長(zhǎng)相思爆火，離不開臺(tái)前演員精湛的演技，也要?dú)w功于幕后人員的精心籌備，從編劇（桐華老師親自主刀，怪不得這么好，還得是原汁原味）到服化道，再到配樂，最終呈現(xiàn)給觀眾的是幕前幕后人員苦心孤詣的成果。新周刊這篇文章講解了長(zhǎng)相思臺(tái)前幕后，感興趣的“相思病患者”可以看看（略長(zhǎng)），反正我是中了很深的“相思蠱”。有兩段話我很喜歡，標(biāo)重點(diǎn)分享~
— 楊紫對(duì)角色的理解：“小夭的命運(yùn)不是因?yàn)榈玫綆讉€(gè)人的愛而改變，從始至終都是小夭拯救自己。面對(duì)傷害，她不斷將自己重塑，也在治愈自我。重塑和救贖，她最終是靠自己。小夭的生命力很震撼我，我自己代入她的處境，實(shí)不相瞞，真的會(huì)發(fā)瘋。但她不僅存活下來(lái)，還能保持自己人性中的閃光點(diǎn)，心懷悲憫，治病救人，我覺得這才是真正的救贖。”
— 文學(xué)作品的優(yōu)勢(shì)在于它給讀者提供的是一個(gè)不受限制的想象空間。文字僅需牽起一條引線，至于故事發(fā)生的場(chǎng)景，每個(gè)人都可以在頭腦中生成讓自己信服的畫面。如果說(shuō)文學(xué)改編影視作品的核心是故事，那么有了美術(shù)和音樂的氛圍加持，敘事才能更加完整并且具有可信度。（墻裂推薦大家看原著，結(jié)合電視劇，更有意思~）

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01 組局

“長(zhǎng)相思”項(xiàng)目經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的碼盤過(guò)程，很多細(xì)節(jié)難以一一復(fù)盤，但其過(guò)程也沒有那么復(fù)雜。

所有的起點(diǎn)都源自桐華的經(jīng)典之作——《長(zhǎng)相思》。

這部首發(fā)于2013年的古裝經(jīng)典作品，十年間一直備受讀者喜愛。在2019年再版時(shí)，桐華不僅對(duì)文字措辭進(jìn)行了修訂，更對(duì)整個(gè)故事架構(gòu)和人物性格進(jìn)行了精進(jìn)。最終，星蓮影視的《長(zhǎng)相思》也進(jìn)入了騰訊視頻的視野，雙方?jīng)Q定共同開發(fā)這一項(xiàng)目。

對(duì)于一個(gè)大熱IP而言，由原著作者出任編劇可能是避免“魔改”最堅(jiān)實(shí)的保障?！伴L(zhǎng)相思”項(xiàng)目正是如此，作為原著作者，桐華躬身入局。

“我在寫《長(zhǎng)相思》（原著）時(shí)懷著深深的愛，完全把自己放進(jìn)故事中去寫。”桐華說(shuō)，在修改的時(shí)候，任何技巧上的嫻熟、思想上的成熟都比不上發(fā)自內(nèi)心的熱愛。即使她發(fā)現(xiàn)這個(gè)故事在某種角度上或許留有些許遺憾，但也不會(huì)動(dòng)它，畢竟?fàn)恳话l(fā)而動(dòng)全身。

“我覺得把熱愛保留在這個(gè)故事中，是更重要的。”桐華說(shuō)，所以她在將其改編成劇本時(shí)，只會(huì)調(diào)整一些東西，但盡量遵從原著的脈絡(luò)，而非再創(chuàng)作另外一個(gè)新的故事。

經(jīng)過(guò)編劇的用心改編，“長(zhǎng)相思”項(xiàng)目啟動(dòng)時(shí)，所有參與者看到的基本是故事的全貌，其完整性、流暢度、沖突點(diǎn)與刺激點(diǎn)都在自洽的邏輯鏈條中一一得以體現(xiàn)。星蓮影視董事長(zhǎng)、總制片人湯攀晶清楚地記得自己對(duì)劇本的最初印象。“它雖然是一個(gè)古裝項(xiàng)目，但其中的人物具有現(xiàn)代性，尤其是女性，她對(duì)情感的選擇以及個(gè)人成長(zhǎng)，非常具有現(xiàn)代女性的特征?！边@也是選擇影視化該項(xiàng)目的重要緣由。

同時(shí)，對(duì)于平臺(tái)而言，決定花力氣打造一個(gè)項(xiàng)目的決心，有賴于騰訊視頻內(nèi)部運(yùn)行的一套相對(duì)成熟的機(jī)制作背書：責(zé)編、策劃、制片人、運(yùn)營(yíng)評(píng)估、商務(wù)等部門都會(huì)從不同的角度評(píng)估內(nèi)容的成熟性。

整個(gè)項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)都很興奮，好故事再疊加制作上的科學(xué)把控，讓大家對(duì)這個(gè)項(xiàng)目非常有信心。但這種興奮并沒有持續(xù)很久，或者說(shuō)與興奮點(diǎn)并存的是一種隱隱的焦慮。騰訊視頻《長(zhǎng)相思》總制片人李黎明認(rèn)為，在古裝劇賽道，如何讓觀眾看到新意，才是難點(diǎn)所在。

于是，項(xiàng)目制作團(tuán)隊(duì)在導(dǎo)演的選擇上頗下了一番心思，最終，決定由年輕導(dǎo)演秦榛擔(dān)任總導(dǎo)演?！斑@并不是一個(gè)糾結(jié)的決定。因?yàn)槲覀兛吹搅耍瑢?dǎo)演是行業(yè)里特別認(rèn)真、特別有創(chuàng)作激情的年輕人?！崩罾杳髡f(shuō)道。

除了導(dǎo)演，另一項(xiàng)工作便是將合適的演員碼齊。

在最近的一次采訪中，楊紫就曾透露，多年前她就收到過(guò)該項(xiàng)目的邀約，這似乎更像另一種命中注定。湯攀晶用了“緣分”一詞，李黎明亦認(rèn)為，這是“天時(shí)、地利、人和”。誰(shuí)也沒有刻意等誰(shuí)，只不過(guò)在合適的時(shí)機(jī)，有了合適的劇本、導(dǎo)演和演員時(shí)，再度相遇。這也是各方相互支持的過(guò)程，因?yàn)樗腥讼胍秧?xiàng)目做到最好。

《長(zhǎng)相思》本身是以女主角為主線，串聯(lián)起整個(gè)故事，女主角的重要性不言而喻。同時(shí)，小夭這個(gè)角色演繹起來(lái)難度很大，人物層次豐富且復(fù)雜，湯攀晶說(shuō)，他們一直在等著楊紫。“楊紫不僅業(yè)務(wù)能力特別強(qiáng)，而且她與小夭有諸多共同點(diǎn)，譬如善良、生命力頑強(qiáng)、勤奮、聰慧?！?/strong>

玱玹這個(gè)角色的人設(shè)很復(fù)雜——他隱忍，最終成為帝王之后，又帶有霸氣和城府，層次感多，因此需要一位演技好，能把尺度與細(xì)膩度拿捏好的演員。張晚意身上有種氣質(zhì)，包括他的眼神和整體表演風(fēng)格，就與層次感多且不能一眼看穿的角色高度適配。

涂山璟的扮演者鄧為，之前在騰訊視頻的《遇龍》《重紫》中都有過(guò)精彩表現(xiàn)，他在古裝作品中呈現(xiàn)的形象與演技都給觀眾留下了深刻的印象。而相柳則是一個(gè)非常有特色的角色，人設(shè)達(dá)到了極致，也非常有挑戰(zhàn)，至今制作團(tuán)隊(duì)也都很感謝檀健次能夠接下相柳的角色。這些好演員為了一個(gè)好故事聚在一起，也最終為《長(zhǎng)相思》霸榜暑期檔添上重要的一筆。

02?破題

《長(zhǎng)相思》第一集用了大量篇幅從主人公的兒時(shí)講起，與原著相比，以此切入更符合觀劇心理。向觀眾交代清楚故事的前因與緣由后，劇情才能慢慢展開，故事便由此破題。

對(duì)此，桐華解釋，寫劇本與寫小說(shuō)不太一樣。寫小說(shuō)時(shí)，作為作者，雖然她使用了第三人稱，但整個(gè)故事還是跟隨著女主走，通過(guò)女主的所見所感一點(diǎn)點(diǎn)展開。

“但做劇本的時(shí)候我需要用上帝視角，小夭和玱玹這條線，要讓觀眾從一開始就能感受到他倆命運(yùn)的羈絆，所以把一段小孩子的戲放在前面，這樣觀眾看到玱玹出場(chǎng)拿著狐貍尾巴，命運(yùn)的輪盤就開始轉(zhuǎn)動(dòng)了。如果我在前面不鋪小孩子的戲，玱玹出場(chǎng)，那對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)就是個(gè)陌生人，達(dá)不到玱玹和小夭兩個(gè)人的命運(yùn)輪盤是在共同轉(zhuǎn)動(dòng)的感覺。”

《長(zhǎng)相思》的故事由此展開，皓翎王姬小夭流落大荒，歷經(jīng)百年顛沛流離之苦，換了身份，成為清水鎮(zhèn)懸壺濟(jì)世的玟小六。在命運(yùn)的輪轉(zhuǎn)中，她與玱玹、涂山璟、相柳、阿念、赤水豐隆等人相遇，演繹了一場(chǎng)有關(guān)親情、愛情、友情的人生大戲。

圍繞小夭的不同情感線，呈現(xiàn)出真實(shí)且具有煙火氣的情節(jié)，讓觀眾沉浸于人物之間的愛恨情仇之中。觀眾時(shí)而被虐，時(shí)而感動(dòng)，在沉浸式追劇的同時(shí)似乎也看到了當(dāng)代人的交友觀與愛情觀，這種“落地感”不僅迅速拉近了與觀眾的心理距離，還在對(duì)多條情感線的討論中總結(jié)出可借鑒的親情、愛情、友情等相處模式的范本。

除了項(xiàng)目?jī)?nèi)容的優(yōu)質(zhì)輸出，《長(zhǎng)相思》在運(yùn)營(yíng)上也玩出了新花樣，三種玩法將劇中人物與情節(jié)延伸到了現(xiàn)實(shí)，運(yùn)營(yíng)上實(shí)現(xiàn)了新的破題。

據(jù)騰訊在線視頻平臺(tái)運(yùn)營(yíng)部電視劇IP運(yùn)營(yíng)中心負(fù)責(zé)人孫宏志介紹，《長(zhǎng)相思》開播后，結(jié)合極致修羅場(chǎng)劇情，便陸續(xù)上線了“大荒相思榜”和“角色罰站墻”兩大互動(dòng)功能，為觀眾提供了一個(gè)追劇情緒出口，正因?yàn)榇?，該?xiàng)目運(yùn)營(yíng)實(shí)現(xiàn)了產(chǎn)品創(chuàng)新、用戶互動(dòng)、演員聯(lián)動(dòng)、外部熱度四方共贏。

小夭換下男裝，大王姬回歸是整部劇的高光時(shí)刻之一，同時(shí)運(yùn)營(yíng)以“人形彈幕花墻”為加持，讓這一幕成為了古裝劇新的經(jīng)典。

“人形彈幕花墻”也與劇情和價(jià)值觀暗合，配合著小夭大女主的形象，她不再是清水鎮(zhèn)的小人物小六，而是獨(dú)立果敢的大王姬。似乎，這總結(jié)了也預(yù)示著小夭一生的境遇與命運(yùn)——自我救贖。正如楊紫對(duì)角色的理解：“小夭的命運(yùn)不是因?yàn)榈玫綆讉€(gè)人的愛而改變，從始至終都是小夭拯救自己。面對(duì)傷害，她不斷將自己重塑，也在治愈自我。重塑和救贖，她最終是靠自己。小夭的生命力很震撼我，我自己代入她的處境，實(shí)不相瞞，真的會(huì)發(fā)瘋。但她不僅存活下來(lái)，還能保持自己人性中的閃光點(diǎn)，心懷悲憫，治病救人，我覺得這才是真正的救贖?！?/strong>

03?靈光

《長(zhǎng)相思》總制片人湯攀晶和總導(dǎo)演秦榛，還無(wú)比懷戀拍攝《長(zhǎng)相思》的那段時(shí)光，用她們的話說(shuō)，每天都過(guò)得很快樂。但聽了她們講起籌備項(xiàng)目時(shí)提前一年半開始翻閱各種資料、古籍，為實(shí)景拍攝輾轉(zhuǎn)于多地堪景、置景，拍攝時(shí)跨越橫店的夏季高溫，可以明顯感受到成就一個(gè)項(xiàng)目背后的艱辛。

《長(zhǎng)相思》在橫店開機(jī)是在2022年3月28日，半年多的拍攝時(shí)間，遭逢了橫店的酷暑。

秦榛回憶起那個(gè)夏天說(shuō)：“當(dāng)時(shí)特別熱，最熱的幾天達(dá)到四十幾攝氏度，天氣預(yù)報(bào)已經(jīng)不報(bào)了，預(yù)報(bào)屏幕都是紅的，已經(jīng)到了不寫度數(shù)的程度。常常拍著拍著演員就倒了，中暑了。拍外景的時(shí)候，我們有很多帶動(dòng)作的情感戲，還有宣泄情緒類的戲，其實(shí)非常耗費(fèi)演員體力，真的是一條拍下來(lái)大家就癱倒在地上了。高溫酷暑的時(shí)間還持續(xù)挺久。我們每天有每天的拍攝量，還是要保證又快又好地去完成它，所以其實(shí)也是想了好多辦法。盡可能降溫，給大家做一些更好的服務(wù)，讓演員在這個(gè)環(huán)境里面能更加舒服一點(diǎn)，我們可以高效一點(diǎn)去完成拍攝。”

即便遭遇酷暑，所有人也都想把事情做到最好，他們正是帶著這份信念與堅(jiān)持，想盡辦法克服困難，最終邁過(guò)了天氣不可抗力的這道坎兒。

可能，除了這份信念與堅(jiān)持，過(guò)硬的專業(yè)素質(zhì)更是支撐著整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)在面對(duì)重重困難時(shí)，能在冥思苦想的執(zhí)著中最終生出靈感。

在整個(gè)項(xiàng)目推進(jìn)的過(guò)程中，桐華屢屢被同一個(gè)問題困擾著——從二維的文字向三維的影像轉(zhuǎn)化。

在文學(xué)作品中，一個(gè)人想要做某個(gè)決定，可以通過(guò)大量的心理活動(dòng)描摹完成。譬如，小夭本意不想救涂山璟，但后來(lái)她又改變了主意去救人。在《長(zhǎng)相思》原著里，這種轉(zhuǎn)變是通過(guò)一段小夭的心理活動(dòng)描寫出來(lái)的，但在改編這段時(shí)，卻令桐華很苦惱。小夭在救與不救之間的糾結(jié)必須通過(guò)影像化進(jìn)行呈現(xiàn)，因?yàn)橐o觀眾一個(gè)合理的交代——她為什么剛開始不救，后來(lái)又不怕麻煩要去救他呢？

在這場(chǎng)戲中，觀眾看到的是一朵花。這是桐華加進(jìn)去的，在她看來(lái)，花在生死之間有一種象征意義，人們想到花，首先聯(lián)想到美好、生命和燦爛。桐華在劇本中特意強(qiáng)調(diào)，那朵花開在陽(yáng)光之下，陽(yáng)光代表著自由。

“我想用這樣的影像讓觀眾理解，涂山璟在生命最后一刻，他選擇了一朵花，而不是選擇了半塊餅。他精神上還是有著渴望美好、渴望自由、渴望溫暖的東西?！蓖┤A說(shuō)，小夭也想起以前被人囚禁在籠子里的時(shí)候，她會(huì)不停地想要夠一朵花，雖然她夠不到，但她想要夠的是美好與自由。在那一瞬間，通過(guò)一朵花就完成了三維影像的表達(dá)。

就這么一個(gè)小小的橋段，桐華帶著整個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)整整想了一天。當(dāng)天早晨開會(huì)，整個(gè)會(huì)議的人都茫然無(wú)措，想到“頭禿”。到晚上了，桐華決定出去走走，看看田野里的花，突然，她想到花可以作為自由與愛的象征。

“在做劇本的時(shí)候?qū)嶋H上有大量的這種東西，你必須要完成一個(gè)二維到三維的轉(zhuǎn)換。讓觀眾能夠更加理解人物每一個(gè)決定的變化。大家看劇的時(shí)候覺得這個(gè)東西好像平平無(wú)奇，但在那地方卡殼的時(shí)候，我們編劇是花了一天的時(shí)間把這個(gè)卡殼跨過(guò)去的，不容易的?！蓖┤A說(shuō)。

除了劇本改編層面的難題，拍攝過(guò)程中，團(tuán)隊(duì)幾乎遇到了拍戲過(guò)程中能夠遇到的所有的技術(shù)難點(diǎn)。

該項(xiàng)目有多段復(fù)雜的水下戲份，需要團(tuán)隊(duì)做大量的前置工作。首先，在拍攝海底的戲之前，秦榛說(shuō)劇組做了很多預(yù)設(shè)方案——全部水拍，或者一半旱拍、一半水拍。但最終這兩個(gè)方案都被推翻了，“我們還是決定選擇全部旱拍”。

回憶起選擇旱拍的決策，秦榛說(shuō)，這段劇情并非女主落入海中被救這么簡(jiǎn)單，而是人物在海底要演繹比較復(fù)雜的劇情，如果選擇水下拍攝，對(duì)于復(fù)雜劇情的呈現(xiàn)就會(huì)有很大的難度。放棄旱拍和水下拍攝相結(jié)合的方案，是因?yàn)樗麄儼l(fā)現(xiàn)這會(huì)使這段情節(jié)的風(fēng)格看起來(lái)不夠統(tǒng)一。

秦榛說(shuō)，劇組盡可能地將準(zhǔn)備工作都前置了，不把壓力都?jí)涸谂臄z現(xiàn)場(chǎng)。譬如，海底與雕背上的場(chǎng)景，會(huì)全部提前畫好詳細(xì)的分鏡，有的場(chǎng)次甚至做了特效預(yù)演，然后拿給演員看。因?yàn)樵谂臄z這些場(chǎng)景時(shí)，演員都是無(wú)實(shí)物表演，此時(shí)，導(dǎo)演一定會(huì)跟他們提前溝通，讓演員明白他們將置身于何種情景之中、需要拍攝幾組此類的鏡頭等，以便他們更清晰地理清表演思路。

為了呈現(xiàn)出更好的效果，拍攝團(tuán)隊(duì)專門花了一天時(shí)間先行試拍。

在純藍(lán)布的環(huán)境中，團(tuán)隊(duì)做了一個(gè)非常大的水池，里面灌滿了水，把模擬營(yíng)造出來(lái)的海底環(huán)境效果通過(guò)大燈折射到演員身上，同時(shí)，演員用威亞吊在半空進(jìn)行拍攝，以此模擬在海里的漂浮感。

實(shí)拍后，通過(guò)合成特效來(lái)研究海底效果應(yīng)當(dāng)如何呈現(xiàn)，如此反復(fù)地不斷調(diào)整，直到效果逼真為止。試拍通過(guò)后，才真正投入拍攝。

不僅僅這場(chǎng)難拍的海底場(chǎng)景需要后期特效的輔助，縱觀整個(gè)“長(zhǎng)相思”項(xiàng)目，諸多場(chǎng)景都需要制作大量的后期特效，而整個(gè)劇組把這份“較真”落實(shí)到了項(xiàng)目的每一個(gè)細(xì)節(jié)中。

此外，在音樂制作上，把每一首歌都做出區(qū)隔度也是非常燒腦的?！堕L(zhǎng)相思》一共有9首歌，以此來(lái)表達(dá)“相思”這個(gè)主題，配樂超過(guò)100首。對(duì)于音樂指導(dǎo)董冬冬和陳曦而言，9首歌都寫情感才是最難的。其中有4首是他們合作完成的。

“其實(shí)大家發(fā)現(xiàn)一首好聽的情歌，它的旋律是不能有太多變化的，是一定要讓聽一遍能記住的，它的好聽程度、它的虐心程度不是用曲子的變化去形成的，而是你要寫的這個(gè)旋律更符合大眾的心理。”董冬冬說(shuō)，他必須突破自己，每首都不能一樣，雖然這些都是虐心的歌，但是每一首的度都不一樣。

導(dǎo)演和制片人聽完這9首歌后，都覺得不僅每首都不同，還有很多主題層次上的變化，曲風(fēng)從各個(gè)角度去詮釋什么是“相思”。“我覺得聽完這9首歌，大家應(yīng)該明白‘相思’有多少個(gè)面了。”董冬冬說(shuō)。

現(xiàn)在回想起項(xiàng)目制作中的難題，作為總導(dǎo)演，秦榛自陳壓力肯定是有，但也沒有想太多。這個(gè)項(xiàng)目的框架大，世界觀也大，更要一個(gè)一個(gè)問題去落實(shí)、解決，每個(gè)畫面都是各部門合力產(chǎn)出的，所以就把方向定好再去實(shí)施推進(jìn)。

“其實(shí)，一步一步地解決問題，也沒有想象的那么難，盡力做好自己能做的事?！鼻亻徽f(shuō)。
04?靈光

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在專訪中，都不約而同地提到了“現(xiàn)實(shí)主義古裝劇”這一概念。

李黎明認(rèn)為，落地非懸浮的核心有兩點(diǎn)：一是藝術(shù)與科技驅(qū)動(dòng)下的娛樂升級(jí)；二是多賽道多元化。

“《長(zhǎng)相思》的題材本身是很難落地的，而在那個(gè)世界里做的事情要如何映照一下現(xiàn)實(shí)？所以，我們長(zhǎng)期堅(jiān)持做‘古裝現(xiàn)實(shí)主義’，比如《夢(mèng)華錄》《星漢燦爛·月升滄海》到現(xiàn)在的《長(zhǎng)相思》，其實(shí)都包含‘古裝現(xiàn)實(shí)’元素。觀眾在看劇集的時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)，它離我們并不遠(yuǎn)。《長(zhǎng)相思》里，這四段感情對(duì)于一個(gè)女性來(lái)說(shuō)，我覺得大部分人都可能經(jīng)歷過(guò)：有的人在一起就是互相支持；有的人能照顧你、給你治愈；有的人可以給你的人生帶來(lái)全新的人生體驗(yàn)。這些可能你都會(huì)經(jīng)歷。但你怎么選擇？所以從我們制作的角度上來(lái)說(shuō)，肯定是要提供多元化的內(nèi)容和作品，來(lái)達(dá)到情感共鳴，讓觀眾能夠在劇集中獲得更多的情緒價(jià)值。”

湯攀晶希望《長(zhǎng)相思》的打造方向更像是：古裝版的《理智與情感》。

當(dāng)然，除了從劇情與價(jià)值觀上打造“落地感”之外，秦榛認(rèn)為，該項(xiàng)目在拍攝時(shí)非常注意場(chǎng)景細(xì)節(jié)甚至轉(zhuǎn)場(chǎng)畫面的打造，他們只有兼顧情感與畫面呈現(xiàn)的風(fēng)格相匹配，才能讓觀眾感受并接受這份“落地感”。

顯然，出現(xiàn)在畫面中的服化道以及配合畫面與故事發(fā)展的音樂都將這一理念貫穿始終，讓人物在虛構(gòu)的時(shí)代背景之下落在土壤上，面目熟悉，情感共振。

文學(xué)作品的優(yōu)勢(shì)在于它給讀者提供的是一個(gè)不受限制的想象空間。文字僅需牽起一條引線，至于故事發(fā)生的場(chǎng)景，每個(gè)人都可以在頭腦中生成讓自己信服的畫面。如果說(shuō)文學(xué)改編影視作品的核心是故事，那么有了美術(shù)和音樂的氛圍加持，敘事才能更加完整并且具有可信度。

其中，清水鎮(zhèn)便是真實(shí)感的體現(xiàn)之一。所以，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持在橫店打造一個(gè)真正的“清水鎮(zhèn)”。

定調(diào)之后，團(tuán)隊(duì)面臨的是繁復(fù)細(xì)致的準(zhǔn)備工作。

清水鎮(zhèn)的實(shí)景拍攝是《長(zhǎng)相思》美術(shù)設(shè)計(jì)中的一大亮點(diǎn)，從劇情來(lái)看，“三不管”的清水鎮(zhèn)是一塊飛地，為小六曲折的人生提供了難得的平靜溫馨，這里是輕快、純真、質(zhì)樸的?！霸趯I(yè)的影視創(chuàng)作中，空間敘事是影視語(yǔ)言的重要組成。而搭建實(shí)景空間給演員的現(xiàn)場(chǎng)表演提供了很大的輔助，幫助演員更好地進(jìn)入角色，呈現(xiàn)更加真實(shí)自然的表演，同時(shí)也會(huì)讓熒幕前的觀眾更有代入感?！?/p>

美術(shù)總監(jiān)鄭辰毫不否認(rèn)搭建實(shí)景的重要性，只是這個(gè)過(guò)程遠(yuǎn)比想象中復(fù)雜，“選址是第一個(gè)考驗(yàn)，需要從交通、光線角度、水流、地勢(shì)、植被以及諸多衡量因素出發(fā)。在后期的搭建和道具制作中，為了營(yíng)造出一個(gè)更真實(shí)、生活化的場(chǎng)景，我們的團(tuán)隊(duì)成員在許多不易被察覺的細(xì)節(jié)上也傾注了無(wú)數(shù)心血，它們都豐富著畫面的信息量。這恰好就是區(qū)分影視品質(zhì)的重要標(biāo)準(zhǔn)”。

鄭辰認(rèn)為：“不管從西方還是東方的美學(xué)角度，人對(duì)于美的感受其實(shí)是共通的；而審美相對(duì)會(huì)比較個(gè)人化，無(wú)論詩(shī)歌、繪畫、影像、音樂，每個(gè)人都有自己的角度去理解?！?/p>

在鄭辰看來(lái)，《長(zhǎng)相思》是一個(gè)具有宏大世界觀的古裝愛情故事?！翱紤]到愛情故事的受眾群體對(duì)于審美需求會(huì)更加細(xì)致，無(wú)論是色彩搭配還是風(fēng)格的選擇，我們都追求一種完整而友好的設(shè)計(jì)。”

劇本設(shè)定中的三個(gè)不同地域各有特色，滲透在服裝、室內(nèi)設(shè)計(jì)等環(huán)節(jié)中。水綠色的服裝和室內(nèi)的紗幔體現(xiàn)著皓翎的輕盈飄逸；辰榮的關(guān)鍵詞則是繁復(fù)、奢華，象征權(quán)力的紫色和衣襟上金線鏤織的紋樣都刻畫著這里的繁榮，室內(nèi)也以古樸的木質(zhì)結(jié)構(gòu)為主；西炎則代表了粗獷和野性，多用墨黑色的簡(jiǎn)約服飾，朝云殿的設(shè)計(jì)更是凸顯了這里“尚武”的風(fēng)氣，場(chǎng)景搭建以漢代古建筑為靈感，同時(shí)結(jié)合了敦煌地貌，室內(nèi)的青銅器及圖騰也是從古代文物中提取元素制成的變體。

在觀看過(guò)程中，記者對(duì)那些超出常人視覺經(jīng)驗(yàn)的繁茂植被產(chǎn)生了興趣，鄭辰大方透露了其中的細(xì)節(jié)，“真假植物比例各占一半左右。清水鎮(zhèn)里大多是我們特意收集和培育的一些有趣的植物；需要配合營(yíng)造地區(qū)風(fēng)格的外景植被多以仿真植物為主。繁茂的植被其實(shí)是基于場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，劇本設(shè)定是一個(gè)久遠(yuǎn)的時(shí)期，而植被的蠻荒感或是精致感都是可以有效地呈現(xiàn)氛圍的。結(jié)合劇本的地貌設(shè)定，每個(gè)地區(qū)植被的密度都有區(qū)分，植物的類型和色調(diào)則根據(jù)人文特征而定，從而體現(xiàn)出不同環(huán)境的特點(diǎn)。另外有一個(gè)小彩蛋是：劇中的花都是有花語(yǔ)的，希望有心的觀眾可以去尋找”

《長(zhǎng)相思》的故事基于中國(guó)傳統(tǒng)文化和長(zhǎng)久以來(lái)受文化浸染而形成的民族性格，其中有兒女情長(zhǎng)，更有家國(guó)大義、親情、友情。在董冬冬看來(lái)，“劇名之所以叫《長(zhǎng)相思》，是因?yàn)檫@是一個(gè)纏綿悱惻、愛而不得的故事，劇中的每個(gè)人都展現(xiàn)出復(fù)雜的情感，又都有遺憾。每個(gè)人物都有屬于他的主題曲，都是對(duì)照著畫面和劇情創(chuàng)作的”。這種創(chuàng)作方法讓音樂都產(chǎn)生了落地之感。

劇中陪伴玱玹的除了小夭，為角色特別創(chuàng)作的音樂《成王之路》也出現(xiàn)在每一個(gè)于他而言重要的節(jié)點(diǎn)上?！矮o玹是這部戲里最后的君王，他的主題曲應(yīng)該是大氣的交響樂的感覺，無(wú)論是玱玹登基，還是他遇到困難的時(shí)候，都是這個(gè)主題音樂在幫助演員升華表演?！?/p>

在《長(zhǎng)相思》中，每段旋律在何時(shí)何境出現(xiàn)都經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)。例如，主題曲《萬(wàn)物不如你》首次出現(xiàn)在第1集，兒時(shí)的小夭與玱玹一別百年，這里是主人公們命運(yùn)的第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)；隨后在第18集中，玟小六正式回歸小夭，這是第二個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)；再次出現(xiàn)就到了第22集，小夭舍身救下玱玹，是兩人情感羈絆的一次爆發(fā)。

“無(wú)論是選擇歌曲還是配樂，優(yōu)先考量的一定是音樂和此處劇集畫面的適配度。這些場(chǎng)景有的地方是有臺(tái)詞鋪陳的，音樂在這里既不能搶戲，也不能僅僅淪為背景。因此在創(chuàng)作階段，我們會(huì)對(duì)著畫面去定制。它不是一首單純的悲情基調(diào)的歌，所有人的情感連接從小夭這里開始，每一次離別、犧牲、重逢的對(duì)象都是‘你’，正所謂‘萬(wàn)物皆無(wú)光，只有你的眼明亮’?！倍f(shuō)道，“《長(zhǎng)相思》這部作品之所以能夠被許多觀眾喜愛，也是因?yàn)樗那楦斜磉_(dá)足夠有層次、足夠動(dòng)人。在這一點(diǎn)上，音樂的使用與劇情高度適配才能有機(jī)會(huì)做到錦上添花。”

正因?yàn)橐蝗喝说呐榔逻^(guò)坎，才讓一部古裝劇與現(xiàn)實(shí)世界達(dá)成了共鳴。在劇集播出之初，一眾觀眾就確診自己為“相思病患者”，掀起了邊追劇邊“相思”的熱潮，這也讓劇集播出之后成為今年暑期檔當(dāng)之無(wú)愧的“劇王”。顯然，《長(zhǎng)相思》的出現(xiàn)，在某種程度上重拾了觀眾對(duì)古裝劇的信心?？梢姡?xiàng)目團(tuán)隊(duì)幕后扎扎實(shí)實(shí)走的每一步被放到臺(tái)前之后，總是能夠讓用心觀劇的人感受到最大的誠(chéng)意和被尊重。

標(biāo)簽：張晚意涂山璟楊紫長(zhǎng)相思檀健次鄧為長(zhǎng)相思臺(tái)前幕后桐華相柳小夭