第十八課 戰(zhàn)國時期集束陰線的琢制和施用

集束陰線，顧名思義，就是比較密集并且以陰線刻劃的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出來的，集束陰線在戰(zhàn)國時期的玉器紋飾中屬于輔助紋飾，通常用于區(qū)域的間隔或者在玉器紋飾中某些邊沿的裝飾，長短、曲直也不盡相同。

由于是密集的集束的組成形式，所以直觀的視覺感受為陽線的組合，這種陽線排冪規(guī)整，基本上沒有并線的敗筆。

但是這種線條如何確定是戰(zhàn)國時期的呢？就需要我們首先對戰(zhàn)國時期此類紋飾具備一定的熟悉度。這個世界不怕不懂，就怕不懂裝懂，前面的文章發(fā)完，有人評價線條的底部清理不干凈，攝制的美感不足，文字和圖片內(nèi)容不符？

看了評論真的不想搭理這種人，其實真實的高古玉器就是這樣，不是我們想象的那般完美，另外我們顯現(xiàn)的就是戰(zhàn)國時期玉器琢制工藝的真實狀態(tài)，又不是展示古玉品質(zhì)，沒有必要選擇那種美感十足的，看不懂也是很正常的，不懂裝懂，想顯示自己高明就很無聊，特別是自己一篇文章都沒有，卻喜歡到處挑毛病的人很多，我一般都拉黑處理，因為每天寫作時間很忙，真的不想跟這些人浪費口舌。

戰(zhàn)國時期的集束陰線識別特點就是因為這個階段工藝特點所決定的，受陰刻線琢磨方法的限制，集束陰線一般都較短，并且整齊有規(guī)矩，與其他階段的這種雕琢方法完全不同，如果能記住這張圖，并且熟知此圖的紋飾特征，僅此一點既可辨認(rèn)出戰(zhàn)國時期玉器的真?zhèn)巍?/p>

而牢記戰(zhàn)國集束陰線的方法，就是熟練地掌握戰(zhàn)國時期玉器的琢磨工藝，與商周時期的玉器線條紋飾不同，戰(zhàn)國時期的陰線最大的特點，就是人刀和出刀的力量分布均勻，非常具有力度。

戰(zhàn)國玉器的刀法最直觀的表現(xiàn)在兩個地方：

一個就是單、雙陰刻劃出來的線條；

二個就是僅作為裝飾作用的集束陰線。

學(xué)習(xí)玉器鑒定，就是需要非常熟悉各個時期的琢磨工藝，由于工匠的傳承關(guān)系和琢磨工具的變化不大，不同時代的玉器琢磨刀法在這兩種線條的刻制上，都能表現(xiàn)出不同的時代特征。我們必須要學(xué)會識別其中的細(xì)微差距，否則就會形而上學(xué)，極端者就會出現(xiàn)東施效“笑”顰的效果。

譬如商代時期的陰線，用刀起訖處輕，中間行刀重，刀痕與武丁時期的甲骨文相似；

雖然材質(zhì)不同，但是用刀的力度和手法相同，展示的效果都一樣；而到了唐代時期的陰線，用刀則重入輕出，這些細(xì)節(jié)都是鑒定與斷代的重要特征。

戰(zhàn)國玉器的琢制用刀，受當(dāng)時的制作工藝要求，工匠的手法很獨特，手腕的力度要求很高，用力很均勻，看不見有輕重的變化。

正是由于有了這種用刀特征作為支持，才有效地保證了線條張于內(nèi)而斂于外的特質(zhì)存在。

所以熟悉并了解這種特征是必要的，但是也需要客觀看待，我們也曾發(fā)現(xiàn)在有些以隱起淺浮雕為主要紋飾的玉器中，這種紋飾的工藝就會有所變化，常常在玉器地子上再施以集束陰線，作為錦上添花的一種裝飾手段，但是這些陰線的行刀都比較淺，雖然線條都很規(guī)范，可是從這些簡單的線條中，都能發(fā)現(xiàn)，玉器工匠的琢磨手法和琢磨工藝，非普通工匠可為，很見功力。

這也是我們鑒定戰(zhàn)國時期玉器集束線的一個重要的參考數(shù)據(jù)，必須了解和掌握。