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上一次的話題我們對語言風(fēng)格做了一個更加深入的探討，主要從對作者自身經(jīng)歷的出發(fā)點以及Gal語言藝術(shù)與普通文學(xué)之間的差距做了兩篇小論，不知道大D現(xiàn)在在監(jiān)獄里怎么樣了？

今天的主題是來自b站的朋友宮見新的提問。他在之前也提到過一個“人名在游戲中的作用”這樣一個問題，不過因為涉及到的知識比較多，所以我暫且將此內(nèi)容放到后面講。這次的問題，引用他的原話是“emm...大佬這次清晰提到了文學(xué)體系和gal劇本之間的關(guān)系，也提到了作為《曉之護衛(wèi)》系列劇本家的衣笠彰梧和作為《歡迎來到實力至上主義的教室》輕小說作家時衣笠彰梧在創(chuàng)作風(fēng)格以及文本風(fēng)格上的異同。那么是否能夠以此為切入點，深度分析一下輕小說行業(yè)與galgame業(yè)界之間的聯(lián)系與特征？”’

武斷地歸納一下就是想通過衣笠彰梧的作品切入來分析輕小說和Galgame的聯(lián)系和差異。不過很顯然，單單拿他（衣笠彰梧可能是女的？）做例子顯然是不全面的，而且只把galgame和輕小說做比較顯得有些蒼白無力，所以在這一期雜談，我們就來看看ACGN文化中?，galgame與其他表現(xiàn)形式的聯(lián)系與差異。

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做一個簡單的提綱

1、?到底怎么給Galgame下定義 ?？

2、?ACGN圈中的各個成員擁有什么特點？

3、?小小考據(jù)一下各個成員的歷史

4、?Galgame是如何因此發(fā)展起來的？

5、?Galgame與其他成員的聯(lián)系與差異。

6、?總結(jié)

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到底怎么給Galgame下定義？

最近我參與了一個國外的（西方）論文翻譯，起主要內(nèi)容講述的就是在現(xiàn)代視角下，視覺小說，尤其是以Galgame為主導(dǎo)的這種形式究竟如何能夠讓玩家參與到其中，里面就對我們廣義的Galgame有了相對籠統(tǒng)的定義。它將Galgame定義為“美少女游戲，一般來說就是一提到戀愛相關(guān)的視覺小說就能想到的游戲，其中有較少的玩家互動內(nèi)容，甚至沒有。有些不是R18的?！边@個定義相對還是合理的，不過作者在文中有意地把Galgame和我們熟知的拔作，黃游，戀愛模擬等等分開定義了。當(dāng)然單單參考他的文字來判斷這些分類之間究竟是并列的相交的還是包含的有些困難，因而我也可以說他是通過Galgame這個特殊的視覺小說題材來給一個相對主觀的概念。

簡單來講，任何“讓你感受到戀愛相關(guān)的故事”都可以歸納為戀愛游戲，或者Galgame。不過現(xiàn)在在我們的愛好者眼里，尤其對于日系的游戲來講，只要是“視覺小說”類的游戲都可以稱作Galgame。這樣做的目的是為了將包含了經(jīng)營類的，乙女類的，甚至與戀愛關(guān)系不大的小說類文本全部進行總結(jié)。事實上，對于現(xiàn)如今的玩家群體來講這樣的分類已經(jīng)成為了所有人的共識，目的就是為了盡量包含更多的游戲。

所以在這個問題上糾結(jié)過于深入反而會陷入一個死循環(huán)，因為Galgame還未成為一個具有十分明確指代性的名詞，而且這種精確性對業(yè)界來講也是毫無必要的?？偟膩碚f，對于我們玩家來講，我們堅持自己對這個名詞的理解即可，對概念的模糊定義不會影響接下來的推斷。

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ACGN圈中的各個成員有什么特點？

廣義的ACGN將所謂的“二次元”或者擁有御宅屬性的一切創(chuàng)造性娛樂產(chǎn)業(yè)分為了四個部分，即動漫，漫畫，游戲，小說。雖然這個名詞的出現(xiàn)已經(jīng)是很久之前，而且現(xiàn)如今也有了第五甚至第六產(chǎn)業(yè)的初見，包括諸如虛擬主播，虛擬現(xiàn)實科技等很難界定在四種分類里面的產(chǎn)品，但是不妨礙我們僅僅將Galgame這個特定性的游戲類型和其他作比較。事實上，Galgame和虛擬主播的對比完全沒有必要，所以我們暫且還是停留在廣義ACGN文化圈中來進行討論。

動漫：顧名思義，就是指動起來的漫畫，其指代的英文單詞“animation”本身就具有“運動”的意思在其中。動漫其實就是將虛擬的人物在平面空間中進行動態(tài)展現(xiàn)的過程。

漫畫：指的是通過一系列單獨畫作的整合成為完整作品的一類創(chuàng)作。漫畫的制作按我的理解看，更需要強調(diào)“組”的概念，即需要“一系列”的作品。從這個層面上來看，單獨的CG或者插畫制作一般是從這四者衍生出來的創(chuàng)作，而不能簡單地歸于“漫畫”分類中。

游戲：廣義上游戲指的是任何能夠讓玩家“參與”其中的創(chuàng)作。不同于其他形式，最重要的是互動性。但是就是因為這個“互動性”的意義在近年來被主播等新興產(chǎn)業(yè)所具備，所以這樣的定義似乎已經(jīng)不符合如今的時代了。所以進一步地說明，游戲應(yīng)該指的是玩家與一個既定算法的互動，而不是和一個真實的人。

小說：小說本身就是一個文學(xué)概念，其實就是指“以文字?jǐn)⑹鰹橹鞯墓适隆薄?/p>

不過我相信對于能讀到這里的任何一個人來說，他們都能夠清晰地分清楚這四個名詞所指代的內(nèi)容。

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小小考據(jù)一下各個成員的歷史

（資料均來源于百度與谷歌）

考據(jù)的目的是為了通過簡單的時間線來推斷他們對Galgame的影響。不過通過對資料的收集和發(fā)掘我發(fā)現(xiàn)，嚴(yán)格想要推斷出這種關(guān)系是不現(xiàn)實的。

動漫一詞來源于1998年11月大陸的動漫資訊類月刊《動漫時代》的創(chuàng)刊。這一詞語后經(jīng)由《漫友》雜志傳開，因概括性強在中國大陸地區(qū)的使用開始普及起來。這個詞創(chuàng)造的目的就是為了將動畫與漫畫相結(jié)合，但動畫的歷史可以追溯到19世紀(jì)。

而漫畫的歷史則更為悠久了，單單考據(jù)日本漫畫的起源就可以回溯到藤原時代、鐮倉時代、室町時代、德川時代。雖然我不清楚為什么這四個有先后的時代會并列出現(xiàn)在“起源”的詞條中，不過可以肯定的是漫畫已經(jīng)擁有了很長時間的演變歷史。只不過我們現(xiàn)在熟知的漫畫和百年前的在創(chuàng)作技法上有不同。

嚴(yán)格定義“小說”作為二次元產(chǎn)物的話，我們應(yīng)該將這個概念限制在“輕小說”。顯然單純的網(wǎng)絡(luò)小說不能簡單地歸類到御宅文化中。而輕小說的出現(xiàn)則是在上世紀(jì)70年代，從這個層面上講，似乎針對御宅面的漫畫要比輕小說出現(xiàn)的早。

游戲的歷史更應(yīng)該局限在“電子游戲”之中，否則探究國際象棋對Galgame的作用也是毫無意義。事實上，電子游戲的出現(xiàn)是上世紀(jì)六十年代末，而廣義上我們將Galgame的起源歸結(jié)于1982年，日本光榮公司推出了一款叫Night Life的美少女游戲。最初的Galgame并不怎么受到人們的歡迎。雖然這款游戲與二十一世紀(jì)初期的的美少女游戲相比起來有很大的不同，卻是有記載的最早的一個此類作品。

Galgame是如何因此發(fā)展起來的？

首先以我個人的經(jīng)驗和知識尚不足以對整個業(yè)界的發(fā)展做出詳盡的概述，因而我希望有專業(yè)知識的朋友能夠在此進行補充。事實上對Galgame歷史做出相關(guān)研究的論文和專欄有不少，如果有說的不到位的地方可以去各路大神那里進行補充，我僅在這里針對一些客觀事實發(fā)表一些自己的觀點。

Galgame能夠發(fā)展的最重要原因并不是因為它的游戲形式能夠多吸引人。顯然一個視覺小說類的概念是很容易在所謂上世紀(jì)80年代末被提出來的。它能夠在過去的三十年風(fēng)靡的重要原因就是由于普通人的設(shè)備限制。如今我們可以簡單地暢玩到各種3A大作，但是在二十年前的電腦上，想要運行《蘭斯》系列是簡單的事情，但《艾爾登法環(huán)》可不大行。而且對于現(xiàn)代人來說，（中國玩家）對于街機的陌生也導(dǎo)致他們無法理解那個年代游戲是如何艱難地走進家門的。

而Galgame能夠在游戲分類中結(jié)合其他三個御宅成員成為獨立的一種游戲形式，不僅是由于其本身能夠適應(yīng)在當(dāng)時環(huán)境下的電子科技，更是因為其獨特的游戲形式。單純地電子競技追求玩家操作的準(zhǔn)度和精度以及投入大量時間和精力所獲得的熟練度，而Galgame帶來的輕松感可以說是符合了游戲創(chuàng)立的初衷。而對于Galgame的制作也是一個相對簡單的過程，劇本+音樂+美術(shù)+程序，并不需要多么高深的專業(yè)知識就能夠誕生這樣的游戲，對于程序員來講也是省去了不少的麻煩。而相對的，由于游戲性的缺失，Galgame更注重于劇情的展現(xiàn)，這就導(dǎo)致許多游戲的誕生需要有相關(guān)經(jīng)驗的人來進行創(chuàng)作，而其中的許多就是從事過輕小說創(chuàng)作或者動畫制作的。當(dāng)然未必是因為寫過輕小說才有能力去寫Galgame劇本，無論是上一篇提到的衣笠彰梧還是在業(yè)界頗有名氣的丸戶史明都是憑借寫Galgame的經(jīng)驗再步入輕小說行業(yè)的。

當(dāng)然很多畫師也是如此。許多在Galgame中創(chuàng)作CG的畫師也參與了很多輕小說以及漫畫的創(chuàng)作。比較著名的包括白玉老師，深崎暮人和黑谷忍夫婦等等。

因而Galgame的發(fā)展來源于各方勢力的融合，又因為其雖然歸屬于游戲但是又幾乎沒有游戲性，所以將其稱之為最不像游戲的游戲也不為過。

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Galgame與其他成員的聯(lián)系與差異

正如同前文所講的，聯(lián)系主要在于創(chuàng)作者可以兼顧游戲的創(chuàng)作和其他成員的創(chuàng)作。

Galgame的劇本家可以在動畫腳本和輕小說創(chuàng)作中重新找到一席之地。

Galgame的音樂制作者，很多都是外包的團隊，即他們本身就是專業(yè)的音樂制作人。

Galgame的畫師，很多也都是自己本身就以“畫師”為職業(yè)，并且在其他領(lǐng)域有優(yōu)秀作品的人。

當(dāng)然其中也有很多是專職在Galgame業(yè)界工作的創(chuàng)作者，不過至少我們可以確定，前文所提到的問題“其他行業(yè)與Galgame行業(yè)的聯(lián)系”就是靠這些工作者聯(lián)系起來的。

可能有人會有疑問，認(rèn)為這種聯(lián)系應(yīng)該更緊密，譬如說希望我從輕小說和Galgame的劇本之間做一些比較。首先我已經(jīng)在上一期的內(nèi)容中提出了一般向的文學(xué)作品和Galgame劇本之間的差異，其次Galgame和輕小說（包括漫畫和動漫等）的交集，無論是從我自身的認(rèn)知層面上，還是已有的整個Galgame業(yè)界的發(fā)展史上看，幾乎可以說是除了這些工作者外沒有太大的關(guān)聯(lián)，如果我們必須要從其中找到所謂誰影響誰或者別的什么聯(lián)系，那只能教給能夠更深入了解這個行業(yè)的人來處理了。

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而Galgame和其他成員的差異更明顯。一個本身具有如此顯著特征的游戲形式和所謂的輕小說動漫和漫畫作比較可以說是天差地別。任何接觸過這些的朋友都可以簡單地對它們加以區(qū)分，因而探究其差異也顯得有些多余了。

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總結(jié)

這一期的目的是簡單地介紹一下Galgame這種游戲形式在業(yè)界的發(fā)展歷程和與其它御宅元素之間的聯(lián)系，同時也回答了一些同學(xué)的疑問。那么至于這個行業(yè)可能會如何發(fā)展，發(fā)展的現(xiàn)狀是什么，如果有機會我可能會聯(lián)系一些目前正在Galgame行業(yè)工作的朋友，或者向一些前輩請教一下經(jīng)驗，作為我們之后的話題深入討論

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圖文無關(guān)

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話說最近因為身邊各種事情層出不窮，又是什么女權(quán)啦，什么疫情啦，什么明星怎么了什么什么什么什么什么的。我的朋友不久前問了我一個問題，就是如何在這種混亂的狀態(tài)下保持自我。大概意思是我們每天暴露在那么多的負面新聞之下，為了不想要被負面情緒所左右所以選擇不看這些消息，但是越想越氣總覺得很多東西不合人意還是想指點指點，結(jié)果每天就在這種所謂“憂國憂民”的狀態(tài)之下矛盾下去了。

當(dāng)然我也曾經(jīng)有過這種時候，我覺得我們身為新時代新青年有點憤青的思想太正常不過了，不過現(xiàn)在不是一百年前，很多事情也不是我們決定的了的了。我經(jīng)常認(rèn)為普通人和那些偉人的差異就在于羅曼羅蘭的那句“世界上只有一種英雄主義，就是看清這個世界然后愛它”。所以當(dāng)我因此而生氣的時候我就會告訴自己我們的力量渺小到連身邊的任何一個人都不能改變，所以也不再為家和國多多憂心，自然會有人去解決。

當(dāng)然如果我們有一天發(fā)現(xiàn)自己不再為他人的閑言碎語或者一些本來會讓我們義憤填膺的事情生氣了，我們就會發(fā)現(xiàn)我們成熟了。學(xué)會妥協(xié)是成熟，降低底線是墮落，因為我們更加地發(fā)現(xiàn)自己的無能為力。

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下周似乎Galgame批評的座談會有我的參與，大家來支持一下吧~