本作品講述的，是一位亡國(guó)公主和自己的摯友，在經(jīng)歷大臣的叛變，未婚夫被佞臣調(diào)離皇宮，皇宮失守和敵國(guó)士兵的殘忍對(duì)待之后，頑強(qiáng)地逃出生天，終與未婚夫相見的故事。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——如果是這樣的話就好了

一、前言——自己游玩的感受

寫在前面：我將用我最大的努力，以最縝密，最符合邏輯，最能讓人看懂的方式向大家還原這個(gè)作品的真相，不會(huì)說(shuō)出現(xiàn)看不懂的情況，這篇分析寫的也比較全面，每個(gè)人應(yīng)該都能找到自己想要的答案。希望能為大家解惑。

請(qǐng)注意：本篇內(nèi)容僅代表up本人的思考和想法，可能有錯(cuò)誤或者紕漏，且不一定具有普適性。

游戲一開始，大臣就有透露“有兩個(gè)一模一樣的公主”這樣的信息。

我的第一反應(yīng)是張藝謀導(dǎo)演的《影》。

第二反應(yīng)是某個(gè)本子（也是有關(guān)公主的本子），該本子大致劇情是，有一位公主想在自己和王子結(jié)婚前的幾天出去兜兜風(fēng)體驗(yàn)一下生活，于是公主派人找到了和自己長(zhǎng)的很像的另一個(gè)女孩（公主和該女孩唯一的不同就是淚痣，一個(gè)在左眼一個(gè)在右眼），讓該女孩代替自己在皇宮呆兩天，自己則接替該女孩的職務(wù)在外面生活，后來(lái)通過(guò)該女孩的職業(yè)，了解到皇宮內(nèi)部的丑陋之后，打算讓雙方的身份永遠(yuǎn)交換下去，于是接替了這位女孩的職務(wù)，讓女孩成為新的公主。（結(jié)局還是挺感人的，有能力的朋友們可以試著找找這個(gè)本子，具體名字我忘了。）

不過(guò)就算隱約知道了所謂“替身”的概念并且套用在《Salete》這個(gè)作品里，卻仍然推斷不出其他任何有用的信息。畢竟在這些替身類作品里，光知道有替身并沒有什么用，替身和真人之間的關(guān)系才是重中之重，在《Salete》里面，講述替身和真人的關(guān)系的劇情在最后最后了，屆時(shí)觀眾們也已經(jīng)知道公主有替身這個(gè)事實(shí)，所以此事的知曉與否無(wú)關(guān)緊要。而我在推劇情的時(shí)候腦子里卻一直在想替身和真人的事，哪個(gè)時(shí)候是替身，哪個(gè)時(shí)候是真人，哪樣的反應(yīng)是替身，那樣的反應(yīng)是真人。因此自作聰明地想到替身確實(shí)為我對(duì)劇情的解析造成了很大困擾。

因此當(dāng)我?guī)еs亂的思緒做完主線之后，仍然有些摸不著頭腦?？磩e人的解析也是眾說(shuō)紛紜?；蛟S想弄清楚這個(gè)故事的結(jié)局，也或許是出版方在劇情方面的戲弄讓我感覺自己就是那個(gè)被小丑玩弄，被迫演出的沙爾蒂，于是我憤懣地提筆寫下這篇?jiǎng)∏榻馕?，給自己，也是給各位有緣人一個(gè)清晰的脈絡(luò)。

總的來(lái)說(shuō)，這確實(shí)是一部相當(dāng)難得一見的作品，我從未見過(guò)這樣詭譎的敘事方式，以至于我從未見過(guò)這樣詭譎的敘事方式?？偟膩?lái)說(shuō)，這確實(shí)是一部相當(dāng)難得一見的作品（狗頭）

二、參演人員

莎爾蒂（以下簡(jiǎn)稱女主）：公主的替身

莎羅梅（以下簡(jiǎn)稱公主）：公主本人

修女瑪莉：女主的友人

小丑庫(kù)倫（clown）：莎爾蒂本人

大臣加布尼耶：國(guó)家的宰相

近衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)吉恩：名義上是公主莎羅梅的戀人

一些重要道具：

沾有薩洛梅血跡的馬蹄鐵：直觀反應(yīng)公主的死亡原因

一個(gè)項(xiàng)圈：反應(yīng)女主的經(jīng)歷

夾有書簽的字典：作為承上啟下的線索

三、夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)的劃分。

在這里先說(shuō)結(jié)論。

第一個(gè)結(jié)論：從開頭到“四個(gè)人的詛咒”處是已經(jīng)發(fā)生的現(xiàn)實(shí)

第二個(gè)結(jié)論：從“四個(gè)人的詛咒”到女主逃出王宮見到吉恩是夢(mèng)境

第三個(gè)結(jié)論：女主被吉恩刺死是已經(jīng)發(fā)生的現(xiàn)實(shí)，女主最后的獨(dú)白是在陳述已經(jīng)發(fā)生的現(xiàn)實(shí)。

請(qǐng)注意，“已經(jīng)發(fā)生的現(xiàn)實(shí)”和“夢(mèng)境”有著絕對(duì)的不兼容性，即：如果這個(gè)情節(jié)是已經(jīng)發(fā)生的現(xiàn)實(shí)，那這個(gè)情節(jié)就絕對(duì)不屬于夢(mèng)境。本作品中所有的情節(jié)，不是“已經(jīng)發(fā)生的現(xiàn)實(shí)”，就是“夢(mèng)境”，沒有第三種可能。（這句話是廢話，就像有理數(shù)和無(wú)理數(shù)構(gòu)成實(shí)數(shù)一樣，在實(shí)數(shù)范圍內(nèi)掏個(gè)數(shù)字出來(lái)，不是有理數(shù)就是無(wú)理數(shù)，并且有理數(shù)和無(wú)理數(shù)之間絕對(duì)沒有交集）

開始吧。

首先要明確兩點(diǎn)：

一，我們默認(rèn)游戲最后女主的獨(dú)白的部分全部都是已經(jīng)發(fā)生的現(xiàn)實(shí)，這一點(diǎn)應(yīng)該沒有異議。那么，作品當(dāng)中符合女主獨(dú)白的情節(jié)，就是獨(dú)白的真實(shí)寫照，是現(xiàn)實(shí)，不可能是夢(mèng)境。

二：所有認(rèn)為“屬于現(xiàn)實(shí)”的推論，如果不能理解，可以換一種思路——試著從“不屬于夢(mèng)境”角度理解，畢竟這些事件不是現(xiàn)實(shí)就是夢(mèng)境。反之亦然。

那么先梳理一下結(jié)論一部分的情節(jié)，作品開頭有一段意義不明的死亡現(xiàn)場(chǎng)，然后緊接著記敘了三件溫暖人心的日常小事——與花店老板，與摯友瑪莉以及與戀人吉恩的日常。緊接著與大臣交談后，晚上就出現(xiàn)公主被士兵羞辱，女主報(bào)復(fù)公主的場(chǎng)景。

最后出現(xiàn)“四個(gè)人的詛咒”，然后小丑出現(xiàn)，進(jìn)入下一幕。

在最后女主的獨(dú)白中，女主承認(rèn)，自己經(jīng)歷過(guò)報(bào)復(fù)公主，且被公主詛咒的場(chǎng)景，與上述情節(jié)對(duì)應(yīng)。

因此這個(gè)報(bào)復(fù)公主并被公主詛咒的場(chǎng)景是已經(jīng)發(fā)生的現(xiàn)實(shí)。

結(jié)論1：女主報(bào)復(fù)公主以及公主詛咒女主的場(chǎng)景，均為已經(jīng)發(fā)生的現(xiàn)實(shí)。

再往前推，晚上與大臣聊天后，女主表明“和大臣聊天的日子不會(huì)太久了”

為什么“不會(huì)太久了”？因?yàn)榕鲗⒁与x這個(gè)國(guó)家，不會(huì)在這里多呆了。因此這里可以推斷，女主和大臣此時(shí)已經(jīng)聯(lián)手，大臣準(zhǔn)備發(fā)動(dòng)政變，女主準(zhǔn)備逃離。

在最后的獨(dú)白中，女主也明確說(shuō)明，自己要和大臣發(fā)動(dòng)政變并且逃離這個(gè)國(guó)家，與上述情節(jié)對(duì)應(yīng)。

因此此處嘆息“不會(huì)太久了”以及前面與大臣的對(duì)話都是已經(jīng)發(fā)生的事實(shí)。

結(jié)論2：與大臣對(duì)話到大臣離去的情節(jié)是已經(jīng)發(fā)生的現(xiàn)實(shí)；女主和大臣合作，發(fā)動(dòng)政變并且逃離國(guó)家的想法也是現(xiàn)實(shí)之中的想法。

在得到“逃離國(guó)家是現(xiàn)實(shí)中的計(jì)劃”這一結(jié)論后，作為延伸——女主的所有有關(guān)該計(jì)劃的動(dòng)作，均為已經(jīng)發(fā)生的現(xiàn)實(shí)。

因此，女主宣布自己要進(jìn)行最后一場(chǎng)演出，并且要求瑪麗當(dāng)觀眾的情節(jié)也是已經(jīng)發(fā)生的現(xiàn)實(shí)。

推論3：女主宣布自己要進(jìn)行最后一場(chǎng)演出，要求瑪麗當(dāng)觀眾的情節(jié)均為已經(jīng)發(fā)生的現(xiàn)實(shí)。

在最后的獨(dú)白中，女主明確說(shuō)明自己要進(jìn)行最后一場(chǎng)演出，揭露替身的秘密，可以再次印證推論3的正確。

與花店老板娘和吉恩的兩個(gè)場(chǎng)景暫且擱置，先來(lái)看“四個(gè)人的詛咒”

來(lái)自公主的詛咒已經(jīng)證實(shí)為事實(shí)。結(jié)尾獨(dú)白處，女主承認(rèn)“自己和瑪莉的關(guān)系并不好”，因此，任何表明二者關(guān)系不好的劇情，都是現(xiàn)實(shí)的體現(xiàn)。而這里瑪莉?qū)ε鞯脑{咒，恰恰是整個(gè)游戲唯一一處能反應(yīng)瑪莉和女主關(guān)系不好的地方。（為什么瑪莉詛咒的是女主本人，在下文有詳解，后文也會(huì)從其他方面來(lái)解釋瑪莉和公主關(guān)系不好的原因。）

結(jié)論4：來(lái)自瑪莉的詛咒是已經(jīng)發(fā)生的事實(shí)。

同理，獨(dú)白中提到女主和吉恩也不是相愛的關(guān)系，因此反應(yīng)女主和吉恩關(guān)系不好的地方也是已經(jīng)發(fā)生的現(xiàn)實(shí)。即，來(lái)自吉恩的詛咒也是已經(jīng)發(fā)生的現(xiàn)實(shí)。

結(jié)論4：吉恩的詛咒也是已經(jīng)發(fā)生的事實(shí)

大臣對(duì)女主說(shuō)“殺了公主”，也可以在最后的獨(dú)白中得到印證。

結(jié)論5：大臣的詛咒也是已經(jīng)發(fā)生的事實(shí)。

因此開頭直到“四個(gè)人的詛咒”，僅有女主與花店老板娘和女主與吉恩的兩處場(chǎng)景無(wú)法得到印證，不知道是不是現(xiàn)實(shí)。

不過(guò)開頭的三個(gè)事件（即女主與老板娘，女主與吉恩，女主與瑪莉這三個(gè)事件）有明顯的并列關(guān)系，作者想用這三個(gè)事件突出溫馨簡(jiǎn)單的日常生活，因此這三個(gè)事件在地位上是等同的，在女主與瑪莉的事件是已經(jīng)發(fā)生的現(xiàn)實(shí)這個(gè)前提下，可以推斷，其他兩個(gè)并列的事件，也都是已經(jīng)發(fā)生的現(xiàn)實(shí)。

因此第一個(gè)結(jié)論全部?jī)?nèi)容成立。

第二個(gè)結(jié)論就很容易了，最后的獨(dú)白中，小丑（即莎爾蒂本人）親自說(shuō)明，女主在夢(mèng)境中親身經(jīng)歷了公主的遭遇，因此女主配合小丑完成的那幾幕演出（演出內(nèi)容便是公主的遭遇）均為夢(mèng)境。

（小丑是莎爾蒂本人的原因，在后文會(huì)說(shuō)明。）

第三個(gè)結(jié)論就更顯而易見了，女主的獨(dú)白是事實(shí)，與夢(mèng)境中吉恩和女主終相見的結(jié)局相反，吉恩刺殺女主的場(chǎng)面才是已經(jīng)發(fā)生的現(xiàn)實(shí)。

四、“四個(gè)人的詛咒”所指代的對(duì)象

吉恩知道是女主和大臣背叛了國(guó)家，而且女主背叛了自己和大臣有身體交易，因此不難發(fā)出“殺死你”的怒吼。事實(shí)上游戲后期也有交代，女主從來(lái)沒有對(duì)吉恩動(dòng)感情，深愛著吉恩的情況從未發(fā)生，只是利用他聊以慰藉而已。

瑪莉詛咒的對(duì)象毫無(wú)疑問(wèn)是女主，瑪莉收到了一封孤兒遭遇的信，并且女主坦誠(chéng)自己就是元兇。

兩個(gè)原因：

? ? 1.在女主最后的獨(dú)白中，女主親自承認(rèn)自己想要?dú)У衄斃颍?/p>

在公主對(duì)瑪莉動(dòng)手之后，想把女孩和公主一并毀掉：

因此順勢(shì)向瑪莉撒謊，承認(rèn)自己是元兇，事實(shí)上這件事是公主做的而非女主。女主承認(rèn)是自己做的只是為了毀掉瑪莉而已。因?yàn)楝斃蛴羌冋嫔屏?，女主就越覺得自己骯臟污穢。至于瑪莉和女主的具體關(guān)系，后面有很具體的討論，這里暫且只說(shuō)詛咒。

? ?2.莎羅梅安排下屬做這件事情，并沒有出現(xiàn)在瑪莉面前的必要。知道孤兒的事情的只有三個(gè)人，修女瑪莉，女主和公主，排除法也能得到答案。

大臣說(shuō)“殺死她”的時(shí)候，此時(shí)的場(chǎng)景下，女主在和大臣商量叛亂事宜，因此大臣想要?dú)⑺赖娜耸枪?/strong>。

公主的殺死就很明顯了，以前被自己折磨的替身現(xiàn)在卻把自己狠狠踐踏，只能不甘地發(fā)出“殺了你”的詛咒。

五、作品為什么有些模糊感

在經(jīng)歷完整部作品后，是否能隱隱感覺到一絲絲不和諧和別扭的感覺呢？瑪麗對(duì)女主的態(tài)度是什么樣的？大臣為什么會(huì)背叛自己和女主的約定？現(xiàn)實(shí)中瑪麗的去處在哪里？這些似乎都交代的模糊不清。

我認(rèn)為問(wèn)題出在作品的整體結(jié)構(gòu)上。

整個(gè)作品永遠(yuǎn)圍繞著一個(gè)主題，即：“Life is a tragedy when seen in close-up, but a comedy in long-shot.”

簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單把紅字部分翻譯成近看和遠(yuǎn)看，實(shí)在是有違這句話的深度；翻譯成主觀客觀，又感覺會(huì)褻瀆說(shuō)出這句話的人的本意。我在詞庫(kù)里找了很久都沒有能完美翻譯這句話的文字——或許最好的翻譯手法就是不翻譯，也或許每個(gè)人都有屬于自己的譯文——因此在這我不予以翻譯，給大家一定的空間。

可見，這個(gè)作品主旨就是喜劇和悲劇，事實(shí)上，作品中也確實(shí)存在著一個(gè)喜劇和一個(gè)悲劇。

夢(mèng)境的情節(jié)是喜劇。夢(mèng)境中的結(jié)局已經(jīng)算得上是當(dāng)前環(huán)境下的最優(yōu)解，國(guó)破家亡之際，朋友的不離不棄，兩人的相互扶持，最后雙雙逃出生天，手刃叛亂大臣，最終與摯愛團(tuán)圓，可以說(shuō)是徹徹底底的闡釋了喜劇的定義，看到這里大家都會(huì)感覺劇情十分舒適，甚至有點(diǎn)好的離譜了，這一部分是喜劇。

然而接下來(lái)女主被殺直接給了觀眾當(dāng)頭一棒，大家都懵了。之后的悲劇便一幕幕上演，唯一稍微讓人寬心的一點(diǎn)就是見到公主遭受到與自己一樣待遇時(shí)，女主狠狠地對(duì)其發(fā)泄了一下，就有這么一點(diǎn)點(diǎn)復(fù)仇的快感，然后便回到與公主相同的遭遇之中，不斷的受辱，這一部分則是悲劇。

仔細(xì)觀察，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一處異樣：無(wú)論是喜劇還是悲劇，都顯得太過(guò)絕對(duì)了。

其實(shí)從開頭一直到作者安排女主和吉恩相遇，玩家們攻略到這里，都是喜劇部分。在這個(gè)喜劇中，壞人得到了報(bào)應(yīng)，好人得到了自由，沒有任何不和諧的情節(jié)產(chǎn)生，主要人物里，沒有任何一個(gè)壞人躲過(guò)了死亡的結(jié)局，也沒有任何一個(gè)好人死在皇宮中。叛亂的大臣被殺死，瑪莉逃出，吉恩突圍，率領(lǐng)殘部殺回王宮，女主在受盡折磨后終與吉恩相見，這些事件將喜劇詮釋到了極致，作者確實(shí)寫了一個(gè)完美的喜劇。

悲劇方面，在這個(gè)悲劇中，女主本身就是孤兒，被大臣看中經(jīng)歷無(wú)數(shù)痛苦成長(zhǎng)為公主的替身，在政變前又受盡公主折磨，也只能被迫和大臣發(fā)生關(guān)系。

即使是這樣，最后依然被大臣背叛，難逃身死的命運(yùn)。就算在士兵的帶領(lǐng)下看到公主的慘狀這樣的情節(jié)稍稍讓人安心了些，但馬上“士兵就流露出下流的笑容”

女主與吉恩相互之間都沒有情感只是肉體關(guān)系，就連瑪麗也不是親密無(wú)間的朋友??????種種跡象都表明，這個(gè)悲劇是一個(gè)毫無(wú)人情，徹徹底底的悲劇，完美的悲劇。

為什么要寫這樣兩個(gè)完美的故事呢？為什么不能在悲劇中加一些溫暖的元素呢？這受限于這部作品的記敘模式。

作者是一直想要緊扣文章中心的，我們?cè)俅位氐街行模骸?strong>Life is a tragedy when seen in close-up, but a comedy in long-shot.”

從作者的角度，想要合理地闡釋這句話，一定是既要寫悲劇，又要寫喜劇的。

因此作者的思路已經(jīng)躍然紙上：在小丑的導(dǎo)演下演繹出一個(gè)喜劇，然后再用現(xiàn)實(shí)表達(dá)一個(gè)悲劇，從而徹底闡釋文章的中心。

接下來(lái)我將自己代入作者，來(lái)為大家揭示作品和情節(jié)的誕生。

喜劇之中，每個(gè)人都得到了應(yīng)有的待遇。正因?yàn)槿绱耍瘎≈?strong>每個(gè)人都不能得到應(yīng)有的待遇。試想，我花了七成的篇幅為你們寫了一個(gè)皆大歡喜的結(jié)尾，然后給了你們當(dāng)頭一棒告訴你們其實(shí)是個(gè)悲劇，這尼瑪誰(shuí)不胃疼？是個(gè)人得都難受一下子。在這種前提下，任何溫暖的基調(diào)都變成了瑕疵，觀眾對(duì)這個(gè)悲劇是不買賬的。

作為一名作者，我已經(jīng)寫完了一個(gè)喜劇。如果接下來(lái)的悲劇之中仍有人情味的閃光點(diǎn)存在，觀眾就會(huì)把這些閃光點(diǎn)當(dāng)做上面那個(gè)喜劇的延伸，好的地方會(huì)被放大，從而壓縮了悲劇的說(shuō)服力。注意力跑偏了，悲劇也就變得不那么悲劇，然后，這個(gè)悲劇變得食之無(wú)味，棄之可惜，還不如不寫。

舉個(gè)例子，觀眾更會(huì)注意到悲劇之中，女主和瑪莉相互扶持不離不棄的堅(jiān)守，女主和花店老板相互打趣的溫馨，同為孤兒的吉恩與女主之間互相愛慕的情感。這樣的場(chǎng)景如果延續(xù)下去，將會(huì)削弱悲劇整體的影響力，從而達(dá)不到我寫悲劇的目的。因此作為作者，我必須全力扼殺一切溫情的閃光點(diǎn)，令觀眾的注意力轉(zhuǎn)移，也因此后來(lái)這些場(chǎng)景的破滅都在情理之中。

如果只讓我寫一個(gè)以悲劇為結(jié)尾的故事，那么這些細(xì)小的，令人感到溫暖的閃光點(diǎn)，可以讓整個(gè)故事在悲劇的情感基調(diào)不變的情況下，令其更有回味，更有嚼勁。

可惜這部作品是兩個(gè)故事的整合，在已經(jīng)有一個(gè)絕對(duì)的喜劇的前提下，另外一個(gè)整體基調(diào)為悲劇的故事，如果摻雜了任何喜劇的元素，就無(wú)法產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差，沒有撼動(dòng)人心的力量。

歸根結(jié)底，一切的源頭都是那個(gè)中心句的產(chǎn)物。為了表達(dá)中心，我就要寫悲劇喜劇兩個(gè)故事，既然已經(jīng)決定了一個(gè)游戲里講兩個(gè)故事，那這兩個(gè)故事必須具有同等地位，甚至后者還要強(qiáng)烈于前者，這才能起到醒目的作用。一個(gè)是純喜劇，另一個(gè)必是純悲劇，這才是調(diào)動(dòng)觀眾情緒的最佳方法。并且純喜劇和純悲劇的強(qiáng)烈反差更能最大效率調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。

——就像魯提轄那樣，先要十斤精肉，切作臊子，不要見半點(diǎn)肥的在上面。再要十斤都是肥的，不要見些精的在上面，也要切做臊子。觀眾便是這個(gè)鎮(zhèn)關(guān)西，被作者這么一整，“積極性”也就被充分調(diào)動(dòng)了。

因此，作者的目的就從“寫一個(gè)喜劇，再寫一個(gè)悲劇”變成了“寫一個(gè)純喜劇，再寫一個(gè)純悲劇?！?/span>請(qǐng)務(wù)必牢記這一點(diǎn)。

但是，現(xiàn)實(shí)之中的情節(jié)是有溫暖的地方存在的，在現(xiàn)實(shí)中如果按照序章發(fā)展，女主和吉恩之間一定會(huì)產(chǎn)生情愫：

女主和瑪莉之間也必然有深深的情感羈絆：

這都是這個(gè)悲劇中的閃光點(diǎn)，這可不是完美的悲劇。

因此，作者借小丑之口抹去了這悲劇之中僅剩的兩處溫存，小丑揭露女主說(shuō)謊的事實(shí)。其實(shí)女主根本不愛吉恩，吉恩也根本不愛女主

女主和瑪莉也并不是純潔的友誼，序章中瑪莉也說(shuō)要?dú)⒘怂?。同時(shí)女主也承認(rèn)自己討厭瑪莉的某些方面

將這兩處溫暖強(qiáng)行扼殺之后，悲劇就變得堂而皇之起來(lái)，再也沒有任何元素能擋住作者寫這個(gè)純悲劇的決心了。

也正是由于強(qiáng)行扼殺，導(dǎo)致這個(gè)悲劇的故事讀起來(lái)難免會(huì)有些小小的違和感，這在瑪莉身上感覺的特別明顯。那個(gè)現(xiàn)實(shí)中事事為他人著想，從不動(dòng)怒，溫柔地安慰女主，送給女主馬蹄鐵做護(hù)身符，為了孤兒不惜出賣自己身體的瑪莉，卻序章中有想要殺掉陪伴自己多年的女主這樣的想法，這樣的瑪莉在性格和行為上與前面有著明顯的割裂感。

要知道，瑪莉這個(gè)角色，即使別人再傷害她，她也依然會(huì)以笑容相待，這樣一個(gè)角色卻對(duì)自己的朋友說(shuō)出“殺了你”的詛咒，是有些不符合邏輯的，割裂感明顯。

不得不說(shuō)，這種違和感確實(shí)是作者想要達(dá)到悲劇的效果而誕生的產(chǎn)物，為了制造女主和瑪莉的矛盾，為了讓二人的情感沒有那么純粹，這種違和感是必須要有的，也是很難抹去的。瑪莉性格和行為的強(qiáng)烈反差暴露了作者想要制造女主和瑪莉之間的矛盾這一真實(shí)動(dòng)機(jī)，很顯然實(shí)現(xiàn)這個(gè)動(dòng)機(jī)的方法用在瑪莉身上稍顯勉強(qiáng)了些。

能看得出瑪莉方面的矛盾制作的也比較倉(cāng)促，作者很想挑起女主和瑪莉的矛盾，卻又找不到機(jī)會(huì)，只能讓公主主動(dòng)對(duì)瑪莉下手，寄出那些孤兒下落的信件，達(dá)到攪亂二人關(guān)系的效果。最后也借女主之口說(shuō)出了瑪莉的缺點(diǎn)：

這兩個(gè)獨(dú)白，發(fā)現(xiàn)了什么沒？概括一下，瑪莉這些純潔的行為讓女主覺得惡心，言外之意，作者是這個(gè)意思——這種討厭不起來(lái)的性格讓人覺得討厭。從讀者的角度來(lái)看，這個(gè)討厭的模式似乎有點(diǎn)強(qiáng)加上去的意味，感覺像是作者是在找不到討厭的地方了沒有辦法硬找了個(gè)討厭的理由。這里只說(shuō)明瑪莉和女主的矛盾，二者之間糾纏不清的關(guān)系仍后頭。

看到這里，各位應(yīng)該理解瑪莉這個(gè)角色在現(xiàn)實(shí)中為什么寫的不清楚了。其實(shí)作者可以再多費(fèi)一些筆墨給瑪莉和女主關(guān)系的裂縫潤(rùn)潤(rùn)色，使之變得稍微有說(shuō)服力，但這么做也有可能越描越黑導(dǎo)致爛尾，因此作者選擇不做動(dòng)作。

再來(lái)說(shuō)吉恩方面的矛盾，其實(shí)玩的時(shí)候，一直到吉恩殺掉女主之前，不論現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境中，吉恩的表現(xiàn)都是很正常的，起碼能看得出來(lái)是喜歡女主的，只有在四個(gè)人的詛咒和女主最后的獨(dú)白中出現(xiàn)了違和感，然而獨(dú)白只是女主的一面之詞。就好像作者附身在女主身上，捧著書讀著“他，吉恩，是個(gè)渣男”這個(gè)設(shè)定一樣。沒有鋪墊，單方面訴說(shuō)的矛盾會(huì)讓人疑惑，能看得出吉恩這個(gè)矛盾寫得也有些倉(cāng)促。

現(xiàn)在看來(lái)，四個(gè)人的詛咒有可能是作者寫完整個(gè)作品之后最后加上去的噱頭，一是提高了吸引力，二是有個(gè)鋪墊，不至于讓后面的矛盾顯得突兀。如果把四個(gè)人的詛咒去掉，只從最后的獨(dú)白處突出吉恩和女主的矛盾，感覺就像一面之詞。作者安排女主死在吉恩劍下，可能也是為了讓吉恩和女主的矛盾能更加豐滿有力吧。

我們能從這兩個(gè)矛盾的產(chǎn)生看出作者悲劇寫到底的決心，也能看得出悲劇寫的略微倉(cāng)促的客觀現(xiàn)象。從作者的方面，倒是能理解為什么劇情有些地方會(huì)模糊不清了。

正因?yàn)榕骱同斃颍骱图鬟@兩個(gè)最重要的關(guān)系已經(jīng)被作者加上了（并非強(qiáng)加）矛盾，剩下的悲劇也就變得合情合理了，我們作為讀者或許無(wú)法推斷現(xiàn)實(shí)中為何大臣會(huì)背叛女主，為何瑪莉的結(jié)局沒有說(shuō)明。但作為作者，這些都只是在悲劇的前提下所要寫出來(lái)的必然結(jié)果，如果大臣不叛變，那女主起碼不會(huì)受到凌辱，悲劇色彩也不會(huì)那么濃，因此從作者的角度，大臣必須背叛女主。

也幸虧瑪莉的結(jié)局沒有明確說(shuō)明，因?yàn)樵诩儽瘎〉谋尘跋?，如果要寫明瑪莉的結(jié)局，那多半是不好的，即使瑪莉和女主的關(guān)系沒有那么好，但卻依然是女主唯一的朋友。在最后的獨(dú)白中，我們只能得知“瑪莉逃走了”這個(gè)消息。

這句話表明，瑪莉確實(shí)逃了出去，但是逃的方式和地點(diǎn)不得而知，是生是死也不得而知。但是逃出去已經(jīng)足夠了，這可能是這個(gè)悲劇之中唯一一個(gè)稍微讓人感到欣慰的點(diǎn)了吧。

這么重要的，揭示瑪莉行蹤的信息，作者只用了“這樣就能順便向瑪莉報(bào)個(gè)平安”這13個(gè)字，“and that would inform Marie of my well-being”8個(gè)單詞就一筆帶過(guò)，其他任何有關(guān)瑪莉的下落的信息都找不到了。作者為什么要用這么吝嗇的記敘方式，前面也解釋過(guò)了。

有的人可能疑惑，之前的論證不是說(shuō)作者要寫純悲劇嘛，這里雖然能看出作者雖然很吝嗇，很不想寫瑪莉的下落，但不是還交代了“瑪莉逃了出去”這樣讓人寬慰的事實(shí)嗎？

是這樣的，但是。其一，瑪莉只是逃了出去，是生是死無(wú)從得知，是否被敵國(guó)抓住無(wú)從得知，是否被殘忍對(duì)待無(wú)從得知，單單逃了出去只是達(dá)成喜劇結(jié)局的一步而已。逃出去只是打贏了一場(chǎng)戰(zhàn)役，并不代表抗戰(zhàn)勝利。

其二，由于上述變數(shù)的存在，這樣的喜劇作用微乎其微，這么少的信息量不足以打破讀者整體的陰郁心情。再結(jié)合玩家游玩的實(shí)情，事實(shí)上，當(dāng)你玩到這個(gè)情節(jié)的時(shí)候，已經(jīng)被各種各樣的悲劇所麻木了，比如我自己第一次玩甚至都沒注意到這幾個(gè)字，直接就略了過(guò)去——請(qǐng)?jiān)?，這并不是對(duì)艾滋病患者的不尊重，只是為大家普及一個(gè)常識(shí)——就像一只攜帶有艾滋病病毒的蚊子叮了你一口，你并不會(huì)得艾滋病一樣。

不過(guò)這里也能看得出來(lái)，說(shuō)明作者是非常希望瑪莉有一個(gè)好的結(jié)局的，只是受限于純悲劇而無(wú)法具體說(shuō)明罷了，用13個(gè)字交代瑪莉逃離已經(jīng)是作者所能接受的極限了，再多就會(huì)打破整體的情感基調(diào)。

六、瑪莉在真實(shí)世界的情況：

弄明白了前面那些情況，再來(lái)理解這部分的內(nèi)容。有關(guān)瑪莉的內(nèi)容我認(rèn)為是本作品里面最難推演的部分。

由上面那張瑪莉的下落的圖我們知道，瑪莉一定是在皇宮被攻陷前就已經(jīng)逃走了。此時(shí)王宮剛淪陷，女主正要去找大臣討說(shuō)法。此處提到了“向瑪莉報(bào)平安”，可見瑪莉已經(jīng)逃走。

其余的信息我們無(wú)從得知，瑪莉是否如同夢(mèng)境中發(fā)生的那樣，冒著危險(xiǎn)回來(lái)找女主，最后通過(guò)女主的犧牲逃離這個(gè)國(guó)家呢？

我更傾向于：瑪莉逃走以后，并沒有回來(lái)找女主。

其一：不同前提下不同的說(shuō)話方式。女主在獨(dú)白中提到“與瑪莉報(bào)平安”，此時(shí)是擁有死亡之前的全部記憶的。如果后來(lái)瑪莉回來(lái)找過(guò)女主，那么女主帶著這樣的記憶，在當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景下就不會(huì)這么說(shuō)了。

女主的“報(bào)平安”是建立在“瑪莉不會(huì)回來(lái)”的基礎(chǔ)上進(jìn)行的獨(dú)白。如果瑪莉回來(lái)了，女主犧牲自己讓瑪莉逃走，那么在女主新的獨(dú)白里就不會(huì)說(shuō)什么“與瑪莉報(bào)平安”之類的話了——因?yàn)楝斃蛲缶蜁?huì)回來(lái)找自己（指女主），瑪麗會(huì)發(fā)現(xiàn)自己（指女主）是平安的。在新的獨(dú)白里，這個(gè)“報(bào)平安”的動(dòng)作就顯得有些多此一舉。

其二：瑪莉和女主的關(guān)系。從獨(dú)白當(dāng)中得知，瑪莉和女主的關(guān)系沒有那么好，更何況瑪莉還說(shuō)要?dú)⒘伺鳌Ｔ谶@種前提下，瑪莉不可能有理由來(lái)找女主。

其三：夢(mèng)境中發(fā)生的事情絕對(duì)不會(huì)成為現(xiàn)實(shí)。這是喜劇和悲劇的不兼容性決定的。說(shuō)到底，夢(mèng)境發(fā)生的內(nèi)容大多只是女主的一廂情愿罷了，是過(guò)于理想化的結(jié)果。

其四：絕對(duì)悲劇的文章結(jié)構(gòu)訴求。絕對(duì)悲劇是不允許瑪莉回來(lái)與女主同甘共苦的，因此無(wú)論是從結(jié)構(gòu)上還是劇情內(nèi)容上，瑪莉都不可能再回到王宮，這是作者的底線。

其五：敘詭的手法。我也是第一次聽說(shuō)“敘述性詭計(jì)”這個(gè)說(shuō)法，我想有關(guān)瑪莉的事實(shí)可能是作者有意混淆觀眾的視聽。在得到瑪莉逃離的消息時(shí)，我們很自然地聯(lián)想到瑪莉與女主在夢(mèng)境中實(shí)施的逃離方案。并且請(qǐng)注意，女主在獨(dú)白的時(shí)候也很自然地接上了自己瑪莉在夢(mèng)境中的逃離方案，使事實(shí)看起來(lái)真的就像夢(mèng)境中發(fā)生的那樣，女主犧牲了自己讓瑪莉逃脫了。請(qǐng)不要被作者的這種手法誤導(dǎo)，我們得到瑪莉逃離的消息是來(lái)自女主的獨(dú)白，是已經(jīng)發(fā)生的事實(shí)，而女主和瑪莉在夢(mèng)境中實(shí)施的逃離方案是夢(mèng)境，二者并沒有任何聯(lián)系。

作者混淆視聽的手段相當(dāng)高明，你們還記得夢(mèng)境中瑪莉和女主第一次被羞辱的時(shí)候是什么景象嗎？沒錯(cuò)，這兩個(gè)人都不是處女（這兩處圖沒法放出來(lái)請(qǐng)理解），我一開始比較在意這個(gè)小細(xì)節(jié)，總覺得作者特地說(shuō)明這個(gè)事情一定有他的用意。我一直想找到作者特地寫出這兩個(gè)人不是處女的用意，但卻一直找不到對(duì)應(yīng)的地方，后來(lái)才從女主的獨(dú)白中得知瑪莉出賣自己的身體來(lái)?yè)狃B(yǎng)孤兒，女主自己也是被迫與大臣和吉恩發(fā)生關(guān)系。她們被迫出賣自己的身體，這是現(xiàn)實(shí)已經(jīng)發(fā)生的事情，而作者卻將現(xiàn)實(shí)的事情帶入了夢(mèng)境——夢(mèng)境中的瑪莉和女主也都不是處女。所以在游玩的過(guò)程中，我們很容易就把夢(mèng)境中二人不是處女的事情和后面獨(dú)白中女主被迫與大臣發(fā)生關(guān)系，瑪莉被迫出賣身體的遭遇建立起因果關(guān)系，進(jìn)而將夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)聯(lián)系起來(lái)。但請(qǐng)保持警惕，夢(mèng)境中的事情和現(xiàn)實(shí)的事情完全沒有聯(lián)系。

作者有意將現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境混為一談的行為更讓我對(duì)事實(shí)產(chǎn)生質(zhì)疑——瑪莉和女主在現(xiàn)實(shí)中的行蹤很可能與夢(mèng)境中的行蹤并不相同。

事實(shí)上這一點(diǎn)在女主身上已經(jīng)被證明了，夢(mèng)境中在女主身上發(fā)生的所有事情根本就是公主自己的親身經(jīng)歷，而不是女主的。

因此，瑪莉一定沒有回到王宮。至于怎么逃走的，逃走之后什么樣了，這些都是未知的。

七、瑪莉和女主的關(guān)系（包括莎羅梅給瑪莉寄信的事件）

女主在討厭瑪莉的同時(shí)，也同時(shí)對(duì)瑪莉感到同情和喜歡。這一部分在最后女主的獨(dú)白處有詳細(xì)說(shuō)明。

女主確實(shí)想要?dú)У衄斃?/strong>，因?yàn)?strong>瑪莉的善良讓女主覺得污穢，女主想要看到瑪莉失態(tài)的樣子。這可能是女主的一種略微病態(tài)的心理，這種心理在女主這個(gè)長(zhǎng)期受折磨的角色身上出現(xiàn)并不會(huì)感到突兀。

請(qǐng)注意瑪莉的性格：永遠(yuǎn)為了別人著想。在夢(mèng)境中不顧自己安危也要來(lái)和女主一起成為階下囚。在之后的游戲中，有一個(gè)選項(xiàng)的岔路口，如果你（你一直是女主視角進(jìn)行游戲）選擇代替瑪莉承擔(dān)痛苦，那么在后來(lái)的逃亡計(jì)劃中會(huì)導(dǎo)致瑪莉始終對(duì)你不放心，冒險(xiǎn)回來(lái)看你導(dǎo)致團(tuán)滅。這也能很好地反應(yīng)瑪莉的性格。夢(mèng)境中的事件都是虛構(gòu)的，但是人物情感是真實(shí)的，雖然討厭瑪莉的某些方面，但在夢(mèng)境中女主仍然選擇犧牲自己拯救瑪莉，這也突出了女主對(duì)于瑪麗有喜歡的部分。

瑪莉在現(xiàn)實(shí)中逃走了，并且沒有回來(lái)，這也是二人關(guān)系不好的證明。

只要理解了女主為什么要傷害瑪麗的心理，女主和瑪莉的關(guān)系就很好解釋了。為什么女主要對(duì)瑪莉說(shuō)謊，承認(rèn)自己才是導(dǎo)致孤兒遭受不公待遇的元兇？因?yàn)榕饔憛挰斃颍憛挰斃蜻@無(wú)論在什么情況下都展顏而笑的性格，女主面對(duì)這樣的性格只能想起自己的悲慘遭遇，自己的無(wú)力命運(yùn)，這只會(huì)讓女主自己感到骯臟污穢以及一絲絲的羞愧。因此女主想要傷害瑪莉，讓瑪莉露出從來(lái)沒露出過(guò)的表情——“請(qǐng)不要在用那種富有同情的憐憫眼神看著我了，瑪莉，這只會(huì)讓我感到討厭，討厭你，也討厭我自己。哪怕你唾棄我，說(shuō)我骯臟，下賤，甚至想要?dú)⒘宋?，都比你用那種充斥著慈愛的眼神看著我要來(lái)的痛快?！?/span>——這是女主的真實(shí)的心理活動(dòng)。我這么描述，不知道大家能不能更好的理解女主的這種心理。

因此在女主發(fā)現(xiàn)公主先對(duì)瑪莉動(dòng)手時(shí)，自然會(huì)向瑪莉承認(rèn)自己是元兇，畢竟自己早就想要傷害瑪莉了。同時(shí)女主也會(huì)對(duì)公主產(chǎn)生憎恨——“我的朋友，只能由我來(lái)傷害”——這是此時(shí)女主的心理想法。

女主和瑪莉，就是這種既是朋友又不像朋友的關(guān)系。

八、道具的妙用

我認(rèn)為道具是作者進(jìn)行記述性詭計(jì)的代表。帶血的馬蹄鐵，項(xiàng)圈和夾有書簽的字典，這些都是現(xiàn)實(shí)中存在的物件，作者早早將它們引入，卻一直隱瞞著事實(shí)——馬蹄鐵上的血不是女主的，項(xiàng)圈也不是給狗戴的。我們?cè)趧∏榈耐七M(jìn)中，曾一次次認(rèn)為自己接近了真相，以為自己掌握了馬蹄鐵和項(xiàng)圈的用途，但我們都被作者騙了。作者在最后才為我們解釋有關(guān)這三個(gè)道具的真相，這完美符合了記述性詭計(jì)的定義。（記述性詭計(jì)的定義可另行百度）

九、小丑的身份

就是女主莎爾蒂本人。

雖然有的人可能對(duì)后面的這張圖有些疑惑

這張圖片中，庫(kù)倫的臉上沒有傷疤。其實(shí)不用想太多，這點(diǎn)肯定是圖片處理的問(wèn)題，不用亂想小丑是莎羅梅一類的事情，“小丑是莎羅梅”只是我們毫無(wú)根據(jù)一個(gè)不切實(shí)際猜想，而“你就是我”可是女主親口說(shuō)出的，鐵定的事實(shí)，這已經(jīng)實(shí)錘了。

更何況，庫(kù)倫一直都是紫頭發(fā)（前面角色介紹有圖片），而在這里被換成了與女主相同顏色的發(fā)色。一個(gè)頭發(fā)顏色都不注意的制作組，你會(huì)指望他們把庫(kù)倫臉上加上傷疤嗎（狗頭）

（up在見到小丑這個(gè)角色的時(shí)候就猜到了小丑可能是女主本人，哼哼哼～）

十、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)實(shí)情況是，這是個(gè)悲劇，徹徹底底的悲劇。被合作伙伴的大臣背叛，導(dǎo)致自己身死皇宮。與吉恩雖然并非愛人關(guān)系而是相互利用聊以慰藉，卻也付出了全部。與摯友也不是純潔的友誼。在皇宮遭受殘忍的對(duì)待，為了與大臣合作而被迫出賣自己的身體。最后，她逃出皇宮，拖著殘破的身體，舉起馬蹄鐵殺死公主。完成了復(fù)仇，卻也難逃被吉恩殺死的命運(yùn)。

讓我來(lái)最后復(fù)原這個(gè)真實(shí)的故事吧！

本作品講述了，一個(gè)從小被父母遺棄的女孩，被好心的修女瑪莉撿起來(lái)并起了名字。因?yàn)橄嗝才c公主十分相似，被大臣看中，準(zhǔn)備培養(yǎng)成公主的替身?，斃?qū)⒁粔K馬蹄鐵當(dāng)做臨別的護(hù)身符送給了這個(gè)女孩。這期間女主經(jīng)歷過(guò)殘酷的訓(xùn)練，不斷模仿公主的動(dòng)作，言行甚至喜好，最終成長(zhǎng)為了公主的替身，也就是我們的女主。

然而女主畢竟是個(gè)無(wú)家可歸的孤兒，任何情況下都沒有話語(yǔ)權(quán)，只能聽任公主擺布和驅(qū)使。女主在演員方面有著過(guò)人的天賦，而公主的演技很差，上臺(tái)演出只會(huì)被人笑話，因此公主逐漸心生嫉妒。在一次非常重要的演出中，由于不能有失，公主拜托女主上場(chǎng)，女主自然是拿到了最高的獎(jiǎng)項(xiàng)——這也意味著公主再也不能登臺(tái)演出，一但演出就會(huì)讓替身的事情暴露——就這樣公主和女主之間的裂隙悄然擴(kuò)大著。

后來(lái)公主連女主的摯友瑪莉也不放過(guò)的行為致使公主和女主徹底決裂。女主斗不過(guò)公主，在遭受公主極其殘忍的迫害之后，女主決定將替身的秘密公之于眾，因此放出自己將進(jìn)行最后一場(chǎng)演出的消息，擴(kuò)大影響力，讓更多的人知道自己作為替身所遭到的不公平待遇。最后一次演出的地點(diǎn)在別的國(guó)家，因此自己也可以趁機(jī)逃離自己的國(guó)家。女主叫上瑪莉，約定讓瑪莉來(lái)看自己的演出，也是想讓瑪莉逃離到別國(guó)，逃離被公主威脅的命運(yùn)。然而自己剛說(shuō)完結(jié)束演員身份，就被氣急敗壞的公主往臉上烙了鐵。

同時(shí)女主聽說(shuō)大臣要叛亂的消息，同意與大臣聯(lián)手合作，條件是必須等演出結(jié)束后，自己安全逃離國(guó)家再進(jìn)行政變。具體措施是先毒死老國(guó)王，然后大臣調(diào)離國(guó)家的主力部隊(duì)，讓敵國(guó)的軍隊(duì)攻入從而占領(lǐng)皇宮。此后，女主被迫與大臣發(fā)生關(guān)系。

一天侍從錯(cuò)把女主當(dāng)做公主，告訴女主，他已經(jīng)設(shè)法讓教堂被領(lǐng)養(yǎng)或買走的孤兒們得到殘忍的待遇，并寫信告知了扶養(yǎng)孤兒的修女瑪莉。

女主與瑪莉的關(guān)系沒有表面上那么親密，女主討厭瑪莉那純真善良的性格，這只會(huì)顯得自己骯臟齷齪罷了。女主早就想傷害瑪莉，讓瑪莉再也露不出那種純真的笑容，可沒想到公主比自己先一步出手了，因此女主決定既要傷害瑪莉，又要粉碎公主，讓一切都?xì)?。因此女主借此機(jī)會(huì)對(duì)瑪莉說(shuō)自己就是元兇，瑪莉也終于不再露出純潔和煦的微笑。就這樣女主和瑪莉的關(guān)系急轉(zhuǎn)直下?，斃蛟谡兦半x開了這個(gè)國(guó)家。

女主遵守約定用藥毒死了老國(guó)王，但是大臣違反了約定，在演出前開始了政變，自己逃離的計(jì)劃也落空?；蕦m淪陷，公主被捉住，自己則被大臣安置在了一個(gè)屋子里，再也無(wú)法參加什么演出了。女主后悔相信了大臣，政變后，在大臣手下士兵的帶領(lǐng)下看到了公主屈辱的樣子，狠狠出了一口氣?？烧l(shuí)知，等待自己的也是這樣的命運(yùn)。

后來(lái)被大臣調(diào)開的軍隊(duì)殺回了皇宮，女主也趁機(jī)逃離，發(fā)現(xiàn)公主也逃了出來(lái)，女主用馬蹄鐵敲死了公主，這一幕正好被回援軍隊(duì)的領(lǐng)將，公主的未婚夫吉恩所看見。女主被吉恩殺死，結(jié)束了自己的一生。

——這就是這個(gè)真實(shí)的故事了，我很想像開頭一樣，自信地說(shuō)出“如果是這樣的話就好了”。可無(wú)論夢(mèng)境再怎么虛幻，真相再怎么支離破碎，只有這個(gè)悲劇，才是這部作品里不爭(zhēng)的事實(shí)——如果這個(gè)有如塵芥般的悲劇能娛樂(lè)到各位的話，不勝榮幸。

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這是自己的第一篇專欄，本來(lái)是記在手機(jī)備忘錄里面的，結(jié)果寫到最后備忘錄都變卡了，一看字?jǐn)?shù)1W+。寫完還是蠻有成就感的，主要是這種頭腦風(fēng)暴讓我感覺自己一直在與作者斗智斗勇，在結(jié)束的那一剎那感覺十分的酣暢淋漓。

這個(gè)游戲絕對(duì)是我接觸的同類型作品中最獨(dú)特的一款，我的“第一次”給它是絕對(duì)不虧的。之前我在網(wǎng)上找了很多篇?jiǎng)∏榻馕龆疾荒茏屛易约簼M意，因此索性自己寫了，你應(yīng)該能從這篇專欄里找到自己想要的所有答案，如果有不懂的地方也可以評(píng)論區(qū)留言或者私信我。

再次說(shuō)明，這只是我的一己之見，請(qǐng)各位理性討論，不要上綱上線啦。接觸這款游戲的人很少，能看到這篇專欄的人更少，只希望需要幫助的人能從這篇文章中找到自己需要的東西，或者得到新的理解，這就足夠啦。

有緣人，終得見。對(duì)每一個(gè)從頭到尾看完本專欄的讀者致以敬意。

哦對(duì)了，這部作品有我認(rèn)為最最最最最出彩的描寫，我要把這部分放出來(lái)！

這兩張我認(rèn)為是整部作品的點(diǎn)睛之筆，實(shí)在寫的太精彩了。