《世界設(shè)計現(xiàn)代史 》風(fēng)格篇——維多利亞風(fēng)格
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《世界設(shè)計現(xiàn)代史》風(fēng)格篇
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"Modern History of World Design" Style
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維多利亞風(fēng)格
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01
簡介
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1830年代之后，新古典主義逐步式微。英國的漢諾威王朝轉(zhuǎn)入了維多利亞女皇時代，設(shè)計上也走上繁瑣奢華的方向，時間長達(dá)70多年。
維多利亞風(fēng)格一詞，常用來形容19世紀(jì)在歐洲和北美、澳洲等地，尤其是英國、美國、澳大利亞等英語系國家相當(dāng)盛行的建筑和裝飾風(fēng)格，是19世紀(jì)英國維多利亞女王在位期間（1837——1901年）形成的藝術(shù)復(fù)辟的風(fēng)格，它重新詮釋了古典的意義，揚棄機械理性的美學(xué)，開始了人類生活中一種全新的對藝術(shù)價值的定義，這就是“維多利亞風(fēng)格”。
02
時代背景
隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中產(chǎn)階級日益壯大起來，這個新富階層對于生活環(huán)境和生活質(zhì)量有了更高的要求，希望點綴和美化周圍環(huán)境，也有能力購買比較高檔和貴重的日用品。
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03
興起原因
英國女皇維多利亞在位的70年里，大英帝國正處于其鼎盛時期，國力大幅提升，殖民地幾乎遍布全球，有“日不落帝國”之稱。英國的設(shè)計師們完全無須顧忌歐洲大陸上的風(fēng)格流派，而有足夠的底氣廣采博納，自成一統(tǒng)，因而出現(xiàn)了五色紛呈的不同風(fēng)格和流派。
04
風(fēng)格發(fā)展
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在維多利亞時代早期，流行風(fēng)格的主流的是哥特復(fù)興風(fēng)格，然后逐步發(fā)展得更加華麗、堆砌、花哨起來。到了維多利亞時代的后期，一系列反對這種奢華趨勢的設(shè)計潮流一如“工藝美術(shù)”運動、“新藝術(shù)”運動、 自由風(fēng)格,以及后來的裝飾藝術(shù)運動相繼出現(xiàn)。因此，“維多利亞風(fēng)格”一直是充滿變化的。
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維多利亞建筑風(fēng)格
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在英國的維多利亞風(fēng)格建筑中，采用一些異國情調(diào)的建筑細(xì)節(jié)和裝飾動機，成為越來越明顯的趨勢。
雖然在這個階段中，哥特復(fù)興風(fēng)格影響最大、最廣，但是各種風(fēng)格流派也各自有所發(fā)展，維多利亞風(fēng)格正是由各種流派混雜而形成的。準(zhǔn)確地來說，它談不上是一種統(tǒng)一的風(fēng)格，而是各種歐洲傳統(tǒng)風(fēng)格折中混合的結(jié)果，這種風(fēng)格的流行，反映了新生的資產(chǎn)階級企圖利用煩瑣、華貴的設(shè)計來炫耀自己財富的欲望。
它的實質(zhì)是古典折中主義，表現(xiàn)出一種高度繁瑣的裝飾特征，且具有明顯的違反“功能第一”原則的傾向。這種風(fēng)格不僅表現(xiàn)在建筑上，同時還表現(xiàn)在室內(nèi)設(shè)計、園林和環(huán)境設(shè)計、家具和產(chǎn)品設(shè)計、平面設(shè)計等方面。
維多利亞風(fēng)格建筑
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維多利亞室內(nèi)風(fēng)格
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維多利亞風(fēng)格，在藝術(shù)上影響深遠(yuǎn)，具體到室內(nèi)設(shè)計而言，它的色彩絢麗、用色大膽、色彩對比強烈。黑、白、灰等中性色與褐色和金色結(jié)合突出了豪華和大氣。星級酒店和豪華住宅常采用這種風(fēng)格。它的造型細(xì)膩、空間分割精巧、層次豐富、裝飾美與自然美完美結(jié)合。
維多利亞是唯美主義的真實體現(xiàn)，大量的細(xì)部造型元素至今為行業(yè)經(jīng)典。這種風(fēng)格的設(shè)計和施工工藝成為追求豪華與異域風(fēng)情者的首選.「維多利亞風(fēng)格」在當(dāng)今臺灣室內(nèi)設(shè)計市場之中，仍是具有相當(dāng)份量的設(shè)計方向；雖然并不受年輕、強調(diào)理性的族群歡迎，但對于歐洲印象有強烈喜好的屋主而言，不啻是個統(tǒng)合整體的理想風(fēng)格。
矯飾古典細(xì)部配合繁復(fù)線板及壁爐，搭配水晶燈飾、蕾絲窗紗、彩花壁紙、精致瓷器和細(xì)膩油畫，這些都是體現(xiàn)維多利亞風(fēng)格缺一不可的要素。
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維多利亞室內(nèi)設(shè)計
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維多利亞平面設(shè)計
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19世紀(jì)的上半階段，彩色石版印刷技術(shù)已經(jīng)發(fā)展得相對成熟，于是給維多利亞風(fēng)格在平面印刷品上的展示帶來很大幫助，因為維多利亞的平面風(fēng)格等于是建筑與產(chǎn)品風(fēng)格的移植，還是那種繁瑣、華貴、復(fù)雜的裝飾套路。
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這個時期最流行的莫過于“美術(shù)字“，而美術(shù)字的花俏程度讓后世直接稱為”花體”。其實有一些也是從哥特字體演變過來，但基本上都喜歡在字體外加花框修飾。
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?（花體美術(shù)字）
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排版布局上給人的感覺就是紙張很貴，任何一個角落都不浪費，排得滿滿的，比方被稱為“現(xiàn)代設(shè)計之父“的威廉莫里斯在1850年-1870年的早期平面作品，設(shè)計上采取了大量紋樣裝飾，似乎插圖與裝飾才是主角，這就是典型的維多利亞平面特征。
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（典型的維多利亞平面風(fēng)格）
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威廉莫里斯后來被視作“工藝美術(shù)運動“的代表，這個運動屬于現(xiàn)代設(shè)計的一個萌芽思潮，其動機就是反對繁瑣的維多利亞風(fēng)格，到了1891年這個運動已經(jīng)成了氣候，而且也影響到了一些歐洲國家及美國。這個時期已經(jīng)晚年的威廉莫里斯創(chuàng)立了“凱爾姆斯科特出版社“，出版物的風(fēng)格就跟維多利亞時期截然不同了，明顯更重視信息傳達(dá)的功能，所以版面整體雖然仍然保留裝飾，但已經(jīng)很簡練。
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（威廉莫里斯平面風(fēng)格）
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維多利亞服裝風(fēng)格
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維多利亞風(fēng)格，指1837年至1901年間，英國維多利亞女王在位期間的服飾風(fēng)格，該時代女性的服飾特點是，大量運用蕾絲、細(xì)紗、荷葉邊、緞帶、蝴蝶結(jié)、多層次的蛋糕裁剪、折皺、抽褶等元素。
維多利亞時代的服裝，總體分為五個時期，分別是：浪漫主義時期、新洛可可時期、巴斯?fàn)枙r期、“S”時期和霍布爾裙時期。
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