2020年10月16日，《鬼滅之刃》年度劇場(chǎng)版《無(wú)限列車篇》在日本本土上線了。

雖然彼時(shí)仍正受疫情的影響，但這部日漫電影的票房勢(shì)頭卻是相當(dāng)猛烈：首周（3天）即收獲46億日元刷新了影史新紀(jì)錄，而隨后也保持著幾乎單日10億日元的速率向前推進(jìn)著，直到10月26日早上的統(tǒng)計(jì)，總票房已經(jīng)接近104億日元之高。

此成績(jī)不僅可以坐實(shí)2020年度日本票房冠軍的位置，更是將《千與千尋》保持了近20年之久的“最快破百億的紀(jì)錄”（25天）給一舉打破了---

用時(shí)10天，《鬼滅之刃》即進(jìn)入了日本本土影史票房的前十位置（目前排第10位），而它的這股勢(shì)頭如果能夠繼續(xù)保持，那想來(lái)包括《你的名字》的250億乃至《千與千尋》的308億日元票房也都可以輕易打破，影史紀(jì)錄被改寫也只是時(shí)間上的問(wèn)題了！

當(dāng)然，一般來(lái)說(shuō)，能看到一部動(dòng)畫獲得強(qiáng)勁的票房增長(zhǎng)，那喜歡動(dòng)漫的人理應(yīng)會(huì)欣喜若狂。

但《鬼滅之刃》不太一樣，或許因?yàn)樵鲩L(zhǎng)的勢(shì)頭實(shí)在太迅猛了，于是這部動(dòng)畫的表現(xiàn)也就讓一部分動(dòng)漫從業(yè)者不自覺(jué)的懊惱了起來(lái)，甚至還引發(fā)了一場(chǎng)小小的爭(zhēng)吵。

01.《鬼滅之刃》怎么就能夠票房爆炸呢？

這場(chǎng)爭(zhēng)吵并非爆發(fā)在日本網(wǎng)友之間，而是發(fā)生于資深日本動(dòng)畫人的圈子里。早在首周票房刷新影史紀(jì)錄之后，圈內(nèi)的動(dòng)漫人就無(wú)不表示震驚甚至還給出了一連串的技術(shù)性分析---

他們有的堅(jiān)持所謂的“時(shí)勢(shì)論”，認(rèn)為票房之所以爆炸離不開(kāi)疫情的影響。

因?yàn)檫^(guò)去大半年時(shí)間線下娛樂(lè)活動(dòng)都備受限制，而如今好不容易解封了，那過(guò)去壓抑的消費(fèi)欲望也就一并宣泄了出來(lái)并給《鬼滅之刃》帶來(lái)報(bào)復(fù)性的票房增長(zhǎng)。

如上理論不能說(shuō)沒(méi)有道理，但在另一群動(dòng)漫人看來(lái)卻有點(diǎn)兒粗糙，畢竟和《鬼滅之刃》同期上映的電影不在少數(shù)，而在疫情處理進(jìn)度上更優(yōu)于日本的我們國(guó)內(nèi)卻并無(wú)迎來(lái)所謂的報(bào)復(fù)性票房現(xiàn)象（一個(gè)不能被重復(fù)的社會(huì)現(xiàn)象似乎并不具備科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)性，自然也就不具有權(quán)威的說(shuō)服力咯）---

國(guó)慶檔確實(shí)有不少的票房爆發(fā)，但程度和往年沒(méi)有多大差別...

于是另一群日本動(dòng)漫人便提出所謂的“品質(zhì)論”，在他們看來(lái)導(dǎo)致《鬼滅之刃》票房爆炸的核心在于作品本身，是品質(zhì)過(guò)硬所帶來(lái)的副產(chǎn)品---

“副產(chǎn)品”是所有文藝青年都非常喜愛(ài)的東西，它形容制作人一以貫之的秉承匠心，用一種理想主義的精神去打磨任何作品，從不對(duì)任何東西做出妥協(xié)，而所謂賺錢也只是“順便”的事情。

同樣的道理我們?cè)趪?guó)內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)大佬口中聽(tīng)到過(guò)，對(duì)于曾作為三大門戶網(wǎng)站之一，也是現(xiàn)階段國(guó)內(nèi)數(shù)一數(shù)二的游戲制作公司的CEO丁三石來(lái)說(shuō)，興趣當(dāng)屬他的創(chuàng)業(yè)第一動(dòng)力（比如毅然決然的走去養(yǎng)豬），而賺錢也只是在自我實(shí)現(xiàn)道路上的副產(chǎn)品（自然而然就能獲得）---

當(dāng)然，我們得承認(rèn)“品質(zhì)論”是具有一定解釋力度的，畢竟《鬼滅之刃》的原作畫風(fēng)確實(shí)有點(diǎn)兒“不堪入目”，而在經(jīng)過(guò)飛碟社的加持后，這部番劇也確實(shí)得到了毫不輸于熒幕電影的品質(zhì)加持。

那又更遑論本身就沖著熒幕品質(zhì)去打造的《無(wú)限列車篇》呢？

但較真來(lái)說(shuō)，這個(gè)解釋又似乎默認(rèn)將除了成功者之外的所有人都打上“活該”標(biāo)簽，認(rèn)為后者事業(yè)不如意的問(wèn)題就出于不夠努力，是偏離了對(duì)初心的堅(jiān)持是出于對(duì)唯利是圖的追逐的報(bào)應(yīng)。

很顯然現(xiàn)實(shí)社會(huì)并不如此，秉承匠心的制作人們不說(shuō)泛濫，但也算得上是多如牛毛。

票房大獲50億的《哪吒》是匠心的體現(xiàn)，而目前15億票房的《姜子牙》就更是注入了前者不可媲美的資本和人力，至于去年同樣制作費(fèi)用不菲但最終只能收獲1.45億票房的《雪人奇緣》就更是揭露了“品質(zhì)論”的弊端---

說(shuō)白了，在競(jìng)爭(zhēng)劇烈的行業(yè)，天才和匠心不會(huì)是稀缺的東西，但成功的作品永遠(yuǎn)是少數(shù)，而如同《鬼滅之刃》劇場(chǎng)版般票房爆炸的作品就更可謂是鳳毛麟角的存在---匠心品質(zhì)或許只是成功的必備因素之一！

那究竟是什么原因?qū)е隆豆頊缰小返默F(xiàn)象級(jí)成功呢？

事實(shí)上在另一群日本動(dòng)漫人看來(lái)，他們的答案是“不知道”（面對(duì)媒體采訪時(shí)的原話是：“真的不明白《鬼滅之刃》動(dòng)漫為何一直高人氣”）---

當(dāng)然，“不知道”絕不是什么和稀泥的答案，相反這才是影視行業(yè)內(nèi)在的本質(zhì)底色，同時(shí)也是影視創(chuàng)作能夠持續(xù)興盛的關(guān)鍵所在。

02.動(dòng)畫創(chuàng)作的內(nèi)在屬性

如果動(dòng)畫的制作如同數(shù)學(xué)和物理般已經(jīng)有了確定的“爆品公式”，制作人只需要嚴(yán)密遵循每一個(gè)環(huán)節(jié)的配料投入即可產(chǎn)出佳作的話，那如今的動(dòng)漫類型也早已走向了“統(tǒng)一”，而作品的競(jìng)爭(zhēng)也不再是品質(zhì)，而是渠道的占據(jù)。

反正大小公司的動(dòng)畫品質(zhì)都是用公式算出來(lái)的（不存在高低之別），那誰(shuí)能購(gòu)買更多的渠道資源，那誰(shuí)就能夠獲得鼎沸的票房收益---換言之，如今稀缺珍貴的不是人才，而是資本。

但很顯然，當(dāng)下的動(dòng)畫類型是百花齊放以及口碑的走勢(shì)也是參差不齊的。

哪怕是新海誠(chéng)這樣的大神制作人，其在《你的名字》大獲票房和口碑成功后，也同樣遭遇《天氣之子》口碑兩極分化的尷尬局面，而后者的票房也僅有前者的一半左右。

而前段時(shí)間熱映的《信條》也是如此，它出自諾蘭之手，也被稱為史上最難拍和最燒腦的諾蘭電影，但最終卻只能收獲豆瓣7.8以及國(guó)內(nèi)4.53億票房而已（目前仍處虧損）---

上述例子無(wú)不告訴我們“不確定性”之于影視創(chuàng)作的核心比重，也正因?yàn)檫@種特性的存在，動(dòng)漫類型才不會(huì)走向乏味的統(tǒng)一，也給所有階層的創(chuàng)作人都提供了地位躍升的機(jī)會(huì)。

也就是說(shuō)《鬼滅之刃》劇場(chǎng)版之所以能夠爆紅，其實(shí)全賴運(yùn)氣---飛碟社的匠心品質(zhì)不可或缺，因疫情影響而導(dǎo)致的報(bào)復(fù)性消費(fèi)也或許起到了一定的作用，它是在種種因素的共同作用下才爆發(fā)出來(lái)的不可被預(yù)知的現(xiàn)象！

03.最后

說(shuō)了一大輪，最后的答案依舊落到“不確定”這三字之上，而鑒于這是動(dòng)畫創(chuàng)作的內(nèi)在屬性，因此也注定日本動(dòng)畫人的爭(zhēng)論是不會(huì)有任何結(jié)果的。

這事情也讓我想起量子力學(xué)里的“不確定性原理”，此現(xiàn)象是經(jīng)由大物理學(xué)家維爾納·海森堡提出的，而在一開(kāi)始的時(shí)候曾一度被視作為“測(cè)不準(zhǔn)原理”，以為所謂的不準(zhǔn)確也只是測(cè)量條件不夠精準(zhǔn)所導(dǎo)致的。

但隨著研究的深入，物理學(xué)家也知道了不是“測(cè)不準(zhǔn)”而是“不確定”，哪怕你是上帝，你也不可能同時(shí)確定一個(gè)粒子的位置和它的速度---因?yàn)椴荒芡瑫r(shí)確定才是這個(gè)世界的本質(zhì)！

而也正因?yàn)椴淮_定性原理的存在，如今的物理學(xué)家也有了很強(qiáng)的底氣去確鑿所謂的人工智能根本就不可能模擬人類大腦的一切思維過(guò)程，而人類的可寶貴性質(zhì)也有很強(qiáng)的可能能夠一直維持下去，不至于淪為機(jī)器的仆人。

《我的三體》刻畫的地球人和三體人的戰(zhàn)爭(zhēng)也是不確定性原理的一次極致體現(xiàn)，正因?yàn)楦?jìng)爭(zhēng)是多維度和不確定的，因此哪怕科技水平比人類強(qiáng)悍百倍千倍的三體人也不能坐實(shí)勝利的結(jié)局...

毫無(wú)疑問(wèn)，這是一個(gè)帶有強(qiáng)烈希冀的推斷，而類比來(lái)說(shuō)因?yàn)橥瑯泳邆洳淮_定性機(jī)理，因此動(dòng)畫創(chuàng)作也才有了繼續(xù)發(fā)光發(fā)亮的可能性。

我知道對(duì)于確定性的追逐是人類的底層欲望之一，而面對(duì)不確定的事物人類也常常會(huì)表現(xiàn)出彷徨和焦慮。但換個(gè)角度來(lái)說(shuō)，如此負(fù)面的情緒為何又不能視作為動(dòng)畫創(chuàng)作的“副產(chǎn)品”呢？

只要類《鬼滅之刃》劇場(chǎng)版般的作品能夠前赴后繼的出現(xiàn)，那不解之謎就隨它繼續(xù)不解之謎吧。

10天100億日元的票房佳績(jī)，足以抹平一切焦慮了！