵權(quán)請聯(lián)系刪除

來評論區(qū)說說你在臨帖中

遇到什么難題？如何克服的？