5月21日至6月20日，《百歲畫(huà)翁易圖境》藝術(shù)展在長(zhǎng)沙美術(shù)館展出。著名花鳥(niǎo)畫(huà)家易圖境不愧是藝術(shù)常青樹(shù)，耄耋之年勇于打破傳統(tǒng)，實(shí)行墨與彩變奏，且佳作迭出。這次展出易老先生的繪畫(huà)作品百余件，都是他晚年藝術(shù)變法之后的精品力作。

易圖境是湖南省懷化市洪江人，生于1921年，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，懷化學(xué)院教授，湖南師范大學(xué)、湖南科技大學(xué)、中南大學(xué)、南京航天航空大學(xué)等多所大學(xué)的客座教授，原湖南省九歌書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)。

易老年輕時(shí)比較順利，在上世紀(jì)六七十年代頗為坎坷，所謂“文章憎命達(dá)，魑魅喜人過(guò)”，這反而成就他的藝術(shù)人生。到了上世紀(jì)80年代，年過(guò)六旬的易老大膽開(kāi)拓畫(huà)境，衰年變法，整個(gè)畫(huà)風(fēng)為之一變，他打破傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)畫(huà)模式，創(chuàng)造了濃墨重彩、濃墨淡彩、焦墨重彩、焦墨淡彩畫(huà)風(fēng)，這在長(zhǎng)沙美術(shù)館的這次展覽中得到了充分展示。

老先生的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)作品，既不同于傳統(tǒng)的文人畫(huà)，也不同于大眾經(jīng)常看到的花鳥(niǎo)畫(huà)。對(duì)我這個(gè)看熱鬧的外行來(lái)說(shuō)，要看懂易老的畫(huà)，還真不是一件容易的事。我是在網(wǎng)上瀏覽了大量關(guān)于易老的介紹及美術(shù)評(píng)論方面專家的相關(guān)文章后，才走進(jìn)長(zhǎng)沙美術(shù)館，走進(jìn)易老的藝術(shù)世界的。

易老是一位勤奮的畫(huà)家，據(jù)說(shuō)他晚年每天凌晨4點(diǎn)就要起床作畫(huà)，也不需要詳細(xì)構(gòu)思，心中只有一些朦朧的意象，就迅速捕捉畫(huà)出，作品出人意表，令人稱奇。

隨著特殊年代過(guò)去，藝術(shù)界迎來(lái)真正的春天，歷經(jīng)20多年磨難的易老也終于重獲自由，他的心情就像放飛的小鳥(niǎo)一樣。其作品《鸕鶿》表現(xiàn)鸕鶿下水的心情，翅膀快活舒展，引頸長(zhǎng)鳴，顯得自由奔放?！缎∑废盗小樊?huà)的兩只出籠的雞，獲得自由后仿佛自由飛翔一樣，象征藝術(shù)家獲得新生和思想解放后，心靈得以自由放飛。

易老說(shuō)過(guò)，陽(yáng)光是我們的生命，沒(méi)有陽(yáng)光就沒(méi)有這個(gè)世界。你看《我把太陽(yáng)留住了》，太陽(yáng)光照到荷塘上，給人一種明亮、舒服的感覺(jué)。取名“我把太陽(yáng)留住了”，原本畫(huà)的是太陽(yáng)自然地照在荷塘上，卻說(shuō)是畫(huà)家自己把太陽(yáng)留住了，好幽默。

他83歲時(shí)畫(huà)《向陽(yáng)齊唱和平歌》時(shí)，已經(jīng)是新世紀(jì)初年了，數(shù)十只麻雀在曬太陽(yáng)，一朵朵向日葵在陽(yáng)光下怒放。畫(huà)作表達(dá)了易老無(wú)限喜悅的心情。

同一年畫(huà)的《又是一個(gè)豐收年》，瓜果飄香，群雞?戲。該畫(huà)的題跋中說(shuō)，特殊年代他們家總是分到石頭多的地，家里孩子多又勤勞，把石頭清除掉，每年都豐收，被不懷好心的人看到了，又把差的地分給他們家，老天是公平的，豐收還是屬于勤勞的人民?？吹贸?，那段特殊歲月的遭遇給他留下了難忘的回憶?！独牙训牟藞@》可能畫(huà)的就是他們家的石頭地，寄托了他對(duì)姥姥的懷念之情。

以往的畫(huà)家畫(huà)荷花，總是用濃淡不同的墨來(lái)畫(huà)綠色的荷葉，而他卻創(chuàng)造性地用紅色來(lái)代替綠色的荷葉，創(chuàng)造了彩墨畫(huà)，如《紅葉荷花》《想望》等。這讓我想到有畫(huà)家用紅色畫(huà)竹，畫(huà)竹的葉子和竹竿，也別具風(fēng)采。如果不仔細(xì)看，看到畫(huà)面上那一塊一塊的紅色，一定不知為何物。

易老是湖南人，愛(ài)吃辣椒，也畫(huà)辣椒，《故園小景》《秋艷》畫(huà)了很多大紅辣椒，紅得耀眼，紅得喜人。他畫(huà)的不是沒(méi)什么辣味的燈籠椒，而是紅紅的尖辣椒，讓人想到湘人的無(wú)辣不歡和湘菜辣得讓人汗流浹背。

不只是畫(huà)辣椒，他畫(huà)荷花也畫(huà)得火辣辣的，他自己解釋說(shuō)，因?yàn)橐凶匀坏淖兓?，同時(shí)也是他平靜而失望的感情的爆發(fā)，是自由高興，對(duì)未來(lái)幸福的向往。如《吾寫(xiě)荷60年》。

古人不曾用焦墨畫(huà)物，易老嘗試使用焦墨與重彩相結(jié)合，且把焦墨用到了極致，剛開(kāi)始不怎么受人待見(jiàn)，慢慢地，許多人接受了他的畫(huà)法，到后來(lái)，甚至有不少人效法他。在他的不少作品中，無(wú)論是紅與藍(lán)搭配，還是黃與綠搭配，都用焦墨中的飛白來(lái)襯托，取得了理想的藝術(shù)效果。如《焦墨荷花》《抒荷迎霞》就把焦墨運(yùn)用得出神入化。

這次展出的作品，大部分與荷和荷塘有關(guān)。如《荷花卷軸》《彩荷系列》《荷塘交響曲》等。中國(guó)古代的文人騷客都喜歡在詩(shī)詞或文章中吟詠和歌頌荷花（蓮花），以荷（蓮）自比。宋代理學(xué)大師周敦頤在其散文名篇《愛(ài)蓮說(shuō)》中用“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”來(lái)形容蓮花堅(jiān)貞的品格。自古以來(lái)寫(xiě)荷詠荷畫(huà)荷，都表現(xiàn)了作者潔身自愛(ài)的高潔人格和灑脫的胸襟。

易老主張，作畫(huà)要做到濃墨不板，淡墨不薄，即濃墨見(jiàn)層次，淡墨顯厚度；焦墨要焦而不枯，要焦而且潤(rùn)方是好畫(huà)。如《寶貴長(zhǎng)春圖》《夢(mèng)荷》《素荷圖》《靜悄悄》等。

他說(shuō)，畫(huà)畫(huà)要自由，打破一切清規(guī)戒律，不受任何束縛?！队奶m吐香》中，長(zhǎng)在懸?guī)r陡壁中的蘭與山谷的蘭競(jìng)相盛開(kāi)，似有陣陣幽香傳來(lái)?！段逶妈凌藵M樹(shù)金》畫(huà)的也是半崖邊的枇杷，不是長(zhǎng)在開(kāi)闊地帶的，一群麻雀上下翻飛，或站在巖石上仰視或俯視。畫(huà)面虛實(shí)結(jié)合，動(dòng)靜相生，用墨濃淡相宜。

易老變法后的作品，有對(duì)故人的思念，對(duì)往事的懷想，更多地流露著對(duì)生命的禮贊，對(duì)自由新生活的謳歌，對(duì)光明前景的憧憬，勃發(fā)著如太陽(yáng)噴薄一樣的激情，揮灑著如雨后春芽般的活力。易老用他的作品告訴我們：藝無(wú)止境，藝術(shù)不老。

漫步在展廳里，或站在易老的畫(huà)作前，我似乎能感受到他純凈高潔的心靈、稚拙靈動(dòng)的童心、巖漿爆發(fā)一樣的激情、湘人敢為天下先的霸氣。只要靜下心來(lái)琢磨，總能從易老的畫(huà)中得到教益。