近來讀了幾首詩詞，感覺是很好的。不過現(xiàn)在已然深夜，實(shí)在沒有情調(diào)用筆寫下體會，就用鍵盤記錄一下。

《胡騰兒》李端

胡騰身是涼州兒，肌膚如玉鼻如錐。

桐布輕衫前后卷，葡萄長帶一邊垂。

帳前跪作本音語，拈襟擺袖為君舞。

安西舊牧收淚看，洛下詞人抄曲與。

揚(yáng)眉動目踏花氈，紅汗交流珠帽偏。

醉卻東傾又西倒，雙靴柔弱滿燈前。

環(huán)行急蹴皆應(yīng)節(jié)，反手叉腰如卻月。

絲桐忽奏一曲終，嗚嗚畫角城頭發(fā)。

胡騰兒，胡騰兒，故鄉(xiāng)路斷知不知？

詩乃描寫西域藝術(shù)家，前兩句描述了長相，肌膚是如玉的，鼻梁高挺尖如錐，這樣一個(gè)有別于漢族的少數(shù)民族人物形象就躍然紙上，特別是這個(gè)“錐”字實(shí)在是妙，即使是千百年后的我看到也能自己聯(lián)想到身邊的少數(shù)民族人士。三四句描寫胡人跳舞，先是以“本音”語，當(dāng)然這個(gè)本音不太是所謂皮套人的本音，是意指胡人自己的語言，在帳前用自己的語言作開場白，然后開始翩翩起舞，那么舞蹈精彩否？曾在安西任都護(hù)府長官的客人是看得淚流滿面；洛陽來的詩人寫詩相贈。此處倒也不直寫舞蹈，而是以側(cè)面體現(xiàn)出舞蹈的精彩，細(xì)細(xì)讀來是美妙的。

五六七八句直擊舞蹈本身，前面先側(cè)面描寫，到這里突然筆鋒一轉(zhuǎn)開始描寫舞蹈。跳舞的時(shí)候，表情管理在線，揚(yáng)眉動目，好是生動；舞蹈的幅度很大，臉上的妝容與汗交織，連這帽子也偏離。舞者像喝醉了一樣?xùn)|傾西倒，雙靴的舞步也輕翩。但即便如此——每一個(gè)動作都卡在節(jié)拍上，反手叉腰好似一彎新月一般靈動。

最后二句，收束，隨著音樂戛然而止，前面幾句仿佛余韻不絕，還在回味舞蹈的精彩時(shí)，城頭赫然奏響了畫角聲。畫角之聲，古代軍中吹角以為昏明之節(jié)，一般在黎明和黃昏之時(shí)吹奏，當(dāng)然此詩劃分在邊塞詩里面，如果就此推測，那么應(yīng)該是天明了，部隊(duì)吹響了早晨操練的號角吧。

最后發(fā)出感嘆：胡騰兒，胡騰兒，故鄉(xiāng)路斷知不知！胡人回鄉(xiāng)的道路已經(jīng)斷絕，還未收復(fù)（或者說占領(lǐng)）。這一句，感情色彩強(qiáng)烈，初讀一遍，是對胡人的同情，你的家鄉(xiāng)在哪里？這讓我想到了《幸福終點(diǎn)站》中的男子，在機(jī)場里，突然聽聞祖國失去了主權(quán)那一幕，也是令人揪心。再讀一次此句，又聯(lián)想起前文舊官員的表現(xiàn)，聞?wù)邆模犝呗錅I，是否也是暗含了一層希望國家收復(fù)失地的愿景呢？我文學(xué)素養(yǎng)不高，也許是一通亂講，但我真切地感受到里面的感情。

詩讀至此，就又讓人想起了另一首詞。

《漁家傲》范仲淹

塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚！

從唐代來到宋代，據(jù)我有限的歷史知識來說，也是知道到了宋代，武力實(shí)在不好，被敵人侵占那是常有的事，重文輕武大概是從歷史書上學(xué)到的關(guān)于宋代的一個(gè)代名詞。

上闋，塞下表明地點(diǎn)，秋天一來風(fēng)景是完全變化，那征鴻對此地是斷然離別，毫無留下來的意愿。這兩句也是在筆下透出邊塞秋日的荒涼與寒冷；前一句從景色來描繪，那么下一句就從聽覺下手，四面都是邊塞的聲音，夾雜著號角的聲音?？梢哉f是隨著眼所看到的，耳所聽到的，一幅荒涼悲壯的邊塞圖就此出現(xiàn)。最后一句，給邊塞圖上色：千嶂里，長煙落日孤城閉。頗有化用“大漠孤煙直，長河落日圓”的味道，這是把戰(zhàn)地氣氛塑造的蕭殺無比的一句。

下闋，開始抒情。喝過一杯酒，離家萬里，但是戰(zhàn)爭還沒有結(jié)束，歸家之日遙遙無期。羌管悠悠吹盡無限愁，睡不著，白發(fā)將軍淚千行矣！

這首詞，很直白，沒有晦澀的地方。即使是在我們孩提時(shí)代也是讀來朗朗上口的一詞。隨著人生閱歷的增加，則是愁上加愁——面對著現(xiàn)代的壓力，是否也有“歸無計(jì)”的時(shí)候？又是否有“故鄉(xiāng)路斷知不知？”的時(shí)候？我是有這種感覺的，臨近人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)，被迫離開從小長大的地方，前往新的城市，回到真正的故鄉(xiāng)。但我心里的故鄉(xiāng)的月光已經(jīng)黯淡了，回到心中故鄉(xiāng)的路也就準(zhǔn)備斷裂了。