《大宋宮詞》比我預(yù)想中撲得更慘烈。

4.1的豆瓣評(píng)分，斗膽猜測(cè)，至少有一半的一星是打給這個(gè)劇名的。

幾年前開(kāi)始宣傳這是《大明宮詞》姐妹篇，就猜到它必?fù)洹?/p>

大明宮是唐朝一座宮殿，大宋宮是什么？

導(dǎo)演自我碰瓷式取名，于是觀眾泄憤式評(píng)分。

目前這個(gè)評(píng)分趨勢(shì)，勸大家別看是做善事，至少不看就不會(huì)去打一星。

也許取名《大宋宮詞》只是為了收視率考慮，但《大明宮詞》的好口碑，拔高了這部劇的評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)。

更危險(xiǎn)的是這讓觀眾以為它試圖復(fù)制《大明宮詞》的成功。

然而神作幾乎是不能復(fù)制的。

那更像是天上掉下來(lái)一座大明宮，剛好砸在了李少紅頭上。

01

“我碰瓷我自己”？

可這也差太遠(yuǎn)了

目前這幾集，難看是真的難看。

女主角劉娥的原型，歷史上權(quán)傾朝野，與漢代的呂雉、唐代的武則天齊名，傳說(shuō)“垂簾聽(tīng)政”就是由她開(kāi)始的。

但這劇里是這么安排的：

準(zhǔn)太子襄王在戰(zhàn)場(chǎng)上救了劉娥；劉娥又在地震后救了襄王，還在他昏迷的時(shí)候唱歌給他聽(tīng)。

誰(shuí)先救的誰(shuí)我實(shí)在沒(méi)搞清楚，這個(gè)剪輯順序和速度，連我這種2倍速深度用戶都跟不上。

總之劉娥就這么進(jìn)了襄王府，襄王牽著她都沒(méi)心思看一眼自己剛出生的兒子，轉(zhuǎn)身卻又跟原配王妃睡一張床上了。

純睡，襄王不給王妃碰。

一邊劉娥還在天真發(fā)問(wèn)，天下有哪個(gè)女人愿意把別的女人送上夫君的床呢？

一轉(zhuǎn)眼情深似海的一幕說(shuō)來(lái)就來(lái)，兩人摟摟抱抱互訴衷腸，“永不相負(fù)”。

接下來(lái)劉娥三千寵愛(ài)在一身，還在又一次兵亂中負(fù)責(zé)保護(hù)王爺唯一的兒子。

按照套路孩子當(dāng)然會(huì)出事，沒(méi)想到出得這么粗暴：劉娥抱著他去找人問(wèn)路，對(duì)方一刀捅過(guò)來(lái)孩子就沒(méi)了。

捅完就走，大宋殺手也不興連大人一起滅個(gè)口。

劉娥作為一個(gè)嫁過(guò)人、流過(guò)產(chǎn)、從山里逆襲到王府的神奇女人，表現(xiàn)出來(lái)最明顯的特質(zhì)，是相信命運(yùn)的安排。

要賜死就賜死，該復(fù)活就復(fù)活，該流落到敵營(yíng)就流落到敵營(yíng)。堅(jiān)強(qiáng)、溫順、賢良。

就這樣全程被動(dòng)地完成了受死、被救、救駕、回府的驚天大業(yè)。

后期命運(yùn)得使多大的勁，才能把她推到垂簾聽(tīng)政的地位上去啊。

李少紅在《大明宮詞》里拍武則天，也是從后宮一路拍到前朝。

后宮里的武則天，跟李治在一起，既有情又冷靜；跟小女兒在一起，像一棵大樹(shù)，溫柔可靠。

前朝的武則天，君臨天下時(shí)，一句“你們，要聽(tīng)話”，我覺(jué)得是對(duì)權(quán)力二字最恰如其分的詮釋。

她臉上從沒(méi)出現(xiàn)過(guò)劉娥那種等待命運(yùn)降臨的神情。

更不會(huì)問(wèn)“給夫君送女人”這種充滿現(xiàn)代特色的古裝劇問(wèn)題。

情欲只是她諸多欲望中的一個(gè)，不要了隨時(shí)舍棄，想要了隨時(shí)重塑。

在男寵哭鬧的時(shí)候，她只會(huì)指著他教育女兒：“你看到了吧，任何男人，柔媚的，陽(yáng)剛的，只要他處在女性的處境里，他就是個(gè)女人”。

智慧、愛(ài)情、情欲、權(quán)力，同樣是在李少紅的鏡頭下，這些武則天擁有的東西，在劉娥身上只看到了“愛(ài)情”。

還來(lái)得莫名其妙，一出現(xiàn)就沖著山盟海誓去了。

《大明宮詞》里的愛(ài)恨不是這樣的，它跟權(quán)力一樣流動(dòng)。

貫穿全劇的皮影戲《采桑女》，每次出現(xiàn)的面目都不同。

太平小時(shí)候看父親和賀蘭演，演的是情意；父王臨死前和太平演，演的是告別；暮年時(shí)太平和侄兒李隆基演，演的是懺悔。

沒(méi)有注定會(huì)贏的人，沒(méi)有永恒不變的感情。

美在于人性，歷史只是這些女人的配角。

《大宋宮詞》的美大概在于顏值，劇情是顏值的配角。

這個(gè)劇名讓人很難不拿它跟《大明宮詞》比。

但這個(gè)賢妾勇斗原配、村婦逆襲上位的白蓮圣母套路，跟人比什么比，瞎比。

02李少紅的“文化人”濾鏡，碎了一地

《大宋宮詞》唯一的優(yōu)點(diǎn)是畫(huà)面還行，這才是李少紅真正的長(zhǎng)處。

她是視覺(jué)動(dòng)物，文本、邏輯、情感，對(duì)她來(lái)說(shuō)有點(diǎn)超綱了。

這可是拍《紅樓夢(mèng)》敢說(shuō)原著她不熟、只覺(jué)得鬼話連篇的狠人。

但她要求80后編劇團(tuán)隊(duì)幫她看。

出自《非常道》采訪視頻

鏡頭前的她輕松、篤定、自戀，伸著指頭咄咄逼人。

就像她自己說(shuō)的那樣：“無(wú)知者無(wú)畏，你的無(wú)知就是你的長(zhǎng)處?！?/p>

順便還強(qiáng)調(diào)了對(duì)《橘子紅了》也不熟。
《橘子紅了》是除《大明宮詞》以外，李少紅最值得一說(shuō)的作品。
這兩部導(dǎo)演不熟、卻都拍得挺好的作品，出自同一組編劇，鄭重和王要。

“看野花纏繞，看野蝶雙雙追逐，只為了凌虛中那點(diǎn)點(diǎn)轉(zhuǎn)瞬依戀，春光一過(guò)，它似就陷入那命定中永遠(yuǎn)的黑暗。人生怎能逃出同樣的宿命?！?/blockquote>

《大明宮詞》成功之后，這些統(tǒng)統(tǒng)被誤會(huì)為李少紅的風(fēng)格，李少紅自己好像也這么誤會(huì)了。
但它其實(shí)是編劇的風(fēng)格。

在誰(shuí)都能拉資本拍戲之前，導(dǎo)演還是被默認(rèn)為“文化人”的。
李少紅是第五代，最后一批有“文化人”濾鏡的導(dǎo)演，跟陳凱歌、胡玫是同學(xué)。
陳凱歌搞電影，一部《霸王別姬》能吃一輩子；胡玫搞電視劇，《雍正王朝》一戰(zhàn)封神。
李少紅兩邊都沾，先拍電影，《紅粉》還在柏林拿了獎(jiǎng)；后來(lái)電影不行了去拍劇，憑著《大明宮詞》《橘子紅了》自成一派。
因?yàn)橥瑸椤芭畬?dǎo)演”，李少紅跟胡玫經(jīng)常一起被提，但我覺(jué)得她跟陳凱歌更像一路人。
他們最好的作品實(shí)在太好了，足夠他們好好待在神壇上一直被瞻仰。
偏偏都執(zhí)著于再創(chuàng)神跡，把天時(shí)地利人和的成功，誤認(rèn)為是可復(fù)制的。
連綜藝都上的同一個(gè)，端坐在導(dǎo)師席上那點(diǎn)不容冒犯的感覺(jué)，也是同一份。
之后濾鏡破碎的歷程也相似。
《霸王別姬》不是陳凱歌，《無(wú)極》才是；《大明宮詞》也不是李少紅，《新紅樓夢(mèng)》才是。
他倆的口碑巔峰，靈魂都在于編劇。

《霸王別姬》的編劇是蘆葦，他接這個(gè)劇本前跟陳凱歌約法三章：“你一個(gè)字別動(dòng)，我來(lái)寫(xiě)。”
陳凱歌自己寫(xiě)出來(lái)的是《無(wú)極》。
《大明宮詞》莎翁譯本一樣的詠嘆調(diào)風(fēng)格，主要來(lái)自鄭重。
光看文本，李少紅get不到這個(gè)調(diào)調(diào)。后來(lái)還是編劇們點(diǎn)著蠟燭給她演了一段，她才接受。
他們這類“文化人”導(dǎo)演，接受的是當(dāng)年稀缺的技術(shù)教育，至于對(duì)文本方面的理解和才華，只能說(shuō)看運(yùn)氣。
這么多年，有閱歷有見(jiàn)識(shí)，看過(guò)風(fēng)浪嘗過(guò)聲色，要說(shuō)幾句“金句”不難?！稛o(wú)極》的很多臺(tái)詞拆開(kāi)了看，都會(huì)覺(jué)得挺有意思。
難的是把這些QQ簽名文案串在一起，串成一個(gè)完整的劇本。
所以你很難說(shuō)他們拍不好一個(gè)鏡頭，卻在他們離開(kāi)金牌編劇之后，疑惑他們?yōu)槭裁粗v不好一個(gè)故事。

《大明宮詞》運(yùn)氣好，遇到了最不拘一格的編劇，和一個(gè)長(zhǎng)于鏡頭語(yǔ)言的導(dǎo)演。
好編劇和好導(dǎo)演，互相成就了這部神作。
算得上是“文化人”氣質(zhì)的天花板了。當(dāng)年播時(shí)毀譽(yù)參半，這些年在互聯(lián)網(wǎng)上陳釀發(fā)酵，愈老愈香。
以至于有《新紅樓夢(mèng)》這等奇作出現(xiàn)，李少紅的高級(jí)感也沒(méi)徹底崩掉。

只要批評(píng)一下楊冪“入行太早”、楊洋“不想再提”，就又能被回歸老藝術(shù)家人設(shè)。

連之前上綜藝公然給選手甩冷臉、管郭敬明叫“那個(gè)誰(shuí)”，也自有擁躉以“藝術(shù)家的小脾氣”來(lái)給她兜底。
文青對(duì)她還有期待，還在朝拜《大明宮詞》導(dǎo)演的金身。
《大宋宮詞》從名字到內(nèi)容的評(píng)價(jià)，都遭到了這種期待的反噬。
好像大家終于從漫長(zhǎng)的夢(mèng)里醒過(guò)來(lái)了——
《新紅樓夢(mèng)》的爛是必然，《大明宮詞》的好才是偶然。
那是上帝授意的妙手偶得，他老人家短暫地借了一下鄭重的筆和李少紅的攝像機(jī)。

現(xiàn)在早收回去了。

03回不去的“大明宮”

《大明宮詞》之美，真正由李少紅個(gè)人創(chuàng)造的部分只有鏡頭上的美學(xué)。
它并不適用于所有劇本。
一旦沒(méi)了那樣的編劇、那樣的氛圍，同樣幽深的鏡頭換到《新紅樓夢(mèng)》里，就成了鬼片MV。
華麗、驚悚，沒(méi)比“那個(gè)誰(shuí)”好到哪兒去。
到《大宋宮詞》，李少紅破釜沉舟，開(kāi)始拍大女主瑪麗蘇了。
可惜就像她對(duì)《紅樓夢(mèng)》不熟一樣，她對(duì)這年頭的瑪麗蘇也不熟。
現(xiàn)在的瑪麗蘇是這樣的：
愛(ài)是一集要發(fā)十次糖，是拜堂之后不能馬上圓房；
美是漫畫(huà)腰、天鵝頸、女主穿搭，是風(fēng)吹不動(dòng)的劉海、雨沖不掉的口紅；

權(quán)謀是壞人說(shuō)“我要”但是要不起，主角說(shuō)“我不要”但是被逼著要了。

李少紅拍不了這個(gè)，也復(fù)制不了以前那個(gè)，于是夾在中間，用清明上河圖的大畫(huà)幅，來(lái)裝一顆瑪麗蘇的小心心。
空蕩蕩，四不像。
還被網(wǎng)絡(luò)糾察隊(duì)逐幀檢查造勢(shì)過(guò)猛的服化道。
短板盡曝，賠光了前半生的口碑。

《大宋宮詞》急著要延續(xù)那個(gè)“夢(mèng)想中，金碧輝煌的長(zhǎng)安”，最后呈現(xiàn)出的結(jié)果，卻是“為墮落再加一把刀”。
如果早一點(diǎn)播出，趕在古裝大女主戲最后的市場(chǎng)消失之前，或許還能有一點(diǎn)機(jī)會(huì)。
但李少紅沒(méi)趕上，如今流行的是現(xiàn)代女強(qiáng)人那種大女主。
“看這一江春水，看這滿溪桃花，看這如黛青山，都沒(méi)有絲毫改變……”
其實(shí)早已完全改變，觀眾變了，環(huán)境也變了。
連什么故事可以講，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)也已經(jīng)變了。
就算李少紅再把鄭重王要、周迅陳紅歸亞蕾都找回來(lái)，或許也只能拍成《大宋宮詞》。

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