貝多芬762、宣敘調(diào)缺乏抒情性，故亦稱之為“干燥的宣敘調(diào)”

2021-12-07 15:54，網(wǎng)友“魚兒聊藝術(shù)”發(fā)表名為《【古典音樂入門】從《唐璜》看莫扎特歌劇的音樂特點》的文章。（15人贊同了該文章）

…藝、術(shù)、藝術(shù)：見《牛頓103》…

（…《牛頓》：小說名…）

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文章內(nèi)容：??

…內(nèi)、容、內(nèi)容：見《歐幾里得66》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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二、莫扎特歌劇作品的藝術(shù)特色

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2、序曲創(chuàng)作的重要性

…創(chuàng)、作、創(chuàng)作：見《伽利略20》…

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀(jì)律～。創(chuàng)造～。適應(yīng)～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

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序曲是歌劇的開篇，在一定程度上會奠定整部歌劇的基調(diào)，

可以說，在整部歌劇中，有奠基石的作用。

…作、用、作用：見《歐幾里得68》…

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因此，完整、合適的歌劇序曲，在西洋歌劇中的位置是無比重要的。

…位、置、位置：見《伽利略10》…

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莫扎特在序曲創(chuàng)作的重點，放在對作品中人物的形象、個性、整體氣氛渲染?和整體音調(diào)確認(rèn)上，并沒有對歌劇整體內(nèi)容進(jìn)行概括。

…音、調(diào)、音調(diào)：見《牛頓95》…

…進(jìn)、行、進(jìn)行：見《貝多芬222》…

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歌劇《唐璜》的序曲，又被稱為《唐·爵瓦尼序曲》，也是整部歌劇中較受歡迎的部分，

至今，這一部分的音樂?還經(jīng)常出現(xiàn)在各大交響樂團(tuán)的音樂會演奏中。

《唐·爵瓦尼序曲》整體為鳴奏曲，

樂曲開始為d小調(diào)，使用小提琴?和長笛?奏出上下起伏的旋律，

…調(diào)、小調(diào)：見《貝多芬111、C大調(diào)就是C調(diào)嗎？啥是大小調(diào)？24調(diào)式是咋出來的？啥是調(diào)式？》…

…旋、律、旋律：見《貝多芬71》…

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略微低沉的曲調(diào)?甚至有些葬禮進(jìn)行曲的風(fēng)格，

…曲：見《牛頓47》…

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這種風(fēng)格也在一定程度上?預(yù)言出唐璜的死亡結(jié)局，

并且同第一場中?騎士長被唐璜殺害的悲慘命運相呼應(yīng)。

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在主體部分中，莫扎特使用D大調(diào)的樂曲旋律進(jìn)行，

…大調(diào)：見《貝多芬111、C大調(diào)就是C調(diào)嗎？啥是大小調(diào)？24調(diào)式是咋出來的？啥是調(diào)式？》…

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主部主題帶有男生詠嘆調(diào)的部分特點，

…主題：1、指文藝作品中?或者社會活動等所要表現(xiàn)的中心思想，泛指主要內(nèi)容。

2、泛指談話、會議、文章等的核心內(nèi)容…

…詠嘆調(diào)（百度百科）：詠嘆調(diào)（aria）即抒情調(diào)，是一種配有伴奏的一個聲部?或幾個聲部以優(yōu)美的旋律表現(xiàn)出演唱者感情的獨唱曲…

…特、點、特點：見《牛頓95》…

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整體輕快?并帶有一定的活力，

為整部歌劇的戲劇基礎(chǔ)做了基調(diào)奠定，

…基、礎(chǔ)、基礎(chǔ)：見《歐幾里得37》…

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同時也展現(xiàn)了戲劇性的特點；

…戲劇性（百度漢語）：指事情的發(fā)展演變?猶如戲劇般，有高潮起伏?或出人意料的情節(jié)…

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另外，副部主題由兩種不同風(fēng)格的音樂素材構(gòu)成：副主題的前半部分?有歌劇宣敘調(diào)的特點，比較莊重平穩(wěn)，

…素、材、素材：見《牛頓94》…

…宣敘調(diào)（百度百科）：宣敘調(diào)，是指歌劇、清唱劇、康塔塔等大型聲樂體裁中?類似朗誦的曲調(diào)。

宣敘調(diào)一名詞，語出意為“朗誦”的意大利語動詞。

宣敘調(diào)的產(chǎn)生時代甚古，差不多是與歌劇同時發(fā)生的一種聲樂上的形式。

曲中依言語的自然?和強弱，而行旋律化與節(jié)奏化。又稱“朗誦調(diào)”。

為歌劇?或清唱劇中?速度自由，伴隨簡單的朗誦?或說話似的歌調(diào)。

它原本是與詠嘆調(diào)（aria）并用的一種樂曲。

它常在詠嘆調(diào)之前，具有“引子”的作用。

十八世紀(jì)，“說話式”（parlando）的宣敘調(diào)出現(xiàn)，其特點是詞句在同一音上作快速吐字。

因這種宣敘調(diào)缺乏抒情性，故亦稱之為“干燥的（secco）宣敘調(diào)”…

后半段使用了高音，整體旋律會更加輕松詼諧。

同時，副部主題使用了D大調(diào)再現(xiàn)的創(chuàng)作手法，形成了一個小高潮。

…手：見《牛頓282》…

…法、手法：見《牛頓164》…

在序曲的尾聲處理上，莫扎特的歌劇通常呈現(xiàn)兩種處理方法：

一種是逐漸降低演奏音調(diào)，最后降低至F大調(diào)屬和弦上，同時以F大調(diào)開始第一幕；

…方、法、方法：見《歐幾里得2、3》…

…音、調(diào)、音調(diào)：見《牛頓95》…

…屬：見《貝多芬154》…

…和、弦、和弦：見《貝多芬108~569》…

…屬和弦：見《貝多芬157、158》…

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另一種?是將尾聲看作是一首單獨演奏的序曲，擯棄以一種強演奏的方式結(jié)束序曲。

…方、式、方式：見《歐幾里得57》…

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“莫扎特在格局上的創(chuàng)作成就?是有目共睹的，

研究其歌劇音樂的特點?能夠幫助我們更加清醒的認(rèn)識到現(xiàn)代歌劇需要改進(jìn)?和努力的方向。

請看下集《貝多芬763、莫扎特注重以重唱形式，刻畫人物特征》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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