一、貝納多·貝托魯奇

貝納多·貝托魯奇于1940年3月16日出生于意大利的帕爾馬。早在24歲時(shí)，他便導(dǎo)演了轟動(dòng)一時(shí)的影片《革命前夕 Before the Revolution》(1964)，并因之而奠定了他的事業(yè)基礎(chǔ)。他的父親不僅是一位詩(shī)人，還是著名的影評(píng)人。從小生活在文化氣息濃厚的家庭，少時(shí)便在詩(shī)歌界小有名氣，15 歲，他以詩(shī)集《對(duì)神秘的探求》（《求謎》）獲得了很有威望的“維阿雷齊獎(jiǎng)”。

二、貝納多·貝托魯奇的創(chuàng)作歷程

1961 年跨足影壇，在羅馬大學(xué)期間擔(dān)任帕索里尼的副導(dǎo)演。1964 年他導(dǎo)演了轟動(dòng)一時(shí)的影片《革命前夕》，并因而奠定了他的事業(yè)基礎(chǔ)。貝托魯奇一生執(zhí)導(dǎo)的主要影片 14 部，其中 1972 年的《巴黎最后的探戈》將他推向國(guó)際舞臺(tái)，而 1987 年的《末代皇帝》更是在第六十屆奧斯卡國(guó)際電影節(jié)上一舉攬下了 9 項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)。2007 年舉行的第 64 屆威尼斯電影節(jié)恰逢電影節(jié) 75 周年紀(jì)念，電影節(jié)組委會(huì)特別增設(shè)了“75 周年特別金獅獎(jiǎng)”，榮膺這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的便是貝托魯奇。他無(wú)疑是世界電影史上一個(gè)重要的創(chuàng)作者，他的作品往往以宏大的歷史背景、強(qiáng)烈的階級(jí)形態(tài)和藝術(shù)的情色描寫(xiě)而著稱(chēng)。作品以史詩(shī)的宏大氣魄以及強(qiáng)烈的階級(jí)分析內(nèi)涵而著稱(chēng)，并將情色內(nèi)容升華到相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)高度。 貝托魯奇最開(kāi)始是師從同樣具有共產(chǎn)主義政治抱負(fù)的法國(guó)電影巨匠——戈達(dá)爾。戈達(dá)爾作為影像意念化的先驅(qū)對(duì)貝托魯奇的影響非常巨大，在很多貝托魯奇的影片都可以看出端倪。

出生在中產(chǎn)階級(jí)家庭的貝托魯奇對(duì)資本主義的腐朽生活非常的反感，正如他的成名作《革命前夕》，里面的主人公同樣是個(gè)資產(chǎn)階級(jí)家庭的富家子弟，深受新興的共產(chǎn)主義思想的影響，決心推翻資本主義的剝削制度。作為意大利共產(chǎn)黨員的貝托魯奇，又的確處于一個(gè)革命的時(shí)代。他自己所講的“革命之前”正是那個(gè)對(duì)資產(chǎn)階級(jí)理想世界充滿(mǎn)幻想的時(shí)代。但也正如影片中的人物，年輕的貝托魯奇僅是有著革命思想的萌芽，而無(wú)正確完整理念的引導(dǎo)。這樣的歷史背景和社會(huì)的現(xiàn)狀，使得他的大多數(shù)影片中都用到革命的題材并帶有濃重的政治色彩。?

三、貝納多·貝托魯奇的創(chuàng)作特點(diǎn)

1、政治意味濃厚

伯納多·貝托魯奇的作品常被冠以?xún)蓚€(gè)主題——“政治和性”，政治色彩在他早期的作品中較為顯見(jiàn)，并且擁有絕對(duì)重要的地位。貝托魯奇最為影評(píng)人所稱(chēng)道的作品，就是他早期比較富有政治色彩的電影，如：《革命前夕》、《同流者》和史詩(shī)巨片《1900》。貝托魯奇經(jīng)歷過(guò)法國(guó)“五月革命”，但他此生中的最大遺憾就是沒(méi)有機(jī)會(huì)真正的參與到一次大革命。因此貝托魯奇的所有作品，幾乎都體現(xiàn)了他對(duì)革命的渴望。他是一位純粹的共產(chǎn)主義者，保持社會(huì)主義態(tài)度，對(duì)資產(chǎn)階級(jí)嚴(yán)重反感。貝托魯奇作為一名共產(chǎn)黨員，師從于具有共產(chǎn)主義政治抱負(fù)的戈達(dá)爾以及曾加入意大利共產(chǎn)黨的帕索里尼這兩位電影大師，因此貝托魯奇對(duì)政治以及革命的理解都大大的超出了一個(gè)普通藝術(shù)家或者導(dǎo)演的范圍。共產(chǎn)主義的理想一直誘導(dǎo)著他，他曾經(jīng)是那個(gè)時(shí)期的革命洪流中最富激情的一代，所以他的影片總是會(huì)去關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注社會(huì)并關(guān)注政治，帶有濃厚的政治意識(shí)形態(tài)。?

2、隱喻和象征性語(yǔ)言

隱喻，是藝術(shù)再現(xiàn)，不同于表現(xiàn)派的創(chuàng)作原則，貝托魯奇認(rèn)定“開(kāi)頭隱喻著結(jié)尾，生命隱喻著死亡，原始隱喻著文明，藝術(shù)隱喻著現(xiàn)實(shí)?！币虼丝梢钥闯?，貝托魯奇是在最大限度地發(fā)揮電影的隱喻功能，來(lái)展現(xiàn)人類(lèi)精神世界的種種寓言?！锻迪恪分刑飯@般的托斯卡納，扎住著背井離鄉(xiāng)的藝術(shù)家、詩(shī)人、娛樂(lè)界律師甚至還有珠寶設(shè)計(jì)師等等，仿佛是一個(gè)烏托邦，他們?cè)谀抢锾右蓦娨晜髅健⑹浪椎赖?，逃離現(xiàn)實(shí)世界的種種，或許這隱喻的也正是一個(gè)電影藝術(shù)的虛幻世界。

3、純熟的電影語(yǔ)言

貝托魯奇影片中對(duì)鏡頭的運(yùn)用，還有他精湛的場(chǎng)面調(diào)度手段是很值得學(xué)習(xí)和回味的，尤其是他一氣呵成的長(zhǎng)鏡頭和場(chǎng)面調(diào)度的搭配運(yùn)用，是無(wú)以倫比的。貝托魯奇擅長(zhǎng)運(yùn)用這種敘事性長(zhǎng)鏡頭，鏡頭運(yùn)動(dòng)和人物調(diào)度都有著明顯的意圖，敘事目的明確。由鏡頭的運(yùn)動(dòng)和場(chǎng)面調(diào)度帶來(lái)的同一個(gè)鏡頭內(nèi)的情節(jié)變化比用鏡頭剪輯往往帶來(lái)更強(qiáng)的戲劇性，在這一過(guò)程中有明確的新信息進(jìn)入，可以實(shí)現(xiàn)某種戲劇效果或是達(dá)到明確敘事的目的。

4、精妙的色彩運(yùn)用

貝托魯奇有著對(duì)電影色彩的情緒性的超強(qiáng)把握力，色彩色調(diào)的嫻熟運(yùn)用在他的影片里是顯而易見(jiàn)的。關(guān)于《末代皇帝》中大的色彩色調(diào)方向有兩條線(xiàn)，一條是溥儀被俘之前，都是金碧輝煌的暖色調(diào)，象征著皇權(quán)，顯現(xiàn)出皇權(quán)的威嚴(yán)；另一條是他被俘之后，都是灰暗的冷色調(diào)，清冷的色彩讓人對(duì)溥儀的遭遇感到同情。這一暖一冷兩個(gè)鮮明的色調(diào)反差，同時(shí)也烘托出兩場(chǎng)戲的情緒反差以及兩個(gè)完全不同時(shí)期的反差，色彩的轉(zhuǎn)變表達(dá)了溥儀從一個(gè)帝王身份轉(zhuǎn)為一個(gè)階下囚所遭遇的巨大人生變故的境遇。

參考文獻(xiàn)1.貝納多·貝托魯奇:書(shū)寫(xiě)政治與性的理想主義者- 孫忠權(quán) - 《電影》 - 20072.影視視聽(tīng)語(yǔ)言- 張菁，關(guān)玲著 - 20083.世界電影名家名片二十講- 鄭淑梅主編 - 2008