以及討論劇情，討論《劇院魅影》何以成為史上最成功的音樂(lè)劇。

制作? ? ? ??

? ? ? ? 韋伯音樂(lè)劇《劇院魅影》本質(zhì)上是講一個(gè)三角關(guān)系的愛(ài)情故事：女主克里斯汀有兩個(gè)對(duì)象供她選擇，其中一個(gè)像白天一樣光明，另一個(gè)像夜晚一樣陰暗；雖然一開(kāi)始她受到陰暗的對(duì)象吸引，最終她選擇的是那一個(gè)光明的。

? ? ? ? 該劇的劇情，實(shí)際上是一個(gè)非?？斩吹奈谋荆适驴蚣芊浅？斩?。所以有紀(jì)錄片提到[注1?請(qǐng)參考加拿大版紀(jì)錄片《面具背后》]，作為話劇，《劇院魅影》不會(huì)是一個(gè)好劇本，但是作為音樂(lè)劇它可以很浪漫。

? ? ? ? 該劇之所以可以成為商業(yè)上最成功的音樂(lè)劇，它之所以可以成為經(jīng)典，主要原因有兩個(gè)方面。一是，原版主創(chuàng)普林斯導(dǎo)演和演原版男主的演員麥克·克勞福德，給故事框架填充進(jìn)了大量的表演動(dòng)作和心理活動(dòng)的細(xì)節(jié)（此外，還有一小部分表演和心理活動(dòng)，是編舞的編排）；二是，普林斯導(dǎo)演挖掘出了能夠依托于這個(gè)空洞的故事框架的故事的內(nèi)涵[注2?請(qǐng)參考加拿大版紀(jì)錄片《面具背后》]，具體是什么內(nèi)涵，下文會(huì)給出詳述。

? ? ? ? 在該劇的創(chuàng)作的初期，韋伯閱讀過(guò)《劇院魅影》的原版小說(shuō)，親自寫了故事大綱。寫好后，韋伯把它交給別人，改成劇本和歌詞。后來(lái)，該劇歌詞又由另一個(gè)人，進(jìn)行了二次修改[注3?出處是《韋伯自傳》]。在詞曲的基礎(chǔ)上，原版制作的導(dǎo)演普林斯和男主演麥克·克勞福德決定了表演中大部分細(xì)節(jié)。

? ? ? ? 就此《劇院魅影》才成為一部經(jīng)典。

? ? ? ? 這種創(chuàng)作和成功的模式，在其他劇目中基本不適用。因?yàn)?，一是你找不到這么空洞的故事框架，二是你很難無(wú)中生有地填充、而且填滿各種各樣地細(xì)節(jié)，三是其他人幾乎是沒(méi)有普林斯這樣的“想很多的人”的才能，就挖掘不出故事的深刻含義。除此以外，最關(guān)鍵的是第四點(diǎn)：麥金托什的制作管理、韋伯的普契尼音樂(lè)風(fēng)格的作曲，還有服裝、舞美、編舞，基本上恰到好處的男一和男二選角，莎拉布萊曼的古典聲樂(lè)背景以及音域，以上這些，對(duì)于一部音樂(lè)劇的創(chuàng)作說(shuō)來(lái)，可遇而不可求。

? ? ? ? 不過(guò)，即便《劇院魅影》獲得了巨大的商業(yè)上的成功，即便如此，紐約劇評(píng)人給該劇的也并不都是好評(píng)?！都~約雜志》1988年1月，評(píng)論《劇院魅影》：“雖然《魅影》距離桑德海姆的《理發(fā)師陶德》或者《太平洋序曲》那樣的有智性上的進(jìn)取心的劇還差得很遠(yuǎn)，但它比起《貓》《歌與舞》和毫無(wú)疑問(wèn)的《星光快車》，在這方面有更多的進(jìn)步。”（https://www.bilibili.com/read/cv15396207）《紐約客》2023年4月19日刊，則把韋伯《劇院魅影》形容成“富麗、直覺(jué)、徹底取悅觀眾”（和微妙、理性、內(nèi)省拉開(kāi)對(duì)比。），“臺(tái)口的鍍金雕塑讓人想起特朗普的黃金衛(wèi)生間，典型值得懷疑的品味，它們都來(lái)自同一個(gè)有問(wèn)題的時(shí)代?！保?a class='article-link' target='_blank' >https://www.bilibili.com/opus/811536896931921945）

? ? ? ? 對(duì)該劇作簡(jiǎn)易的觀察，很容易能夠發(fā)現(xiàn)評(píng)論家不給好評(píng)的原因：1、旋律沒(méi)完沒(méi)了地重復(fù)，給觀眾洗腦。2、雖然情節(jié)、舞美和換景有趣，但部分歌詞趨向于幼稚甚至無(wú)病呻吟（think of me; wishing you somehow here again; masquerade）。3、歌詞在細(xì)節(jié)方面，詞匯重復(fù)，不怎么押韻，文采也說(shuō)不上好（指比上不足）；描述事情的敘事方式都是非常簡(jiǎn)單直接，顧左右言他極少（《主題曲》《夜之樂(lè)章》除外，它是普林斯以及瑪利亞·碧昂森的設(shè)計(jì)。本身不是歌詞的功勞。）；歌詞本身，有不少瑕疵的細(xì)節(jié)，用表演動(dòng)作、劇情的意境和氛圍，去硬湊——普林斯一直強(qiáng)調(diào)要去營(yíng)造一種有神秘色彩的、美好的（虛指）、以及sexuality的氛圍。這個(gè)氛圍和表演動(dòng)作細(xì)節(jié)填充，外加聲樂(lè)上細(xì)節(jié)處理，補(bǔ)充了歌詞的不足。4、故事結(jié)構(gòu)相對(duì)不那么平衡，有很多屬于瑕疵的劇情。比如：克里斯汀在故事中是一個(gè)被動(dòng)的花瓶，她本來(lái)可以有一些思想性格，自主的行動(dòng)、推進(jìn)劇情。第二幕抓捕魅影的敘事，抓捕的邏輯明顯有一些怪，邏輯匪夷所思。子爵相對(duì)說(shuō)來(lái)也沒(méi)有表現(xiàn)出真的和魅影抗衡的優(yōu)點(diǎn)，甚至埋了一些伏筆，去說(shuō)子爵不是懂克里斯汀的人，暗示克里斯汀選擇不好。故事的最后，出場(chǎng)拾面具的人是梅格，原因沒(méi)有交代。最終三角關(guān)系的解決，似乎沒(méi)有解決任何（結(jié)局要么是說(shuō)魅影因?yàn)橐粋€(gè)吻，瞬間發(fā)生了不合常理的劇烈徹底的轉(zhuǎn)變；要么是說(shuō)魅影表面強(qiáng)勢(shì)其實(shí)裝不下去，被親了一下非常軟弱，就決定就這么算了。把這兩種情況當(dāng)成戲劇張力的解決，這個(gè)設(shè)計(jì)真的很爛）。魅影所謂殺人放火，甚至本應(yīng)該洗一下圓一下，而不是一種違法犯罪的不適感。

? ? ? ? 諸如此類的問(wèn)題，使得一旦觀眾不吃魅影男主的人設(shè)，不吃該劇所謂“哥特式的性幻想”；不吃神秘色彩，不吃搖滾音樂(lè)的躁動(dòng)；那么，《劇院魅影》就沒(méi)有了能取悅觀眾的內(nèi)容。

劇情? ? ? ??

? ? ? ? 劇情著實(shí)沒(méi)有什么復(fù)雜，魅影癡迷克里斯汀，克里斯汀愛(ài)的是子爵，這樣的一個(gè)故事。

? ? ? ? 此處討論一些角色的心理動(dòng)機(jī)，一些主要情節(jié)是怎么回事，以及觀眾為什么會(huì)喜歡這樣的故事。? ? ? ??

【魅影為什么這么癡迷克里斯汀】

魅影的畸形是先天的事情，因?yàn)樗窍忍斓氖虑?，所以一些觀念和價(jià)值觀會(huì)定型。然后因?yàn)槟撤N原因，他就是會(huì)認(rèn)為克里斯汀就是能彌補(bǔ)他的缺失，于是這些成為他的信念。他會(huì)覺(jué)得這種缺失被彌補(bǔ)他才可以活下來(lái)，所以盡管這種缺失并不多，但是他會(huì)非常非常地執(zhí)著。當(dāng)這種信念受到?jīng)_擊，他沒(méi)有辦法接受，沒(méi)有辦法自圓其說(shuō)，就會(huì)有一種情感，使得他就會(huì)去為之拼命。

【克里斯汀為什么沒(méi)有選擇魅影】

在各種各樣的綜合因素之下，比如閱歷比如身世比如環(huán)境，她受不了也處理不了陰暗的東西，不是可以拯救他的人。

【子爵是一個(gè)什么形象】

小白臉（指外貌）。他的優(yōu)點(diǎn)、魅力和魅影互相沖突，而且形象氣質(zhì)觀念舉止，和魅影形成了對(duì)抗，互相抗衡。子爵在我看來(lái)比魅影難演，絕對(duì)不是符號(hào)化的角色。他如果看起來(lái)沒(méi)有在和魅影在氣質(zhì)上互相抗衡，三角關(guān)系就不成立。

【《音樂(lè)天使-鏡子》情節(jié)】

這里的情節(jié)說(shuō)的是魅影扮演天使，而克里斯汀因?yàn)閮?nèi)心的需求所以就相信了。

在早期版本中，這個(gè)位置的情節(jié)，是描寫了魅影和克里斯汀如何互相暗中扶持的。然而在正式演出中它被祛除了。很容易發(fā)現(xiàn)正式演出中它被去除的原因：克里斯汀需要天使，并不把天使當(dāng)成戀人；魅影扮演天使而實(shí)際不是天使，而且他希望獲得克里斯汀的愛(ài)而不論他是不是天使，都不可能獲得克里斯汀的愛(ài)。這一設(shè)計(jì)使得劇情張力維持到《最后巢穴》場(chǎng)景，魅影最終徹底死心。

【《主題曲》情節(jié)】

這是魅影第一次真實(shí)出現(xiàn)在克里斯汀面前所演唱的歌。

它表達(dá)出的氛圍，我個(gè)人形容不到位，直接引用Phil（知乎上的那位）的說(shuō)法：“這首歌很浪漫，黑暗的光芒。即使是dark（委婉語(yǔ)）的主題，有一些陰暗和壓抑，但整體也是很浪漫很浪漫的?！比缓螅扔俺@首歌的時(shí)候，非常冷酷、剛毅，但是又對(duì)克里斯汀完全無(wú)法抗拒，會(huì)在一瞬間暴露自己脆弱而易受傷害的一面。

對(duì)我而言，這首歌的氛圍，多多少少有一種神秘色彩主要靠作詞、表演+演唱、以及“百萬(wàn)編曲”的意味，主要功勞并不是韋伯。盡管我很愛(ài)這首歌。

【《夜之樂(lè)章》情節(jié)】

撇開(kāi)性暗示，這個(gè)夜之樂(lè)章應(yīng)該是什么心情呢？其實(shí)就是熱愛(ài)某種東西，而且那種東西很好，一種抽象的美好，你明明知道它很好，又得不到的那種心情。這種心情，它沒(méi)有直接出現(xiàn)在英文歌詞的文本里，它會(huì)出現(xiàn)的根本原因是劇情設(shè)定。obsessive-compulsive特質(zhì)的人會(huì)對(duì)劇情講的這種東西很有感情。所以這首歌不能唱得很莊嚴(yán)，而是必須會(huì)很溫柔很悲傷，溫柔的根本原因是“喪失”，就不可能很恢弘很氣派。

然后還有一種前戲和推銷東西的祈求意味在里面，用了一種顧左右而言他的說(shuō)辭，就說(shuō)成是：歌很好聽(tīng)，來(lái)聽(tīng)歌吧。很溫柔但是它思緒的暗流涌動(dòng)，旋律、伴奏也是暗流涌動(dòng)。劇情和表演當(dāng)中魅影還順帶暴露了自己的弱點(diǎn)，此時(shí)他并不是像之前《夜之樂(lè)章》的楔子一樣（“你到這里……”），很強(qiáng)勢(shì)也很壓迫。

很有層次。

它并不是在夜晚音樂(lè)、在黑暗當(dāng)中漫游的pure?imagination的味兒，不是單純歌者邀請(qǐng)人聽(tīng)音樂(lè)。而是，完全就是調(diào)情。想的（darkness/陰暗面，夜晚，動(dòng)了一些邪念，絕望但充滿活力）和說(shuō)的不一樣（夜晚如何如何，跟著它走，“夜晚自身，它唱出來(lái)的那首歌好聽(tīng)，聆聽(tīng)歌”，“讓它帶你體驗(yàn)未曾歷經(jīng)的人生”然后話鋒一轉(zhuǎn)“碰我，信我，不如讓我就是那個(gè)夜晚吧”），和實(shí)際演出來(lái)的也不一樣（實(shí)際演出來(lái)是調(diào)情）。only?then?can?you?belong?to?me；?to?the夜之樂(lè)章我書寫。是說(shuō)這個(gè)。最后一句you?make?my?（the）song?take?flight（其實(shí)是指這首歌我唱的時(shí)候沒(méi)你不行）?你（剛才/現(xiàn)在）配合幫我才有剛才/現(xiàn)在我給你唱的夜之樂(lè)章，潛臺(tái)詞也不是做音樂(lè)。

而且如果它拆出來(lái)單獨(dú)唱，不在劇情里，這種調(diào)情是歌者對(duì)聽(tīng)眾的。

【《不歸路-最后巢穴》情節(jié)】

《不歸路》劇情大綱是韋伯寫的。魅影唱惹火的《不歸路》，然后在最高潮被揭發(fā)真面目。這不是特別合理，但是韋伯喜歡這種他自己受傷、尊嚴(yán)被徹底摧毀的情節(jié)。

《不歸路》被摧毀的情節(jié)，情節(jié)能夠那么走，給人感覺(jué)就是情投意合的人在商量好的情況下玩bdsm，但是邏輯上推又知道這個(gè)劇情不可能是這么回事，而是子爵非常無(wú)情地拿克里斯汀作為誘餌又非常無(wú)情地沒(méi)有適可而止不去保護(hù)她反而去故意地折磨她，才在臺(tái)上這么久（使得克里斯汀選子爵好像選的不是什么良人），然后才導(dǎo)致克里斯汀反正下不來(lái)臺(tái)，才去解開(kāi)面具。于是在不可以預(yù)測(cè)這個(gè)結(jié)果的情況下，魅影惱羞成怒，拿不是求婚戒指的戒指和克里斯汀求婚（臨時(shí)起意），最終被拒絕，把克里斯汀抓走發(fā)泄怒氣。最終子爵才追過(guò)去三個(gè)人互毆。然后魅影外強(qiáng)中干，才導(dǎo)致情節(jié)暫時(shí)地結(jié)束（本質(zhì)上并沒(méi)有解決它設(shè)置的矛盾沖突）。

不歸路，魅影的唱詞，只有四段。第一段飯桶游說(shuō)克莉絲汀，第二段講沉淪，第三段講愿望/欲望，第四段講接下來(lái)迎接什么。沒(méi)有太多言下之意，只是對(duì)自己期望的事情的強(qiáng)烈期待。是像前戲一樣的。能加細(xì)節(jié)，但是沒(méi)有說(shuō)太多不同人不同理解。

有一個(gè)很激進(jìn)的解讀是（這么說(shuō)的人并不是我），這就是一首make?love的歌，然后在高潮即將到來(lái)的時(shí)候魅影就被拒絕了，給了他一種非常大的打擊。這就是為什么在最后巢穴吵架，一開(kāi)始還是出現(xiàn)不歸路的旋律，這其實(shí)是暗指魅影還想繼續(xù)，但是克莉絲汀不同意。于是情感往前推進(jìn)，導(dǎo)致了魅影進(jìn)一步地、徹底地死心。所以魅影才去拿子爵和克莉絲汀做交易。

【劇情到底在表達(dá)什么】

普林斯在他自傳中給的說(shuō)法是：“一個(gè)無(wú)所不能的人可以是一個(gè)普通人，反過(guò)來(lái)一個(gè)令人厭惡的邊緣人也可以有吸引力；但即便如此，人們還是不會(huì)在談戀愛(ài)的時(shí)候選擇ta。歸根結(jié)底，一件事物是多面的，判斷不總是可靠?！?/p>

再作進(jìn)一步猜測(cè)，也許，克里斯汀的選擇才是這個(gè)故事的本質(zhì)。即：人們不會(huì)為了任何“極致的美”而且犧牲日常生活，“因?yàn)榍罢卟⒉皇莿傂琛薄＃ㄒ?hào)內(nèi)部非原創(chuàng)，出處是Phil）

【觀眾為什么喜歡魅影】

兩個(gè)原因。

原因之一，普林斯是一個(gè)想很多的人。普林斯加入了一大堆他個(gè)人對(duì)角色的理解、深挖，所以角色（單指魅影）有一個(gè)很豐富的層次。

普林斯給它的解讀，首先是認(rèn)為：《劇院魅影》的故事情節(jié)被驅(qū)動(dòng)而往后發(fā)展的根本原因，是殘疾的人對(duì)sexuality的渴望；亦即，魅影的渴望的本質(zhì)是sexual?frustration性方面的不滿足。在上個(gè)世紀(jì)80年代，這是一件“壞事”，而“壞男孩”在當(dāng)時(shí)對(duì)人們很有吸引力，而且和其他故事的故事情節(jié)比，這個(gè)設(shè)計(jì)有點(diǎn)另辟蹊徑。

其次，面具對(duì)半切開(kāi)，只遮住一半的臉，在普林斯看來(lái)是一種引申含義：一個(gè)人物，他其中的一半有吸引力，而另一半令人厭惡，這意味著你應(yīng)該怎么去看待一個(gè)普通人。所以故事情節(jié)同時(shí)也被故意地設(shè)計(jì)成，在無(wú)所不能的神秘色彩之后，它發(fā)生了一個(gè)非常劇烈的反轉(zhuǎn)（設(shè)計(jì)說(shuō)是一個(gè)徹底的祛魅，但是我個(gè)人覺(jué)得也不是特別明顯）。所以，普林斯會(huì)想，“人們?yōu)槭裁茨敲磪拹河袣埣驳娜四?，其?shí)ta就是一個(gè)普通人，和別人沒(méi)有什么不同”；以及再次回看第一幕的時(shí)候，觀眾會(huì)去認(rèn)同：“雖然這樣的人只是一個(gè)普通人，甚至令人反感，但是第一幕時(shí)，他真的好吸引人?！?/p>

第三個(gè)設(shè)計(jì)是，普林斯援引《象人》（the?elephant?man）男主對(duì)凡人生活的渴望，并且他還試圖還原一些默片電影的魅力（包括但不限于《斯文加利》。感興趣自行考古）。（說(shuō)開(kāi)：碧昂森對(duì)人物造型的設(shè)計(jì)、麥克克勞福德的表演，也是模仿的默片，感興趣自行考古。）

第四，這其中還有一種，用對(duì)懸念的好奇心和對(duì)好事將近的期待，來(lái)抑制恐懼的一種很浪漫的體驗(yàn)。

原因之二，魅影說(shuō)白了是一個(gè)原型角色，他的設(shè)定是很多事情的投射，能夠引起人的情感共鳴。我直接引用其他人的總結(jié)：“黑袍，殺人不眨眼，專權(quán)控制欲重，凄慘童年，絕對(duì)的天才，毀容，所有人都害怕他，有一個(gè)一生所愛(ài)，有一個(gè)一生之?dāng)?，還有敗犬結(jié)局”。

按照榮格的精神分析，這些元素實(shí)際上是很多集體無(wú)意識(shí)的原型，它們是一些“人的自性”（self），或者也可以說(shuō)是心中的一些陰影（shadow，也是榮格的語(yǔ)義）。是因?yàn)檫@個(gè)緣故，所以它才會(huì)得到觀眾的認(rèn)同。

說(shuō)開(kāi)：《貓》里面“貓有三個(gè)名字”，《獅子王》“英雄之旅”，這些都是很典型的榮格意味的故事架構(gòu)?！叭齻€(gè)名字”指的即是“面具persona”和“自性self”這些，所以按照設(shè)計(jì)，升天的貓也必然是Grizabella，因?yàn)?，邏輯上那只貓比較“完整”?！丢{子王》的講解請(qǐng)參考JordanPeterson《人格與其轉(zhuǎn)變》https://b23.tv/9iJVe85，講了兩個(gè)小時(shí)，我個(gè)人不贅述。《劇院魅影》按榮格的分類來(lái)分，故事類型就是典型的“光明和陰暗對(duì)抗”light?vs?darkness?archetype（雖然《劇院魅影》結(jié)局那樣寫，魅影“因?yàn)橐粋€(gè)吻”放克里斯汀走，按照常理或者說(shuō)正常人邏輯，根本講不通。但是逼著光明強(qiáng)行戰(zhàn)勝黑暗就是符合人們的期待）。與此同時(shí)，the?Phantom魅影就是一個(gè)典型的the?magician/liararchetype魔術(shù)師原型（榮格語(yǔ)義），且屬于是缺乏常規(guī)主角品質(zhì)的anti-hero反派英雄主角（這個(gè)就不是榮格語(yǔ)義了，只是一種故事的特征分類）。它是這么個(gè)結(jié)構(gòu)的故事框架。當(dāng)然框架可以非?？斩?，和細(xì)節(jié)帶來(lái)的實(shí)質(zhì)內(nèi)容無(wú)關(guān)，也和分層遞進(jìn)的情感、心理活動(dòng)沒(méi)有直接關(guān)系。

接下來(lái)我想講一點(diǎn)低級(jí)的東西：劇情有點(diǎn)bdsm的xp的意味。還有，神秘色彩（或者你把它理解成“藝術(shù)”這個(gè)概念，或者“對(duì)美好事情的渴望”，也行）是一種不規(guī)律不確定的“獎(jiǎng)勵(lì)”，所以容易成癮和沉迷（感興趣自己了解reward?system，行為成癮。屬于大腦的一種bug，不確定時(shí)機(jī)和程度的獎(jiǎng)勵(lì)，使得你愿意拉高期望和等待時(shí)間，為了去反復(fù)地獲得獎(jiǎng)勵(lì)；而它不一定會(huì)有對(duì)應(yīng)的抑制）。這是該劇在商業(yè)上成功的原因。

其他一些討論

【克里斯汀愛(ài)魅影嗎？】

如果“愛(ài)”指戀愛(ài)或者暗戀的情感，那么從表演和劇本的角度，會(huì)很難看出克里斯汀愛(ài)慕魅影。

從正式演出中《音樂(lè)天使》的歌詞，就可以發(fā)現(xiàn)端倪：克里斯汀雖然好奇音樂(lè)天使這樣的奇跡，但是虔誠(chéng)、順從、恭敬，她希望天使讓自己抵抗誘惑（不被子爵引誘），對(duì)音樂(lè)天使的用詞沒(méi)有僭越的想法。而魅影一直在假裝自己是天使，是在這個(gè)過(guò)程里，自己動(dòng)了邪念。魅影對(duì)克里斯汀的醋意、壓迫感進(jìn)而是邪念，會(huì)一直持續(xù)到《比想象中奇怪》結(jié)束。這個(gè)過(guò)程里克里斯汀先是虔誠(chéng)，隨后是臣服，隨后是對(duì)暗流涌動(dòng)的被動(dòng)接受，直到克里斯汀歸還面具很長(zhǎng)時(shí)間以后，在天臺(tái)，克里斯汀才漸漸地確認(rèn)，魅影確實(shí)就是個(gè)人。隨后情節(jié)推進(jìn)到墓園，可以發(fā)現(xiàn)她還是不愿意接受和相信魅影就是個(gè)人。而且因?yàn)轺扔熬褪莻€(gè)人，所以克里斯汀并不能安全地安心地去愛(ài)慕和崇敬——對(duì)上帝/神明的愛(ài)慕，在任何文化當(dāng)中絕對(duì)安全。是這樣的一種矛盾沖突，把劇情一直往前推進(jìn)，最終魅影受到親吻的刺激，最終屈服認(rèn)命，放棄了對(duì)克里斯汀的糾纏。

而魅影對(duì)克里斯汀糾纏不休，就僅僅是因?yàn)椤拔ㄓ心隳茏屢魳?lè)飛揚(yáng)，助我完成黑夜的天籟”。不管魅影怎么強(qiáng)勢(shì)，怎么兇殘，就因?yàn)檫@個(gè)想法，所以客觀上一直被克里斯汀吸引，最終才喪失了主動(dòng)權(quán)，給了克里斯汀主導(dǎo)故事結(jié)局的機(jī)會(huì)。

由此可見(jiàn)，《劇院魅影》講的并不是男女主角對(duì)音樂(lè)的共鳴以及惺惺相惜。

《真愛(ài)不死》，絕對(duì)講了對(duì)音樂(lè)的共鳴以及有情人之間的惺惺相惜，但是《真愛(ài)不死》故事的精彩程度，遠(yuǎn)不如《劇院魅影》?！墩鎼?ài)不死》讓人難以直視的根本原因并不是因?yàn)榫G帽等等狗血，而是因?yàn)?，戀人之間的共鳴或者說(shuō)惺惺相惜，作為故事，根本就沒(méi)有什么發(fā)揮空間。相比起來(lái)，《劇院魅影》當(dāng)中魅影和克里斯汀的關(guān)系并不是戀人之間的狗血，而是其他原因才讓他們互相牽涉，形成一種糾葛，這樣才獨(dú)辟蹊徑。

魅影和克里斯汀的共鳴、陪伴，第一版草稿（辛德蒙頓試演）的《音樂(lè)天使》歌詞當(dāng)中寫得很詳細(xì)，不過(guò)正式演出全刪掉了。

很明顯可以看出它把魅影和克里斯汀暗中惺惺相惜（但不是戀人的那一種）這個(gè)鋪墊，在正式版本當(dāng)中刪除，是一種什么樣的考慮：在一整個(gè)故事里，魅影情感一直在隨劇情推進(jìn)發(fā)生微妙的轉(zhuǎn)變，而克里斯汀一直在作出一種被動(dòng)的、延遲后才進(jìn)行的回應(yīng)、并不積極，（吃醋/虔誠(chéng)→無(wú)所不能的神明的壓迫感/臣服→推銷黑暗，暗流涌動(dòng)/被動(dòng)接受→惱羞成怒，賣慘/驚訝，順勢(shì)安撫→殺人/去天臺(tái)吐槽這個(gè)魅影就是個(gè)人）這種被動(dòng)一直持續(xù)到故事接近結(jié)束。如此一來(lái)，所謂陪伴共鳴互相理解惺惺相惜，但凡直白地出現(xiàn)，但凡并不隱晦，那么情節(jié)沖突當(dāng)中暗流涌動(dòng)的人物行為動(dòng)機(jī)，邏輯就不合理——矛盾沖突出現(xiàn)的根本原因是，克里斯汀對(duì)天使沒(méi)有一點(diǎn)想法，一旦她的青梅竹馬出現(xiàn)，魅影單方面的寬慰就遭到了破壞。

在這個(gè)過(guò)程里，克里斯汀對(duì)音樂(lè)天使的情感不論如何都不是戀愛(ài)或者暗戀的關(guān)系，她是發(fā)自內(nèi)心地希望魅影就是個(gè)神明。無(wú)意中真情流露，她說(shuō)的也是魅影可怕又可憐，但是也很有很吸引人的部分（給了一種肯定，表示她能欣賞到）：比如聲音、眼神、音樂(lè)方面的才能。

【克里斯汀第一次揭開(kāi)魅影面具是什么原因？】

有一個(gè)疑點(diǎn)也許是，為什么克里斯汀會(huì)因?yàn)楹闷嫒ソ议_(kāi)神明面具。這也許可以解釋成：如果沒(méi)有把魅影當(dāng)成凡人，自己又是一個(gè)凡人，那么凡人的好奇心和一些錯(cuò)誤，也許是可以得到神明諒解的。畢竟神明是完美的，撥弄神明的半張面具，神明是亡父派來(lái)的，這樣能有什么后果呢？

總之魅影和克里斯汀從始至終從來(lái)就不是互相愛(ài)慕的關(guān)系：魅影想通過(guò)得到克里斯汀的身心補(bǔ)足自己的缺失；而克里斯汀雖然不認(rèn)為魅影作為活生生的人等同于一無(wú)是處，但是她需要的是一個(gè)父親派來(lái)的讓她安全地純潔地沒(méi)有邪念地去愛(ài)慕的一個(gè)天使；魅影如果是殘缺的活人，就不符合克里斯汀的預(yù)期，不符合期待——甚至最后巢穴一提flesh，有的演出中，克里斯汀轉(zhuǎn)頭就吐了。（對(duì)不起，此處嘴欠：）所以這個(gè)故事當(dāng)中，慕殘的是普林斯導(dǎo)演，不是克里斯汀。普林斯導(dǎo)演吃這一套，讓普林斯導(dǎo)演選這兩位戀人，如果他是克里斯汀，他肯定選魅影。然而根據(jù)設(shè)定，克里斯汀不吃這個(gè)，所以她選子爵，不選成不了天使的“人”。而且，不管魅影是不是天使，她對(duì)天使和對(duì)殘缺的活人，都并不會(huì)看成戀人。

【《劇院魅影》有晦澀的藝術(shù)技巧嗎？】

在我看來(lái)沒(méi)有。

普林斯導(dǎo)演一開(kāi)始這么設(shè)計(jì)劇情，可能是慕殘；韋伯設(shè)計(jì)不歸點(diǎn)的情節(jié)“公開(kāi)羞辱”，包括續(xù)集的綠帽，可能是韋伯自己的xp，不是很正經(jīng)的東西。

它確實(shí)是讓觀眾看到了一些想看的，才掙了這么多錢，并不是所謂愛(ài)情故事，而是xp。雖然觀眾們會(huì)argue情欲并不低級(jí)，它做得很精致很有細(xì)節(jié)層次，音樂(lè)動(dòng)機(jī)以及人物行為動(dòng)機(jī)設(shè)計(jì)得很合理，但是飯桶劇也并不是真的有太多故弄玄虛的高深含義。

【莎拉布萊曼對(duì)這部戲的貢獻(xiàn)有多大？】

眾所周知，韋伯想要寫一部浪漫的愛(ài)情音樂(lè)劇，主要心理動(dòng)力之一，就是當(dāng)時(shí)遇到了莎拉。沒(méi)有莎拉布萊曼，就一定沒(méi)有韋伯版劇院魅影。而且韋伯按照原著的故事框架，親自寫就了目前這個(gè)音樂(lè)劇版本的故事大綱。以上這些，這就是莎拉和韋伯對(duì)《劇院魅影》劇本的貢獻(xiàn)。

但實(shí)際上，韋伯寫的故事大綱只是一個(gè)愛(ài)情故事的基本框架，這個(gè)故事框架沒(méi)有爛到一定程度，一方面是原著給故事發(fā)展作出了一些限定，另一方面，普林斯導(dǎo)演往故事框架里面填充進(jìn)了細(xì)節(jié)。

如果撇開(kāi)原著，讓韋伯不受限地自由發(fā)揮，又如果沒(méi)有普林斯導(dǎo)演的見(jiàn)地，那么《劇院魅影》大概率和《真愛(ài)不死》，在劇本框架上，就沒(méi)有區(qū)別，它會(huì)只有狗血。

韋伯和莎拉對(duì)《劇院魅影》劇本的貢獻(xiàn)，大致就是以上這些。

還值得注意的是，實(shí)際上因?yàn)槠樟炙巩?dāng)時(shí)注意力全在“魅影”，沒(méi)有太管三個(gè)主要角色形成的三角關(guān)系的構(gòu)建。又由于劇情大綱又是韋伯搭建的，所以“爛尾”戛然而止結(jié)局，普林斯也沒(méi)有去管，也沒(méi)有在結(jié)局上面深挖、補(bǔ)全。而莎拉布萊曼作為原版卡司，本來(lái)她要負(fù)責(zé)塑造人物形象，顯然，莎拉想法和天分有限。這使得克里斯汀在最初原版故事情節(jié)里，幾乎就是個(gè)花瓶。導(dǎo)演（們）意圖在后來(lái)有意地讓克里斯汀去主動(dòng)地“逐漸學(xué)會(huì)承擔(dān)責(zé)任，最終扭轉(zhuǎn)一整個(gè)劇情”，這實(shí)際上是一種后來(lái)時(shí)代變遷，社會(huì)意識(shí)轉(zhuǎn)變之后，對(duì)劇情作出的改進(jìn)。

所以說(shuō)，對(duì)克里斯汀角色塑造，貢獻(xiàn)最大的人，說(shuō)不定是二十五周年版和后續(xù)寬街版里的人魚（Sierra?Boggess），因?yàn)樗菁颊娴目梢?，演技上有表現(xiàn)克里斯汀的自我意識(shí)，克里斯汀不是花瓶。

【《劇院魅影》有沒(méi)有制作得更好的可能？】

我個(gè)人覺(jué)得有。本來(lái)第二次調(diào)整歌詞和劇本的人選，普林斯和韋伯喜歡的是勒納。不幸的是勒納很快因?yàn)榘┌Y病逝了。然而如果他有機(jī)會(huì)做，勒納雖然可能有時(shí)代問(wèn)題，會(huì)有當(dāng)時(shí)文人性別偏見(jiàn)這些，但文學(xué)手法、三角關(guān)系的結(jié)構(gòu)、克里斯汀和子爵的個(gè)性/人物形象，勒納理論上會(huì)有更好的表現(xiàn)。

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