3月末，馬林斯基劇院將上演近幾年來(lái)第一部大型古典舞劇——帝國(guó)時(shí)期的大熱劇目《法老的女兒》（下文簡(jiǎn)稱為《法女》），其最初由Marius Petipa 編排，并于1862年問(wèn)世。它在當(dāng)時(shí)取得了巨大的成功，后來(lái)Mathilde Kschessinska 、Olga Preobrazhenskaya 、Anna Pavlova 和Olga Spessivtseva 的表演為其增色不少。該劇一直上演了60年。意大利人Toni Candeloro 被邀請(qǐng)參與復(fù)排工作。這位研究員、舞者、編舞家來(lái)到圣彼得堡，結(jié)合著名的Nikolai?Sergeyev?記譜及珍藏資料，與舞團(tuán)一起再現(xiàn)19世紀(jì)的彼得堡劇院風(fēng)格。他在俄羅斯的首次獨(dú)家采訪中談到了Petipa的經(jīng)典舞劇、自己整理的芭蕾資料以及與獨(dú)一無(wú)二的伶娜們的友誼——從Marika Besobrasova 到Carla Fracci 。

幾個(gè)月前您被邀請(qǐng)去馬林斯基劇院復(fù)排《法女》。這部劇對(duì)您有什么意義？

在我看來(lái)，它是Petipa藝術(shù)作品中具有特殊意義的一部?！斗ㄅ肥撬牡谝徊看笮桶爬僮髌罚依水?dāng)時(shí)他對(duì)芭蕾舞世界了解的一切：戲劇性的編舞、浪漫主義的優(yōu)雅、啞劇手勢(shì)、意大利人的技術(shù)和精湛技巧。Petipa將自己所有的經(jīng)驗(yàn)都傾注其中，以展現(xiàn)帝國(guó)芭蕾的藝術(shù)巔峰。

我認(rèn)為，這個(gè)打動(dòng)了Valery Gergiev 和Yuri Fateev 的復(fù)排想法是給劇院和觀眾的一份大禮。

僅依靠Nikolay Sergeyev留下的著名Stepanov記譜法筆記（現(xiàn)存于哈佛大學(xué)）（即the Sergeyev Collection）足以復(fù)原老版《法女》嗎？

這些筆記構(gòu)成了舞劇的基礎(chǔ)，但是對(duì)于整部劇而言肯定是不夠的。事實(shí)是，我整理的資料——根據(jù)Julia Sedova 、Olga Preobrazhenskaya及Lyubov Egorova 的學(xué)生們以及與她們相熟的演員們的回憶匯編成的檔案——在復(fù)排過(guò)程中幫助了我們。在20世紀(jì)80年代至90年代，我有幸在巴黎與他們的舞蹈藝術(shù)的"繼承人"交流并成為親密的朋友。

誰(shuí)是您在芭蕾路上的領(lǐng)路人？

一開(kāi)始是我杰出的老師Marika Besobrasova，她是我在摩納哥芭蕾學(xué)院的導(dǎo)師。她曾在Mikhail Fokine 任編導(dǎo)時(shí)的蒙特卡洛俄羅斯芭蕾舞團(tuán)工作。而后是著名的作家、批評(píng)家Irène Lidova，我在訪問(wèn)巴黎時(shí)住在她家。

獨(dú)一無(wú)二的經(jīng)歷！

絕對(duì)的！但是要說(shuō)到編舞方面，那么就不得不單獨(dú)提到Nina Tikhonova 。她也是Olga Preobrazhenskaya的學(xué)生，而后和 Ida Rubinstein 以及 Bronislava Nijinska 一起工作。優(yōu)秀的Preobrazhenskaya和她分享了自己跳的劇目，Nina做了很多筆記。因此，在20世紀(jì)80年代我們相見(jiàn)時(shí)，她把Olga Preobrazhenskaya曾在帝國(guó)馬林斯基劇院跳過(guò)的劇目的編舞筆記留給了我，不僅有《法女》，還有其他作品。當(dāng)然，我很幸運(yùn)，幾乎是從一手資料中欣賞到了Petipa芭蕾的完整的風(fēng)格、品味和形式之美。

當(dāng)時(shí)是什么獨(dú)到之處給你留下了特別的印象？

芭蕾并不是雜技，身體是我們最先觸動(dòng)靈魂的工具。我們應(yīng)該記住這種體驗(yàn)，尊重并理解它，這樣舞蹈才會(huì)沿著正確的道路演變，而不是追求成為體操和運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目。

您現(xiàn)在以各種方式和Petipa遺產(chǎn)合作了超過(guò)30年了吧？

不僅和Petipa，還和Fokine遺產(chǎn)合作。命運(yùn)的饋贈(zèng)讓我和Marika Besobrasova結(jié)識(shí)并成為朋友，她曾經(jīng)與Fokine合作并吸收了他的風(fēng)格。在幾十年來(lái)她在芭蕾舞界占據(jù)特殊地位：她在蒙特卡洛建立了自己的學(xué)院，也就是今天我們所知的格蕾絲公主學(xué)院，在Agrippina Vaganova教學(xué)法和法派芭蕾的基礎(chǔ)上開(kāi)創(chuàng)了自己的教學(xué)體系，管理蘇黎世歌劇院附屬芭蕾舞學(xué)校，與羅馬歌劇院和斯圖加特芭蕾舞團(tuán)合作。我還記得 Tamara Toumanova 和Anton Dolin 來(lái)我們學(xué)校上課和排練，在Serge Lifar 去世前，我與他一起工作了兩年。他允許我表演一些他的編舞作品。

這些排練給你留下了哪些深刻印象？

Lifar解釋的是情感（的表達(dá)）：他分享情感，而不是動(dòng)作——就是這樣。這很難忘。

Если говорить о том, что действительно на меня повлияло, то стоит отметить именно людей, которые несли в своем искусстве наследие Петипа и Фокина.

如果要談?wù)撌裁凑嬲绊懥宋遥敲淳鸵岬絇etipa和Fokine的藝術(shù)繼承者。

您的芭蕾生涯從什么時(shí)候開(kāi)啟的？

從我看到明星舞者Paolo Bortoluzzi和Luciana Savignano的表演開(kāi)始的。當(dāng)時(shí)我從事繪畫，但是即使是在小時(shí)候，我也覺(jué)得這并不會(huì)讓我感到完全自由。正是芭蕾觸動(dòng)了我，我的父母把我送去舞蹈學(xué)校學(xué)習(xí)。有一天，Irène Lidova和丈夫——極受歡迎的芭蕾攝影師Serge Lido來(lái)我們學(xué)校舉辦會(huì)議，這是我第一次近距離接觸俄羅斯文化。在15歲時(shí)我已經(jīng)拜Marika Besobrasova為師。從蒙特卡洛芭蕾舞學(xué)院畢業(yè)后，我很快被邀請(qǐng)作為客座演員在各種gala和舞團(tuán)演出。很幸運(yùn)能遇到Birgit Cullberg，Alberto Alonso和Thierry Malandain。

在您的演員生涯中和Alessandra Ferri, Galina Panova,Carla Fracci都有過(guò)精彩的雙人舞合作。

我和她們都有過(guò)不尋常的合作。但是，和Carla Fracci的合作是讓我記憶最深的。還在學(xué)校的時(shí)候，我就明白自己的性格并不好。必須承認(rèn)，這對(duì)我來(lái)說(shuō)并不容易。我和Carla建立起了非常熱切的聯(lián)系。需要說(shuō)明，Carla的天才是無(wú)止境的。和她工作是一個(gè)奇跡。

哪一個(gè)對(duì)你影響更深，古典舞還是現(xiàn)代舞？

一開(kāi)始我愛(ài)上了古典舞，但是之后我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代舞也是我的一部分。如果要談?wù)撌裁凑嬲绊懥宋?，那么就是Petipa和Fokine的藝術(shù)繼承者。他們都屬于同一種更廣闊的文化。這讓我著迷，并且使我在演技和情感方面都得到了發(fā)展。正是她們（包括難忘的Alicia Markova和Alexandra Danilova）向我展示了什么是美，如果你尊重并理解美，那么美會(huì)成為一種生活方式。

就像您剛說(shuō)的美，您是否開(kāi)始收藏芭蕾相關(guān)的物品？

我的激情和愛(ài)在于舞蹈?？梢哉f(shuō)，收藏是一種延續(xù)，它包含無(wú)法用詞語(yǔ)表達(dá)和傳達(dá)的東西。它為我提供藏身之處，有時(shí)甚至能將我從孤獨(dú)中拯救出來(lái)。

您主要收集什么？

基本上是Sergei Diaghilev （即佳吉列夫）相關(guān)。演出服、個(gè)人物品、照片、書籍、畫作等。除此之外，還有19世紀(jì)的古董及巴洛克風(fēng)格的藏品。其中最核心的展品是Sergei Pavlovich (佳吉列夫)的死亡面具。我一直完善自己的收藏，有時(shí)舉辦展覽；其中兩個(gè)開(kāi)設(shè)在斯卡拉劇院博物館和威尼斯。但是我的夢(mèng)想是在什么時(shí)候開(kāi)一家博物館，讓所有人都能接觸我們的藝術(shù)文物。

Toni，自20世紀(jì)80年代以后您已經(jīng)來(lái)過(guò)彼得堡好幾次了。您在這里感覺(jué)怎么樣？

就像在家一樣！

我第一次來(lái)就有這樣的感覺(jué)：1984年我和南希芭蕾舞團(tuán)一起來(lái)到了彼得堡，1987年應(yīng)Oleg Vinogradov邀請(qǐng)前來(lái)參加gala演出，之后出席圣彼得堡大學(xué)紀(jì)念Sergrei Diaghilev會(huì)議，2018年與Hommage à Petipa項(xiàng)目合作，在Vaganova學(xué)院舉辦《艾絲美拉達(dá)》變奏大師課。無(wú)論在當(dāng)時(shí)，還是現(xiàn)在，我都感覺(jué)和彼得堡融為一體。所有人一起生活在這里：法國(guó)人、意大利人、德國(guó)人、俄羅斯人。所有人都說(shuō)同一件事：圣彼得堡是一座蘊(yùn)含著豐富文化和自由的城市。而在這座城市工作，在這個(gè)Petipa曾經(jīng)奮斗過(guò)，在這個(gè)Carlotta Brianza和Pierina Legnani拜訪過(guò)的城市工作，是一種無(wú)法用言語(yǔ)解釋的鼓舞。我感到很幸運(yùn)，能夠參與到《法女》這部傳奇芭蕾舞劇回歸到誕生它的舞臺(tái)的工作。

2023年3月18日

作者：?Ольга Угарова（奧爾加·烏加洛娃）?

翻譯：@Ambiguity-

校對(duì)：某位不愿透露姓名的神仙大佬、@ARKAlvis