• 
  

• “小尾巴”這種器材，受到體積的限制，設(shè)計(jì)上并不容易實(shí)現(xiàn)突破創(chuàng)新。近期山靈推出的旗艦級(jí)便攜解碼耳放UA5，就進(jìn)行了一次“大膽”的嘗試：機(jī)身內(nèi)置電池，支持以混合動(dòng)力為機(jī)器供電。這種別出心裁的設(shè)計(jì)方式，也為燒友們帶來(lái)了全新的體驗(yàn)。

• -體積維持了傳統(tǒng)小尾巴器材的大小，造型上與打火機(jī)相仿，握持手感良好；

• -直通模式下，聲音素質(zhì)表現(xiàn)不俗，尤其在空間感的塑造上有不錯(cuò)水準(zhǔn)；

• -混動(dòng)模式下，得益于模擬部分穩(wěn)定的電池電流供應(yīng)，聲音較直通模式更純凈、平穩(wěn)；

• -驅(qū)動(dòng)力較為充沛，對(duì)耳塞的適配性良好。

【“小尾巴”的創(chuàng)新】

“電為聲之母?！敝灰峭媲岸似鞑纳晕⒂悬c(diǎn)經(jīng)驗(yàn)的發(fā)燒友，對(duì)這句流傳已久的名言一定會(huì)有所體會(huì)。尤其是對(duì)于玩桌面設(shè)備、Hi-End級(jí)器材的燒友來(lái)說(shuō)，如何保證系統(tǒng)供電的純凈穩(wěn)定、避開(kāi)整個(gè)系統(tǒng)中無(wú)處不在的干擾，是一個(gè)值得持續(xù)關(guān)注和探索的話題。

相比于系統(tǒng)結(jié)構(gòu)復(fù)雜的音響和桌面設(shè)備而言，便攜器材從設(shè)計(jì)之初就注重高集成、一體化，機(jī)器內(nèi)部的架構(gòu)設(shè)計(jì)變化空間相對(duì)不算大。當(dāng)然，隨身HiFi設(shè)備發(fā)展到今天，在技術(shù)上已經(jīng)有了不小的突破。拿供電的問(wèn)題來(lái)說(shuō)，此前圈內(nèi)也出現(xiàn)了外接專用電源供電、數(shù)模分離供電等專業(yè)方案，在改善聲音純凈度、加大驅(qū)動(dòng)力等方面效果顯著。某種程度上說(shuō)，這也是一種大型設(shè)備“技術(shù)下放”的表現(xiàn)吧。

之前隨身器材在供電系統(tǒng)上新的嘗試，主要出現(xiàn)于便攜播放器和捆綁式解碼耳放這些本身自帶電池的設(shè)備上。誰(shuí)曾想，現(xiàn)在連手機(jī)便攜解碼耳放——也就是“小尾巴”器材，也開(kāi)始在供電問(wèn)題上做文章。農(nóng)歷新年前，山靈推出的新品——支持手機(jī)直通供電/混動(dòng)供電模式的UA5便攜解碼耳放，就讓人倍感好奇。

自打手機(jī)廠商紛紛取消耳機(jī)口以來(lái)，山靈在“手機(jī)HiFi器材”這個(gè)品類上可以說(shuō)是步步為營(yíng)，UA系列小尾巴、UP系列藍(lán)牙耳放這兩大系列的器材時(shí)有新品問(wèn)世。此前，我也玩過(guò)UA系列入門款UA1、UA2，其聲音表現(xiàn)都比較扎實(shí)，也具備一定的可玩性。正是這些印象，讓我在看到UA5發(fā)布時(shí)對(duì)其增添了一分期待，并第一時(shí)間入手了一臺(tái)。

【延續(xù)前作的開(kāi)箱體驗(yàn)】

和山靈此前小尾巴或藍(lán)牙耳放器材類似，UA5的包裝延續(xù)簡(jiǎn)約的風(fēng)格：一個(gè)10公分出頭見(jiàn)方的黑盒子，打開(kāi)可見(jiàn)UA5本體、USB A轉(zhuǎn)Type-C插頭；翻開(kāi)下層，雙頭Type-C連接線以及說(shuō)明書、保修卡就躺在底部。標(biāo)配的這根線材是7股18芯無(wú)氧銅線材，本身材質(zhì)用料倒還不錯(cuò)。除了這些，就沒(méi)有別的配件了。

UA5的整體造型和體積看起來(lái)和打火機(jī)或者電子霧化器一類的物什有些相似，是一個(gè)扁平的腰圓形柱體，圓弧打磨得非常順手。我手上的UA5是黑金款配色，機(jī)身都是黑色的，把嵌入機(jī)身內(nèi)的金色滾輪映襯得十分亮眼；機(jī)身表面磨砂較為細(xì)膩，滾輪表面則用方形網(wǎng)格紋理進(jìn)行處理。UA5整機(jī)重量大約29g，看似不太重，但掛在手機(jī)下邊時(shí)還是有明顯的分量。

機(jī)身正面是一塊1.44英寸長(zhǎng)條狀的OLED點(diǎn)陣顯示屏，頂部是3.5單端、4.4平衡兩個(gè)耳機(jī)口，底部則是Type-C口以及電源指示燈?？偟膩?lái)說(shuō)，UA5的外觀設(shè)計(jì)還是顯得比較低調(diào)的。

【堪比隨身播放器的功能】

近兩三年，我接觸過(guò)數(shù)十款小尾巴器材，試聽(tīng)時(shí)基本上都是按照這個(gè)流程：留意機(jī)身插口規(guī)格-連上手機(jī)簡(jiǎn)單設(shè)置-接上耳機(jī)試聽(tīng)一輪。迄今為止，我還沒(méi)遇到過(guò)哪款小尾巴像UA5這樣，在功能方面有著強(qiáng)大的儲(chǔ)備，以至于整個(gè)試聽(tīng)過(guò)程里我需要反反復(fù)復(fù)切換設(shè)置進(jìn)行對(duì)比。

最讓人關(guān)注的當(dāng)然是Hybrid Power System——混合供電系統(tǒng)。在“直通模式”下，UA5與傳統(tǒng)的小尾巴器材工作原理一樣，由手機(jī)對(duì)整個(gè)小尾巴進(jìn)行供電。而在“混動(dòng)”模式下，UA5的數(shù)字電路部分——包括主控、FPGA等模塊，依然由手機(jī)供電，而控制聲音輸出的DAC、耳放等模擬電路則由UA5自帶的鋰電池供電。這種數(shù)模分離供電的設(shè)計(jì)，一方面繞開(kāi)了手機(jī)接口協(xié)議中關(guān)于輸出功率限制的問(wèn)題；另一方面，相比于紊亂、干擾性大的手機(jī)供電而言，電池供電顯然更能保證輸出信號(hào)的純凈度，讓聲音更“干凈”。

UA5搭載的DAC芯片為兩片ES9038Q2M，支持768kHz/32bit以及DSD512。UA5在單端輸出時(shí)支持單/雙DAC模式切換，平衡口則固定為雙DAC模式，這一功能在此前山靈旗艦藍(lán)牙耳放UP5身上也得以一見(jiàn)。在放大電路中，UA5加入了兩片RT6863獨(dú)立放大芯片，輸出功率達(dá)到平衡211mW@32Ω、單端137mW@32Ω，并且設(shè)置了高低兩檔增益調(diào)節(jié)。UA5支持7檔濾波模式，燒友可以較為精細(xì)地進(jìn)行相關(guān)的設(shè)置。另外，作為一條小尾巴，UA5甚至還可以支持S/PDIF輸出，接駁同軸輸出口，讓燒友可以在桌面設(shè)備上暢聽(tīng)手機(jī)流媒體資源。

光看UA5各項(xiàng)功能配置，我們很難把它和常規(guī)意義上的“小尾巴”聯(lián)系起來(lái)，如果不是事先了解，恐怕會(huì)有不少人誤以為這是一臺(tái)隨身播放器或者捆綁式解碼耳放吧。

不過(guò)，功能過(guò)于豐富不一定全然是件好事——

我對(duì)UA5的所有交互操作，主要依賴于滾輪以及隱藏在滾輪下方的按鍵來(lái)執(zhí)行。如果UA5是一款“傻瓜機(jī)”，那簡(jiǎn)單的操作按鍵倒也夠用。偏偏UA5是一款功能十分全面的小尾巴，需要不停地長(zhǎng)按、短按、旋轉(zhuǎn)滾輪來(lái)切換設(shè)置，萬(wàn)一手按得太快就還得重新來(lái)一輪，我剛拿到機(jī)器的日子里，這種體驗(yàn)讓我很難適應(yīng)。可以理解，UA5機(jī)身的設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn)是盡量做到簡(jiǎn)潔和美觀。只是就實(shí)際體驗(yàn)結(jié)果來(lái)說(shuō)，UA5還是讓我聯(lián)想起一些老式電子產(chǎn)品，表現(xiàn)并不令人滿意。當(dāng)然，如果你是安卓手機(jī)用戶，也可以下載山靈開(kāi)發(fā)的“Eddict Player”APP，一定程度消除操作上的煩瑣。

另外，UA5對(duì)電量的消耗較為明顯。由于不同手機(jī)個(gè)體差異比較大，難以直接測(cè)出耗電量，我只能從電量剩余百分比上粗略地看出，手機(jī)直通供電的情況下UA5讓手機(jī)耗電快了近兩倍。而在混動(dòng)模式下，UA5自帶的220mAh電池所能提供的續(xù)航時(shí)間也只是單端約6小時(shí)、平衡約3小時(shí)，進(jìn)入低電量狀態(tài)后自動(dòng)切換為直通模式并進(jìn)入涓流充電狀態(tài)——單論這個(gè)續(xù)航時(shí)間的話當(dāng)然有點(diǎn)短，盡管自動(dòng)切換模式功能可以保證UA5持續(xù)工作，但此時(shí)又會(huì)進(jìn)一步加大手機(jī)的電量壓力。要知道，插著小尾巴的手機(jī)是沒(méi)辦法充電的呀。好在UA5的電池充電半小時(shí)就可以充滿，如果在聽(tīng)歌間隙留心充電、隨充隨用，電量的問(wèn)題也就不太明顯了。

【聲音里的新意】

對(duì)于不少燒友來(lái)說(shuō)，擁有三十多年歷史的山靈在音頻調(diào)校方面的功夫是可信賴的。此前，山靈UA系列器材也曾給我留下過(guò)比較深刻的印象。這一次“重裝上陣”的UA5，能不能給燒友們帶來(lái)一些新鮮感？這是我十分關(guān)心的問(wèn)題。

出于使用便利性考慮，我試聽(tīng)UA5時(shí)先采用直通模式供電，測(cè)試平衡口的表現(xiàn)。

在素質(zhì)方面，UA5穩(wěn)扎穩(wěn)打，達(dá)到了當(dāng)前市面上小尾巴器材前列的水準(zhǔn)。UA5擅于塑造聲音的空間感：聲場(chǎng)沒(méi)有特別明顯的邊緣感，且可以明顯感知到橫縱向均拓寬到了相當(dāng)不錯(cuò)的水平，如卡拉揚(yáng)與維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演繹版本的《拉德茨基進(jìn)行曲》中，觀眾席最遠(yuǎn)端的掌聲、樂(lè)團(tuán)的后排樂(lè)器都很明顯與中心點(diǎn)拉開(kāi)了不小的距離；動(dòng)態(tài)方面，雖說(shuō)UA5還不足以將交響樂(lè)中波瀾壯闊的場(chǎng)面還原得特別宏大，但氣勢(shì)上倒還是有模有樣，比如演繹德沃夏克《第九交響曲》第四樂(lè)章時(shí)，UA5或許難以和一些專聽(tīng)古典的器材相比，但一定程度上能讓人感受到樂(lè)團(tuán)演奏時(shí)的雄渾場(chǎng)面。當(dāng)然，這樣的表現(xiàn)對(duì)于大眾流行樂(lè)乃至于小編制樂(lè)曲的需求來(lái)說(shuō)完全足夠。

除此以外，UA5瞬態(tài)稱得上凌厲，基本做到“直上直下”。解析方面進(jìn)行了一定程度的銳化，部分細(xì)節(jié)經(jīng)過(guò)處理之后聽(tīng)起來(lái)顯得“尖”了一點(diǎn)。結(jié)像開(kāi)口比較小，讓各種聲音元素的形態(tài)有比較好的凝聚感。分離度尚可，在樂(lè)器較為復(fù)雜的場(chǎng)面下雖然位置感有點(diǎn)重疊，但還不至于亂了套。

而在三頻方面，UA5的表現(xiàn)則是大體均衡的，且中高頻的表現(xiàn)比較精彩。高頻顯得較為亮堂，在表現(xiàn)弦樂(lè)時(shí)既有不錯(cuò)的柔順感，也顯示出良好的延展性，同時(shí)將演奏細(xì)節(jié)予以足夠的還原，比如演繹《花樣年華》主題曲《Yumeji's Theme》時(shí)，小提琴輕微的抖動(dòng)、高音片段的延展，都十分抓耳。中頻的密度控制得恰到好處，聽(tīng)起來(lái)并不會(huì)過(guò)于緊迫，但仍然有足夠的厚度，人聲的位置略微前置，連帶著齒音也較為明顯；和樂(lè)器的位置關(guān)系若即若離，聽(tīng)起來(lái)就像自己坐在觀眾席前排聽(tīng)著不遠(yuǎn)處的歌手吟唱一樣，比如演繹Within Temptation樂(lè)隊(duì)的《Stand My Ground》時(shí)，這首交響金屬樂(lè)豐富的配器效果貫穿樂(lè)曲始終，但極具穿透力的人聲絲毫沒(méi)有被淹沒(méi)。低頻有一點(diǎn)彈性但力道不算重，下潛深度一般，泛音也控制在比較小的傳播范圍中，可以說(shuō)是一種偏冷靜的低頻表現(xiàn)，演繹Imagine Dragons樂(lè)隊(duì)的《Radioactive》時(shí)，樂(lè)曲中原本力道強(qiáng)勁但形態(tài)較散的低頻被稍微收攏了起來(lái)，不過(guò)力度上也稍微緩和了一些，保持住一定的氛圍感。

換到單端口，先保持雙DAC模式試聽(tīng)UA5的聲音。如果說(shuō)UA5的平衡口的聲音有一點(diǎn)偏鋒利的話，那么單端口則是相對(duì)趨于均衡的。單端口在驅(qū)動(dòng)力上自然要比平衡口差了一截，聲音密度不如平衡口那么高，呈現(xiàn)出來(lái)的聲音顯得要寬松一些；三頻風(fēng)格上，單端與平衡之間相差并不算很大，基本都還在比較均衡的框架之內(nèi)。

對(duì)比單雙DAC模式的聲音可以發(fā)現(xiàn)，UA5在雙DAC模式下從聲音控制力到素質(zhì)尤其是解析力的表現(xiàn)上，都比單DAC模式要高。

試聽(tīng)UA5時(shí)，我所選用的耳塞價(jià)位跨度比較大，既有qdc V14這種旗艦耳塞，也有達(dá)音科TITAN S這種入門級(jí)的塞子。僅就這兩個(gè)“極端”和UA5的搭配表現(xiàn)來(lái)看，V14以平衡口接UA5時(shí)，所得到的聲音是一種明麗、張揚(yáng)的聲音，非常鮮活，素質(zhì)表現(xiàn)也較為到位，V14自身的聲音也還算打得開(kāi)；以單端口接UA5時(shí)，就明顯感覺(jué)聲音不如平衡端那么飽滿了。TITAN S標(biāo)配的是3.5單端的線材，接入U(xiǎn)A5單端口時(shí)，塞子的素質(zhì)已然發(fā)揮得十分理想；其稍顯粗大的聲音線條在UA5的控制下也得到些許的約束。

應(yīng)該說(shuō)，對(duì)于那些有一定驅(qū)動(dòng)門檻的塞子，UA5的平衡口對(duì)其驅(qū)動(dòng)效果還是不錯(cuò)的；而對(duì)于那些容易推的耳塞，用UA5的單端口就足以駕馭它們了。

我們先不考慮“混動(dòng)模式”這一新概念，只談?wù)撝蓖Ｊ较耈A5的聲音表現(xiàn)，會(huì)發(fā)現(xiàn)UA5已然具備了立足小尾巴領(lǐng)域前沿的實(shí)力。對(duì)大部分燒友和大眾用戶來(lái)說(shuō)，UA5直通模式的表現(xiàn)已經(jīng)很大程度上滿足日常聽(tīng)音的需求了。

那么，“混動(dòng)模式”這一頗具創(chuàng)新性的功能，又會(huì)帶來(lái)哪些不同的表現(xiàn)？在經(jīng)過(guò)一段時(shí)間聆聽(tīng)對(duì)比之后，我對(duì)混動(dòng)模式的作用才有所掌握。直通模式下，手機(jī)在系統(tǒng)運(yùn)行、信號(hào)傳輸?shù)葼顟B(tài)下難免對(duì)輸出的電流造成波動(dòng)，在音樂(lè)行進(jìn)過(guò)程中，受到干擾的位置聲音飽滿程度有所下降；此外，一些轉(zhuǎn)瞬而逝的細(xì)節(jié)也直接缺失了。以混動(dòng)模式工作的UA5大幅減少了這種不定時(shí)的波動(dòng)，在長(zhǎng)時(shí)間的音樂(lè)播放過(guò)程中保持聲音的穩(wěn)定性。如果要做個(gè)類比的話，UA5混動(dòng)模式和保時(shí)捷SC組件提供的20秒超增壓功能，有著異曲同工之妙。

在絕大部分場(chǎng)景下，UA5的直通模式已經(jīng)“夠用”?；靹?dòng)模式更像是山靈為小部分追求極致體驗(yàn)的發(fā)燒友所準(zhǔn)備的“特別禮物”，帶領(lǐng)發(fā)燒友從聲音的源頭探尋變化。

作為一款售價(jià)達(dá)1198元的小尾巴，山靈UA5在直通模式下的聲音表現(xiàn)，已經(jīng)足以在其價(jià)位上站穩(wěn)腳跟；而在產(chǎn)品同質(zhì)化嚴(yán)重的HiFi市場(chǎng)，UA5的混動(dòng)模式可以說(shuō)是一種富有創(chuàng)意的嘗試，新鮮感滿滿。

【看得見(jiàn)的未來(lái)】

某種意義上，小尾巴可以看成是發(fā)燒友向進(jìn)階級(jí)播放器過(guò)渡的跳板，如同連接HiFi發(fā)燒不同階段旅程的一座橋梁。山靈UA5則如“跨海大橋”般，把燒友對(duì)聲音的理解引到更深遠(yuǎn)的地方，為燒友向中高端器材方向升級(jí)做鋪墊。

在小尾巴出現(xiàn)之初，這種體積受限、不依賴手機(jī)供電就無(wú)法工作的器材一度不入一些老燒友的法眼。如今，隨著電子技術(shù)的成熟，小尾巴在小巧的體積內(nèi)實(shí)現(xiàn)好聲音已非難事；像UA5這樣從整體電路設(shè)計(jì)上突破傳統(tǒng)布局的器材的出現(xiàn)，更是讓人看到這一類器材不向體積妥協(xié)的設(shè)計(jì)理念。

小尾巴誕生之后，曾憑借使用體驗(yàn)上的天生優(yōu)勢(shì)迅速在HiFi的世界里占據(jù)一席之地?，F(xiàn)在，聲音設(shè)計(jì)更為完善的小尾巴出現(xiàn)了。這種器材，還將繼續(xù)為燒友創(chuàng)造怎樣的盛景呢？

以上。

耳邊燒友團(tuán)閑雲(yún)散人記。