·秋末冬初，旬日內(nèi)奮力成畫五幀·

　　忽然一輪新疫情起，重又小小禁足。居家或站或坐或臥，勤勉作畫、述文、讀書、談藝，兼任家庭電腦及手機(jī)管理員，且分擔(dān)些許庶務(wù)。暮色中庭園內(nèi)走上兩大圈，歸來再讓阿貓蜷伏于膝腿（其每盼于此?。┡c家人一起看上幾集電視劇。平凡而有規(guī)律的時(shí)日，終必令己藝迂回長進(jìn)。追憶三二十年前，嘗有稚詩歪句，道是：莫道今朝少知己，他年天下刮目看。爾后至今之前一段，網(wǎng)絡(luò)論壇鼎盛，亦確有吾人初至某藝壇，則竟已見彼處正議論吾人吾藝近乎“鬧熱”，甚至有未識誰何之士，徑直對吾言稱“天下誰人不識君”，如此等等。吾自知所建“藝名”主要仍在隱形“藝術(shù)江湖”之上。今吾也，據(jù)己實(shí)情，審天下勢，久存定見：于世間不攀附“官府”，不介入“江湖”，不熱衷“市場”，但埋頭“實(shí)業(yè)”耳。幸而所選之翰墨藝路，愈老益盛，恰如秋已去，冬新來，正值收獲窖藏之際也矣?！耙荒旰镁熬氂?，最是橙黃橘綠時(shí)”，坡仙老佳絕語句，不亦甚宜此乎？


　　

　　1、《秋日下 一派陰霾罩麓灘·黔山紀(jì)行》。當(dāng)?shù)匾吧铰猛镜脕?。最是有體會者：深心凡稱入畫之地，皆多非名勝處，而每常只在這并不為人屬意之凡淡山水間。若此，山環(huán)水抱，嶺梁麓灘，有似趨避揖讓成形。其路橋民居，綽約隱顯于幽林內(nèi)外；恬然釣者，端坐灘頭，獨(dú)對亙古流逝不盡之水。則微陽映照大野，秋風(fēng)輕拂，云霾開處，柔光掠波激浪，漫目但見溪河面上，泛起如箔似綢般的漣漪。這畫者矚目乃覺心動，銘于記憶，歸來發(fā)掘之，憑借手中色墨毫翰，略無阻滯一氣呵成得圖且欣然題句。其文情藝趣，自不待言矣。又，前次偶觸于心并明確命名之“墨調(diào)”及“色墨調(diào)”一說，今轉(zhuǎn)思之，對吾國既有之畫學(xué)理論與繪畫實(shí)作，亦或果稱俱小有裨益。遠(yuǎn)年嘗提出關(guān)于正式創(chuàng)建“比較繪畫學(xué)”學(xué)科之構(gòu)想，茲，當(dāng)也算是從屬概念之一吧？


　　

　　2、《寂野荒灘任漂流 “南江大峽谷”景色·黔山紀(jì)行》。其旨趣既見于圖。尋常峽灘之地，辟作此旅游景點(diǎn)。臨水之處，平凡“設(shè)施”俱在；岸坎之下，幾多橡皮膠圈停浮于彼，而整體因雨后盡顯濁黃的水面上，淺灘湍急，卻并不見一“漂流”者，這荒寂之狀，或真說明現(xiàn)時(shí)疫期內(nèi)旅游業(yè)之蕭條也。然院壩中亦有二女閑步于花叢邊，遙遠(yuǎn)之隅，路橋高架，一鳶遨翔昊天，似甚可表明這黔山荒峽“景區(qū)”特色。畫作視感雄渾，大筆揮掃下同時(shí)不予忽略各種細(xì)節(jié)，則吾人臨案之際“胸懷茲境”之概，不言自明矣。


　　

　　3、《危峽外 白云渺淡映高天·黔山紀(jì)行》。進(jìn)入這南江峽谷，唯覺其荒峻幽險(xiǎn)，雖景色平平，也自有一番塵世間難得的清潤閑適氣息。當(dāng)時(shí)偶然得見三二游人沿峽底窄逼棧道行走，渾黃流水，喧虺于淺灘高崖間；卻另有細(xì)細(xì)清亮懸泉，滴瀉在蒼苔遍布之“巨蘑”般巖壁上，佇足觀之，眼角余光帶及天外柔白云朵，也甚覺有其趣味。此畫便將這綜合感受構(gòu)成畫圖，并佐以束放有序之筆觸與濃淡有致之色墨，予以表現(xiàn)。入目視象之感，雄沉莽蕩間，同時(shí)可見豐富層次變幻，且似微有一絲令人感懷之悲涼肅穆氣氛，若隱還顯，只在這橫貫畫幅卻斜帶而下、色澤亦相對覺著明黃的湍急水面低回漫延……


　　

　　4、《峽江迤邐湍流去 谷口空余花蕊紅·黔山紀(jì)行》。窄峽出口，危崖對峙。二游人沿棧道徐行。幅面中心視野處，矮平石橋橫亙；流水下灘后，喧湍回折，漸向遠(yuǎn)方。近前或高或低“點(diǎn)景”之地，三二亭臺，窈然可見。通體景象，示明其僅為“荒僻旅游區(qū)”無疑。甚是觸目者，路邊一株艷紅花樹，迎風(fēng)搖曳，與周遭蒼翠清幽叢莽對照呼應(yīng)。此平凡風(fēng)物，抒寫之際，全在于以筆墨情調(diào)為基本“看點(diǎn)”，因而乃于近景之巖石草樹與中、遠(yuǎn)景之山勢灘流格外著力用心，得成渾茫一體中卻又能見豐厚濃淡層次變化、且可隱見內(nèi)中若干點(diǎn)、線、面、體“串”作其結(jié)構(gòu)韻律，如此這般視象感。而一切皆出以率意之手筆。顧以思之：或茲亦恰堪表明達(dá)某為人從藝“心靈手不巧”（有其想法同時(shí)手勢即使放逸卻偏向拙笨）之特點(diǎn)。呵呵。


　　

　　5、《出峽幽江縈玉帶 依灘峻嶺幻金佛·黔山紀(jì)行》。隨前景出窄峽而經(jīng)橋坎，湍水跌撲下灘，徑向相對較寬峽谷。其余一切景色不過皆屬時(shí)空轉(zhuǎn)換得來罷了，唯有臨灘一山，足令吾人作奇異想象，蓋因其左看右看，恰似一尊坐佛也。于是畫作以此為構(gòu)思，取夕照之下，金赤之光輝映于彼，而畫面其他部分降低色度，且總體趨于陰暗調(diào)子，連“黃水”也一變而成幽寒“清流”，乃凸顯“佛光輝照”之相對溫暖明艷處。筆法仍出以雄放灑脫，尤其以剛健塊線，表達(dá)這所謂“喀斯特地貌”區(qū)域景物特點(diǎn)。有意無意間，不覺精彩畢現(xiàn)。格外值得一記者：幅中所用，多為宿墨臟色，然入畫之后，似乎正巧示其蒼茫黃昏沉郁幽粲之狀。最是記得少小時(shí)心儀的一句話，道是某外國畫家，調(diào)色板上的顏料每像污泥一般骯臟，但一經(jīng)拿上畫布，卻總好似金子一樣地閃亮。由此可見，有過研究西法色光手段之經(jīng)歷，畫者處理翰墨丹青，自是與“國粹派”有其不同處。另，同時(shí)的確也證實(shí)吾今常思之“墨調(diào)”與“色墨調(diào)”概念，作為畫理，果堪成立。


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　　·精研藝術(shù)，細(xì)品人生·
　　·讀千卷書，行萬里路。體驗(yàn)萬千風(fēng)俗人情，乃得萬千詩詞文句、萬千翰墨畫圖……