影視劇本創(chuàng)作這15個(gè)關(guān)鍵要素–山東濟(jì)南上山傳媒

山東濟(jì)南上山廣告?zhèn)髅接邢薰?/p>

服務(wù)產(chǎn)業(yè)涵蓋廣告片拍攝制作、宣傳片拍攝制作、形象片拍攝制作、紀(jì)錄片拍攝制作、微電影拍攝制作、山東濟(jì)南動(dòng)畫(huà)制作、平面設(shè)計(jì)、形象整合,藝術(shù)節(jié)承辦，網(wǎng)絡(luò)直播,短視頻拍攝制作，企事業(yè)單位專題片拍攝制作，沙畫(huà)制作，無(wú)人機(jī)航拍測(cè)繪，VR+航拍等多個(gè)領(lǐng)域。上山傳媒以山東總部為依托創(chuàng)立了上山（山東）影視制作中心、上山（北京）數(shù)字工作室、上山（河北）音頻制作中心、上山（東平影視基地）分公司四大分支機(jī)構(gòu)。至今創(chuàng)作及發(fā)行的優(yōu)秀影視作品100余部，服務(wù)客戶100余家。

第1個(gè)要素：大主題必須有創(chuàng)意，最好具顛覆性

在主題表達(dá)上，在世界觀的設(shè)定上，必須要有創(chuàng)意，沒(méi)有創(chuàng)意的作品難成佳作，有顛覆性最好。

比如，《竊聽(tīng)風(fēng)暴》之前，鮮有竊聽(tīng)主題作品，而此作不僅在一個(gè)特別的時(shí)代背景下全程監(jiān)聽(tīng)，還藝術(shù)性地讓竊聽(tīng)者變成保護(hù)者。其他知名作品如《風(fēng)月俏佳人》開(kāi)創(chuàng)了富商愛(ài)妓女的先河，《返老還童》顛覆性地向觀眾呈現(xiàn)了逆生長(zhǎng)，《斷背山》表達(dá)了當(dāng)時(shí)業(yè)界不敢表達(dá)的男同主題，《馴龍高手》講了一個(gè)不起眼的小男孩成功馴服天上飛龍，《戰(zhàn)馬》則用馬的經(jīng)歷來(lái)表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)刻畫(huà)人馬情，如此等等。

要想讓市場(chǎng)有大反應(yīng)，就必須有大的主題顛覆，這就需要我們創(chuàng)作者在新事物、新領(lǐng)域、新觀念上有突破性的表達(dá)。

《斷背山》中的同性之戀

第2個(gè)要素：故事發(fā)生地點(diǎn)、主角身份等越特別越好

故事中的一切，最好都是特別的，特別的地點(diǎn)、特別的角色、特別的事件、特別的背景等，總之能多特別就多特別，以前沒(méi)人嘗試、無(wú)人涉足為最佳。

如果別人告訴你，某電影講述的是一個(gè)窮小子愛(ài)上富家女的故事，也許你不會(huì)感興趣，但若告訴你這個(gè)老套的愛(ài)情故事是發(fā)生在一艘已經(jīng)沉入海底的巨輪之上，你可能就會(huì)興趣大增——這就是《泰坦尼克號(hào)》的成功之處，故事雖一般，但故事發(fā)生的地點(diǎn)很特別。

《泰坦尼克號(hào)》中的男女主

因故事地點(diǎn)特別而備受好評(píng)的作品不少，如《幸福終點(diǎn)站》、《星際迷航》、《活埋》、《127小時(shí)》等。

因角色特別而成功的影視作品就更多了。如《穿條紋衫的男孩》，以往表達(dá)猶太人大屠殺主題的角色中，有商人視覺(jué)的《辛德勒的名單》，有女孩視覺(jué)的《安妮日記》，而該作首次用小男孩的經(jīng)歷來(lái)表達(dá)猶太人大屠殺主題，就屬于人物創(chuàng)新。

事件創(chuàng)新如《斷背山》，背景創(chuàng)新如《瘋狂動(dòng)物城》（動(dòng)物平等的世界觀設(shè)定），觀念創(chuàng)新如《海邊的曼徹斯特》（每個(gè)人都有不與自己的過(guò)去和解的權(quán)利，永不原諒自己；心靈反雞湯），均屬此類。

此外還有主角職業(yè)創(chuàng)新，當(dāng)警察、小偷、黑社會(huì)、法醫(yī)、律師、老師、學(xué)生、白領(lǐng)這些人群被創(chuàng)作者反復(fù)掃蕩后，你若能從某個(gè)新職業(yè)著手，就能起到奇效，如化妝尸首的人、監(jiān)獄服刑者等。任何一個(gè)新職業(yè)，只要出現(xiàn)了，就會(huì)自帶創(chuàng)新屬性，都會(huì)是好的創(chuàng)作方向。

第3個(gè)要素：人物成長(zhǎng)線必須清晰

上面兩個(gè)大要素是策劃方面要考慮的，具體創(chuàng)作劇本時(shí)，最重要的一條要素就是人物必須要具有成長(zhǎng)性。

人物成長(zhǎng)方面，通常都是上升通道的，即主角由壞變好，由窮變富，由猶豫變堅(jiān)定，由虛偽變真誠(chéng)等。主題表達(dá)必須具備普世價(jià)值，不可反人類。

人物發(fā)展是不可以回到原點(diǎn)的。當(dāng)然，人物向下通道也可以，可以是N式，但不可以是M式，否則故事就沒(méi)意義了，觀眾會(huì)覺(jué)得索然無(wú)味。

第4個(gè)要素： 身份互換可以讓作品更精彩

身份互換是影視作品獲得成功的最重要的技巧。你可以想象一下以前看過(guò)的好作品，是不是和臥底、間諜、假扮、化裝、假結(jié)婚、替身、鬼魂附體、夢(mèng)境、面具、誤會(huì)、認(rèn)錯(cuò)人、長(zhǎng)相一樣、雙胞胎、孿生等這些有關(guān)？是的，這些都是身份互換的關(guān)鍵詞。簡(jiǎn)單舉兩例，《無(wú)間道》中的臥底，雙重身份互換是其取得巨大成功的首要因素；《白夜追兇》中的孿生兄弟（不得不提潘粵明的神演技）。

《白夜追兇》潘粵明一人兩角

第5個(gè)要素：對(duì)比必須非常強(qiáng)烈

在人物設(shè)計(jì)之初，就要把人物成長(zhǎng)的前后形成強(qiáng)烈對(duì)比，如壞人變成好人、窮人變成富人、小人物變成大人物（英雄）等，只有對(duì)比強(qiáng)烈了，才能起到最佳戲劇效果。

當(dāng)然，細(xì)節(jié)方面也要用這個(gè)思路去雕琢，如《瘋狂動(dòng)物城》中黑老大，竟然是個(gè)小老鼠；車(chē)管所的樹(shù)懶，竟然是飆車(chē)手。

《瘋狂動(dòng)物城》中的老大

第6個(gè)要素：主角任務(wù)艱巨

主角的任務(wù)必須非常困難，目標(biāo)十分宏偉，敵人足夠強(qiáng)大。壞人越強(qiáng)大，主角越能顯示自己的能耐，越能征服觀眾的心。

當(dāng)然，需要注意的是，壞人不會(huì)無(wú)緣由的壞，最好有簡(jiǎn)單的人物前史交代，以豐滿人物，如《無(wú)證之罪》中的李豐田。

《無(wú)證之罪》中的李豐田

第7個(gè)要素：主角必須多次面臨兩難處境

敢于設(shè)計(jì)兩難處境，然后讓角色合理破解，最考驗(yàn)編劇的智慧，也最能贏得觀眾與影評(píng)家的認(rèn)同。

第8個(gè)要素：用好時(shí)間壓力

主角完成任務(wù)要有期限，而這個(gè)完成期限必須讓觀眾看起來(lái)很難完成。

反角也是這樣，壞人要在限定時(shí)間內(nèi)做壞事，這樣才能讓觀眾有緊迫感。

如果你讓觀眾在90分鐘左右的觀影時(shí)間內(nèi)，覺(jué)得時(shí)間很漫長(zhǎng)，那就說(shuō)明你根本沒(méi)有掌握這個(gè)技巧。

第9個(gè)要素：前后多次呼應(yīng)

這是個(gè)技術(shù)活，更是藝術(shù)體現(xiàn)。

常規(guī)技巧是，開(kāi)頭情節(jié)與結(jié)尾情節(jié)必須有呼應(yīng)，重要人物的某句特別話語(yǔ)要前后呼應(yīng)。

我在創(chuàng)作時(shí)，通常都會(huì)盡量把每個(gè)場(chǎng)景都做成復(fù)合場(chǎng)景，這樣能很好地為后面呼應(yīng)做鋪墊。這雖然是個(gè)小技巧，但很能體現(xiàn)編劇的功力。

第10個(gè)要素：開(kāi)頭必須吸引人，結(jié)尾要有回味

開(kāi)頭5分鐘必須吸引人，需要設(shè)計(jì)一個(gè)技巧性的小反轉(zhuǎn)或創(chuàng)意，插敘、倒敘均可。

韓劇《對(duì)不起，我愛(ài)你》的開(kāi)頭，就是經(jīng)典之中的經(jīng)典。

韓劇《對(duì)不起，我愛(ài)你》

結(jié)尾必須呼應(yīng)前面，讓人回味，有價(jià)值的呼應(yīng)能提高作品的藝術(shù)性，在觀眾中起到近因效應(yīng)，從而口碑相傳。

第11個(gè)要素：激勵(lì)事件必須合理且吸引人

激勵(lì)事件是故事發(fā)展的合理鋪墊，一定要讓其自然而然的發(fā)生，這樣觀眾才不會(huì)對(duì)故事走向感到意外。

激勵(lì)事件若不合理，故事其他方面再好，演員再努力，都是白費(fèi)。

第12個(gè)要素：人物必須有靈魂黑暗時(shí)刻

角色的成長(zhǎng)不能一帆風(fēng)順，在眼看著快要取得成功時(shí)，編劇要敢于狠心地將其打入谷底，讓其經(jīng)歷地獄般的歷練，然后再取得最終勝利。

好的角色塑造，都有共同之處，通常都是在主角通過(guò)一番努力之后，發(fā)現(xiàn)又回到了原點(diǎn)，或一無(wú)所有，或失去一切，或生不如死等，讓其進(jìn)入靈魂黑暗時(shí)刻，然后再發(fā)力奮進(jìn)，取得眾望所歸的結(jié)局。

這樣的故事，這樣的人物，才會(huì)給人留下更深刻的印象。

第13個(gè)要素：作品必須有笑點(diǎn)或趣點(diǎn)

影視作品的一大功用就是娛樂(lè)，即便是想表達(dá)一個(gè)嚴(yán)肅的主題，也最好在作品中融入一些笑點(diǎn)或趣點(diǎn)。

可以肯定的是，幽默、笑話、惡作劇、風(fēng)趣、搞笑等，每增一處，作品都會(huì)有加分。當(dāng)然，植入笑點(diǎn)必須與該角色性格、風(fēng)格相吻合，若很生硬，則不如舍去。

切忌為了搞笑而搞笑，那些與故事情節(jié)發(fā)展無(wú)關(guān)的惡俗搞笑，只會(huì)降低作品的品味。

第14個(gè)要素：每個(gè)角色都應(yīng)有價(jià)值和意義

如果作品中出現(xiàn)了某個(gè)可有可無(wú)的人，那就是敗筆。

每一個(gè)出現(xiàn)的角色，都應(yīng)是有價(jià)值和意義的，哪怕只有一句臺(tái)詞，也應(yīng)體現(xiàn)他們自身的特點(diǎn)，起到應(yīng)有的情節(jié)推動(dòng)作用，給觀眾留下特定印象。如《瘋狂的石頭》中的謝小盟。

《瘋狂的石頭》中的謝小盟

第15個(gè)要素：每個(gè)場(chǎng)景都有反轉(zhuǎn)，都有看頭

爭(zhēng)取讓每個(gè)情節(jié)都有反轉(zhuǎn)，即便沒(méi)有大的反轉(zhuǎn)，也應(yīng)該有小的細(xì)節(jié)反轉(zhuǎn)。

最牛的編劇，會(huì)把所有場(chǎng)景都做成復(fù)合場(chǎng)景，一場(chǎng)戲起到多重作用——可能初看時(shí)不覺(jué)得什么，看到后面再回想前面的鋪墊，才會(huì)意識(shí)到編劇是多么的高明。

每個(gè)場(chǎng)景都有看頭，都值得讓觀眾回想一下，那才是真正的好