作者：高瀬司

封面：《未來少年柯南》

【嘉賓資料】

館野仁美（Tateno Hitomi）

1960年生。動畫師、西荻窪【笹百合咖啡店】店主兼廚師。畢業(yè)于東京設(shè)計師學(xué)院動畫科，之后經(jīng)歷作畫工作室和自由動畫師，并于1983年進(jìn)入Telecom Animation Film。曾在《名偵探福爾摩斯》（1984-1985年）等作品中負(fù)責(zé)動畫中間張。1987年轉(zhuǎn)入吉卜力工作室，在《龍貓》（1988年）、《幽靈公主》（1997年）、《千與千尋的神隱》（2001年）、《哈爾的移動城堡》（2004年）、《懸崖上的金魚姬》（2008年）、《起風(fēng)了》（2013年）等多部作品中歷任動畫檢查。2014年從吉卜力工作室退社，同年12月在東京西荻窪開設(shè)【笹百合咖啡店】（點擊訪問主頁）。另在2015年出版回憶錄《鉛筆戰(zhàn)記——不為人知的吉卜力工作室》。

采訪日期：2017年4月18日
采訪地點：笹百合咖啡店

——非常感謝您以動畫專家身份介紹的貴重知識，讓我們學(xué)到了很多。接下來我們進(jìn)入第二個話題，想請教一下您個人的職業(yè)經(jīng)歷。您幼年喜歡哪些作品，哪些作品讓您有志進(jìn)入動畫業(yè)界？

館野　讓我決定成為動畫師的契機(jī)是高中三年級時看的宮崎駿監(jiān)督作品《未來少年柯南》（1978年）。但是我在這之前就已經(jīng)喜歡畫畫，也會經(jīng)?？磩赢??！栋柋八股倥罚?974年）和《宇宙戰(zhàn)艦大和號》（1974-1975年）這幾部作品我都很喜歡，而其中最讓我震撼的是《三千里尋母記》（1976年）。這部作品讓我感覺簡直就是在看一部高質(zhì)量的電影。然而相對的，當(dāng)時的我也已經(jīng)隱約感受到，我是絕對畫不出這么厲害的畫的。

而幾年后，我看到《未來少年柯南》的時候，我被其中的只有動畫才能表現(xiàn)的那超越想象的動作，伸縮自如的躍動感給徹底俘虜。那是我第一次覺得，如果能制作出這么美好的作品，那我哪怕忝陪末座，也希望能夠參與到動畫制作之中。所以我自那起決定要成為一個畫手。于是高中畢業(yè)后，就前往就讀東京設(shè)計學(xué)院的動畫學(xué)科。

——您在動畫學(xué)科學(xué)過的課程有哪些呢？

館野　雖然當(dāng)時學(xué)校里有曾在東映動畫監(jiān)督過《白蛇傳》（1958年）等作品的藪下泰司老師開課，教的是演出論，但是課程也并非全是動畫相關(guān)的內(nèi)容。普通的設(shè)計領(lǐng)域的教學(xué)也很多，讓我的知識面得到了很好的擴(kuò)展。

——當(dāng)時是兩年的學(xué)制嗎？

館野　是的。然后畢業(yè)后我就進(jìn)入了一家小動畫工作室，其實小到我現(xiàn)在連公司名都已經(jīng)想不起來了（笑）。我在那里參與了《宇宙戰(zhàn)士巴爾迪奧斯》（1980-1981年）、《宇宙戰(zhàn)艦大和號III》（1980-1981年）、《靈犬雪莉》（1981-1982年）等片的動畫工作。而在制作東京電影新社的《六神合體》（1981-1982年）這部作品的途中，我轉(zhuǎn)為了自由之身。

——那您在自由時代還參與了哪些作品呢？

館野　除了《六神合體》，有一部就是《宇宙?zhèn)髡f尤利西斯31》（1981年）?！队壤魉埂肥且徊亢秃Ｍ獾暮献髯髌?，其中的路人戲畫起來要求很高。但是海外合作作品并不代表我就能提出高價，也只能按和普通的日本動畫一樣的價格接下。我現(xiàn)在還記得當(dāng)時畫得那叫一個費時費力，累得不行（笑）?，F(xiàn)在的話我肯定會去討價還價，但當(dāng)時還沒有這種自我保護(hù)意識。然后就是《快杰佐羅》（1981年），這也是我自由時代接的活兒。在那個時候發(fā)生了一件令我印象深刻的事情，當(dāng)時我在《佐羅》里拿到了別人做了一半的工作，交接給我。結(jié)果我看到已經(jīng)畫了一半的動畫，發(fā)現(xiàn)明明沒有原畫人員的指示，動畫人員卻居然自己在中間張上追加了演技。三張中間張里的第二張，顯然是在動畫流程中對原畫指示好的佐羅的動作進(jìn)行了額外的追加和潤色。而且這一張使得佐羅的整段動作發(fā)生了戲劇性的變化，角色的演技瞬間就鮮活了。

——本來作為動畫人員，應(yīng)該是不允許作出原畫人員指示之外的工作的吧。

館野　是的，隨便改本來肯定是不行的。就算想改，也得先返給作畫監(jiān)督和原畫人員，拿到他們的同意才行。然而我當(dāng)時就誤解了，“原來得能做到這一步才算是一位高水平動畫人！”（笑）。于是我就覺得這位自說自話的同事肯定是一位水平相當(dāng)高的一流動畫，所以才拿到了這種自作主張的權(quán)限（笑）。但是自那以后我也發(fā)現(xiàn)，自己不能再悶頭死畫動畫，需要從頭開始好好學(xué)習(xí)基礎(chǔ)，鍛煉技術(shù)。于是就拜托東京電影新社的制作進(jìn)行把我介紹給《佐羅》的監(jiān)修大塚康生先生。然后就問大塚先生能不能讓我進(jìn)入他當(dāng)時所在的Telecom Animation Film。

——您說的這個時間點，宮崎監(jiān)督和高畑監(jiān)督應(yīng)該都在Telecom吧。

館野　是的，這也是我想去Telecom的理由之一。當(dāng)時《佐羅》中我做的工作，讓我產(chǎn)生了將來不升上原畫，而是選擇成為動畫專家道路的念頭。我自己的畫力只有自己最清楚，我就算升上了原畫，也成為不了能夠大展身手的超級動畫師。這么一來，我覺得或許成為一個能畫很厲害動畫的人，反而更能給大家做出一份貢獻(xiàn)。而如果我能夠成為一名高水平的動畫，那么我也能夠為宮崎監(jiān)督和高畑監(jiān)督的頂尖作品盡自己的一份力量。

——也就說《佐羅》成為了您人生的轉(zhuǎn)機(jī)。

館野　是的。然后我就拜托制作進(jìn)行說“我無論如何都想進(jìn)Telecom”。制作進(jìn)行就告訴我說一般可能需要入社考試，但是有工作經(jīng)驗的話，或許可以免考入社。于是就先安排我和大塚先生見一次面聊聊。然而最后我還是得參加入社考試（笑）。幸好我總算是合格了，1982年4月開始就以動畫人員的身份加入了Telecom Animation Film。

——您還記得當(dāng)時入社考試的內(nèi)容嗎？

館野　具體的我也記不太清了，應(yīng)該是指定場景，讓我畫一組鏡頭的構(gòu)圖和具體動作。雖然這是給動畫人員的入社考試，但是內(nèi)容上應(yīng)該是把將來成為原畫的素質(zhì)給一起測了。

——您能介紹一下您在Telecom負(fù)責(zé)的工作嗎？

館野　第一份工作是《名偵探福爾摩斯》（1984-1985年）中宮崎駿監(jiān)督的集數(shù)《海底財寶》。不過在我入社的那個時間段，宮崎監(jiān)督和高畑監(jiān)督都離開了Telecom……。但是我在動畫檢查的原惠子女士的指導(dǎo)下，通過Telecom的工作，大大提升了我作為動畫的水平。

（未完待續(xù)）

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