本文說的是轉(zhuǎn)調(diào)的原理，一方面利于了解一點樂理知識，另一方面轉(zhuǎn)調(diào)為什么這么轉(zhuǎn)，當(dāng)然如果你不想了解，通過死記硬背來學(xué)習(xí)轉(zhuǎn)調(diào)的不同指法，也是沒有問題的，大多數(shù)人都是靠記的。

想要弄清楚轉(zhuǎn)調(diào)的原理，首先我們要來弄明白兩個名詞概念。音名和唱名都是什么意思，之間有什么關(guān)系？

音名，是一個基本的音樂術(shù)語，特指一個相對固定的音高。我們的七聲音階中對應(yīng)的 C、D、E、F、G、A、B 叫做音名，我們一般拿A來作為標(biāo)準(zhǔn)，一般我我們設(shè)定A=440HZ，HZ為頻率單位。那么七聲音階每個音就都有了一個固定的音高，那么C=261.6HZ，D=293.6HZ等等。也就是說，雖然每個音本身音高不是絕對固定，但是他們相互間的關(guān)系是固定的。

唱名，顧名思義，是為了演唱樂譜而創(chuàng)作的符號記法。我們用來唱譜的do、re、mi、fa、sol、la、si 就叫做唱名。在簡譜中記作1、2、3、4、5、6、7與唱名一一對應(yīng)。唱名是我們?nèi)藶橘x予的名字，如果我們設(shè)定音名 C 為唱名 do（1），所以依次 D、E、F、G、A、B 也就對應(yīng)著 do（1）、re（2）、mi（3）、fa（4）、sol （5）、la（6）、si（7）。

下面我們在說說音程的概念，音程是指兩個樂音之間音高的關(guān)系，比如 C 和 D 之間音高的關(guān)系。音程的度量單位，我們叫做度。關(guān)于這個概念，我們不做多 說，因為要說就會說到什么一度、小二度、大二度、大小三度、純四度、增四 度等等，基本上會把初學(xué)者弄蒙圈。大家后期可以自己學(xué)習(xí)，若不想學(xué)也罷， 用到再說。我們在這里說另外三個概念概念，八度、全音、半音。八度，這個也不好說，因為要完全嚴(yán)格地說明白，就需要說到律制的問題。我 們這里簡單的說明一下，讓大家認(rèn)識一下，我們把 1、2、3、4、5、6、7 到 高音 1；這八個音階中從 1 到高音 1 稱作一個八度。那么從低音 1 到中音 1 之間也是一個八度，從高音 1 到超高音 1 之間，也是一個八度。那么你應(yīng)該明 白了，從低音 5 到中音 5 之間也自然就是一個八度。

一個八度內(nèi)有十二個半音，所以我們的七聲音階中的自然音之間的音高關(guān)系并 不是等分的，其中 1 到 2、2 到 3 之間是一個全音，3 到 4 之間是一個半音， 4 到 5、5 到 6、6 到 7 是一個全音，7 到高音 1 是一個半音。我們也可以把半 音當(dāng)做音階中的最小單位。大家務(wù)必記住一個八度內(nèi)的自然音之間的音高差 “全全半全全全半”。

我們說回到簫，我們拿 G 調(diào)簫舉例來說。經(jīng)過測試就可知道 G 調(diào)簫，全按住 按孔發(fā)出的筒音音高是 D，依次打開第 1、2、3、4、5、6、7、8 孔，發(fā)出的 音是 E、F、bG(降 G)、G、A、bB(降 B)、B、bD(降 D)。

這里我們就要說到簫的指法問題，我們初學(xué)，老師們一般都是教大家一個筒音 作 5 的指法，這個指法又被叫做本位指法。我們就來看看在筒音作 5 的指法 中，我們使用的 1、2、3、4、5、6、7 是怎么與簫的各孔發(fā)音對應(yīng)起來的。我們拿 G 調(diào)簫舉例，如下文圖 5 顯示，很顯然，1、2、3、4、5、6、7 必須對應(yīng)著 G、A、B、C、D、E、bG 這七個音名才可以，因為一個八度內(nèi)的自然 音之間的音高差“全全半全全全半”。

那么為了構(gòu)成一個八度內(nèi)的音之間的“全全半全全全半”這個音程規(guī)則，我們就 必須把 1、2、3、4、5、6、7，對應(yīng)著 G、A、B、C、D、E、bG 這七個音， 這樣就形成了筒音 5 的指法。

這里，我在稍微解釋一下，我們手中的 G、F 調(diào)的簫，為什么叫 G、F 調(diào)，因 為我們調(diào)性是以 1=G、1=F 這樣標(biāo)識來表示的，大家現(xiàn)在就可以很容易理解 到，G 調(diào)簫筒音作 5 的時候 1=G。因此我們又把筒音作 5 叫做本位指法。F 調(diào) 簫類推。大家可以看到，簫上面如果刻調(diào)號，都是刻在什么位置的，看了上面 兩個圖自然就明白了為什么是刻在這里。

那么此刻，我們就可以回答上面的問題，看別人使用 F 調(diào)簫吹曲子，你拿來一 支 G 調(diào)簫，同樣是可以吹的。你同樣使用筒音作 5 的指法，沒有任何問題， 僅僅是你吹出來 1、2、3、4、5、6、7 的聲音的頻率都比別人用 F 調(diào)簫高一 些，但是他們相互之間的音程是沒變的。從聽感來說，就是聲音變得尖銳一些，但是旋律是保持不變的，就相當(dāng)于一個男生和一個女生唱用一首歌，男生 的聲音總體比女生低，這里男生就相當(dāng)于 F 調(diào)簫，女生就相當(dāng)于 G 調(diào)簫。

了解了上面的知識之后，轉(zhuǎn)調(diào)就變的很容易理解了。我們上面說“全全半全全全半”， 說的就是 1、2、3、4、5、6、7、高音 1 這些基本音階相互之間的音程。我 們現(xiàn)在使用的以十二平均律制作的洞簫，一個八度內(nèi)有十二個半音，我們先用 G 調(diào)簫筒音作 5 讓指法舉例來說，我們先不說按半孔的音以及升降音。

那么一個八度內(nèi)的音有，低音 5、低音 6、低音 7、中音1、中音 2、中音 3、 中音 4 到中音 5。而我們又知道 G 調(diào)簫各孔的發(fā)音。如下圖 5。我們不管中音 低音，把這些按照基本音階 1、2、3、4、5、6、7 排列起來，一定要滿足 1 到 2 是音程是全音，2 到 3 的音程是全音，3 到 4 的音程是半音，4 到 5 的音 程是全音，5 到 6 的音程是全音、6 到 7 的音程是全音，7 到高音 1 的音程是 半音。而我們也知道 CDEFGAB 到 C，這些音名之間的音程關(guān)系是不變的，這 個規(guī)則是永恒不變的，而轉(zhuǎn)調(diào)，就是在順序變化唱名和音名之間的對應(yīng)關(guān)系， 如下圖十七。記住這個，轉(zhuǎn)調(diào)的理論基礎(chǔ)就有了。

結(jié)合上圖你捋一捋 1、2、3、4、5、6、7 到高音 1 和 C、D、E、F、G、A、B 到 C 之間的對應(yīng)關(guān)系，不管是筒音 5，還是筒音 6，結(jié)果他們都得符合“全全 半全全全半”。這就是轉(zhuǎn)調(diào)，你用一把簫，可以用筒音 5，也可以用筒音 6。然 后筒音 1、筒音 2、筒音 3 這些都是類推的。

也許有人會有疑問，不是說一個八度內(nèi)有十二個半音嗎 ？上面舉例的示意圖 都沒有這么多呢？那是因為有的音，需要采用按半孔的指法，初學(xué)也不必學(xué) 習(xí)，大家可以參照下圖的指法表。

賀蘭原，原名李家雨，著名洞簫制作人、工藝美術(shù)師。

賀蘭老師精于理論研究和工藝實踐，其作品兼具物理性能和工藝美學(xué)，在洞簫制作領(lǐng)域享有盛譽，制作的作品不僅在中國大陸和中國港澳臺地區(qū)使用者眾多。在海外如美國、加拿大、澳大利亞等國家都分布著賀蘭老師簫作品的使用者。賀蘭老師說，對于海外的簫友，他的簫作品不單就是一件樂器，更攜帶著中國傳統(tǒng)文化。賀蘭老師曾說，每一支簫都是他的一個世界。