"旋鈕、推子都去哪兒了？" 難怪雅馬哈的DX7（和DX9）在1983年發(fā)布時，引起了如此的擔(dān)憂。所有熟悉的控制器都不見了，取而代之的是兩行粗曠的按鈕，和一個單一的 "數(shù)據(jù)輸入"推子……

　　出現(xiàn)這種變化，是因為DX7使用了一種全新的合成方法——FM調(diào)頻合成，這意味著它可以產(chǎn)生全新的聲音?？?，琴上上面有64個精彩示例音色可以使用!

　　但是，許多DX7用戶便止步于此了......也許這些聲音實在是太好聽了，無法被超越？更有可能的是，DX7刻板的界面，以及FM的抽象、經(jīng)常反直覺特點，使FM合成的學(xué)習(xí)曲線接近于垂直......

　　但實際上，并不需要這樣。掌握一些FM基本知識，你就可以像設(shè)計師Eno一樣，調(diào)整你的FM合成器。

　　FM背后的基本原理，其實在模擬領(lǐng)域也很常見。從本質(zhì)上講，F(xiàn)M合成采用一個簡單的波型（通常是正弦波），通過調(diào)制它來改變其音色。如果你曾經(jīng)用LFO應(yīng)用于振蕩器的音高來創(chuàng)造顫音，那么你其實已經(jīng)做過了最基本的FM合成。

　　不同的是，調(diào)頻合成器使用的是音頻頻率級別的（更快的、可聽的）振蕩器，而不是LFO的低頻率。這種頻率的調(diào)制在模擬領(lǐng)域也很常見；像Arturia的MiniBrutes、Moog DFAM或IK UNO Synth Pro這樣的合成器，都可以讓用戶通過一個模擬振蕩器來調(diào)制另一個振蕩器的音高，從而創(chuàng)造一種簡單的FM合成。

　　那么，如果FM是模擬合成器常見的一種形式，為什么我們會把FM合成與數(shù)字樂器聯(lián)系起來呢？其實，日常中真正的 "FM合成器"的樂器，僅僅采用了這一概念，實際上，它們使用了更復(fù)雜的路由和專用包絡(luò)，以精細地調(diào)整每個振蕩器之間的關(guān)系。

　　如果要實現(xiàn)如此精確、穩(wěn)定的調(diào)諧和復(fù)雜的合成過程，通常來講，只有DSP驅(qū)動的樂器才能做到。

　　首先，讓我們來解決一些專業(yè)術(shù)語。op（操作器/運算器）"本質(zhì)上是FM振蕩器的術(shù)語。在經(jīng)典的FM合成器中，這些通常是正弦波，F(xiàn)M OP和模擬風(fēng)格的振蕩器之間的關(guān)鍵區(qū)別是，每個OP都有自己的放大器包絡(luò)，這意味著，它可以在被路由到輸出或調(diào)制另一個op之前，進行單獨設(shè)置。

　　op分為 "載波"(carrier)和 "調(diào)制波"(modulator)兩類。載波控制輸出的op，這意味著它們可以在完成的聲音中聽到，調(diào)制波控制載體的音高，所以我們只聽到它們調(diào)制的效果，而不是調(diào)制波本身的輸出。

　　這些op的安排模式，是由所謂的 "算法 "控制的，它基本上是一張流程圖，表明哪些op被指定為載波或調(diào)制，以及每個op被路由到哪里。

　　op運算器和對應(yīng)模擬振蕩器的另一個關(guān)鍵區(qū)別是，op調(diào)諧通記為一個比率數(shù)字。這些都是諧波比——即把傳入的音高乘以某個數(shù)字。

　　將op調(diào)到 "2:1"，相當(dāng)于 "2倍"的音高，這意味著，它將比調(diào)到 "1"的調(diào)制波高一個八度。調(diào)到3:1的op將比原始音高高一個八度和五度；4:1是兩個八度，5:1是兩個八度外加三分之一。

　　這些比例，結(jié)合各個包絡(luò)，是FM聲音設(shè)計的關(guān)鍵。用一個比例較高的調(diào)制波調(diào)制一個1:1的載波，可以聽到它增加了高頻的諧波內(nèi)容。

　　用調(diào)制器的包絡(luò)引入一個緩慢漸變的Attack音頭或短暫Decay衰減，可以聽聽，調(diào)制過程是如何使聲音隨時間變化的。

什么時候適合使用FM合成？
　　FM的聲音通常與“金屬”或“清脆”聲音有關(guān)：例如深厚的Pad、鈴聲鐘聲和類打擊樂聲音。FM對低音也很有幫助——FM合成器的穩(wěn)定性和寬廣的調(diào)諧范圍，意味著它們可以創(chuàng)造出非常強大的低頻。

　　FM合成在打擊樂方面的性能也很夠。事實上，每個op都有自己的包絡(luò)，可以對打擊樂聲音的attack和decay元素進行大量的控制，這對于創(chuàng)造底鼓、镲或金屬打擊樂的聲音是非常有用的。